Рецензии

«Сквозь снег» — французский комикс, экранизированный в Южной Корее с американо-английскими актерами. Подобная смесь всегда вызывают любопытство, и особенно интересен был сюжет — замерзший мир, в снегах которого по кольцу катается поезд с последними выжившими. Разумеется, уже на уровне анонса фильма возник ряд вопросов, в особенности касательно технических деталей. И было понятно, что никаких вменяемых ответов не будет — а сама концепция больше подходит под квест какого-нибудь Фаллаута. Фильм в скором времени вышел, и даже снискал неплохую критику. Ну и я тоже посмотрел, для разнообразия. Поскольку о фильме тяжело говорить не лепя тут и там спойлеры, я напишу о впечатлениях очень аккуратно, и только то, что лично не посчитаю важным для просмотра.

Итак, экологи всего мира, напуганные Эл Гором, челмедведосвином и глобальным потеплением, решили распылить в атмосфере некую аэрозоль для снижения парникового эффекта. Эффект это дало, причем очень радикальный — мировая температура сначала не только снизилась, но и потом вовсе упала намного ниже нуля. Правительства нет, животный и растительный мир погиб. Все, кому далось уцелеть — горстка людей, которая в последний момент (!) запрыгнула в поезд некоего гения, и поехала кататься по огромному кольцу проходящего через все материки. Но поскольку все это показать дорого а бюджеты не резиновые, нам покажут только поезд. Вот с этого и начинается фильм и, собственно, именно то, ради чего все это снималось.

В задних вагонах едут настоящие морлоки — грязные, больные, и калеки. Дети, бабы, мужики. Несмотря на ужасающие условия жизни в задних вагонах, там нет никакого бандитизма, изнасилований, педофилии. Все живут в мире и согласии, жрут бруски черного цвета именуемые «протеином», неспешно размножаются и ненавидят привилегированные вагоны, от которых их отделяют вооруженные автоматическим оружием солдаты. Это, надо полагать, аллюзия на пролетариат, который закованный в цепи живет в грязи, под гнетом проклятых буржуев. Разумеется, в «народе» зреет недовольство, и даже происходит революция вагонного масштаба — морлоки бросаются на своих мучителей, крошат их в лоскуты ножами (!) и отнимают оружие. С криками «теперь-то заживем!» революционеры отправляются на штурм буржуйского плацкарта с надеждой на лучшее будущее, переходя из вагона в вагон и делая ужасные открытия.

Как я уже сказал, фильм позиционируется как фантастика, антиутопия и социальная драма. И все это там даже есть, только вот я смотрел на происходящее с немного другой точки зрения. И как фантастика он не выдерживает ни малейшей критики — концепция поезда с вечным двигателем, движимым (спойлер!) с (спойлер!) во главе выглядит просто смехотворно.

Как антиутопия — тоже не катит, тема не раскрыта, а режиссер сконцентрировался на социальной стороне фильма. Вот тут-то и самое интересное, так как весь поезд символизирует социальный строй при капитализме. Внизу — бесправные рабы питающиеся с помойки. Чуть выше — прослойка прислуживающих господствующему классу. Ну и в голове «поезда» — рулевой.

Снято все очень скромно. Спецэффекты — простенький рендер. Актеры, за исключением всегда прекрасной Тильды Суинтон в роли отвратно зубастой тетки в роговых очках, никакие.

Структурно фильм очень похож на «Куб», и интересен только этим, потому что смотреть на так называемую социальную тему с подтекстом — боже упаси. Проще и наглядней выглянуть в окно. К тому же, уже в первые десять минут просмотра я знал чем все закончится. И для чего нужны дети. И что скажет Главный Машинист. Практически слово в слово предсказал.

И это не я такой умный, это просто фильм беспомощный.

6 из 10

Лично я, очень люблю фильмы с двойным дном. Когда с удовольствием можно разглядывать видеоряд, сопровождающий простой незамысловатый сюжет. Но стоит слегка заморочиться над аналогиями и метафорами, как перед тобой открываются сути куда интереснее стандартов голливудской киноиндустрии. Сквозь снег — именно такой фильм.

Авторы отправляют нас в недалёкое будущее, где идиоты учёные перестарались в борьбе с глобальным потеплением. В общем — всё замёрзло наглухо. Но нашёлся предприимчивый, а главное, дальновидный парень проложивший железку через все континенты земли и пустил по ней, ни много ни мало, а ровно один (хотя не факт) высокотехнологичный самодостаточный состав на атомной тяге. Видимо, строил в основном для перевозок живых тел из пункта А в пункт Б, и никак не рассчитывал на использование ядерного паровоза в роли ковчега на протяжение долгих лет. Но с концом света не поспоришь. Состав загрузили в соответствии купленным билетам: кто в плацкарт, кто в купе, кто в VIP, а кто проводниками устроился.

И тут понеслась. Социальный строй расслаивался изо дня в день по всем законам капиталистического мира. Бедные живут в хвосте в антисанитарии по самые гланды, питаются чем-то, что чуть вкуснее бич пакетов; богатые коротают будни ближе к голове поезда, наслаждаясь дарами великого двигателя (бухло, наркота, суши). Элита, при этом, не забывают регулярно навещать нищих, проводить репрессии, забирать наиболее талантливых, да и просто, отбирать детей. Естественно, с завидной регулярность, вспыхивают восстания. Вот об этом и идёт двухчасовое повествование с изображением и музыкой.

Буквально с первых минут на экране творится просто феерия идиотии. В голове раз за разом возникают вопросы на которые не находится ответов, по причине того, что это просто осталось за кадром. Фильм гонит сюжет, не отвлекаясь на такие мелочи как: почему бедные не работают, что мешает накачать вагоны газом и вырубить всех несогласных, откуда столько тараканов. В поступках героев тоже не всегда прослеживается логическая цепочка причинно следственных связей. Однако всё это уходит на второй план, когда осознаёшь всю карикатурность происходящего. Кадр за кадром — сплошной комикс наполненный аналогиями. Мы ведь тоже часто не находим ответов на совершенно элементарные вопросы об устройстве нашего общества. И этот фильм пестрит этими вопросами.

Персонажи — вообще караул: наставник сопротивления — инвалид с единственно оставшейся конечностью, учёный наркоман, силовики в балаклавах закрывающие глаза с топорами для рубки рыбы, беременная учительница с короткостволом наперевес. То отвратительно уродский, то райски завораживающий каждый вагон несёт в себе злую иронию над каждым слоем нашего социума. Но больше всего достаётся именно самим революционерам. Авторы издеваются над мировоззрением главного героя, каким бы выстраданным оно не было. Марионетка, всё равно будет делать то, что нужно хозяевам. Всё по законам революции.

Приятно радует режиссёр кореец — не стесняется пустить кровь, уродует актёров собственной мимикой, не забывает о приятных деталях. Актёры не отстают ни на сантиметр: играют в предчувствии какой-то истерики, буквально на грани. Конечно, стоит отдать должное всей команде воплотившей проект в жизнь. Несмотря на дисгармонию в идее, фильм окажет должный эффект любому желающему сбиться в толпу и громко выразить своё оппозиционное мнение. Это же карикатура, она притягивает взгляд и всегда выглядит несуразно, чем и привлекает первоначальное внимание. А вот уже под всей этой наигранностью и скрывается второе дно. Кино-то, совсем не про поезд.

Фильм однозначно заслуживает

10 из 10

Этот поезд в огне, и нам не на что больше жать. А он всё идёт по кругу, от станции Мост к станции Мост, соединяя единым маршрутом все умершие и погребённые под снегом континенты. Единственный повторяющийся цикл на Земле, больше не знающей иных времён года, кроме бесконечно долгой зимы. Но внутри стальной змеи бурлит жизнь, низы больше не могут, а до верхов далеко, как до царя небесного; и если гора не идёт к Магомету, значит, быть революции. Новый миропорядок перераспределил человеческие ресурсы согласно купленным билетам, и теперь, уязвлённый недосягаемым благополучием аристократов, плебс из последних вагонов требует уже не хлеба и зрелищ, но курицу и экскурсию по поезду. Утопичная идея о равенстве и братстве удивительно живуча в умах слабых мира сего; а лидер повстанцев получает занятные послания, похожие на игровые подсказки, мол, верным путём идёте, товарищи. Исторически верным, ибо когда-то именно так орды воинственных варваров разорили упокоившийся на лаврах Рим; ибо в обществе, как и в природе, всё чертовски циклично, а при строительстве нового мира почему-то принято стирать до основания старый.

Introitus

Постапокалиптическая антиутопия — сочетание не то, чтобы частое, ведь бесприютная анархия постапокалиптических сюжетов плохо вяжется с ранжированным порядком антиутопического строя. Однако Пон Чжун Хо соединил несоединимое с изяществом исполнителя экзотических танцев: идейная революционность логично перетекает в хаос всеразрушения, который оказывается лишь элементом чьего-то гениального замысла. Крестовый поход за справедливостью сулит множество открытий чудных, и чем дальше герои от родных грязных стен, тем ярче и прекраснее становится всё вокруг. Блаженны алчущие правды, ибо они насытятся; но постепенно в кроваво-терпком букете бытия начинает преобладать тонкая нотка высшего равновесия и горечь предопределённости. Режиссёр очень хитро сводит вместе нацистскую идеологию кастового неравенства, непреложно кощунственную и противную человеческой природе, — с тем природным, что даже выше человеческого, понятием сбалансированной экосистемы. В которой искусная сегрегация — только метод, но благодаря ему этот мир, в поезде, ещё жив, а тот, за окном, давно и безвозвратно погиб.

Kyrie eleison

Где-то здесь мысль о том, что тоталитарный режим — едва ли не самая гармонично скроенная общественная модель, уже не кажется крамольной. И загадочный Уилфорд, человек и паровоз, не зря возведён в ранг то ли героя, то ли бога, о коем слагают легенды в лучших библейских традициях. Словно Ной на своём ковчеге, он везёт по безбрежному океану льда остатки человеческого рода, этакий апокалиптический зоопарк, со своими сбившимися в стадо овцами и одинокими хищниками, получающими от процесса резни почти животное удовольствие. Что может быть веселее искусственного отбора в замкнутом пространстве железной клетки, хотя порой и кажется, что безумный селекционер переборщил, скрещивая бойцовых псов с очень рогатыми антилопами, пусть даже только в схватке. Однако игра в прикладную биологию — процесс вынужденный, альтернатива которому — широкий выбор между каннибализмом и смертью от голода. Потому как самый страшный зверь в этом поезде — сам поезд, будто огромный кишечник без остатка переваривающий всех, кого он проглотил. И к концу пути от тебя остаётся уже так мало тебя, что забываешь, за чем шёл.

Sequentia

Великая революция Кёртиса так и просится быть записанной в очередную Книгу Судного дня (снова снятую корейцем и снова о психологических аспектах глобальной катастрофы). Вот только исследователь тайников человеческой души Пон Чжун Хо не просто не даёт прямых ответов, он и уклончивые умело заворачивает в нескончаемый кокон трактовок и смыслов. В этой многослойной мешанине можно откопать аллюзии практически на всё, от классических книжных Оруэлла и Хаксли до современных киношных «Элизиума» и «Пандорума», от философских трудов до компьютерных квестов. Правда, у этой игры странные правила: чем больше ты прошёл и собрал подсказок, тем сложнее понять, куда плывёт этот ледокол Титаник — за недостижимый горизонт бесконечного или уже ко дну. Кто более прав, отец, ради эфемерного спасения дочери способный пустить под откос весь состав, или розовощёкая учительница, автоматными очередями косящая инакомыслие и угрозу всеобщему благополучию; антагонист или протагонист — эта живая иллюстрация бердяевских доброго зла и злого добра. Но при свете молний становится ясно: у каждого руки в крови.

Offertorium

Нет ничего опаснее благих намерений, особенно, если у врага они такие же. Мораль разрывается между бездушным, но разумным созиданием для всех и разрушительной силой искренней заботы о конкретном ближнем; однако и то, и другое — лишь два полюса одного явления. Победителей нет, зато есть проклятая Матрица, система настолько самодостаточная, что, по сути, бал правит она. Неважно, кто формально стоит у штурвала, неважно и то, в вагонах какого класса ты обитаешь — ты внутри, а, значит, ты часть механизма, в котором даже тараканам отведена своя роль. Ницше встречается с Макиавелли, Нео с Архитектором, Мефистофель с Фаустом, но основная проблема в том, что, убивая дракона, топя в далайне многорукого бога, ты должен занять его место: природа не терпит пустоты. Поворот, за которым познание было дорогой к правде, остался позади, а искушение абсолютной властью не всегда выдержит и сверхчеловек (даже рискуя оказаться рабом лампы). Кто был никем, может стать всем — не об этом ли мечтали революционеры всех времён? Разрушим мир насилья, а на обломках возведём дивный новый мир, а не выйдет — так хоть погреемся на горящих развалинах.

Agnus Dei

Безусловно, «Сквозь снег» — это кино о нашей жизни, с её серой моралью и невозможностью решить уравнение абсолютной истины при таком количестве переменных; с порочной политикой и гибкой идеологией, с буйной силою слабых и декадентскими слабостями сильных. Но метафора гораздо шире: поезд — символ всей, такой предсказуемой в своих ошибках и заблуждениях, человеческой цивилизации. Что постоянно совершает один и тот же путь от восхода к закату, перерождаясь в новые формы, чтобы всё с той же цикличностью вновь и вновь обращаться в прах. Все этапы — от первобытной жажды обладания, через сытую стабильность до пресыщенной красоты упадничества и кровавых оргий переходных периодов — всё это везёт в себе поезд, объединяя вместе начало и конец. Вездесущий Уроборос, замыкающий ледяную реальность Рагнарёка тёплыми стальными объятьями. Так и человек, аки маятник, колеблется между упорядоченностью тирании и жестоким пылом революции, стадным благополучием и хищным одиночеством. Строит и разрушает, распинает Христа, а потом веками ему поклоняется. Вот она, сила, что вечно хочет блага, но вечно совершает зло.

Communio

Этот поезд в огне, и нам некуда больше бежать. Или всё-таки есть?..

В один прекрасный погожий день суровая зима нагрянула неожиданно не только для российских коммунальных служб, а и для всего мира, единоразово и решительно подсократив население шарика. Так как людей, готовивших сани еще летом, по всему миру была тьма-тьмущая, а психов, мысливших глобально и готовивших целые поезда — всего один экземпляр, то саночники дружной вереницей отправились покорять склоны заснеженной Вальгаллы, а псих продолжал колесить по миру на своем Полярном экспрессе, попутно успев набить его некоторым количеством выжившего народа. А так как кто-то должен тусить, а кто-то — горшки выносить, то социальное неравенство расцвело пышным цветом, ну а когда низам приходится попеременно кушать то странные брикеты из неизвестной субстанции, то друг друга, бунт становится лишь делом времени.

Камерная стеснённость заявленного поездного сеттинга становится одним из главных козырей режиссера Пон Чжун Хо, ведь уже после начала мятежа становится понятно, что никаких открытых финалов, слезоточивых сюжетных линий, прощений и помилований здесь не будет, останется только один, ведь второму деваться банально некуда. Потому и нерв действия ощущается весьма и весьма чувствительно, потому и темп держится в пределах скорости поезда, ведь времени на шаблонные рефлексирования просто нет. Конечно, полностью отказаться от них невозможно, поэтому в завершающей части фильма герой Криса Эванса таки излил монологом эмоции в жилетку своему спутнику, но сделано это настолько вовремя и по месту, что вызывает даже некоторую оторопь. И это Крис Эванс, серьезно?

То, что сюжет фильма базируется на основе комикса, ощущается. То, что сюжет фильма базируется на основе комикса, написанного в далеких 80-ых ощущается еще сильнее. Как не старается Пон Чжун Хо, но в 2013 дать какие-то новые мысли о взаимоотношениях пролетариата и злобных элит выглядит полнейшей невыполнимой миссией. Да, элита держит поводок, временами затягивая его потуже, пролетариат иногда будет пытаться его перегрызть, а самых зубастые в ту самую элиту и прорвутся, так ведь такие сценарии еще Макиавелли писал, а времени то уже прошло ого сколько. И странным образом выходит, что главная идея фильма становится хорошим, но лишь дополнением ко всему тому, что делает фильм неординарным: темпу, атмосфере и действию, а попытки проанализировать и отыскать в идейности фильма что-то новое ведут лишь к пониманию его простоты и новым сравнениям с Терри Гиллиамом и иже с ними.

И если Пон Чжун Хо — создатель концепции не удивил, то Пон Чжун Хо — визуалист создал нечто, без лишней скромности говоря, выдающееся. Следуя негласной концепции корейского жесткого кино «живописное насилие должно сражать наповал, а остальное у нас и так получится», он заполнил фильм бесстыдными в красоте своей сценами, на большинстве из которых не стыдно заплакать слезами восторга даже самому брутальному мужику. Хардкорность возрастает с каждым новым пройденным вагоном, от количества мертвых тел в этом экспрессе усы Эркюля Пуаро встали бы дыбом, насилие беспощадно до крайности, и тут уже в полную силу вступает в свои права небезызвестное правило из фильма Гая Ричи: «Стволы — для нубов. Топоры — выбор мастеров». Постановщику удается сделать так, что бои на экране не воспринимаются в качестве обычной танцевальной рукопашки, а видятся беспощадным крошиловом насмерть, в которое веришь беспрекословно, потому и восприятие фильма перемещается на качественно новый уровень. И плевать, что за окном поезда проносятся картонные асилумовские спецэффекты заснеженной земли, когда внутри одна «стенка» сталкивается с другой, топоры с чавкающим звуком вгрызаются в надежды на лучшую жизнь, а гротескная героиня омерзительно прекрасной Тильды Суинтон щерит фиксу в возбужденной улыбке, наблюдая за происходящим. Это настолько выбивается из привычного рафинированного голливудского мейнстрима, что дружеские оммажи Роберту Родригесу, Заку Снайдеру, братьям и сестрам Вачовски словно призваны быть некими маркерами, напоминающими, что и «Сквозь снег» тоже снимается, внезапно, в Голливуде, пусть и выглядит диковато. Южнокорейский поезд несется сквозь снег детских возрастных рейтингов, а где будет его последняя остановка? Один Харви Вайнштейн знает.

«Рейд глазами Пона Чжун Хо»

100/100 — «Иди к чёрту Голливуд!»

Шедевр — «Чертовский крутой, многогранный, острый, красочный, динамичный и умный постапокалипсический триллер от создателей «Воспоминания об убийстве» и «Олдбоя»'

«Зрелище, настоящий сай-фай. Эпичный, энергичный, полный холода и льда сурвайвал»

«Взрывной феномен. Который увы не подвластен российскому кинопрокату. Пипл хавает! Всем трансформеров, а кино мы не покажем»

Сюжет: 10/10 — Это совсем по другому, с другой ложки и по настоящему вкусно. И плевать мне на то, что увиденное мной в сюжете не ново.

Игра актёров: 10/10 — Я верил актерам и их героям на 100%

Операторская работа: 10/10 — Запредельно.

«Концовка введёт вас в транс. На одном уровне с «Матрицей» Вачовски и BioShock Infinite Кена Левина»

Спецэффекты: 10/10 — Компьютерная графика просто отвратительна, но столь бурных эмоций за последнее время у меня не вызывал не один крупно бюджетный фильм того же Майкла Бэя.

Атмосфера: 10/10 — До сих пор мне ещё холодно, а привкус крови всё ещё не исчезает с моих губ. Слегка покачивает.

Саундтрек: 10/10 — Сочно и вовремя.

Сквозь снег. Первый англоязычный блокбастер корейского режиссера Пона Чжун Хо («Воспоминания об убийстве», «Мать»). Увы, но большинство из вас даже не знают кто это. Вы просто должны познакомится с данным режиссёром. Обязаны увидеть как надо снимать настоящее кино, послав к чёрту Голливуд.

Картина была представлена в прошлом году на Римском кинофестивале. Трейлер меня заинтриговал, но больше всего меня пленила информация о режиссёре, который снял сей шедевр. Я уже давно являюсь ярым фанатом корейского кино. А мимо нового творения Пона Чжун Хо не смог пройти.

Фильм построен на комиксе Жака Лоба «Le Transperceneige»

Будущие. А точнее уже наступившее. На дворе лето 2014 года. Наступление нового ледникового периода. Конец света, вызванный экспериментами с химическим оружием. С лица Земли было стёрто 99,9% всего живого. Последний процент это жалкий остаток человеческой цивилизации, просирающем свой остаток дней в бесконечно длинном составе, поезде мчащемся сквозь холод, снег и лёд. Жизнь и смерть. Печаль и радость. День за днём, год за годом, вокруг планеты Земля. Вечно. Этакий «Ноев ковчег» современности. Вагоны здесь представлены как целые материки, слои общества, взгляды и веры, жизни, природа и тд. Всё самое, самое. Целая экосистема. Твёрдая хронология эволюции. Цепочка. Голова и хвост. От самых низов и до самой вершины Олимпа. Удел слабых и сильных. Нищих и богатых. Рабов и их хозяев. Богов и обычных смертных. В подробности не впаду. Спойлер обеспечен.

Антиутопия длинною в количество вагонов. Тут есть абсолютно всё. Смесь всех жанров и человеческих реликвий. Научно-фантастическая сказка. Комикс и боевик. Вопросы библии. Тоталитарного режима. Революционные теории. Отсылки ко многому и о большем. Перечислять все, не имеет здравого смысла. Каждый тут найдёт что-то для себя и от себя. И все это и даже больше завёрнуто в корейский стиль. Такой пленительный и такой крутой.

Снято просто безупречно. Каждый кадр это отдельный всплеск эмоций. Да вы и сами всё прекрасно увидите. Актёрский состав весомый. Крис Эванс (Пекло, Скотт Пилигрим против всех, Мстители и тд) Мой любимый Сон Кан Хо (Воспоминания об убийстве, Жажда, Шири) Офигительно сыгравшая Тильда Суинтон (Ванильное небо, Пляж, Константин: Повелитель тьмы) Почему, поймёте после просмотра. Джейми Белл (Грязь, Кинг Конг, Билли Эллиот) и многие другие. Каждый персонаж это отельная история. Вера и надежда. Желание и итог. Как самого героя так и тебя.

Marco Beltrami постарался на славу. Спасибо. Энергетика подана на 100%

«Смотреть или нет. Решать вам. Это просто моё мнение. Если решитесь, то мой вам совет. Дубляж в данной картине отсутствует. А в переводе Дольского. Даже подумать страшно. Только оригинальная звуковая дорожка и субтитры (для тех, кто не знает английского языка)'

«Буря эмоций. Это цельное приключение для вашего подсознания и глаз.»

Смотрите только настоящее кино. Людям аля Marvel и DC проходите мимо.

10 из 10

Тильда — наша любовь. Вторая мать после Сигурни.

Я готов присягнуть им.
Я разнесу хвалебные слова,
и незрячие увидят,
в чем истина женского, актерского откровения.

Они возвышенны, они утонченны и полны благородным, сильным духом.

Это вы готовы променять на современных красоточек в блокбастерах?

-

Фантасмагория, больной сон.

-

А теперь почти по делу.

Одна актриса однажды поделилась со мной мнением относительно игры местного театрала: «Вот чего он раскричался? Чего он руки заламывает? Ну не подвел он историю к этому моменту, небрежно рассказывает. Зритель не готов к этому всплеску, а потому и не верит во все эти крики. Ему бы в углу поплакать, тихонько так, а не орать, размахивая руками. — Так она говорила».

У Криса Эванса хороший типаж для фантастических фильмов, но он слишком уж сух для главного героя. Тот же балерун Джейми Белл (друг ГГ), сыграл куда более продуманно. Он идеально вписывается в картину. Эдакий молодой Тим Рот, совсем еще зеленый, но обживший декорации так, словно всю жизнь в них провел. Мотивация самого ГГ малопонятна, весь фильм он отрешен и его отношение к ситуации непонятна до самого конца. Он вроде сомневается, но нам не показывает. А шокирующая история взаимоотношений ГГ с парой второстепенных персонажей просто ужасает своей чудовищностью. О какую бы драму можно было разыграть, ан нет.

Камни в сторону режиссера за загубленную историю ГГ. В самом конце, для галочки, он выдает откровения, достойные отдельного фильма, такие сильные, спорные и плодовитые, что зритель разводит руками, гневно восклицая «Хочу! Но не так!».

Серьезно, грехи ГГ, его откровения и «детский вопрос» могли бы вытянуть весь фильм, но поданы они слишком небрежно.

Пон Чжун Хо как бы намекает «Хотите посмотреть как мой актер вздрючит ваш американский молодняк?». И таки дрючит! Появление старого Корейца с рыгнувшей дочерью заставил меня отбросить булку и спустя 30 минут, наконец-то прилипнуть к экрану. Сложилось ощущение, что режиссер прописал персонаж Корейца так, как надо в корейском кино, а американцы… ну они обычные, делают то, что обычно делают американцы в кино. Стоят, смотрят, машут палками, ругаются, узнают, что едят тараканов… ну вы знаете, все эти фишки.

Фильм можно разделить на несколько равноправных частей. Он не связан логически. Скажем, во второй части есть то, что отрицает первую, или дает возможность разрешиться ситуации в третьей.

За весь фильм я выделил только одну сцену. Сцену, которая меня напугала, а я так редко пугаюсь во время просмотра кино… (хотелось бы чаще).

Палачи с топорами, в кожаных жилетах и черных масках. Уродливые, крепкие и готовые убивать. Слоу мо с каплями крови, улыбками, обнажающими грязные зубы, скрип кожи и готовые идти на смерть революционеры… я был готов прыгнуть туда, в экран, чтобы принять участие в битве. Это лучшая завязка батальной сцены на моей памяти. Поверьте, это лучшая сцена в фильме. Все, что там происходит, а происходит там не только битва, абсолютно по антиутопии, промытым мозгам и новому взгляду на съемку экшена.

Кусковатость повествования сильно выбивает из колеи и в итоге, ты никому не сочувствуешь, ничего не ждешь, наблюдаешь за Корейцем и разводишь руками от потерянных режиссером возможностей.

На выходе — саркастическая фантасмагория о проблемах общества в ПОТРЯСАЮЩИХ декорациях. Хорошая камера так же присутствует.

Вопросы к режиссеру, много вопросов. Но я так устал от нелогичных фильмов, что с большей бы радостью послушал, то что по этому поводу скажет Терри Гиллиам. Спросите его?

-

+ bonus

Джон Херт же!!!

Чувак, который рисует!!

Двое приспешников Тильды Русские!

-

Эй! Фанаты настроения фильма «Дорога», потратьте время, не пожалеете. Я, в итоге, не пожалел.

6 из 10

Есть особенное удовольствие в просмотре фильма, о котором ничего не знаешь — когда неизвестны актерский состав, бюджет, сборы, рейтинг, мнения критиков, легче получить настоящие впечатления. В этот раз я ориентировалась только на наличие интересной фабулы, крутого композитора и южнокорейского режиссера. В результате «Сквозь снег» захватил с первых же кадров и не отпустил до конца: он пугал, мучил, взрывал мозг и вызывал восхищение.

Постапокалипсис — мой любимый фантастический жанр, хотя хороших фильмов по нему снято очень мало. Вкупе с антиутопией получается и вовсе вариант для эстетов, ведь места для попсы не остается совсем. Режиссер Пон Чжун Хо создал что-то практически совершенное, сняв фильм по известному графическому роману с прямым, но очень динамичным и напряженным сюжетом. Он напоминает микс из отличных компьютерных игр — «Биошок», «Фолаут» и «Метро 2033», а линейность его только красит.

В результате мощнейшей техногенной катастрофы («ну, не получилось!») нашу Зеленую Планету сковала вечная мерзлота, жизнь в которой невозможна. Остатки человечества сохранились лишь в огромном и очень длинном поезде, безостановочно мчащемся через материк уже 18-й год. Согласно классу билетов, в первых вагонах живут представители элиты. А в хвосте скопились те, кому повезло меньше — голодные, грязные, оборванные люди, не имеющие никаких прав. Им не дают передохнуть полностью, но не разрешают растить детей и свободно передвигаться по поезду. В то время, как в начале поезда богачи едят суши из свежей рыбы, в хвосте нищета жует протеиновые батончики из того, что я не хочу описывать. Все идет своим чередом, предыдущие революции не удались. Но попытка — не пытка, если есть лидер, решившийся возглавить новое восстание.

Не могу логично передать свои эмоции от фильма, потому что их слишком много — не вместит никакая рецензия. Временами «Сквозь снег» настолько жесток, что хочется зажмурить глаза. И дело не в кровавом месиве (которого, кстати, нет) — душераздирающий крик боли, затравленные взгляды и сухая тоталитарная расчетливость способны напугать гораздо сильнее. Мрак нищеты и сияние роскоши, прагматичная жестокость, меняющаяся по ходу фильма обстановка вагонов, вьюга за окном — все это выглядит настолько реальным и осязаемым, что незаметно затягивает в действие с головой. Есть совершенно чумовые сцены, но их каждый заметит сам — азиаты знают толк в расстановке акцентов.

Актерский состав — воистину гурманский. Не хочу в деталях описывать, как и кто сыграл — вы должны увидеть это сами. Эд Харрис, Тильда Суинтон, Джон Хёрт, Джейми Белл, Октавия Спенсер, Юэн Бремнер и Сон Кан Хо создали очень запоминающихся героев. Я никогда и ни с кем их не спутаю.

Но именно Крис Эванс поразил до глубины души — я не ожидала от него такой искренности и самоотдачи. Идеальный супергерой Капитан Америка мгновенно меркнет на фоне бунтаря Кертиса (не очень блокбастерное имя, согласитесь?). Конечно, Крис уже неплохо играл и в «Пекле» Дэнни Бойла, но здесь — однозначно его лучшая роль. Страх, решимость, отвращение, страдание, гнев — все это вы испытаете вместе с героем. Эванс доказал, что может меняться до неузнаваемости, играть, если нужно, одними глазами (как уже заметили до меня). Он — не «очередной экранный красавчик», а действительно талантливый драматический актер.

Так сильно меня уже давно не удивлял и не цеплял ни один фильм. Ощутимый налет артхауса и ореол запретности лишь придают ему шарма (да-да, я тоже имею в виду таинственные причины отказа в прокате на нашей Родине). Высокобюджетные, разрекламированные, набитые до отказа дорогими спецэффектами фантастические новинки последних лет (такие как «Обливион», «Элизиум» и «После нашей эры») просто не выдерживают соперничества с творением азиатского гения. Я не хочу высматривать в нем никаких огрехов (а они есть всегда), а просто хочу больше таких фильмов.

P.S. Не вчитывайтесь в отзывы и рецензии перед просмотром, не смотрите трейлер. Желаю вам просто получить столько же эмоций и удовольствия от зрелища, сколько выпало мне. Этот фильм вряд ли оставит вас равнодушными.

10 из 10

Политические события всегда очень запутаны и сложны. Их можно сравнить с цепью. Чтобы удержать всю цепь, надо уцепиться за основное звено. (В. И. Ленин)

Пост-апокалипсис. В результате глобального ледникового периода все живое на Земле мертво. Единственными выжившими на планете стали пассажиры поезда с вечным двигателем, где место человека в новом обществе определяется его посадочным местом (плацкарт, эконом и бизнес-класс). Тот, кто принадлежит низшим сословиям вынужден каждодневно в прямом смысле выживать: пить грязную воду, есть безвкусную протеиновое желе коричневого цвета, бороться за власть с другими сильными пассажирами. Чем ближе к голове поезда, тем условия жизни лучше. Главные герои Кертис «Капитан Америка» (Крис Эванс) и его верный адъютант Эдгар (Джейми Белл), лидер бедного класса старик-инвалид (Джон Херт) и электрик-наркоман (Сон Кан Хо) поднимают уже третью революцию против тоталитарного режима создателя вечного «святого» двигателя (да, для некоторых «мотор» заменил Бога) мистера Уилфорда (Эд Харрис) и его подчиненной фанатички (Тильды Суинтон). От трупа к трупу, от вагона к вагону они идут к голове бесконечного локомотива ради спасения всего человечества. Тот, кто владеет двигателем, тот владеет всем человечеством. Какую правду им придется узнать в инженерном отсеке и на пути к нему?

«Сквозь снег» — это фантастическая антиутопия, где все события и лица легко ложатся на современное общество, если учитывать, что происходит в разных странах мира или, хотя бы, ближайшей нам Украине. Пон Чжун Хо — гениальный корейский режиссер, а этот фильм стал его первой англоязычной картиной. До этого многие могли видеть другие его отличные фильмы: социальную драму о семейных отношениях «Мать», детектив «Воспоминания об убийстве». Здесь же, перед нами настоящее сокровище кинематографа, в котором есть абсолютно все: драма, боевые сцены, несколько крышесносящих кульминационных моментов, философия, религия, марксистская теория, идеи тоталитарного государства, жестокий реализм через призму фантастической антиутопии. Мы понимаем, что революция пожирает своих детей, и ни к чему хорошему она не приводит, а все идеалы рушатся при первой же крови.

Этот фильм вы не увидите в российских кинотеатрах. Почему? Бытует мнение, что его не прокатывали не по коммерческим причинам, а по политическим. То есть, грубо говоря «Сквозь снег» втихаря запретили! Рекомендации смотреть или не смотреть излишни.

PS Не смотрите трейлер, в нем много СПОЙЛЕРОВ! из-за которых теряется вся атмосфера. Лучше оставаться в неведении, что же находится в следующих вагонах локомотива.

Из-за глобального потепления в 2014 году главы государств разработали новую методику охлаждения планеты, но все пошло не совсем так, как загадывали власти. Теперь мир выглядит как антиутопическая реальность, в которой к 2031 году не осталось ничего живого, кроме поезда, бесконечно тянущегося к безмятежности. Вот уже 17 лет он мчит вместе со своими пассажирами, объезжая весь земной шар. Кстати говоря, пассажиры этого полярного рейса — единственные выжившие, разделенные на классы: от низших слоев в хвосте до высших в первых вагонах поезда. Жизнь первых при этом напоминает концлагерь и, как всегда в таких историях, находится тот, кто готов сломать существующую систему ради спасения жизни близких. Им оказался парень Кёртис, которому теперь предстоит не только преодолеть все трудности каждого вагона, но и не раз «надавить» на собственные душевные раны.

Что прежде всего радует в этом фильме, не смотря на то, что сделан он не только в США, но и в Южной Корее, так это то, как из серого и грязного вагона зритель вместе с главными героями перемещается к свету и всему самому светлому, так сказать «из грязи в князи». Сценарий довольно прост и прямолинеен, как поезд. Закрыв глаза на то, что фильм полностью сделан в студии, многое действительно впечатляет. И сама графика и спецэффекты здесь на нужном уровне. Странно, что в прокат эта история про заснеженный экспресс так и не вышла.

Еще одним бонусом картины являются своего рода отсылки и параллели с романом Олдоса Хаксли «О дивный новый мир», компьютерной игрой «BioShock Infinite» и фильмом «Голодные игры». Правда, похожего много, но больше на уровней мелких деталей: детей с раннего возраста приучают к нескольким правилам: 1) чти и уважай Отца, то есть Уилфорда — создателя этого огражденного мира; 2) поезд — жизнь, все остальное — смерть. То есть, попросту говоря, еще со школы им вбивают в мозги «что хорошо, а что плохо».

В общем и целом любителям постапокалиптического жанра смотреть обязательно, впечатления гарантированы! В нашем прокате фильм не появится по каким-то политическим причинам, смекаете?

8 из 10

«Сквозь снег» — это постапокалиптическая антиутопия, умещающая в себе глубокий смысл, две сюжетные линии и отличный политический подтекст.

1. Итак. Перед нами по трансмагистрали, оставшейся единственной по воле случая, мчится одинокий поезд. Ничего кроме поезда. Он год за годом пробирается через одну и ту же картину замёрзшей мёртвой планеты, двигаясь по одному и тому же маршруту. Данная аналогия уже кое-что напоминает, но продолжим.

2. Поезд состоит из многочисленных вагонов. Самый первый, локомотив, является управляющим и верховенствующим. Далее следуют низлежащие по иерархической лестнице вагоны — вагоны с проживающими в них элитарными, морально разлагающимися, общественными кругами и вагоны с их развлечениями и благами, в соответствии с их статусом. Далее вагоны со средними классами и вагоны, являющиеся местами их проживания и общественно важной исполняемой ими работы. В хвостовой части поезда обитают самые низшие слои, не имеющие абсолютно никаких прав и свобод. Хвостовая часть является неким загоном для домашнего скота. Строгая стратификация и сословное деление по социальному статусу и материальному положению — всё это опять кое-что напоминает.

3. В поезде существует строго регламентируемая общеобязательная идеология. Школа с самого детства приучает молодое поколение в веру в Отца (т. е. Уилфорд), Сына (т. е. его творение — Вечный Священный супер-двигатель), но, увы, без Святого Духа:(Так вот, каждый житель этого государства (по другому его не назовёшь) обязан принять данную «религию» и фанатично поклоняться данному дуэту. Властьимущие активно пропагандируют идеологию и жестоко расправляются с инакомыслящими.

Данные три пункта ясно описывают тоталитарный режим. В этом и состоит политический подтекст.

Смысл данной картины в том, что каждый из нас достоин жизни и всех исходящий из неё благ и не достоин их ущемления. В каждом деспотичном государстве всегда проходили восстания, революции и митинги, это естественно. В абсолютно любом человеке в разной степени живёт либерал, который будет стремиться к свободе, равноправию и справедливости. Смысл прост — боритесь за то, что вы любите; боритесь за справедливость.

Теперь поговорим об образах, созданных актёрами и качеством их реализации:

1. Крис Эванс сыграл того самого либерала, в котором свободолюбие и сила воли смогли погнуть ту самую толстую линию страха, тем самым ослабив её у других. Его герой несомненно является лидером — он умён, инициативен, решителен и непоколебим. Ничто не смогло удержать его характер в узде и он ринулся в бой. Его Кёртис — человек принципа, который будет идти на защиту своих людей, жертвуя личными интересами. Некий альтруист. Сам Крис Эванс отыграл неплохо. Неплохо — это не отлично. Первую часть фильма он был всё тем же старым добрым Кэпом Америкой — Кэпом Невозмутимостью и Кэпом Спокойствием. В финальной части он более менее активизировал свои эмоции, но всё равно выжал из себя не всё.

2. Джейми Белл является не столь актёристым, от него я ничего сверхъестественного не ожидал. Что я и получил. Первый десяток минут я был уверен, что его Эдгар будет неким разряжающим обстановку персонажем, с долей юмора и подходящей к атмосфере сарказму. Но, увы, тут промах.

3. Тильда Суинтон показала нам яркую, неординарную личность с привкусом фанатизма. Она была той самой пропагандисткой среди черни, используя в своих монологах красноречивые обороты и демагогию и укрывая истину. Её Мейсон оказалась продажной и слабохарактерной, несмотря на внешнюю маску уверенности и снисходительности. Игра её же осталась для меня самой яркой в этом фильме. Великолепно. Как всегда Тильда мня порадовала умением слепить яркого неоднозначного персонажа и вдохнуть в него весь свой талант.

4. Сон Кан Хо тоже смог создать отличного персонажа, некого философа с позитивным мышлением и видением будущего, являясь при этом реалистом. Именно он ответвляет основную сюжетную линию в другую сторону, показанную в самом конце фильма. Сыгран хорошо. Сыгран добротно.

5. Джон Хёрт и его антипод — Эд Харрис. Эти два мастодонта киноиндустрии показали нам два оплота веры и надежды, на которых держится оставшееся в живых человечество. На первый взгляд — это типичное противопоставления добра и зла, но в концовке открываются неожиданные факты, заставляющие думать иначе. Хёрт как всегда сыграл старца-мудреца, чем уже мазолил глаза много раз. Харрис же отлично проявил себя в роли гениального творца, уверенного в своей миссии, и с небольшим безумием в глазах.

Минусами данной картины может послужить только визуальный ряд и некоторые глупости в трактовке событий в первой части фильма. Хотя, если рассуждать логически, на хороших спецэффектах Пон Чжун Хо сэкономил во благо. Видно перераспределил ограниченные ресурсы на другие, более важные аспекты фильма.

Ух, отличный фильм. Посмотрите, не прогадаете.

P.S.: По поводу отсутствия картины в российском кинопрокате уже было высказано много мнений, якобы не прошла цензуру. Мол, усмотрели что-то в этом фильме эдакого неладного политического. Ну, это их мнение. Я воздержусь от подобных комментариев.

8,5 из 10