Рецензии

Начнем рецензию с того, о чем фильм «Август: графство Осейдж». В фильме рассказывается история одной семьи (довольно большой) у которой, как и у многих других, есть свои проблемы как внутреннего, так и внешнего характера. Почти у каждого члена этой семьи есть свои тайны, которые они пытаются скрыть, но они рано или поздно становятся известны всем окружающим. С первого взгляда кажется, что в этой семье нет любви, но это не так! В этой семье нет гармонии некой духовной целостности. Может это связано с тем, что они все живут отдельно и редко видятся. Одна дочь Барбара (Джулия Робертс) живет со своим мужем Биллом (Юэн Макгрегор) и дочерью Джин (Эбигейл Бреслин) в другом штате и вторая дочь Карен (Джульетт Льюис) вечно в поисках молодого человека. И только последняя дочь Айфи (Джулианна Николсон) почти каждый день посещает своих родителей Вайолет и Беверли Уэстон (Мэрил Стрип и Сэм Шепард).

Что ж, теперь поговорим о самом фильме. Фильм очень сложен для восприятия. Я думаю это в связи с тем, что много психологических моментов. В тоже время актеры сыграли свои роль превосходно. Они донесли до зрителя все переживания своих героев. Мне понравилось то, что есть неожиданные повороты сюжета и это приковывает внимание зрителя. Фильм вообще заставляет задуматься над многим. Особенно остро поставлена проблема отцов и детей. Женщины показаны очень сильными личностями, но у каждой есть ахиллесова пята, на которую по ходу фильма обязательно попадут копьем. Не могу сказать, что это комедия, все-таки это больше семейная драма. Да, смешные фразы и действия здесь есть, но грустных моментов больше.

Я бы советовала всем посмотреть этот фильм. Если вы его поймете (самое главное правильно) то можете сделать какие-то выводы для себя и что-то изменить в отношении к своей семье, к окружающим людям и к себе самому.

P. S. Если вы читаете комментарии и рецензии к этому фильму то чтобы понять идти вам на него или нет, забудьте все, что вы прочитали и прислушайтесь к своему сердцу, поверьте оно редко ошибается.

Этот фильм можно смотреть, как выступление гениального хора, у каждого из участников которого свой удивительный голос, характер, роль, и каждому здесь достанется сольная партия. Лидером хора тут, без сомнений, выступает Мэрил Стрип. Блестящая игра, потрясающее перевоплощение, безумно реалистичная передача характера — несомненно лучшая женская роль этого года. Джулия Робертс непривычна и от того прекрасна: резкая, властная, иногда очень грубая, не стесняющаяся в выражениях. Такой я её ещё не видел. Мне знакомы все участники того застолья, каждый из них хорош, хоть остальные роли сложно назвать характерными или хоть сколько-нибудь важными в канве фильма.

НО. Хора не получилось. Вернее, спели всё очень ладно, но песня вышла какой-то бесцветной. И я не об унылых пейзажах, на фоне которых происходит действо. Сам фильм строится только на монологах и «выступлениях» главной героини и секретах, которые внезапно всплывают со всех углов. Но повествование прыгает из одной сцены в другую, не останавливаясь на каком-то персонаже особо, а оттого не успеваешь проникнуться их характерами, настроением, проблемами. Оттого смотришь на всё отстраненно, и только очередная партия какого-нибудь актера вызывает восхищение. А по окончании повисает вопрос: «А о чем был фильм?» Да, о несчастной семье, в которой все ненавидят друг друга. Но в чем смысл? Почему всё пошло не так?

Намек дается в монологе героини Мэрил Стрип о сапогах, о которых она мечтала. В 14-летней девочке, которая курит травку и заигрывает со взрослыми мужчинами. Фактически нам показали 4 поколения одной семьи, в которой ошибки родителей и горечь возрождаются в детях снова и снова. Замкнутый круг, разорвать который может только кто-то из них же самих.

Но, к сожалению, эта мысль совершенно теряется в раздробленном повествовании и неверных акцентах. Фильм рассыпается на мелкие склоки вместо того, чтобы нанизывать их на основной посыл: семья — это больше, чем несколько людей, объединенных родственными узами.

7 из 10

Пишу рецензию спустя день после просмотра, так как после просмотра эмоции зашкаливали, а это мешает объективно оценить увиденное, фильм действительно заслуживает внимания, и его нужно посмотреть, но без минусов, увы, не обошлось, расскажу обо всем по порядку.

Картина ставилась по пьесе и это, в сумме с неопытным режиссером, наложило свой отпечаток. У тетра свои законы, а в кино свои, и, к сожалению, фильм не смотрится цельно, есть великолепные эпизоды, но цельной картинки нет, плюс середина фильма слегка провисла, и её было не очень интересно смотреть, про второстепенных персонажей практически забыли, но фильм очень умно построен с грамотно расставленными акцентами, фильм завершили невероятно драматично и на очень высоком эмоциональном градусе, и при выходе с кинотеатра зритель выходит под впечатлением, и концовка связывает все воедино и оттеняет неопытность режиссера.

Итак, о чем же сам фильм, после исчезновения отца, три дочери со своими возлюбленными возвращаются в родной дом, чтобы поддержать мать и разыскать главу семейства, и у каждого из этой семейки скелеты в шкафах, а у некоторых целые кладбища, но всё это не так важно, всё это меркнет и бледнеет в сравнении с трагедией Вайолет Вестон, именно она главный герой всего этого действия, её героиня сильная, и в тоже время слабая, жестокая, смешная, остроумная, честная, но прежде всего до боли несчастная и одинокая, брошенная всеми, полагаю, в этом и есть самая большая трагедия, когда отцы брошены и преданы своими детьми, нет ничего больнее этого, в данном случае, именно это повлекло за собой остальные трагедии и несчастья, не бросайте отцов и матерей, не бросайте ни при каких условиях.

Мэрил Стрип, Бог мой, я не знаю какое слово подобрать, чтобы в полной мере описать её игру, думаю, такого слова не существует, это за гранью гениальности, это за гранью актёрского мастерства, потому как то, что делает Мэрил это сложно назвать игрой — это жизнь, её роли это не персонажи и не герои — это люди, за которых болеешь всей душой, и которым веришь, я знаю, что все предсказывают Оскар Кейт Бланшетт в этом году, и что-то подсказывает мне, что она его таки получит, но всё-таки, простите меня, я люблю Кейт, но она не Мэрил Стрип.

Джулия Робертс тоже смотрелась очень сильно, конечно талант Мэрил затмил всех, но Джулия была на достойном уровне и очень хорошо отыграла свою роль, которая так же сложна и драматична, у неё получился прекрасный образ, не исключаю того, что Оскар за роль второго плана будет за ней, это было бы достойно того.

Остальных актёров перечислять не буду потому, что основная драматическая линия, на мой взгляд, была именно между этих двух актрис, остальные актёры так же прекрасны, особенно Марго Мартиндейл, Бенедикт Камбербэтч, Крис Купер.

В итоге, должен сказать, что это фильм который сделали актёры, если бы режиссер был бы более опытнее, фильм бы мог получится гораздо сильнее, огромное количество сюжетных линий и драм просто обозначаются, но не раскрываются в полной мере, я действительно полюбил этот фильм и он мне действительно понравился, но по причинам описанным выше, обьективно я не могу поставить высший был.

Спасибо за внимание.

8 из 10

Одним субботним вечером меня пригласили сходить в кинотеатр и посмотреть фильм «Август», в котором главные роли сыграли Мерил Стрип и Джулия Робертс. Прочитав навскидку несколько отзывов и предварительно сформировав положительное мнение об этом фильме (отрицательные комментарии мне не попались!), я с удовольствием приняла приглашение и в компании двух подруг отправилась на кинопросмотр.

Своими впечатлениями мы стали делиться сразу по завершению киносеанса. Понравился ли мне этот фильм? На тот момент времени моим ответом на заданный вопрос было задумчивое молчание и пожимание плечами; «выжать» из себя что-то большее я не смогла! Поначалу я хотела ограничиться такой формой комментария, но спустя несколько дней я всё-таки решила перевести на литературно-фразеологический язык мой субботний ответ и поделиться своими впечатлениями об этом фильме.

Если просмотреть отзывы на это кинопроизведение, то подавляющая масса зрителей, в первую очередь, подчёркивает великолепную игру актёрского состава. Мне не хотелось бы повторяться на эту тему, но не оценить по достоинству «сильную» работу актрис Мерил Стрип и Джулии Робертс я не могла! Актрисы не побоялись выглядеть в «реальной американской» жизни своих героинь гораздо менее презентабельно, нежели в собственной настоящей жизни вне экрана. Это характеризует их, как действительно серьёзных актрис, с уважением относящихся к выбранной профессии и к конкретной роли.

Мою молчаливую задумчивость и необходимость подбора слов для выражения своего отношения к увиденному вызвал сам сюжет картины. Судьбы героев (большой американской семьи) переплетаются протянутой сквозь весь фильм нитью безысходности с вплетением волокон обречённости попыток разобраться в самих себе и своих взаимоотношениях с родными людьми, и как следствие прорывающейся агрессии при осознании собственного бессилия и нежелания предпринимать даже малейшие шаги к гармонизации собственного внутреннего мира каждого из героев, к сохранению уже почти окончательно исчезнувших крупиц родственных отношений, к выстраиванию новых семейных уз, осознанных и предельно честных и откровенных. Возможно, причиной этого нежелания является заранее прогнозируемый страх перед неудачей, страх разочарования в себе, ещё большего разочарования в близких и родных людях.

Образ «настоящей американской семьи», являющийся одним из столпов идеологии и служащий фундаментом развития и процветания будущих поколений американцев, который я привыкла видеть в американской киноиндустрии вследствие его постоянного демонстрирования и навязывания, в этом фильме разрушен полностью. За красиво и празднично выглядящим фасадом здания с яркой вывеской «Счастливая американская семья» скрываются полусгнившие доски, плесень и сумрак. Конечно, это не означает, что американский институт семьи в его розово-романтичных всполохах сплошная иллюзия. Вовсе нет! Любую семью в частности, и нацию в целом можно сравнить с жилым строением. Дом, неважно новый он или уже требующий ремонта, имеет остов, перекрытия и облицовку. Грамотно построенный дом может служить надёжным кровом очень долго, главное поддерживать его в хорошем состоянии, заботиться о нём, сохранять его тёплым и уютным. Именно на проживающих в этом здании людях лежит ответственность принятия решения о том, каким они хотят видеть свой дом, чему они в первую очередь готовы уделить внимание — остову, перекрытиям или фасаду. Готовы ли они вообще прилагать какие-либо усилия. Есть такие люди, кому проще плыть по течению. Ремонт и грамотная эксплуатация? Зачем? Пожил в одном доме, а после его разрушения нашёл себе другой, более худший, нежели предыдущий, а потом и третий. Есть и другие, кто предпринимает любые шаги для сохранения и преумножения того, что у них имеется.

Герои этого фильма в своем большинстве, по моему мнению, признали тщетными любые попытки спасти нечто, что объединяло их семью ранее, и что могло бы их объединить в будущем. Даже трагедия в семье не становиться для героев объединяющим фактором, скорее наоборот, делает внутреннюю отчуждённость между ними ещё более очевидной. Каждый герой фильма делает свой выбор. И порою выбор этот демонстрирует их полную капитуляцию перед сложной, и быть может в чём-то тупиковой жизненной ситуацией!

В конце фильма на какой-то миг закрадывается надежда, что не всё так плохо, появляется намёк на возможность менее трагичного финала. Но это лишь краткий миг несбывшейся надежды! Появляющиеся на экране титры расставляют всё по своим местам!

Безысходность осталась главной героиней этого фильма! Даже вкрапления юмора не спасают общую тягостность сюжетной линии! Такое впечатление на меня произвёл этот фильм! И если он позволил задуматься о ценности различного рода взаимоотношений — человеческих, родственных, дружественных — значит это серьёзное и качественное кино, которое стоит того, чтобы ему было уделено внимание! Серьёзное кино требует к себе понимания и серьёзного отношения. Если вы готовы задуматься над подобными вещами, тогда вам стоит сходить на этот фильм. Таково моё мнение!

9 из 10

Тут все как в пьесе. Нет никакой предыстории, как сейчас принято. Вас сразу же окунают в действо, а точнее в игру. Так что и я тянуть не буду.

О сюжете говорить очень много не стоит: пропадает глава семейства Уэнстон — Беверли (Сэм Шепард) и его супруга, Вайолет (Мэрил Стрип) сзывает дочерей с семьями и сестру в свой дом в графстве Осейдж, который напоминает больше паркий аквариум. И на этой небольшой территории, с высокой температурой на фоне(которая тоже создает напряжение и такую терпкую и тягучую атмосферу, как при сильно летнем зное), мы и начинаем наблюдать за взрывным развитием отношений необычной семьи. И за тоннами скелетов, которые просто вываливаются из шкафов.

Пожалуй, самый большой абзац хочется посвятить актерской игре. Это некий скелет фильма. Многие писали о том, что актеры переигрывают, кричат, да и все выглядит постановочно, неправдоподобно и т. д. Но не стоит забывать, что фильм снят по пьесе. А ведь именно пьесы и постановки в театре показывают нам то, что принято называть «актерским мастерством». Легкая «показушность» в театре дает возможность почувствовать ту грань реальность, которая называется искусством.

Теперь более детально. По моему субъективному мнению гвоздем программы является Джулия Робертс и её героиня Барбара, которая феноменально балансирует на грани адекватности и безумия, справляясь со всеми трудностями, которые на неё навалились.

Мэрил Стрип — актриса, которая играет «актрису». Блестяще, что тут еще скажешь.

Марго Мартиндейл, которая играет Метти Фей, замечательно и очень тонко воплотила хорошо знакомую всем такую добротную тётушку.

Бенедикт Кабербэтч и его персонаж Малыш Чарли, пожалуй, самый яркий персонаж мужского пола, который трогает до глубины души своей искренностью.

Крис Купер, Юэн макГрегор, Джульетт Льюис, Дермот Малруни, Джулианна николсон, Эбигэл Бреслин — абсолютно все просто невероятны в том, что сделали своих персонажей очень фактурными и характерными. Ни один не теряется на фоне другого и не подавляется. Каждый является деталью сложного, но при этом досконального механизма.

Фильм цепляет. Не с первой секунды, а где-то в средине он заставил меня задуматься. Вы смотрите на безумную семью, Вам кажется абсурдным балаган, который происходит. Но потом приходит понимание того, что ваша семья где-то в чем-то такая же. В каком-то персонаже Вы найдете немного себя, узнаете свои причуды или сложности в отношениях с матерью.

Все действия фильма происходят на территории одного дома. Под одной крышей встречаются не только невероятно разнокалиберные характеры, но и масштабные человеческие пороки: наркозависимость, алкоголизм, инцест, педофилия, измена. И все это смешивается с двойственными характерами и поступками героев, а также семейными отношениями. Возможно с самыми трудными отношениями в мире.

Признаюсь сразу: я пошла на этот фильм, так как видела спектакль по пьесе в театре, и мне было интересно, как эта пьеса может быть перенесена на большой экран. Сравнивать спектакль и фильм не буду — глупо — но кое в чем они сходятся: оба произведения в меру скучны, так что можно сказать, что это — вина пьесы.

Одна из главных характеристик окружающей героев атмосферы — дикая жара на фоне ледяных отношений друг с другом. И здесь она действительно дикая — солнце шпарит нещадно, кажется, что оно лишь усугубляет всю ту санта-барбару, что разыгрывается перед нами. Солнце печет так же, как во рту у смертельно больной Вайолет, и заставляет всех вести себя несколько безответственно и сумасбродно, как и она. Хотя герои и говорят о жаре, о струящихся ручьях пота, этого не видно — никто не потеет, и кроме характерных жестов, это никак не показывается. Понятно, что авторы решили уйти от подчеркнутой натуральности, что, наверное, не плохо.

Пожалуй, в картине нет симпатичных героев. Есть более нормальные и менее нормальные. Более нормальная Барбара, чуть менее — ее сестры. Но ни один из героев не может называться по-настоящему привлекательным: в каждом есть что-то отталкивающее, будь то внешний вид или поведение. Сам фильм — это фильм-наблюдение за обычной и не слишком дружной семьей, где происходят и склоки, и скандалы. Члены этой семьи отчаянно пытаются вести себя прилично и не выделяться из толпы, но за закрытыми дверями их дома они становятся — постепенно — истинными психами. Спокойная протестная отрешенность девочки-подростка, которой не хватает внимания, отчаянная схватка за молодость и счастье уже не слишком молодой одной из сестер… Каждый герой ведет здесь свою битву — неважно за что.

А главная битва — битва за власть между матерью и дочерью. И на этой войне есть свои жертвы и свои проигравшие. Такая сильная и нормальная героиня Джулии Робертс преображается, становится почти как мать — психованной и не следящей за собой женщиной, которая старается все и всех взять под свой контроль — не важно, какой ценой. Их битвы не кровавы, но оттого не менее драматичны. В процессе этих битв вылезают на поверхность так походя скелеты в шкафу, которые все так же походя, ломают чужие жизни. Счастье в этой картине — что-то эфемерное, не стоящее ровным счетом ничего, особенно чужое счастье.

Весь фильм — яркая иллюстрация того, что благими намерениями выложена дорога в ад. Никто ведь не хочет ничего плохого, но в своей борьбе за лучшее каждый рушит чужую хрупкую гармонию. Каждый защищает свой панцирь и свое убежище, в котором нет места ни для кого. Героиня-наблюдатель — скромная индианка — единственная не принимает ни в чем участия, но только наблюдает и ничему не удивляется. Эта картина — больше драма, чем комедия, больше схватка, чем мирные беседы за общим столом имеет и какую-то свою интригу, и свою развязку. Завязка же, кажется, просто нужна как катализатор этого накаливания холодных отношений. Финал остался мне не понятен, как он был не особо понятен и в спектакле, так что о нем сказать нечего. Каждый вернулся туда, откуда приехал, немного изменившийся, определенно с разбитым сердцем и рухнувшими мечтами. Все вроде так же, как и было, но не так. Слишком много боли и открытий, которые изменили людей полностью. К прежней жизни никто реально не вернется, как ни будет стараться, так же, как и в этот дом, где не известно, сколько еще скелетов находятся в шкафах, и когда эти шкафы раскроются, чтобы разрушить еще чью-то жизнь.

7 из 10

Осейдж (англ. Osage) — тауншип в округе Бекер, Миннесота, США. На 2000 год его население составило 774 человек. Расовый состав населения: 98,19% белых, 1,16% коренных американцев, 0,13% — других рас США и 0,52% приходится на две или более других рас. Именно с этого хотелось бы начать рецензию на фильм «Август: графство Осейдж». Не случайно графство звучит так величественно, несмотря на довольно скромный показатель населения, страсти там бушуют неистовые.

Театрализованное представление в исполнении внушающего восхищения актерского состава, который ведет за собой неподражаемая Мерил Стрип. Фильм снят по пьесе лауреата Пулитцеровской премии Трейси Леттса. Пьеса неоднократно ставилась на Бродвее, и имела значительный успех, однако в фильме не сыграл ни один актер театральной версии постановки. Более того роли получили несколько британских актеров, что по началу тоже не понравилось Леттсу. Однако имеющий довольно весомое слово продюсер Харви Вайнштейн настоял на версии, которую мы можем увидеть в конечном итоге.

Именно актеры в итоге структурировали фильм. Небольшой режиссерский опыт не позволил режиссеру Джону Уеллсу планомерно распределить последовательность действий, из чего в итоге должен получиться фильм. Остается впечатление разбросанных эпизодов, каждый из которых по своему хорош, во многом благодаря актерской игре. Перенести театр в кино — задача не из легких. Сравнения неизбежны. И в случае в «Августом» тоже.

Основная направленность фильма — одиночество. Где должна проходить грань между правдой и ложью? Что есть лицемерие, а что искренность? Каждый в этом фильме, в той или иной степени, за призмой разговоров о семейных ценностях, алкоголизме, наркомании, расизме — отвечает на подобные вопросы. И у каждого зарыт собственный скелет в шкафу, который и поможет зрителю определиться в характере каждого персонажа. И определенно не существует ответа на вопрос, для кого мы живем? Для детей, или для себя. Каждый делает выбор сам за себя, и не обязан это делать под давлением семьи или родственников. Это не кино о том, как одна большая семья посидела на поминках отца семейства. Это кино с ответом на вопрос кто мы есть на самом деле, какие поступки совершаем, и одиноки ли мы в своих мыслях так, как героиня Мерил Стрип, последним утешением для которой являются не её собственные дочери, и служанка «коренная американка».

5 из 10

Пусть и расхожая, но такая точная цитата из этого фильма.

Действительно, семья Вестонов очень большая, все члены разные, но вроде для каждого находится свой утешитель. Мать — вроде тиран, но она просто уставшая женщина, которая мало-помалу потеряла все, чем дорожила: красоту, дочь, мужа… Не без своей собственной вины.

Картина удалась, несмотря на то, что обилие звезд в наши дни хоть и привлекает внимание, все же сразу зарождает предубеждение. Кажется, что создатели просто хотят освоить данные деньги и заработать еще, но это не про «Август», актеры подобраны идеально.

Вслед за другими рецензентами повторю, что Мерил Стрип играет великолепно, чем-то напомнила ее недавнюю оскароносную роль Тэтчер. Она прекрасно создала образ, который вызывает презрение к Вайолет, но уже через несколько минут ты начинаешь понимать и уважать эту женщину, а после испытываешь смешанные чувства. Вайолет Вестон однозначно прожила непростую жизнь, нет уверенности, что кто-то из нас прожил бы ее достойней.

Барбара Вестон — похожа на свою мать, возможно, повторила бы ее судьбу, но выросла при других обстоятельствах. Она сильная женщина, но на нее наваливаются все невзгоды. Она единственная узнает о всех злоключениях семьи. Джулия Робертс действительно хорошо сыграла, ей редко достаются такие роли.

Все остальные персонажи семьи также интересны и необычны, хотя и меркнут на фоне Вайолет и Барбары. Понравилась игра Льюис, которая всегда эффектно играет вторые и эпизодические роли.

Есть несколько небольших недостатков: персонажей действительно многовато, интерес вызывают практически все, но вот разглядеть их, понять их историю мы не можем, услышав только обрывки судеб. Довольно нагромождены факты и истории людей. Все скрывается в один вечер, такое количество скелетов в шкафу хватит и на десять семей. Но это лишь мелкие детали, которые цепляют взгляд. В целом же фильм отличный.

Прекрасную музыку написал Густаво Сантаолалья, ему удаются работы в драмах, о глубинке, о дикой местности, прериях. Мелодия сливается с кадром.

8 из 10

Начать стоит с того, что фильм этот я ждала с особенным нетерпением, поскольку где-то за полгода до того, как увидела трейлер, сходила в театр им. Маяковского на одноименный спектакль, который оставил смешанные, но, скорее, положительные впечатления. От картины, разумеется, я ждала гораздо большего, исходя из коротких отрывков из трейлера и совершенно блестящего актерского состава. Ожидания оправдались, и, забегая вперед, скажу, что я не буду сейчас расхваливать «Август» с пеной у рта и размахивать громкими словами вроде «шедевр», «неумирающее искусство» и тому подобное, но фильм этот стоит посмотреть каждому, кто не прочь спуститься с небесного уровня картин от Уолта Диснея до произведений, кричащих о реалиях нашей жизни. Кроме того, для меня результаты сравнения «Августа» театрального с экранизацией оказались еще одним подтверждением железного тезиса: русские не умеют ставить американскую классику, будь то театр или кино, в той же мере, в коей американцам никогда удачно не сделать русскую.

Фильм (да и саму пьесу, на мой взгляд) стоит рассматривать как небольшой отрывок жизни некоего гипертрофированного образа обычной семьи. Да-да, именно самой обычной, пусть и в преувеличенном варианте. Ведь только в неправдоподобном воздушном мире кино все «жили долго и счастливо», а на деле семейные отношения — это не только чудесные совместные ужины и разворачивание подарков на Рождество. В силу того, что реальные люди обладают несчетным количеством тараканов, скелетов и прочих сущностей, олицетворяющих сложность нашей натуры, семья может стать тяжелым, а порой и непосильным трудом. И здесь мы лоб в лоб сталкиваемся с преувеличенным вариантом нас самих, пытающихся строить отношения и обрести, может, и не счастье — объект слепых стремлений большинства — но более приземленные вещи — стабильность, спокойствие, уверенность (а, собственно, не в этом ли счастье?)

Здесь нет сугубо положительных или отрицательных героев, поступков, высказываний, точно так же, как в жизни ничто не делится на черное и белое. Действие разворачивается на фоне семейной трагедии — смерти близкого человека, не только требующей душевных сил и терпения для осознания произошедшего, но и проверяющей каждого из Уэстонов на наличие хотя бы понятия о семейных узах и ценностях (как и сама жизнь проверяет каждого из нас в подобных ситуациях). Мало сказать, что у героев плохо получается справляться не столько с горем, сколько даже с элементарным пребыванием на одной мизерной территории крохотного и как будто картонного коттеджа, чьи виды, в противопоставление, дополнены пейзажами необъятных, простирающихся за горизонт американских прерий. Но ощущение тесноты, духоты, дефицита воздуха не покидает зрителя все 2 часа и успешно создает то чувство нехватки личного пространства, присущее каждому, кто делит небольшой американский домик с добрым десятком родственников.

Главный посягатель на личное пространство в картине — безусловно, героиня Мэрил Стрип, мать семейства. Мэрил, вместе с Джулией Робертс, сыгравшей старшую дочь, в этом фильме представляют работу, достойную «Оскара». В их героинях, пожалуй, ярче всего прослеживается собирательность образов: Вайолет (Стрип) — сходящая с ума от боли и своей болезни пожилая женщина, жесткая, властная, жадная, острая на язык, но временами как будто проявляющая какую-то теплоту и любовь к детям. Барбара (Робертс) — разведенная, но все еще не потерявшая надежду вернуть мужа мать трудного подростка, руководящая решениями всех проблем, возникающих в этой семье, так и не научившись решать их в собственной. Искусность их игры порой просто заставляет вжиматься в кресло, будь то плач о боли в исполнении Мэрил или отрезвляющие кричащие реплики Джулии. Из ролей второго плана хочу отметить Бенедикта Камбербэтча, блестяще и трогательно до слез изобразившего малыша Чарли, неуверенного в себе и забитого человека, который постоянно боится что-то сделать не так, подвести или снова разочаровать кого-то, но именно он и одна из трех сестер — Айви, выглядят наиболее благополучно в этой картине. Сумевшие найти друг друга, странные, никем не понятые, как говорят, не от мира сего, от того они и держатся друг за друга гораздо крепче, чем на это способны «нормальные» люди.

Но мы-то знаем, что нормальных здесь нет, как уже сказано, это что ни на есть реалистичное кино. Не стоит рассматривать картину как шедевр с глубокой моралью, но, поверьте, после просмотра вам будет, о чем подумать. Ведь «Август» будет актуален, покуда в каждом из нас есть что-то от его героев.

9 из 10

«Август» — это экранизация пьесы Тресьи Леттса, выигравшая самую престижную награду США в области искусств — Пулитцеровскую премию. Как известно, театральные постановки на большом экране смотрятся хорошо тогда, когда на роли подбираются актеры, имевшие опыт выступления на подмостках и органично смотрящиеся в кадре. И с первым, и со вторым проблем у фильма не так уж много.

Калейдоскоп звезд включает в себя неувядающую Мерил Стрип, страстную Джулию Робертс, аристократичного Юэна Макгрегора, воскресшую из небытия Джюльетт Льюис, харизматичного Криса Купер, расцветающую Эбигайл Бреслин, стоическую Марго Мартиндейл, импозантного Дермота Малруни, обладателя статуса «народного Хана» Бенедикта Кабербетча и в своем тихом очаровании Джулиану Николсон.

Каждый получил свою порцию славы или, если придерживаться сюжетной канвы, бесславия, обнажив перед зрителем немало темных скелетов своего персонажа. По сути, драма Джона Уэлсса — это сеанс неудавшейся групповой терапии, начавшийся с похорон патриарха Оклахомского семейства, а закончившийся похоронами самого семейства, как единого целого.

Как обычно в камерных драмах, действие которых происходит в одной локации и в один период времени, наибольшее внимание приковано к героям и их взаимодействию. Зритель, сидящий в партере театра, имеет возможность видеть всех и сразу, но его кино коллега вынужден смотреть только то, что демонстрирует ему камера. Очень важно в такой момент правильно сделать акцент.

И вот здесь — большое замечание: фильм долго разгоняется.

Фактически до главного блюда — собственно, поминального ужина за участием всего семейства — придется провести чуть ли не половину экранного времени, наблюдая эпизоды, представляющие нам персонажей. Эти кусочки паззла, одни из которых в исполнении гениальной Мерил или Джулии — прекрасны, другие просто заполняют собой пространство.

Серьезно, сколько раз мы видели дефективных парочек, трудных подростков, супругов на пороге развода и кротких мышек с нескромным секретом? В этом отношении «Август» ничем не выделяется, но, как только семья собирается за обеденным столом, начинается такой драйв эмоций, откровений, столкновений характеров и мировоззрения, что буквально видно искры вспыхивающие между кадрами.

Концентрация актерского бума достигает апогея, когда на поле боя сходятся две матроны, претендующие сегодня на титул золотого поколения кинематографа- Мерил Стрип и Джулия Робертс. Если первую по праву называют мастером любой роли, то Джулия давно не получала столько комплиментов в адрес ее искусства, наверное, с эпохи Эрин Брокович.

Возвращаясь к «Августу», я бы назвал их поединок — борьбой двух зол, из которых не знаешь, какое страшнее. Да, да, не надейтесь, что это — один из тех фильмов, где семейные ужины станут предвестником изменений к лучшему или склеят давно разбитую на осколки родственную связь. Если три сестры относятся друг к другу, как к случайным людям, оказавшимся по одной крышей, то, что говорить о других участниках фестиваля лживых улыбок и мнимого благодушия?

Правда, чтобы получить ядерный заряд разоблачений, автору сценария и оригинальной пьесы пришлось ужать трехчасовой спектакль на треть, и пожертвовать ценным персонажем — служанкой Джоной, коренной американкой, единственной здравомыслящей особой в этом жарком дурдоме. Что удивляться, когда брошенная всеми мать, стремится в ее объятия, как в последнее пристанище.

Для всех тех, кто готов терпеть затянутое начало и готов мириться с откровенной слабостью мужских протагонистов (это намеренно, намеренно), добро пожаловать в графство Осейдж.

Хотя вас тут не ждали.

7 из 10