Рецензии

«Сквозь снег» — очередная постапокалиптическая фантастика на этот раз отснятая корейским режиссером Пон Чжун Хо. Никогда не был поклонником корейского кино, и даже после просмотра этого фильма, им не стал. Дело в том, что какими бы ни были грандиозными и сумасшедшими идеи, так присущие азиатским кинематографистам, в девяносто девяти случаях из ста, они не умеют их воплотить в жизнь должным образом. Им все время чего-то не хватает, то ли средств, то ли талантливых актеров, то ли сюжета. Бывают и случаи, когда всего в избытке, и смотрится оно настолько некачественно и примитивно насколько это возможно. На этот раз создателям удалось сотворить довольно неплохой, а главное оригинальный фантастический боевик со звездой в главной роли. Честно признаюсь, мне нравятся все просмотренные фильмы с Крисом Эвансом в титрах, и этот не стал исключением. Хотя Эванс далеко не единственное достоинство картины, но об этом чуть позже.

Сюжет рассказывает нам о времени, когда всему человечеству пришел конец в результате аномального понижения температуры, вызванного техногенной катастрофой. И вот уже восемнадцатый год по земному шару рассекает поезд с вечным двигателем, созданным гениальным ученым. Пассажиры поезда — постапокалиптическое общество, со своей зависимостью бедных от богатых и вечным рвением низов к установлению вселенской справедливости и равенства с помощью топора. И вот, уже после трех неудачных попыток последнего вагона что-либо изменить, настает момент четвертого, и как оказалось последнего восстания — Великой Революции Кёртиса, роль которого исполнил Эванс.

Конечно же это антиутопия, которая, к сожалению, не обошлась без нескольких очевидных «но». Нам не говорят о том, как и когда был придуман вечный двигатель, каким образом выбирали пассажиров на этот поезд и откуда взялись все эти парни с оружием. Нам бросают тарелку с сухими хлопьями и серебряной бородатой ложкой в обличии Криса Эванса, заставляя нас это есть. Также в фильме присутствует множество недоработок. К примеру, в вагонах могли быть установлены те же камеры наблюдения, которые бы в разы сократили количество попыток бедных слоев хвоста поезда для совершения революции. Да даже предположение, что человек сможет прожить 18 лет в поезде вызывает некое сомнение. Это ведь закрытое помещение, в котором о свежем воздухе можно было забыть еще после первого рейса. Да еще и при таком количестве пассажиров. В общем, подобных вопросов довольно много. Решать то, насколько они важны предстоит уже Вам.

Необходимо отметить и актерскую составляющую. Эванс и Суинтон сыграли просто великолепно. То же самое можно сказать и об остальных актерах, которые справились с поставленной перед ними задачей. Операторская работа довольно неплохая, даже если учесть тот факт, что почти все действие фильма происходило внутри поезда. Картина длится два часа. Но все эти 120 минут я был полностью в неё погружен, ибо это кино цепляет своей оригинальностью и несхожестью с чем-либо другим. Несмотря на вышеперечисленные замечания, мне все же понравилась идея. А главное то, что впечатления от фильма, и вопросы которые он поднимал, не оставляли меня еще некоторое время. Поэтому я доволен просмотром этой картины, и готов посоветовать её Вам. Приятного просмотра!

7 из 10

В целом фильм понравился, поставил высокую оценку, отмечаю это как положительный комментарий, но это просто мои мысли по теме.

Первая ассоциация с двигающимся поездом, в котором целый мини мир, это рассказ «Желтая стрела». Но, то мистический или эзотерическофилосовско…, короче оторванный напрочь от реальности. За что я и не люблю мистицизм. Если в фантастике что-то объясняют, то в мистике объяснять ничего не нужно. Тут как бы нам пытаются объяснить, вот он построил такую дорогу, такой поезд, поддерживает баланс и вроде как мы уже должны смириться с жестокостью. Многое в этом фильме создает приятное погружение в мир антиутопии. Причем на столько, что мы уже решаем за главного героя, что так и должно продолжаться дальше, ну хотя бы пока реально снег не начал таять. Но вот поезд портит созданную антиутопию. Поезд для экшена и претензия на оригинальность. Если у фильма забрать поезд, как бы он глупо не смотрелся, то это будет ничем не примечательная антиутопия. Как вынужденная мера спасения, ну никак не прокатывает это поезд. Нормальные люди живут под землей и в качестве энергии у них атомные станции, а этих карусельщик из аттракциона не выпускает. Люди в таких условиях так плодятся, что приходится их уничтожать изощренными методами. А пятилетний ребенок работает слесарем 99 разряда, чем-то похожая претензия у меня была к фильму «Галактика ТНХ-1138» (эпизод: работа неудобным инструментом). Еще хочу упомянуть роман «Пасынки Вселенной», это не антиутопия, а как бы следствие, что вполне возможно может случится, если отправиться к звездам на обычных скоростях и без анабиоза. Если действия фильма перенести на космический корабль, то это многое бы объясняло и вот «Пасынки Вселенной» могли бы быть даже продолжением.

8 из 10

Антиутопия — весьма интересное ответвление фантастики, которое, несомненно, прекрасно размышлениями на темы «и как мы до этого дожили?» или «и что теперь нам делать?». Один из последних фильмов на эту тему — «Сквозь снег» с Крисом Эвансом и огромными снежными пейзажами в главных ролях, снятый по графической новелле (проще говоря — по комиксу) «Le Transperceneige» от Жака Лоба, Бенжамина Леграна и Жана-Марка Рошетт, и даже уже по трейлеру было видно — с художественой составляющей тут все будет в порядке. Все ли в порядке со всем остальным? Давайте разбираться!

Сюжет. Человечество настолько интенсивно боролось с глобальным потеплением, что создало глобальное замерзание. Все на Земле вымерло (точнее — вымерзло). Единственные выжившие люди едут в поезде. Каждый вагон служит своей цели. Вагоны ближе к хвосту поезда — для бедных рабочих, а те, что у двигателя — для богатых, чья жизнь изо дня в день состоит из сплошного праздника…

С момента катастрофы проходит 17 лет. Кертис — житель последнего вагона. Его не устраивает его жизнь и он хочет перемен. Однажды он замечает, что у охраны, которая сторожит жителей вагона (чтоб не убегали в вагоны побогаче) нет патронов, и, вместе со своим другом-братом Эдгаром и наставником-стариком Джиллиамом, начинает планировать восстание. Если не получится — исход один, но что делать, если все-таки получится? И чего это самое «получится» будет стоить?

С самого начала фильм погружает зрителя в жуткую атмосферу последних вагонов, где царит бедность и антисанитария, а люди не живут, а выживают. Безысходностью пронизан каждый эпизод, каждый кадр первых, наверное, минут 10-ти. И лишь после этого нам покажут жителей более «элитных» вагонов. Они вымыты и хорошо (очень ярко и цветно) одеты. Создатели очень умело играют на контрасте, противопоставляя добро злу, как будто нарочно подчеркивая пропасть между людьми, которые едут на одном поезде. Помимо этого, фильм хоть и тонко, но все же подталкивает зрителя к мысли, что лучше умереть в белом снегу, нежели существовать в темном заточении. Но четко понятна одна важная вещь — вагоны лишь аллегория, в которой показано современное общество, его расслоение, и желание человека пробиться из низов в верха, и абсолютное не желание этих самых «верхов» видеть у себя «низы»…

Но вернемся к фильму. У создателей, по-хорошему, не так уж и много вариантов развития сюжета: Кертиса или убьют, или он возглавит поезд (тем или иным способом) или же поезд будет уничтожен, четвертого не дано. Любой из вариантов развития событий подразумевает некую динамику, а вот с ней то, как раз, и проблема. У фильма то и дело сбивается темп. Некоторые сцены перетянуты настолько, что их попросту хочется перемотать, некоторые же, наоборот, очень короткие. В целом, хронометраж фильма составляет чуть более 2-х часов, но, по-хорошему, его можно сократить минут на 10—15 без особых потерь как для сюжета, так и для атмосферы.

О атмосфере. Фильм очень напоминает последнюю версию видео-игры BioSock (если кто играл), при том во всем — вплоть до оформления отдельных эпизодов. Впрочем, это может быть и совпадением. Еще одним из важных элементов атмосферности стала музыка от Марко Белтрами (того самого, который слямзил саундтрек Джона Мерфи в свою WWZ). В такт к немного рваному темпу музыка иногда была некстати, а иногда ее и не хватало… Но главным моментом в фильме является — нескрываемая жестокость. Фильм просто переполнен сценами насилия, и иногда возникало такое чувство, что создатели захотели переплюнуть работы Ксавье Жанса («Разделитель», «Границ(ы)»). Были ли они лишними? Однозначно — нет. Ведь очень сложно представить борьбу за выживание без множества жертв… и зрителю не забыли об этом напоминать вплоть до самого конца…

Сборы. Фильм неплохо показал себя в прокате, и при бюджете в 39 с хвостиком миллионов собрал более 80-ти, при том, что фильм не прокатывался в США и странах СНГ.

Адаптировал же роман под сценарий Келли Мастерсон. Особых заслуг на сценарном поприще у него нет, но, судя по всему, скоро могут и появится. Вторым же автором сценария и, по совместительству, режиссером является Пон Чжун Хо. Наш зритель с его работами вряд ли хорошо знаком, что ж, голливудский «Сквозь Снег» — чем не повод для знакомства?

Актеры и Герои. Главный герой в исполнении Криса Эванса жесток, но справедлив. И конечно — он вроде и харизматичен, и вроде бы лидер (так ему об этом говорят), но, по-хорошему, единственный «за душу берущий момент» — это его монолог в конце фильма, в остальное же время он просто главный герой, идущий к своей цели, которых киноман средней руки повидал не мало.

Остальные же герои получились намного более колоритными. Выживший из ума гений в исполнении Эда Харриса, который ради цели (выживание человечества) не стесняется в средствах (даже в самых античеловечных, которые наталкивают на вопрос «а нужно ли такое человечество вообще?») или же вроде бы добрый и честный Джиллиам в исполнении Джона Херта, который в то же время призывает к бунту, который, в свою очередь, понесет за собой большое количество жертв. Эти два персонажа напрочь стирают упомянутую ранее границу между белым и черным, полностью уводя фильм в полутона.

Сложно не упомянуть просто шикарного (да что там — самого запоминающегося) персонажа, министра Мэйсон в исполнении обладательницы премии Оскар Тильды Суинтон. Персонаж получился настолько живой и настоящий, что ей просто нереально не поверить. Она — образ типичного политика у власти, фанатична в своей вере в поезд, и со всей жестокостью наказывает тех, кто не считает ее неприкасаемой, в то же время, потеряв власть — пресмыкается перед персонажами, получившими власть над ней…

Фильм оставляет очень сильное впечатление, и после его окончания, нужно несколько минут, чтоб осознать все произошедшее, а за тем задать главный, и что самое печальное, очень логичный вопрос «ну и зачем?», а за ним, не менее логичный, «а что дальше?». Но ответов нет. И на первый, и на второй вопрос ответы зритель должен найти для себя сам…

Итог. Можно было снять и лучше, и более захватывающе, и более динамично, но в фильме важно абсолютно не это! «Сквозь снег» — очень жестокое и одновременно, очень сильное кино, которое поднимает массу насущных социальных проблем, таких как: расслоение общества, борьбу за свои права и «место под солнцем», игры судьбами людей, выборе, который один маленький человек делает для себя и цене, которую должен заплатить не только он, но и все общество.

7 из 10

Сценарная схема картин подобного жанра не меняется уже лет 40. Она была выведена ещё до «Безумного Макса» и до сих пор вполне удачно обкатывается. Формула такова: после какой-нибудь глобальной катастрофы, будь то ядерный взрыв или тотальное заражение, прекращается производство и действие правовых норм, люди доедают остатки еды, расстреливают последние патроны, окончательно выжигают из закромов топливо и начинают охотится друг на друга.

Таких сюжетов масса масс и ядерный апокалипсис или пандемия изредка разбавляется альтернативой вроде восстания машин в «Терминаторе» или «Киборге». Но и там выживание людей происходит на подпольном уровне, когда пищи нет, индустрия тоже никакая, максимум, что наскребут по сусекам, то и пустят в дело.

Фильм «Сквозь снег» (Snowpiercer, 2013) и порадовал любителей такого жанра очередным неплохим творением и удивил новыми и абсолютно непредсказуемыми ходами. Постапокалипс-детектив прямо получился. В переплетении с серьёзной драмой. Больше напомнило «Дорогу» по Кевину МакКормаку, чем «Книгу Илая». Хотя, скорее, «Сквозь снег» — смесь этих фильмов. Туда же в коктейль того же «Безумного макса», можно вспомнить также поделку из видеосалонов 80-ых «Америка 3000-го» и даже документалку от Дискавери «Популяция ноль».

При том что в «Сквозь снеге» всё достаточно камерно — действие происходит только в поезде — внимание не рассредотачивается, динамика не спадает.

В главной роли Крис Эванс, он же Капитан Америка, он же Первый Мститель из пожизненной франшизы кино-комиксов Marvel. При этом Эванс вполне бережно несёт букет из великих имен — Тильды Суинтон, Джона Херта, Эда Харриса.

В общем, я считаю, что вам повезло, если вы ещё не видели этот фильм, но собираетесь это сделать.

10 из 10

Расскажу в коротко о своих мыслях по поводу фильма. У меня создалось такое впечатление, что фильм похож на двухслойный пирог, где есть неплохая идеологическая задумка и куча всяких несуразиц. Несуразиц таких как: Не убиваемый человек, которого на протяжении фильма били, кололи и душили, вечный двигатель или путь по 18 летним рельсам, которые за все это время никто не чинил. Так же отталкивает пахнущий нафталином лозунг: «Бей буржуев отнимающих хлеб у народа», финальный трындец всему человечеству, без намеков на надежду о возрождении.

Что понравилось: жирный до невозможности классовый подтекст, который в нашем мире разделяется не вагонами, а странами и соц. положением. Девиз берегите природу тонкой нитью проходит весь фильм выделяясь в начальных титрах о глобальном потеплении, пейзажем за окном и красивым эпилогом с белым медведем. Если было по меньше крови, счел бы происками Гринписс. Хотя мне понравилась именно концовка, мощно показывающая насколько мы ещё дети по сравнению с нашей природой и то, как сильно мы отличаемся от животных своими амбициями и другими пороками. Так и хочется крикнуть, опомнитесь люди!

Жаль, что такая красивая идея опустилась до уровня компьютерной стрелялки с морем крови и пафосными экшен сценами.

4 из 10

По счастливому совпадению я снова пишу рецензию про фильм-утопию, в котором человечество снова оказалось на грани вымирания. Правда на этот раз все происходит немного иначе. На нашей планете вновь случилось глобальное похолодание, и практически все население погибло под действием низкой температуры. Единственные вышившие находятся в супермощном поезде с современными технологиями и уникальной системой жизнеобеспечения. Поезд мчится с огромной скоростью по железной дороге, связывающей весь мир. Жизнь продолжает существовать и все бы так и продолжалось, пока один из пассажиров низшего класса по имени Кёртис не решает исправить классовую несправедливость.

Давно замечено, что азиатские страны умеют делать хорошее и качественное кино. Показательным образцом такого кино является работа корейского режиссера Пон Чжун Хо. Оно снято с другим взглядом на вещи, отличным от привычной подачи. И даже экшен представляется в совершенно новом свете. Хочется отметить также профессиональную работу оператора Хонга Кён-Пхо, ведь благодаря отличной операторской работе мы имеем уникальную возможность увидеть хорошую картинку. Особой награды заслуживает визуальная сторона. Здесь мы видим потрясающие компьютерные спецэффекты, причем не в избыточном количестве и именно там, где они и должны быть.

Приятно удивляет актерская игра Криса Эванса. Это, безусловно, одна из его лучших ролей. Чего только стоит его монолог, где он рассказывает свою душещипательную историю. Да и на лице его виден более чем настоящий драматизм. Тильда Суинтон в кадре также отличилась сильной эмоциональной отдачей, которую нельзя обойти стороной. В целом актерский состав гармонично вписывается в общий сюжет. В фильме появляются совершенно разноплановые персонажи, подчеркивая общий диссонанс в иерархии своего собственного государства внутри вечно двигающегося поезда.

Сам фильм заставляет задуматься о многом. Наверное, наша жизнь и есть вечно мчащийся куда-то поезд, в нем нет остановок, и он мчится в неизведанную даль. И нам кажется, что наша жизнь так и будет продолжаться, пока что-нибудь не изменит судьбу пассажиров нашего поезда, не изменит нашу собственную судьбу.

Ну что еще сказать, фильм получился зрелищный и захватывающий. Особенно шокирует концовка фильма! Браво Пон Чжун Хо!

10 из 10

Вся конкурентоспособность американского кино возникает от того, что люди хотят наслаждаться грамотным визуальным обрамлением и при этом видеть на переднем плане самых распиаренных знаменитостей. Эта формула безотказно работает лишь в случае хорошего финансирования, которое, к сожалению, не доступно ни европейским, ни азиатским, ни латиноамериканским производственным компаниям. Южные корейцы быстро смекнули, что сменить локальный формат на масштабный можно лишь с помощью выделения достаточного количества ресурсов (39 млн.$), вовлечения где-то с полдюжины узнаваемых актеров (Эванс, Суинтон, Белл, Спенсер, Хёрт и Харрис), постройки необыкновенных декораций и микроскопического исследования крайне актуальной в последнее время темы социального неравенства. В основу англоязычного дебюта Пон Чжун Хона лег издаваемый в период с 1982 по 1999 год постапокалиптический французский комикс Le Transperceneige, рассказывающий о системе классификации выживших после неудачного правительственного эксперимента пассажирах массивного поезда Snowpiercer, который благодаря своему непрерывному движению сохраняет жизнь в крайне непростое для всего человечества время ледникового периода.

Огромный движущийся поезд, символизирующий тоталитарно-капиталистическую форму правления, при которой сильный в обязательном порядке подавит слабого, а богатый - бедного, поначалу казался беспроигрышным вариантом в условиях абсолютной деструктивности завшивленных голливудских интеллигентов, вот только просроченный Firewall нового фильма Пон Чжун Хона также не сумел должным образом обезопасить весьма оригинальный южнокорейский проект от всепоглощающих шаблонов и штампов. 'Сквозь снег' - это тяжелый, долгий, мучительный и совершенно невыразительный железнодорожный маршрут в никуда, которому экзотическое визионерство и взрослый повествовательный тон ровным счетом никак не помогают реабилитироваться за напрочь отсутствующую реалистичность с релевантностью, а также за топорно впаянную карикатуру на саму модель строительства социально разрозненного общества. Живущей в хвосте поезда нищете немного наскучило жить в Столыпинском вагоне и поэтому они планируют в один прекрасный день все дружно восстать, чтобы напомнить правящей верхушке (которая естественно купается в роскоши) об одном из ключевых пунктов всемирной декларации прав человека, в котором говорится о том, что все люди рождены свободными и равными в достоинстве и правах. Боевой парламентер от низшей, наиболее угнетаемой касты по имени Кёртис (Крис Эванс) осмеливается пройти полную дистанцию двигающегося многовагонного ада не для того, чтобы вывалить на стол начальника поезда собственноручно разработанный пакет инновационных реформ и не для того, чтобы совершить правительственный переворот, а для того, чтобы окончательно разочароваться в по-сути правильной системе спешно сформированного аристократического строя. Да-да, это один из тех фильмов, который сперва возьмет на изучение одну из наиболее волнующих тем, а затем взвоет волком от собственной беспомощности, когда зрители потребуют новаторских итогов исследования. Но даже с учетом поверхностно раскрытых причин социального расслоения, данный фильм мог бы набрать высокий жанровый балл, если бы монтажёры сократили хронометраж на минут 20-25, визажисты не наносили бы чрезмерно шаржевый макияж, художники-постановщики не выходили бы на работу после поедания галлюциногенных грибов, а сам режиссер Пон Чжун Хо не стал бы так явно имитировать специфическую визуальную струю американца Терри Гиллиама ('12 обезьян').

Snowpiercer - это один из наиболее переоцененных фильмов текущего года, в котором на один плюс (визуальная свирепость) приходится целых три минуса (восьмибитный сценарий, вызывающая отторжение система взглядов и способов достижения целей персонажами и больно эксцентричный дизайн). К Крису Эвансу (Кёртис) особых претензий нет, ведь в данном фильме он выдает, скорее всего, предел своих творческих возможностей, другое дело - что этот самый предел находится где-то посередине между ролями Капитана Америки в 'Первом мстителе' и Мистером Фризи из 'Ледяного'.

4 из 10

Техногенная катастрофа похоронила подо льдом весь мир. Остатки человечества оказались запертыми в несущемся вокруг Земли поезде, чей вечный двигатель создал некий гениальный инженер Уилфорд, возглавляющий правящую элиту среди выживших. В хвосте поезда живут отбросы человечества, подчиненные власти и подконтрольные силовому воздействию. Но история человечества знает много примеров, когда низы пытались добраться до верхов, тем самым изменив устоявшийся порядок вещей. И те, кто обитают в поезде не стали в этом плане исключением.

Сюжет о том, как человек идет от тьмы к свету и в результате этого пути может оказаться так, что черное вовсе не черное, а светлое не такое уж и чистое, стар как кинематографический мир. Но, тем не менее, «Сквозь снег» является тем сундуком Пандоры, который обещает разрушить привычное понимание мира, вобрав в себя слишком много смыслов одновременно. Здесь и Мадонна с младенцем, созерцающие новый мир, и христианское самопожертвование, переплетающиеся с восточным безразличием и отрешенностью, и становление личности человека, произрастающее из позиции зверя, и предательство бога-отца по отношению к детям своим, ибо его мир жесток и ему все равно на каждого в отдельности — главное, чтобы система работала. И это лишь малая часть того, что органично сосуществует в истории фильма.

Созданные операторской работой красота и чувственность картинки порой дают осечку благодаря чрезмерному, отдающему голливудщиной пафосу. Но это единственная претензия, какую можно предъявить к данной ленте. Да и ее в целом можно списать на утверждение, что не бывает идеального материала. К тому же, многие моменты, в которых чувствуется эмоциональный перебор, скрашиваются актерской игрой: полностью перевоплотившаяся в слегка чекнутую Тильда Суитон, Джейми Белл, которому, словно второе лицо, подошла маска нетерпеливого и восторженного мальчугана, во всех смыслах божественный Эд Харрис и, наконец, Джон Хёрт. Отдельным планом идет игра американца Криса Эванса: обитатель трущоб Кёртис настолько хорош, насколько только может быть хорош выдуманный герой, которому веришь. Его умение сыграть действительно харизматичного лидера, пережившего свои «медные трубы» и не сломавшегося, родившегося во мраке, но по-достоевски сохранившего душу, не идет ни в какое сравнение с его прошлыми, достаточно легкими ролями. И это еще одна заслуга данной картины: здесь многие играют себе несвойственное, а от того более интересное.

Удивительная фантазия корейца Пон Чжун Хо, визуально подкрепленная интереснейшими декорациями и цветовыми решениями, воплотилась на экране в поистине ожившую метафору настоящего мира. Здесь есть все, начиная с зарождения в хаосе и заканчивая смертью на пике возможностей. Зажатое в тесные рамки поезда человечество проходит множество этапов — вагонов, в которых есть свои бедные, на которых держится мир, и заканчивая фактически богами, которые этим миром управляют. Режиссер без лишних перегибов наполнил картину различного рода отсылками — к мифологии и религии, к литературе и кино. У Пон Чжун Хо каждая сцена имеет свои внешний и внутренний смыслы. Ни один диалог не произносится просто так, без того, чтобы в дальнейшем не обыграться. Здесь все взаимосвязано и хорошо продумано, мотивированно и обоснованно. Редко удачное соединение восточной медитативности и западной спешки, проявленное как в манере съемки, так и в сюжете.

После неудачных экспериментов, связанных с попытками учёных предотвратить последствия эффекта глобального потепления, весь мир превратился в один большой кусок льда, навсегда похоронив под толщами снега города, страны и целые материки. Благодаря циничному и дальновидному изобретателю Уилфорду (Харрис) на Земле всё же остался маленький островок жизни — беспрерывно курсирующий по кругу поезд. Внутри него наблюдается острое социальное расслоение — задние вагоны прозябают в бедности и голоде, а чем ближе к «голове», тем лучше становятся условия. Один из бедняков Кёртис (Эванс) при поддержке своего духовного наставника Гиллиама (Хёрт) и друга Эдгара (Белл) решается на революцию.

Что будет, если попытаться объединить жанр антиутопии, южнокорейский стиль повествования и чисто американский продакшн со знакомыми всему миру лицами в кадре? Ответ прост: получится фильм режиссёра Пок Чжун Хо под названием «Сквозь снег». И действительно, в этой ленте за чисто внешними признаками Голливудского блокбастера, таится основательный азиатский подход к постановке, скрупулёзное соблюдение деталей сконструированного мира, а также некоторая, присущая южнокорейскому кинематографу, бесшабашность и колорит.

Чисто сюжетно фильм выполнен не идеально, и некоторые сцены вызывают определённые вопросы. Особенно это касается финала, на мой взгляд, не вытекающего из логики повествования, которая требовала совершенно другого, чуть ли не противоположного разрешения ситуации. С другой стороны, атмосфера, фон, детали этого антиутопического мира сделаны настолько хорошо и объёмно, что жаловаться на огрехи сценария могут только такие закоренелые привереды, как я. Ведь здесь есть просто потрясающие, атмосферные сцены — и финальный проход Кёртиса по головным вагонам, и драка с военными в полной темноте, и запредельно безумный урок в местной школе, напоминающий «чаепитие» Льюиса Кэррола.

И уж, конечно, только самой высокой оценки заслуживают задействованные в фильме актёры. Особенно ярко выступила Тильда Суинтон, которую просто невозможно распознать под гримом, делающим её внешность прекрасной в своей омерзительности. Очень понравилась парочка Эванс — Белл, эдакие «Минин и Пожарский» — лидеры народного ополчения. Эд Харрис блеснул в финале картины, заставив испытать диссонанс между сердцем, которое трепетало от ненависти, и разумом, который понимал и принимал действия этого персонажа. Меньше всех понравились, что удивительно, корейские актёры, которые не вписались в общую атмосферу, казалось бы, чисто азиатского безумия.

Одним словом, «Сквозь снег» — фильм если и не отличный, то как минимум, небезынтересный — лишённый голливудовщины и схематичности. Хорошая, смачная антиутопия с талантливыми актёрами в кадре, но с несколько неровным течением событий и с не самой удачной концовкой. В целом, весьма советую

8 из 10

Солянка — это одно из моих самых любимых блюд. Солянка упоительно хороша при наличие таких разных ингредиентов, что порой аж диву даешься: как столь отличные друг от друга продукты уместились в одной тарелке, позволив друг другу обрести столь органичный, примечательный вкус.

Говоря о фильме По Чжу Хо, так и хочется употребить термин «солянка». И дело не только в том, что в одной киноленте уместились азиатско-урбанистические взгляды корейского режиссера, европейское продюсирование и отменно отыгравший главную роль актер-американец. В первую очередь, речь идет о сумасшедшей солянке жанров и многочисленных отсылках к другим киновкусностям антиутопического сорта.

За базис взят некий призрачный поезд, безусловно, вызывающий ассоциации с экономической диференциацией современного общества. Растущая пропасть между маргиналами и толстосумами уже давно стала Меккой в антиутопическом киноискусстве. Так, в хвостовых вагонах мы видим типично оруэловское население, обреченное топтаться у самого подножия пирамиды Маслоу. Тем временем, «большая сестра» — очкарик (как по мне, самая лучшая роль в фильме!) доходчиво, на пальцах, объясняет необходимость занимать свои ниши, которые распределило между ними социальное меньшинство «правителей». Здесь же, по заветам старины Оруэлла, и назревает дерзкое побуждение перевернуть несправедливый мир вверх тормашками.

В прямой связи с этим, после серого начала в стиле «1984», мы внезапно получаем такой себе отрешенный слэшер. Революции не знают сострадания и вот уже отсеченные части тел, подчеркнутые кровавыми разводами, разлетаются по всему экрану во имя «блага». Так режиссер показывает нам настоящее, ни капли не романтическое лицо любого бунта, любой попытки закончить карточные игры «диалогами» на ножах. Насытившись кровавым раздольем, зритель, вслед за этим, внезапно попадает в уже утопическое сообщество, где дети человеческие с розовыми отблисками очков боготворят возможность жить сыто. Культ поклонения «Святому движителю поезда» лишь подчеркивает авангардистские взгляды автора: люди уже на пороге поклонения техногенным святыням. Одновременно, происходящее все сильнее напоминает мне и замечательный «Плезантвиль», где широко раскрытые глаза героев несут картонную искренность, за которой, впрочем, все равно вскроется желание быть приглаженными тоталитарной рукой святого правителя и присущее человеческому естеству идолопоклонничество.

Ну и финальная часть, которая катаной, звонко разрезая воздух, наносит завершающий удар по зрителю, выворачивая наизнанку все происходящее в духе «Бразилии» (да простят мне это сравнение фанаты великого фильма Терри Гиллиама).

Конечно же, при таком обилии составляющих, не обошлось без определенного количества ляпов. Определенный дар одного из персонажей и вовсе показался мне знаменитым «и тут в лесу появилось пианино», но даже подобные вычурные выдумки автора определенно идут его детищу. Любая несостыковка вполне ложится в объявленный происходящей на экране эпопеей символизм. Благодаря крепкой ковке самого сюжета, алогичные фрагменты фильма становятся «25-ми кадрами», которые можно (и хочется) обсмаковывать, наделяя неким потаенным смыслом. Эффект «Черного квадрата» Малевича в действии.

В конце концов, нарочитый абсурдизм происходящего непременно столкнет думающего зрителя с оголившимся нервом понимания того, как это все чертовски напоминает нынешнюю реальность. И уже на Вас ляжет выбор — выбросить подобные мысли из головы, рефлексируя размышлениями «что за муть», или ошарашено осознать свое положение в лице неваляшки, которой ловко управляет некто особенный. Некто, который за вас определился, кто вы есть и в каком именно вагоне вам предстоит провести свою жизнь.

Это твердые

9 из 10