Рецензии

«Хорошо, что нам не дано знать будущее. Иначе бы мы никогда не вставали с постели» (с)

Весь фильм у меня в глазах стояли слезы — в половине случаев от смеха. Нет, я действительно, считаю, что данну ленту вполне можно отнести к жанру черной комедии. Знаете это выражение «усмешка судьбы»? Ну, этот фильм примерно тоже самое.

Авторы смешали ядерный коктейль из двух совершенно отвязных компонентов — гениальнейшего актерского состава и ядовитого сценария, который пожирает ваши мысли даже после просмотра.

Все мы знакомы с фильмами, где список знаменитостей похож на чек из супермаркета — кажется, что он не кончится никогда. Но в остновном это фильмы-нарезки историй, которые потом, как реки, сливаются в одно море. Фильмов же подобных «Августу» припомнить сложно. И всем этим знаменитым людям пришлось быть в кадре одновременно, не перетягивая одеяла на себя, но и не прохлаждаясь. Вышло изумительно хорошо.

Никогда не думала, что скажу это, но Мерил Стрип неожиданно сыграла что-то новое. Казалось бы, после стольких первоклассных работ и номинаций на всяческие награды, эта женщина еще оставляет простор для творчества. Признаться, после стольких фильмов с Мерил Стрип, она еще способна удивить. Как минимум выбором подобной роли.

Роскошно выглядит в кадре Джулия Робертс. По телевизору часто можно увидеть шикарный рекламный ролик, где она в вечернем платье и вокруг все блестит. Но все это хоть и красиво, но выглядит фантастично. А вот в «Августе» Робертс — простая тетка с минимумом макияжа, в растянутых домашних трениках, решает такие сложные семейные вопросы, что можно лишь восхищаться ее персонажем. Мы привыкли воспринимать красоту через призму молодости — так нам вещает все та же реклама. Но Робертс в роли Барбары — это нечто удивительное. Это образ настоящей Женщины.

Прекрасны в этом фильме все актеры, но эти двое поразили меня в самое сердце. Остальные просто безупречно исполнили свои роли, но Стрип и Робертс задали тон всей картине. Именно благодаря их потрясающей игре фильм способен выжить среди свежих драм и остаться в истории, хотя бы как пример идеально исполненных ролей.

Знаете, а моя мама ушла к себе во время просмотра. Сказала, что фильм ерунда. «Такая бредятина». Просто очень сложно узнавать себя в этих чокнутых на экране и принимать правду. Не все к этому готовы. Если вы настроены решительно — вперед. За два часа перед вами предстанет классика семейного жанра — все проблемы трех поколений. Только ведь дело не в разнице мировоззрений и том, какое у тебя было детство. Разница лишь в том, хороший ты человек или нет. Эгоист или циник с добрым сердцем.

Фильм действительно заставляет задуматься, а на коробках с диском следует писать «Осторожно, может изменить ваши мысли».

8 из 10

До «Торжества» Винтерберга, конечно, не дотягивает. Да и сюжет, пока не вскрылось кто с кем, казался мне несколько наигранным. Причины стычек между парами были не так важны, что ли, как будто все устали друг от друга и пикируются по привычке, как старые супруги. Не могу сказать, что из сюжета можно вынести некий глобальный смысл, кроме очевидного. Все таки мне кажется, что дело даже не в наборе общих хромосом, а в том, что рассказала их мать, Виолетта, про свою. К сожалению, дети и внуки (если сравнивать этот фильм с «Прешесом») перенесли в свою жизнь опыт своей бабушки, и это, на мой взгляд, главная мысль фильма. Будущего у этой семьи нет. Ни одна из дочерей не хочет что то изменить, не то что бы их всех было жаль, возможно это их жизнь и их выбор.

Еще мне подумалось, что очень важно к середине жизни, и к ее окончанию найти в себе некий смысл существования, который может добавить достоинства оставшимся годам, найти себя в пространстве, которое осталось незаполненным бытовыми и душевными хлопотами после отъезда из дома выросших детей. Не цепляясь за то, что происходит в их взрослых жизнях, не ища в их поступках оправдания своего одиночества и даже не одиночества, а, наверное, ощущения того, что твоя значимость в жизни окружающих тебя родственников перешла на другой уровень. Потому что придирки матери к дочерям походили, скорее, на капризы ребенка, обделенного вниманием нежели на сочувствие мудрой женщины.

Мэрил Стрип — В-Е-Л-И-К-А-Я в этой роли, колоссальна и грандиозна, бесподобна! и какие грамотные ракурсы, снято идеально. Это, конечно, Оскар без вопросов. Очень понравилась Джулия, наконец то она выросла из коротких юбок Вивиан и Брокович.

Фильм мне понравился именно игрой всей команды в целом, ну а Мэрил это просто отдельная, бесконечная Галактика.

9 из 10.

Честно говоря, я шла на этот фильм, чтобы посмотреть на актёрскую игру Бенедикта Камбербеча и изночально не задумывалась над тем, что же мне предстоит посмотреть, ведь вот она, моя любимая звезда, но постере фильма. Выходила я после просмотра фильма уже в крайне противоречивых чувствах. Что же я увидела?

Итак, обычная семья из матери, отца и трёх дочерей, уже довольно взрослых в кои-то веки решили собраться вместе. Правда это поминки отца, так что можно сказать, что их собрал несчастный случай. Вроде бы это могли бы быть обычные поминки, если бы семья была не настолько разорвана. Во-первый, стоит отметить, что мать — она же как бы глава семейства — уже перестала выполнять свою социальную роль, так как дочери уже взрослые, свободные и разлетелись кто-куда, поэтому она подсела на таблетки и просто не может без них жить. Во-вторых, у дочерей тоже не совсем спокойно: если она вроде бы и живёт со счастливой семьёй, дочерью-подростком и мужем, то другая просто из жалости пригревает на груди бедного, неуверенного в себе из-за психо-биологических причин недоразвитого человека.

Итак, семья собралась… Ладно. думала я, сейчас они начнут думать куда пропал отец, проводить расследование и так далее. Не тут то было. Всё было даже круче. Что бывает когда в фильмах ужасов несколько человек запирают в одном доме? Правильно: секреты лезут наружу. Аналогичная ситуация, ведь это степь, поле, за много миль от этого загородного домика ни души. Шкаф со скелетами открываются и тайны валятся на зрителя как снежный ком. Выясняется, что семья уже давно перестала выполнять свои функции, а впрочем… сами смотрите.

Игра актёров замечательная, но фильм, на мой взгляд, получился затянутым и из-за этого уже время от времени молишь бога чтобы он кончился — разгадка ясна уже с середины. Однако конец всё же впечатляет и не оставил меня, как натуру чувствительную, равнодушным.

Это красивая драма, которая по своему духу напоминает мне пьесу Максима Горького «На Дне» и фильм «Реквием по мечте», так что для любителей данного жанра советую смотреть.

8 из 10

Опираясь исключительно на свои впечатления от просмотра фильма Джона Уэллса и не будучи знакомым пока с драмой Трэйси Леттса, все-таки предположу, что произведение американского драматурга как минимум столь же многоплановое и многоуровневое, как и ее сценарная адаптация. Осуществленная, к слову, самим Леттсом, что только укрепляет меня в уверенности относительно качества первоисточника.

Столь глубоко проникнуть и постараться охватить в пьесе семейную историю трех ее поколений во всей полноте их сложных взаимоотношений, наполненных как любовью, теплотой, искренностью, радостными воспоминаниями, так и гордостью, эгоизмом ревностью, себялюбием, обидами непреходящего срока давности, а также многочисленными «скелетами в шкафу», при этом подняв градус эмоций и страстей до высшей точки, в истории мировой драматургии удавалось не так часто. В прозе таких примеров значительно больше, достаточно назвать хотя бы знаменитую «Сагу о Форсайтах» Джона Голсуорси, но проза предоставляет тут и более широкие возможности. В пьесе же почти все приходится раскрывать через диалоги, и тут уже на первый план выступает баланс, когда между продуманным числом персонажей нужно столь же тщательно распределить ведущие и ведомые роли, а в зависимости от этого — и время нахождения на сцене.

И вот тут уже строить предположения, кому в первую очередь уделил внимание в своем произведении Леттс, сложно, надо попросту читать первоисточник. Адаптация же пьесы для кино, по моим впечатлениям, отдала предпочтение взаимоотношениям внутри «женского крыла» семьи, оставив мужчин немного сзади, хотя и не отказав им во внимании совсем. И считаю, картина Уэллса от этого только выиграла, явив нам просто потрясающих героинь, об игре почти каждой из них в «Августе» можно говорить долго. Да и мужчины в результате не отстали, тщательный кастинг обеспечил ленте удачу и на этом участке фронта.

Если что и вызывает, мягко говоря, удивление после просмотра фильма, то лишь странное решение американских киноакадемиков в отборе номинантов на нынешний «Оскар». Картина Уэллса по определению заслуживала места в девятке претендентов на лучший фильм, так же, как Уэллс заработал место в пятерке номинантов на лучшего режиссера, а Леттс был достоин права побороться за победу в категории «Лучший адаптированный сценарий». Но ни того, ни другого, ни третьего среди номинантов нет, и лично мне не понятно, почему, даже учитывая, что я незнаком с рядом лент, которые в эти списки попали. Жаль, очень жаль, и остается лишь переживать за номинанток от «Августа» в категориях актерских, где шансы у обоих, думаю, достаточно высокие.

Мэрил Стрип давно уже ничего не надо доказывать в кино, чему подтверждением — десятки ее работ, получивших признание зрителя и большое количество наград. Но актриса снова и снова продолжает играть, а если точнее — проживать своих героинь с их почти всегда сложной судьбой, страстями и непростыми отношениями с близкими и вообще окружающими ее людьми. Фильм «Август» стал тому еще одним свидетельством. Сыграть столько эмоций, настроений, переживаний, вытащив из потаенных уголков своей души самое сокровенное — тут просто нет слов, это действительно надо видеть! Ее Вайолет Уэстон предстает по ходу действия совершенно разной — сильной и слабой, печальной и радостной, светлой и грустной, гордой и в полном опустошении и тоске. Ей хочется править, при этом понимая, что сил осталось мало, ей хочется любви, ласки, заботы, но страшно признаться в своей слабости и усталости, ей хочется гордиться своими близкими, в первую очередь дочерьми, но гордость и самолюбие побуждают снова и снова сталкивать их с пьедестала, на который они претендуют по вполне объективным причинам. Все это в одной женщине, которая поведав и открыв очень многое, все-таки так и сумела остаться тайной для самых близких ей людей и зрителя. Блистательная роль, и «Оскар», если он будет, станет вполне заслуженным! У меня же возникает мучительное противоречие: умом понимаю, что этот «Оскар» по всем раскладам должен достаться Стрип, но на волне эмоций после «Жасмина» сердцем болею за Кейт Бланшетт.

Откровенно признаюсь, что никогда не был и сейчас не являюсь таким уж горячим поклонником Джулии Робертс, в то же время всегда признавал ее актерский талант. И перебирая в памяти другие возможные кандидатуры на ее персонажа в «Августе», прихожу к мысли, что лучшую пару для Мэрил Стрип подобрать было трудно. В фильме столкнулись две сильные личности, а на съемочной площадки отлично взаимодействовали две харизматичные персоны, да так, будто всю жизнь вместе играли. Даже не владея исходными данными, о том что Барбара — дочь Вайолетт, можно догадаться уже минут через пять после начала, столько она, как и ее мать, сразу выбрасывает на зрителя чувств и страстей. Чтобы — опять-таки, как и ее мать, — остаться в финале до конца не разгаданной «темной лошадкой». Великолепная роль, настоящий бриллиант в творческой сокровищнице Джулии, и так далеко не пустой. «Оскар»? Чую, что где-где, а в номинации на лучшую женскую роль второго плана выбор киноакадемиков уже предопределен и носит фамилию Лоуренс с именем Дженнифер. Не могу сказать, что он вызывает с моей стороны полное неприятие, но я бы отдал золотую статуэтку Робертс.

Очень самобытных и интересных героинь сумели сыграть Джулианна Николсон, Джульетт Льюис и Марго Мартиндейл, которых не смогла задвинуть даже в легкую тень мощная энергетика двух вышеназванных актрис. Немножко в тени осталась Эбигейл Бреслин, хотя и она оправдала мои авансы, розданные мной юному таланту после «Лимба» и «Игры Эндера».

Из мужских персонажей больше других запомнились, конечно, Юэн МакГрегор и Бенедикт Камбербэтч, которому на сей раз роль второго плана удалась значительно лучше, чем, к примеру, в «12 лет рабства», хотя там потеряться на фоне гениального Фассбендера, считаю, было не так уж стыдно.

Возвращаюсь к сценарию, хочется отметить грамотную постановку диалогов, посредством которых сумела раскрыться большая часть персонажей, а также удачно примененный в ряде моментов ход «застать врасплох», когда камера крупным планом выхватывает героя в момент, когда все его «защитные барьеры» по тем или иным причинам сметены напрочь, и чувствуешь что в это мгновение он перед камерой такой, каким есть на самом деле, в своей истинной сути. Оператор Адриано Голдман сработал выше всяких похвал, и угадайте с трех раз, получил ли он хотя бы номинацию на «Оскар»?

Итог — гениальное кино, которое пересмотрю еще не единожды.

10 из 10

Честно говоря, я бы очень хотел начать откуда-нибудь издалека, мягко и завуалированно донести свою мысль, но эмоции не располагают. Поэтому сразу к делу.

Фильм омерзителен. Такой тезис, безусловно, вызовет огромный гнев тех, кто считает, что номинации на Оскар и огромное количество театральных постановок по всему миру поводом для восхищения. Однако, я разъясню свой выпад.

Как ни странно, претензии мои будут не к 'киношной' части, а к театральной, проще говоря, к расхваленному сценарию Трэйси Леттса.

Как я понял, фильм нес 2 мысли:

1) Каждый родитель хочет, чтобы его ребенок потратил жизнь на него

2) Каждый человек несчастлив по-своему.

Первая мысль, помимо того, что она уродлива по сути, еще и ложь. Или мне просто сильно повезло с родителями. Правда, неужели все родители такие редиски и эгоисты как героиня Мерил Стрип? Впечатление, что у сценариста было тяжелое детство, в результате чего он решил, что у всех было так же. Второй вариант, это было предупреждение: 'любите детей, а не себя!' Но это уже притянуто мной за уши, так как я пытаюсь найти хоть какое-то объяснение.

Вторая мысль - довольно популярный мотив произведений многих классиков, от Толстого до Чехова. Однако ее можно подать по-разному. Можно тонко, через подтекст, как Чехов. Помните 'Вишневый сад'? Разве там герои срывались в крик, били друг друга, изменяли всем и каждому? Если мы говорим об одном и том же произведении, то вы вспомните, что нет.

У г-на Леттса эта легкость исчезает, мысль мутирует и превращается в гигантский, уродливый, псевдожизненный конфликт. Еще раз вспомните, как доносили свои идеи классики. А теперь давайте посмотрим, что использует для этого наш современник.

Итак, в комплекте: алкоголизм, наркомания, онкология (это так понравилось, что появляется дважды), педофилия, измены и, на вкусненькое, инцест. Это в представлении большинства жизненная ситуация, встречающаяся в каждой семье. Много у вас знакомых педофилов, людей, занимающихся инцестом? Неужели все так плохо, что это мы воспринимаем как правдивый ежедневный конфликт?! Или, если это не претензия на схожесть с реальной жизнью, то зачем подчеркивать правдивость места, персонажей?

Поначалу фильм мне нравился. Диалоги были легкие, похожие на правду, забавные. Сомнения начали появляться в ходе ссоры Барбары (Джулии Робертс) и Билла (Эван Макгрегор). Вы когда-нибудь так разговаривали с людьми? В фильме, который должен копировать реальность, персонаж говорит, как в пафосной голливудской драме. Сцена застолья также сперва хороша (в чем-то даже похожа на наши, отечественные реалии), но тут же хорошее впечатление улетучивается от развязки сцены.

Теперь, после этой длинной и занудной тирады, немножко о плюсах. Актерский состав - настоящий пир для киногурманов! И играют ведь все блестяще, номинации на Оскар абсолютно заслуженные, да вот материал плох.

Саундтрека в фильме мало, пара песен неплохих, да и все.

Как итог, у меня фильм вызвал крайне негативную реакцию, раздражение и злость. От сюжетных поворотов я чуть не пробил себе лоб, уж больно наигранно они выглядят.

5 из 10

P.S. Не могу, впрочем, не признать: после фильма я погрузился в глубокие размышления. Мне не дает покоя, как это 'чудо' получило Пулитцеровскую премию и высокие оценки.

Я много чего не люблю. Не люблю, к примеру, театральные постановки. Мне не хватает на подмостках жизненного простора. Не люблю, когда пространство ограничено подмостками сцены — и единым ракурсом, с которого из зала ты смотришь спектакль. Хотя есть, конечно, экспериментальные театры, где все устроено не так, и сцена расположена внутри зрительного зала — но это все равно не то. При этом я очень люблю, когда пьеса переносится на экран. Обычно при этом сохраняется все лучшее, что есть в драматургии — это интрига и диалоги — но при этом появляется простор реальной жизни, которого на подмостках мне так не хватает. Ждать зрелищности от театральной постановки просто глупо (хотя есть и такие театры, но это уже из области экзотики).

«Август» поставлен по пьесе Трейси Леттс (это, между прочим, тот самый мужик в очках, который в замечательнейшем сериале «Homeland» метит на место Сола Гудмана, то есть директора ЦРУ, и всячески ставит ему палки в колеса, ничего не понимая в работе спецслужб). Так вот — этот актер, сценарист и драматург умудрился за эту пьесу отхватить в 2008 году Пулитцеровскую премию (кто не знает, это аналог «Оскара» в драматургии). Пьеса с успехом шла в Чикаго, а потом перекочевала в Нью-Йорк на Бродвей, что говорит о ее феноменальном успехе у зрителя.

В общем, все говорило о том, что картина должна мне понравиться. Но Трейси Леттс оказался большим мошенником. В свое произведение он напихал столько штампов, что пьеса получилась насквозь вторичной и словно специально рассчитанной на взыскательную публику, любящую трагедии — которая именно всего этого надрыва и ищет в драме — чтобы трагедия семьи разыгралась в полный рост, чтобы похороны, лучше всего после самоубийства, чтобы инцест, недружественные отношения между мужем и женой, конфликт, близкий к истерике, обязательно развод, пусть самые сильные члены семьи страдают больше других, а самые слабые просто-напросто теряются в этом мире, и даже соблазнение несовершеннолетних надо включить в обойму обольщения театрального зрителя, и обязательно приправить все это наркотиками и алкоголем (таблетками, марихуаной и виски) — ах эти вечные спутники номинанта на все награды, зависимость и порок ведь так притягательны, во вредных привычках героев непременно надо растворить депрессию. В общем, всего этого в картине «Август» предостаточно, скелетов, извлеченных из пыльного шкафа почтенного семейства столько — что хватит на несколько картин. Трейси Леттс знал, чем угодить почтенной публике. Диалоги действительно остроумные. Как и полагается в пьесе, герои говорят, и говорят, и говорят, без перерыва — делая паузы только для того, чтобы зритель успел осознать, что происходит очередной виток трагедии…

В общем, признаться, я ожидал большего. Картина начинается с депрессивной цитаты Томаса Эллиота, что жизнь де «слишком длинна», после чего главный герой завершает свой жизненный путь, успев напоследок позаботиться о жене — он нанимает ей няню и домохозяйку — индианку. Кстати, вопрос коренного населения в картине звучит очень нетолерантно, что меня порядком удивило. Наверное, претензии индейцев все же достали белых американцев, которые тоже давно уже чувствуют себя коренными — и устали быть пришлыми в своей стране, особенно — в округе Каунти, где более 90% белого населения, устали оправдываться за геноцид… Что ж, бывает.

Актерский состав подобран, конечно, безупречно. И все играют просто на отлично. Особенно Мэрил Стрип, без всякого стеснения сбрасывающая парик — и превращающаяся сразу же в уродливую сумасшедшую старуху. И Джулия Робертс, чей сильный характер приводит ее к поражению в браке со слабым мужчиной. Остальные — не менее вдохновенно разыгрывают свои партии. Включая сверхпопулярного ныне Бенедикта Кимбербатча, безобидного малого, который, как выясняется, совершил страшный грех. И все же — достав все скелеты из шкафа одной большой семьи, погрузив ее в мир августовской духоты, жары и депрессии, не сделаешь по-настоящему великое произведение — мне, во всяком случае, увиденного мало, чтобы назвать «Август» — шедевром. Просто еще одна хорошая картина, снятая по неплохой пьесе талантливого автора.

7 из 10

Они умеют быть эмоциональными. Диалоги были очень живыми. Как в жизни. Только «до слёз смешного» я здесь ничего не нашёл. Немного забавным был только утренний разговор (под конец фильма) между двумя сёстрами и их мамой. Где одна из сестёр всячески пыталась остановить вырывающуюся новость другой сестры. А мама в ответ выдала такие сильные словесные вещи, что после этого понимаешь, почему фильмы лучше смотреть сидя. От потрясения ноги не будут слушаться.

Неожиданных сюжетных поворотов немного, но они настолько удивляют, что даже задумываешься, а в курсе ли мы всех последних событий собственной семьи.

Поначалу я размышлял, что сократить ленту до полутора часов, убрать всё тянучее, и оставить только ссоры — может, и получилось бы что-то подобное нескучной «Резне» с Кейт Уинслет. Зачем зрителям переживать длинный переезд по пустыням Оклахомы, похороны (печальное событие, но, к сожалению, одно из немногих, которое без всяких отговорок собирает родственников вместе (если только не помешает незаведённый будильник))? Но все развязки, которые мама семейства открывала, как карты, убедили, что в фильме нет ничего лишнего.

После просмотра на следующий день, и на второй (и немножко даже на третий) не хотелось смотреть больше никаких фильмов. Хотелось обдумать и переживать ещё этот. А Мерил и Джулия — королевы драм, королевы серьёзного кино. Они уже достойны стоять в одном ряду с великими гениями прошлых лет. Такими легендами, как Бетт Дэвис или Кэтрин Хепберн.

Дом семьи Уэстон. Жарко и невыносимо душно… «Воздух здесь совсем застыл». Ситуация: пожилые родители, взрослые дети, которые живут отдельно и своей жизнью (каждый по мере своих возможностей). Всей семьей Уэстоны встречаются крайне редко, и вот «нашелся» повод собрать всех под одной крышей — пропал отец семейства. В дом, где они выросли, приезжают три сестры, чтобы найти отца и быть рядом с матерью, у которой «язык в огне», потому что ей диагностировали рак горла.

Мать (Вайолет Уэстон/Мэрил Стрип) дымит, как паровоз, сидит на таблетках и извергает ругательства на всех и каждого. Каждое ее слово, каждое ее действие — это поведение ребенка, который хочет привлечь к себе внимание взрослых, потому что он нуждается в любви, потому что в детстве ее недолюбили, потому что в детстве ей не подарили те самые сапоги, да еще и посмеялись над ней. Отец (Беверли Уэстон/Сэм Шепард) пьет и любит уезжать на лодке и забываться, хотя бы на время. Между «супругами» договор о том, как нужно распорядиться совместным капиталом в случае смерти одного из них.

«Если бы мы знали свое будущее, мы бы не вставали с постели»

Барбара (Джулия Робертс), Айви (Джулиана Николсон) и Карен (Джульетт Льюис) Уэстон — три сестры: сильная, добрая, ветреная, соответственно. Приехали поддержать свою мать, привезли с собой своих мужей, детей, бойфрендов. Приехали в дом сестра Вайолетт, Мэтти Фей Эйкен (Марго Мартиндейл) с мужем Чарльзом Эйкеном-старшим (Крис Купер) и сыном «малышом Чарли» Эйкеном (Бенедикт Камбербэтч). И под давлением «жгучего» характера теперь уже хозяйки дома и в удушающей жары всплывают старые обиды, о которых умалчивалось годами, открываются неожиданные тайны, в общем-то, случается все, что случается с семьями и людьми в этих семьях.

Каждый из персонажей встречается в нашем грешном мире через одного. Все в картине лежит на поверхности, и все прямолинейно: есть место иронии, смеху и слезам, боли и любви. Дом семьи Уэстон. Как жарко… невыносимо душно … и все, все бегут из этого дома, потому что «воздух здесь совсем застыл», а хочется двигаться дальше и не жить прошлым.

Трейси Леттс и Джон Уэллс вынесли сор из избы, и предложили нам к нему присмотреться, вдруг что знакомое найдем. Сценарист и режиссер поставили нас всех в неудобное положение: заставили подсматривать за жизнью семьи, хотя по большому счету это не наше дело, как они живут. Уэстоны, Айкены, Фордманы — не первые и не последние, у кого есть проблемы в семье и скелеты в шкафу, но это всегда вызывает эмоции, потому что беспроблемных семей не бывает.

И каждый из нас увидит что-то свое в этом фильме, потому что у всех у нас разные семьи. Любить и уважать своих детей, потому что недолюбленные дети недолюбят своих детей. Любить и уважать своих родителей, потому что когда-нибудь наступит момент, и некого будет любить и уважать. Не обижать и не обижаться, потому что мы одни у своих детей и родителей.

9 из 10

«We`re all just people, some of us accidentally connected by genetics, a random selection of cells. Nothing more.»

«Август» — лента, которая тихо и скромно прошла по кинотеатрам. Ни больших афиш, ни трейлеров по телевидению. Несколько сеансов в кинотеатрах и тишина. А зря.

Сюжет фильма прост, но так кажется только на первый взгляд. Исчезает отец семейства, и все члены семьи, близкие и не очень, возвращаются в дом обетованный. Казалось бы, что тут такого? Но неспешная линия повествования тихо «раскачивается». И вот тут-то и начинается самое интересное во всех смыслах: развития сюжета, поворотах, сплетениях характеров и игры актеров.

Актерский состав пестрит именами звезд. Не устаю восхищаться талантом Мерил Стрип. Ее игра выше всех похвал. Она открывается перед камерой, в ее взгляде, в одном жесте, содержится больше информации и эмоций, чем в игре других актеров. Она заставляет после фильма аплодировать ей стоя! Удивила меня и Джулия Робертс. Вспоминая все ее творчество, для меня, эта работа была самой лучшей. Она отлично раскрыла характер своей героини. Так показать все эмоции, что сказать: «Я не верю», просто не получится. И Мерил и Роберст — большие молодцы. Их работа перекрывает других актеров, которые на фоне событий и накала страстей просто проходят фоном. Они не запоминаются и не врезаются в память, как герои Стрип и Джулии. Эван МакГрегор, Бенедикт Камбербетч, Джулианна Николсон, Марго Мартиндейл, Джульетт Льюис, Дермот Малруни профессионалы, безусловно, но в данной картине не выделялись и были лишь приятным дополнением. Нет никаких претензий к их игре, но приходится покопаться в памяти, чтобы вспомнить их участие в «Августе».

Фильм заставляет задуматься и после просмотра оставляет пищу для ума. Здесь поднимаются вопросы поддержки родных, заботы о родителях, опеки детей. Как следует себя вести с ребенком, как нет. Поднимается вопрос любви, не совсем обычной, но все же любви. Как следствие, возникает вопрос доверия. Казалось бы, в семье не должно быть секретов, но не тут-то было. Каждый из этих персонажей содержит в себе какую-то тайну, каждый из них имеет какой-то скелет в шкафу. И в какой-то момент этих скелетов становится слишком много, что сдерживать свои эмоции уже не может никто. Ни сами герои, ни зритель, который ловит себя на мысли, что ему это чертовски знакомо.

«Август» — фильм о жизни. Здесь и семейные ссоры, и слезы, и смех. Здесь человеческие жизни, без прикрас. Здесь самые обычные люди, без голливудского макияжа. Здесь мы.

Нет, этот фильм не понравится людям, ждущих дорогих спецэффектов, их не будет. Но эта лента затронет человека думающего, сочувствующего, понимающего.

9 из 10

После таинственного исчезновения писателя Беверли Уэстона (Шепард) в дом, чтобы поддержать его жену — больную раком наркоманку Вайолет (Стрип), съезжается вся семья. Помимо трагедии с отцом, у каждой из трёх дочерей Беверли есть и свои собственные, личные проблемы. Барбара (Робертс) разводится с мужем (МакГрегор) и никак не может наладить контакт с 14-летней дочерью (Бреслин), глупышка Карен (Льюис) нашла себе очередного мажорного хахаля (Малруни), прекрасно зная о том, как ей везёт на подонков, а Айви (Николсон) так и вовсе влюбилась в собственного двоюродного брата Чарли (Камбербэтч). И весь этот клубок противоречий и взаимоотношений при личной встрече начинает только лишь сильнее запутываться.

Главное достоинство фильма «Август» это, конечно, его актёрский состав, который вкупе с театральностью постановки (картина является экранизацией пьесы американского сценариста и драматурга Трэйси Леттса) даёт зрителю насладиться достаточно непривычным для Голливудских фильмов драматическим накалом, когда всё на жилах, все нервы обнажены, все герои не скупятся на сильнейшие проявления чувств и эмоций. Одно только присутствие в кадре актёров уровня неистовой Мерил Стрип, неожиданно заматеревшей Джулии Робертс, очаровательно-обаятельной Джульетты Льюис или трогательно-несчастного Бенедикта Камбербэтча делает эту картину лакомым кусочком для всех любителей «актёрского кино».

Особенно, конечно, впечатлила Мерил Стрип, которой эта роль принесла 18 (!!!) номинацию на премию Оскар, и у меня просто не поворачивается язык назвать её незаслуженной. В картине есть несколько эпизодов с её участием, которые кроме как гениальными с точки зрения актёрской игры не назовёшь. При этом она не копирует свои прошлые удачные находки. Такой Мэрил Стрип вы ещё не видели, я вам это гарантирую. Ну и Джулия Робертс, которую я, если честно, не люблю, неожиданно выдала просто отличную роль — тонкую, глубокую и многогранную.

С другой стороны, актёры актёрами, а фильм в первую очередь делает сюжет, и вот к нему у меня как раз есть претензии. Трэйси Леттс при написании своей пьесы, очевидно, решил, что много проблем и сюжетных линий не бывает, и впихнул в своё произведение вообще всё, до чего только смог додуматься — тут вам и рак горла, и наркозависимость, и развод, и курящий травку неблагодарный подросток, и богатый бизнесмен, зажимающий 14-летнюю девочку при всяком удобном случае, и паршивая овца семейства, и любовь между двоюродным братом и сестрой, короче говоря, скандалы, интриги, расследования. Спустя 30 или 40 минут сюжет просто начинает тонуть под этим нагромождением несчастий и бед, выпавших на долю семейства Уэстон. И не сказать, чтобы хоть что-то из этого выглядело как-то не натурально или не жизненно. Каждая из сюжетных линий, в принципе, имеет право на существование — но только не все разом. При этом, есть здесь и хорошие, сильные сцены, и мораль просматривается периодически (точнее сразу несколько моралей), но при таком богатстве выбора иногда ловишь себя на мысли: «А о чём фильм-то вообще?».

Так что, советовать вам «Август» или нет, я не знаю. С одной стороны, это достаточно умное, нетипичное театральное кино с несколькими гениальными актёрскими работами и мощной поддержкой актёров второго плана. С другой стороны, картина на поверку оказывается достаточно несбалансированной смесью большого количества ингредиентов, которых хватило бы ещё минимум на две таких же ленты, от чего у неподготовленного зрителя может случится банальный «передоз морали». В любом случае, мне всё-таки картина понравилась. но тут дело вкуса, конечно. Не в том смысле, что у меня он хороший, а в том смысле, что у всех он разный, простите за банальность.

8 из 10