Рецензии

Финчер и Нетфликс. Нетфликс и Финчер.

Интересный вышел дуэт.

Компания радует всех день ото дня: хотите про одиозного наркобарона — пожалуйста, анимэ — да на здоровье и Марвел стороной не обошли.

А Финчер для меня мастер психологического триллера. Правда его последний полный метр под названием «Исчезнувшая» мягко говоря не удался.

Собственно, продолжим о негативе. Вот зачем брать на роль главного протагониста жеманного гея? Сразу предостерегу маленьких защитников геев и прочей живности — это их личное дело! Я не говорю, что на месте Гроффа должен был быть мего брутал! Но он не выглядит как блистательным умом, при этом нормальный здоровый гетеросексуал, а тут какой-то гомик, причем явно пассивный. Кто-то ругал Козловского за сцену в «Викинге», так тут сцены соития героя с девушкой во много раз омерзительней. Да она плоская (причем дело не только в фигуре, хотя и в ней тоже) и все время пытается над ним доминировать — в чем замысел? А другая героиня по ходу пьесы становится (точнее оказывается) лесбиянкой. Нет, тут нет неприкрытого панегирика лгбт движению, как в последнем сезоне АХС, но возникает вопрос — как и зачем?

Что подкупило, так это американские 70е. Атмосфера передана отлично. И дело не в машинах, одежде, деталях и другой мишуре. Дело именно в духе времени — эпохи перемен. Конец вьетнамской компании, изменения отношения к людям другой кожи и сексуальная революция. А красной линией (интересно, один я это приметил) показывается то, что в штатах люди не сразу шли на перемены и были консервативными — также как и у нас. Другое дело, что их перемены были более радикальными и все продолжаются, но «это уже совсем другая история!»(С)

На переменах основан центральный конфликт — введение метода бихевиоризма в криминалистику. Есть и конфликт молодого и матерого оперативника. Конфликт героя и девушки. Все грамотно, интересно и по делу. Правда под конец слишком сильно отходят от основной темы и ударяются в банальную мелодраму — ребенок Била, отношения Холдена и Дебби. И финал получился очень невнятным, смазанным и немотивированным.

Маньяки поданы интересно и пугающе правдаподобно. Кто смотрел документальные фильмы про убийц поймет. Опять же таки — Финчер мастер психологизма. А то что нет трупов и расчлененки верный ход — пугать должно другое!

7 из 10

Получился интересный сплав «Зодиака» и «Семи».

Добротно, с саспенсом, но немного недокрученно и некоторые актеры не убедили.

Но в целом продукт хороший

Одна из величайших загадок современности — чем сейчас занимается Дэвид Финчер. После оглушительного успеха байопика «Социальная сеть» и неоднозначного римейка «Девушка с татуировкой дракона» мэтр немного отошел от дел киношных. Были разговоры про картину «Несс» с Мэттом Дэймоном в главной роли, но дальше каких-то слухов дело не пошло. Оказывается, мистер Финчер с головой ушел в сериалостроение. И пока его детище, политическая драма «Карточный домик» гремит пятым сезоном, из-под крыла режиссера выходит новый проект — драматический психологический триллер «Охотник за разумом».

Чтобы понять, что собой представляет новый сериал от Netflix, обратите своё внимание на фильм Дэвида «Зодиак» 2007 года — наверно самую недооценённую картину в фильмографии режиссера. Это тянущийся, затягивающий и завораживающий детектив, в котором больше разговоров и логических размышлений, чем, собственно, невероятных сюжетных поворотов или кровавых убийств. Как и «Зодиак», «Охотник за разумом» заставляет зрителя думать, хотя мог бы развлекать. Хорошо это или плохо? Это однозначно хорошо и даже отлично. Ведь признайтесь, вы же скучали по умным детективным сюжетам?

Как и заведено у Финчера — дьявол кроется в деталях. Это не просто типичный непреметный детективчик а-ля CSI, это самое настоящее путешествие на дно человеческой души в духе эталонного первого сезона «Настоящего детектива». Причём на дно чёрной и злой души, заметьте, у маньяков другой не бывает. Собственно, как и у Финчера в его фильмах. А главные герои напоминают исследователей, которые вот-вот перешагнут порог ада, но сами этого пока не понимают.

И если Финчер отправляет зрителя в круиз по душевной преисподне, то главных героев — прямиком в подсознание к самым опасным маньякам. И следить за тем, как фбровцы пытаются разобраться в девиантной психологии и самим не тронуться умом потрясающе интересно. Главных героев даже начинаешь жалеть — им иногда приходится такое увидеть, что волосы становятся дыбом. Не из-за кровавости, из-за реалистичности — сериал основан на реальных событиях и по ходу сюжета придется не раз ужаснуться, на что способна извращенная человеческая психика. Каждую серию проглатываешь с неистовым синефильным голодом, не замечая за собой, что еще чуть-чуть, и у самого крыша поедет — вот вам и фирменное глубокое погружение в атмосферу безумия от Дэвида Финчера.

Но, как и все первые блины, и этот обладает комками. Проблема в том, что Финчер не ставил абсолютно все эпизоды. Его продолжателям, конечно, удалось зацепиться за стиль постановщика, но местами филигранная финчеровская эстетика пропадает, и сериал начинает провисать. Однако ненадолго, не беспокойтесь. Буквально через пару минут «Охотник за разумом» снова огреет вас по голове изысканной режиссурой, постановкой кадра, цветокоррекцией и прочими киновкусностями.

«Охотник за разумом» — это не просто новый отличный детективный сериал (коим он на 100% является), это ещё и полноценная экранизация событий, при которых на свет появилась криминальная психология — наука, что лежит в основе каждого расследования современного преступления. И если вы невесть как соскучились по мрачным детективам, Дэвиду Финчеру и мрачным детективам от Дэвида Финчера — то «Охотник за разумом» определенно лучший выбор на эту осень.

9 из 10

Сериал рассказывает о двух агентах ФБР поведенческого отдела, занимающиеся изучением структуры и хода самих мыслей в головах преступников, которые совершают свои преступление совсем не по очевидным и логичным причинам. С развитием общества и мотивы преступников также приобретают новые и ничем не обоснованные мотивы, понять которые, Федеральному Бюро по Расследованиям, пока не под силу, да чего уж там, понять саму необходимость изучения подобного рода психопатов представляется невозможным. Герои сталкиваются с классическим бюрократизмом системы, а также непониманием коллег, включая начальство, и пытаются ее преодолеть, показывая на практике, что подобного типа исследования просто бесценны.

Главными героями являются агент Билл Тэнч (Холт МакКэллани), классический пример копа старой закалки, но что необычно, понимающий, что система устарела, а с ней и методы оценки психологических портретов и мотивов. И как ни кстати, он встречается с молодым агентом по имени Холден Форд (Джонатан Грофф), которым просто заболел одержимостью изучений всех темных уголком разума настоящих психопативных личностей, мотивы которых не поддаются никакой логике и здравому смыслу, который просто необходимо отыскать, дабы применять эти ценные знания в будущем, а это значит, что теперь у наших героев есть все, чтобы перевернуть систему с ног на голову, опыт и связи Билла умноженные на рвение и свежий подход Холдена медленно, но верно дают свои плоды.

Посмотрев трейлер, я ожидал увидеть что-то отдаленно напоминающее «Настоящего Детектива», учитывая, что режиссером является Дэвид Финчер — гениальнейший мастер визуализации темной психологии, но все же при просмотре чувствуется существенная разница, после каждой серии детектива тебя просто окатывала волна депрессии и меланхолии, ведь и преступники и копы имели «темные сердца», здесь же при просмотре все преподается как общая картина видения происходящего обычным человеком, и все происходящее хоть и представляется в диком, но тем не менее все более понятном свете, также, долгие и напряженные сцены допросов сменяются дружественными колкостями и остротами. Все насилие имеет свои корни, свои триггеры и подоплеки, будь то угнетение детей родителями, либо вкушение запретного плода. Нет, я не хочу сказать, что один сериал хороший, а другой не совсем, я хочу подчеркнуть, что они имеют довольно таки различные стили и это прекрасно, ведь кому хочется наблюдать очередной копипаст.

Операторская работа, актерская игра абсолютно любого персонажа просто изумительны, воссозданная атмосфера 70—80 выше всех похвал, американская глубинка давно не играла такими зловещими красками.

Сериал советую всем, кто был разочарован тем, что нам продемонстрировал «Детектив» во втором сезоне (хотя не будь у него такого шикарного первого сезона, ощущения были бы не меньшими, всему виной завышенные ожидания).

8 из 10

Нынче простые детективы не в моде, всё чаще встречаются сюжеты, где главным антагонистом (или антагонистами) являются какие-то совершенно ужасные, жестокие и помешанные люди, либо в качестве основы для данного персонажа берется какое-то реально существующее лицо (как, например, Мэнсон в «Водолее»). Отчего-то мне всегда были интересны такие сюжеты, поэтому я очень люблю «Настоящего детектива», например, и «Охотник за разумом», безусловно, пополнил копилку любимых сюжетов.

Чем же этот сериал отличается от большинства других и почему его стоит посмотреть?

Проблема рассматривается под совершенно новым углом. Сюжет заключается в том, что двое агентов ФБР (а в особенности главный герой) понимают, что, чтобы понять преступника, нужно понять, как он мыслит. Нам на экране показывают не просто похождения главных героев и раскрытие преступлений, нам показывают психологический (даже в каком-то смысле лингвистический) эксперимент. По ходу просмотра мы слышим много отсылок к весьма интересным вещам (например, к трудам Дюркгейма) и будто бы сами становимся участниками этого эксперимента. Весь сериал хорош тем, что ты его не просто смотришь, а думаешь и анализируешь происходящее. По-моему, хотя бы это — уже повод посмотреть сие детище Финчера.

Интересно и то, как раскрываются образы преступников. И это уже второй уровень проблематики: если зачастую подобный персонаж предстает перед нами просто как орудие убийства, без анализа его прошлого и его мышления (ну если только в общих чертах), то здесь же мы имеем весьма целостных персонажей. Нам как бы намекают, что у всего есть начало, всегда есть какая-то отправная точка, точка не возврата. Отсюда вытекает и суть эксперимента героев сериала: выявить типологические черты, научиться видеть эти самые предпосылки, чтобы в будущем суметь предотвращать необратимое еще до свершения чего-то ужасного. И у героев это даже получается, однако возможно ли абсолютное избавление от зла?

Ответ на поверхности: нет. События сериала разворачиваются в один из самых жестоких периодов американской истории (когда разом орудовало множество самых ужасных убийц), отчасти ответ на этот вопрос звучит из уст одного из героев. Не помню дословно, но суть такая: все эти ужасы — это обратная реакция общества на происходящие события. Как Гессе писал, «чем острее и неумолимее сформулирован тезис, тем настойчивее он требует антитезиса». 60—70 годы были не самыми простыми в истории Америки, и любые подобные волнения в государстве/обществе/еще где-либо провоцируют ответный всплеск негативной энергии. Пока есть тезис, всегда будет существовать антитезис. И это тоже очень важный нюанс данной картины.

Вернемся к тому, о чем я писала в начале. Мне всегда было интересно, почему же мне нравятся такие сюжеты? И недавно я поняла: мне, как и многим людям, пожалуй, нравится исследовать нечто жуткое. По этой же причине я очень люблю фильмы Линча, ведь в них это столкновение человека с самим собой изображается особенно ярко и метафорично. Также и в случае с «Охотником»: постигая жуткое в маньяках, протагонист обнаруживает нечто темное и в себе. Он становится буквально одержим своим делом, подобно главному герою из фильма «Зодиак», в каком-то смысле мы видим и его личностную деградацию. И всё это в совокупности работает, вызывая интерес у зрителя. Мы не увидим здесь кучу расчлененки и треша, как в «Ганнибале», как раз наоборот, она оказывается где-то за кадром или на фотокарточках с мест преступлений, однако от этого не становится менее жутко.

Так или иначе, «Охотник» не запугивает своей формой (она достаточно сдержанная, выверенная, очень заметен стиль Финчера), но гипнотизирует и тревожит своим содержанием, как бы говоря о том, что зло есть в каждом из нас и вокруг нас, в разной мере и разного характера, но есть. Таков наш мир, и от этого никуда не деться.

8 из 10

Посмотрите на главного героя. Этого смазливого желторотого юнца, этого холеного денди, который бог весть что о себе возомнил. Но там, под его безупречной прической, скальпом — воспаленный ум. Такие персонажи интересны Дэвиду Финчеру. Режиссер всеми любимого фильма «Семь» показал себя на телевидении. Да не просто, а зашел в нишу «Настоящего детектива» и создал такой продукт, который по концепции очень похож, но одновременно совсем иной. Тут два детектива, маньячная тема, американская глубинка, мрачная атмосфера, но «Охотники за разумом» другие. Тут за маньяками не так гонятся, как берут у них интервью. Хотя искать больных убийц тоже будут. И акцент создатели ставят не так на атмосфере, сюжете или подлинности истории, как на персонажах. Они прописаны очень интересно, и заставляют сопереживать героям и интересоваться их судьбой.

Персонажи

Холден Форт. После провальных переговоров с душевно больным преступником он переосмысливает то, чем занимается в ФБр, и насколько это эффективно. В первый сериях этот герой бесит. Он любознательный и одновременно парень, который делает так, «как пишет в учебнике». И вот после одно разговора по пьяни в его маленькую пытливую голову забирается мысль — «почему мы не задаем вопросы, которые должны помогать ФБР предотвращать зверские убийства». По ходу сериала одиночка Холден начинает жить сначала: находит девушку, обретает друга и главное — понимает своё призвание. Анализируя маньяков, Форт начинает понимать не только их, но и самого себя.

Билл Тенч. Человек, который уже начал изучать поведение специфичных убийц. Жесткий, знает свое дело, колесит по всей Америке обучая копов приёмам ФБР. Судьба сводит его с молодым коллегой, который вскоре выводит дело жизни Тенча на новый уровень. Изучая серийных убийц с Холденном, Билл переносит психологический портрет на себя, наверное. По ходу сериала мы находим в скале характера Тенча расщелину, которая раскалывает непоколебимость этого очень характерного и интересного персонажа.

Дебби Митфорд. Девушка, которую находит Холден. Если смотреть на жизнь главного героя через призму анализа маньяков, можно предположить, что ее не существует (но это не так). Она одновременно есть, но в то же время она как Alter ego песонажа. Форт возвращается к ней почти всегда ночью дома, она подталкивает его на самые его прогрессивные мысли. Одновременно с главной линией сюжета, очень интересно следить как меняются отношения этой пары.

Венди Карр. Голос разума и совести группы по составлению психологических портретов серийных маньяков. И как подметил Зельвенский, взгляд как у Кейт Бланшет, может потому и появилась в сериале у Финчера)

Диалоги

Это удивительно, как органично идет разговор, допрос, ссора и завязывание знакомств. Ты не чувствует фальши, это выделяет сериал даже среди самых достойных этого жанра.

В целом, более чем достойный продукт, чтобы скоротать ваш осенний вечерок.

8 из 10

Так, что сказать, сама идея интересная. Рассказ о сотруднике ФБР и его отношениях с преступниками, желание разгадать их и научиться предотвращать преступления.

Но сняли слабовато, начну с мелочей — одни шрифты насколько неудачные (когда отмечают место действия во весь экран и с разным наклоном). Костюмы и общая атмосфера не очень точно передана, как мне кажется, потому что в начале было ощущение, что дело происходит в 2000 годах, а оказалось в 70-х. И регулярно там такой диссонанс.

Не очень понятно для чего показаны некоторые сцены, например, линия отношений главного героя с его девушкой показана, и еще одной героини и её отношений с невидимым котом, где она банки с тунцом выставляет в окно подвала. Точнее, идея ясна, показать, что одна героиня одинока, а главный герой становится всё более самоуверенным. Но это и без этих отсылок понятно зачем столько времени на это отводить? Или показывали усатого подозрительного типа в некоторых сериях, о котором так и не рассказали, понятно, что интрига, чтобы 2 сезон ждали, но это слишком манипулятивно.

Истории преступников показаны жёстко, похоже довольно правдиво. Но вот отношения главного героя с ними немного надуманы. Почему бы ему профессор криминальной психологии не рассказала основы работы психологической. А то он такое вытворяет. Хотя, правильно сценаристы прописали некоторые реакции преступников на его действия. Это с точки зрения психологии довольно объяснимо.

Вообщем если вам интересна тема фильма с профессиональной или просто социальной точки зрения, то посмотреть может и стоит, но вот с кинематографической стороны слабовато. Хотя, начиная с 7 серии стали динамичнее вести повествование.

Да, и ещё хороший момент, что главный герой показан похожим на тех, кого он исследует. Вот здесь прямо интрига, а сам то он совершит преступление или удержится? Его всё большую зависимость от славы отлично показали.

Понравилась игра второго напарника.

Именно под таким заголовком выходила книга Джона Дугласа и Марка Олшейкера. Почему для нас это важно? Потому что Джон Дуглас - это и есть главный герой книги и сериала, протагониста Холдена Форда он писал с себя, и данный сериал относится к жанру нонфикшна - может показаться, что добрая часть происходящего слишком сюрреалистична, но именно так автор, будучи прямым свидетелем событий, видел это все и решил донести до нас. Имена героев были изменены, а вот имена убийц - остались реальными. И именно благодаря их знаниям и усилиям героев сериала в 70х годах начали появляться специалисты, которых в будущем назовут 'профайлерами', и их будут готовить по отдельной спецализации в Квантико, ФБР. И именно разработкой методологии, терминологии для вычисления серийных убийц и предотвращение будущих убийств и заняты наши герои.

'Как нам поймать убийцу, если мы не знаем, как он мыслит? У нас в тюрьмах сидят такие ценные кадры, было бы глупо не воспользоваться их знанием изнутри. Кто? Как? Почему?'. Именно эта мысль является лейтмотивом всего происходящего.

Холден Форд - главный герой сериала - молодой, наивный, открытый и прямолинейный - он хочет изменить мир, но встречается с бюрократической машиной, где ему прямым текстом говорят, что ФБР не занимается предположениями, их дело - раскрывать уже совершенное убийство, а не расследовать возможное будущее. 'Ты что, телепатом себя возомнил?' - такими словами его потчует директор, когда Холден пытается доказать, что он прав. И его цель - всеми правдами и неправдами показать окружающим, что все его умозаключения - верны. И ради этого он готов поступиться многими моральными принципами, которые ставят его в шаткое положение внутри ФБР.

Билл Тетч - напарник Холдена, к которому он навязывается, чтобы узнать побольше о происходящем в стране, пообщаться с копами со всех штатов, и попутно уговаривая Тетча 'проведать' кого-нибудь из убийц, чтобы узнать, что творится у того в голове. С этого и начинается путь героев - из простого интервью в систематическое исследования. Тетч - типичный представитель пары 'плохой коп - хороший коп' - причем в их отношениях сложно порой понять, кто же из них кто. Холодный и трезвый разум, он всегда пытается остудить Холдена, потому что тот слишком мечтателен и восприимчив, любое откровение возносит его на крыльях мыслей к солнцу, тогда же Тетч пытается остановить его - 'не сожги свои крылья, Икар', так бы я охарактеризовал его менторство над более молодым и горящим идеей Фордом.

Венди Карр - опытный психолог, которого они привлекают к работе. Знакомая по прошлым делам Тетчу она дает им консультацию и доказывает ('незамыленным взглядом') еще неуверенному Тетчу, что в их с Холденом 'интервью' есть прямая и неоценимая польза и потенциал. Именно она дает тот толчок, который был нужен, чтобы от романтичного, окрыленного Холдена эта идея дошла до приземленного, даже циничного Тетча.

И наконец последняя, но не менее важная - Дебби Митфорд (чувствуете игру слов? Дебби 'Встретившая Форда' - именно так на слух это звучит. Авторы не чураются обращаться к зрителю прямым текстом). Дебби - девушка Форда, с которой он знакомится в начале. И здесь она служит моральным ориентиром для зрителя, чтобы продемонстрировать насколько Форд отличен от простых людей, насколько он одержим, насколько не понимает окружающих, и насколько он ближе ко всем своим 'подопытным', как с каждым новым интервью он подлетает все ближе к солнцу.

Сериал не преподносит откровенных, с 'вау' эффектом расследований, он показывает методичное исследование человеческой психологии и поведения, демонстрирует развитие идеи до полного эксперимента, со всеми последствиями, решениями, которые приходится применять агентам, чтобы докопаться до правды. 'Мои методы могут показаться вам странными, неприятными. Прошу, ведите себя спокойно и наблюдайте'. Именно так можно охарактеризовать сериал - ты с удовольствием наблюдаешь за неторопливыми событиями, охватывающими всю страну, тебе дают затравку для будущего сезона маленькими дозами в каждой серии, и все это щедро приправлено отличной Финчеровской режиссурой, приятной и напряженной музыкой, а так же серой цветовой палитрой, подчеркивающей, насколько в данном сериале нет черного и белого - лишь оттенки серого. Как говорит Форд - 'Хочешь трюфель? Придется покопаться в грязи со свиньями'. Аминь.

Остается лишь с досадой ждать 2 года до 2019, когда выйдет второй сезон, анонсированный еще за полгода до премьеры. Но это того стоит.

10 из 10

«Охотник за разумом» — это новый сериал Нетфликс, руку к которому приложил сам Дэвид Финчер, на минуточку мой любимый современный голливудский режиссер. В данном проекте он снял 4 серии, 2 вступительные и 2 финальные, однако не стоит думать, что он режиссер «по найму» — снять все серии ему банально не хватило времени, так как у сериалов есть четкие сроки производства, но в этом проекте на протяжении всех 10 серий чувствуется его почерк и душа. Душа человека, который ищет ответы на фундаментальные вопросы, которые он начал задавать еще на стыке десятилетий в двух своих фундаментальных картинах-исследованиях — «Зодиак» и «Социальная сеть». Если хотите, сериал «Майндхантер» является их сплавом и итоговой диссертацией на тему метаний современного общества в условиях глобальной смены мировых ориентиров. В Зодиаке речь шла о детективах, которые ловили убийцу сквозь время, но не могли его поймать, потому что он всегда жил «в будущем», а они «в прошлом». В Социальной сети акцент размышлений и повествований сместился на людей, которые живут «в будущем», чувствуют его и предвосхищают, стоят на корме корабля и видят чуть больше, чем остальные. И вот, великий гений Дэвида Финчера спустя почти десять лет можно сказать закрывает свой титанический триптих третьим глобальным исследованием человеческой природы, рассказывая нам о детективах ФБР в 1979 году, которые находятся на стыке эпох и чувствуют, что «грядёт буря». Вернее одни чувствуют, а другие не очень.

Главный герой сериала — спец. агент Форд, который впоследствии напишет книгу, на которой будет основан сериал. Книга документальная, а сериал — художественный, поэтому это скорее экранизация того, как главный герой данную книгу писал, чем пересказ самой книги. В 1979 году Форд открывает экспериментальную программу по исследованию систематических убийств девушек на сексуальной почве, вводит термин «серийный убийца» и начисто меняет подход к подобным расследованиям, смещая акценты на психологический портрет убийцы и копаясь в его прошлом. Весь сериал мы наблюдаем дома, тюрьмы и узкие кабинеты подвалов ФБР — единственные места, где пока еще разрешают заниматься подобной деятельностью. Весь общественный конфликт главного героя строится на почве интуиции тенденций, которые не хочет принимать никто, кроме него самого. Пытаясь мыслить, как преступник, он получает палки в колёса от руководства и друзей, насмешки от аспирантов университета ФБР, где пытается читать лекции и проводить занятие и многое другое. ОН — первый человек в истории, который начинает проникать в тюремные камеры к самым опасным серийным убийцам, включает там диктофон и начинает разговаривать. В кино, как мы знаем, эти убийцы сформируют целый поджанр (Ганнибал Лектор и Декстер только верхушки) и породят моды и тренды на долгие годы. Дэвид Финчер перечеркивает весь попсовый флёр на этих историях и создает их с нуля: в сети есть отрывки интервью с серийными убийцами, которые в сериале воспроизведены покадрово, в первой же серии главный герой полчаса реального времени разбирает со студентами культовый фильм Сидни Люмета Dog Day Afternoon, выясняя причины, мотивы и последствия главного героя в желании ограбить банк ради того, чтобы сделать своему парню операцию по перемене пола. Вторая серия заканчивается закрывающимся лифтом под песню Дэвида Бирна Psycho Killer, абсолютно нагло и по-хулигански обыгрывая все скрытые смыслы композиции на нескольких уровнях. И это только начало.

Сериал исследует эмоциональную связь человека, запертого за решеткой с его преступным прошлым, задает фундаментальные вопросы о том, может ли он исправиться вообще? Имеет ли право на второй шанс? И возможно ли предотвратить, предвидеть сексуальное насилие в человеке, спрогнозировать его? Или же только спровоцировать? Ответов никто не даст, но будет как минимум 8 полноценных сюжетных линий, каждая из которых будет иметь свой неповторимый акцент и набор персонажей — действующих лиц. Главный герой на протяжении движений между микросюжетами будет меняться, начиная проявлять пресловутую «Симпатию Дьяволу», которая возможно сожрет его изнутри, а возможно побудит на главный труд всей его жизни, который совершит революцию в криминалистике и проведет четкие границы между понятиями «убийца» и «психопат». Хотя есть ли они? Этот вопрос будет задан тоже. Забавно, но по мере продвижения к финалу начинаешь понимать, что Финчер также меняет своё мнение на протяжении работы над сериалом. Это можно заметить в многочисленных деталях. Расскажу одну из самых забавных, на которую обратил внимание только после фэйсбука.

Обычная финчеровская тема про неуловимое зло — но сделано так комически, что явно подвох должен был.

Чувак в Канзасе душил людей — с 70-х по начало 90-х, потом перестал, и дальше жил себе. Его еще 15 лет искали и не нашли. А в 2005-м ему стало скучно и он послал письмо в ФБР на дискете, в ворде. А ворд был лицензионный, и на него зарегистрирован.

Вот таких подмигиваний там как минимум несколько, но дабы не портить вам удовольствие раскрывать всех карт не стану.

Также очень круто на атмосферу работает «стерильность». Прием полностью взят из социальной сети. Фон наполнен деталями, но в центре фона всегда два-три человека, ведущих диалог. Чаще с диктофоном на столе. Из этого состоят все 10 часов сериала. Это настоящий длинный диалог с меняющимися лицами. Talking heads.(ха-ха). Единственное убийство, которое происходит на экране за это время и которое мы имеем честь наблюдать — птица, которую выбрасывает в вентиляционную дыру один из «интервьюируемых». И на этом моменте сердце замирает так сильно, что хочешь передохнуть пару дней, прежде чем возвращаться к просмотру. Затягивающая, гнетущая атмосфера напрягает тебя даже во время шуток (которых очень много). Динамика и ритм сериала на максимальном пределе, смена кадров сделана в духе лучших работ Финчера и работает каждый чёртов раз.

Повествуя о творческом методе и техническом совершенстве проекта абсолютно забываешь вещи, которые в крутых фильмах выделяешь, но здесь они кажутся «по умолчанию шикарными». Например, в сериале нет абсолютно ни одного знакомого вам актера, а отыгрывают они так, будто вчера получили диплом по постижению системы Станиславского. Великолепный звуковой ряд и операторская работа. Чудесная работа с воссозданием атмосферы 1979 года и невероятная эстетика духа времени. И если в первой серии вы еще будете цепляться за «зодиак» и сравнивать сериал с ним, то к концу второй у вас отпадут все сомнения — этот сериал самостоятельный и отличается разом и полностью от всего, что вы когда-либо видели.

Можно потратить десятки часов на общение с незнакомым человеком для его лучшего понимания, но так и не поняв его натуру, личность которого спрятана глубоко под коркой его тела, и только стоит вынести вердикт основываясь на его внешней милости в словах и действиях, как оказываешься лежащей на полу задушенной жертвой.

Стоит признать тот факт, что в большинстве фильмов зрителям импонируют именно злодеи, люди, чьи характеры столь неопределимы и туманны, что способны вскрыть твою черепную коробку и плотно там засесть, раскрывая те грани, за которые нормальный и рационально мыслящий человек никогда не выйдет из-за аморальности в действиях, тем самым завораживая не нашей повседневной жизнью, а именно психологическими отклонениями в мозговых переплетениях, вынуждая как можно глубже зрителей проникать в их разум, склонный на те или иные поступки.

Финчер решается на длительный эксперимент в изучении мыслей и мышления различных убийц, маньяков, чьи совершенные деяния оставляют за собой задел лишь на его безумие, но об этом свидетельствуют только его внешние данные, его порывы, но ни как не объективная величина исходящая из его мозга, зачем, почему и кто это сделал, демоны, второе я или все же та личность, которая одна родилась на свет без каких-либо отклонений. У преступников есть своя классификация по совершенным убийствам, кто-то считает, что они рождаются с таким недугом, способным в будущем пролить темные краски на жизни других людей, кто-то, что они становятся такими под воздействием родственников или близких ему людей, кто-то, что кому-то просто захотелось на фоне страсти совершить различную мерзость и тому подобное, но чтобы в точности все это понять, достучаться до его внутренней стороны, для изучения как в преподавательском плане, так и в детективном, нужно тщательно провести диалог с этими людьми, дабы в будущем с помощью схожего мышления опережать маньяков и раскрывать на первый взгляд безмотивные преступления.

Тут ведется беспрерывная игра с вашим и чужим сознанием, можно поначалу казаться инициатором вступления в химическую связь, а выйти использованной марионеткой, создателям настолько тонко удается воссоздать колющую обстановку, что ее покинуть ты не сможешь, боясь остаться прежним. И на десерт, чувствительным персонам лучше избегать подобного, потому что Финчер способен через слова описанных действий сразить сильнее, чем их прямая демонстрация, создавая столь сильную эмоциональную воронку, в подробностях которой можно на время затерять рассудок.

Действие разворачивается в 1979 году, где два агента ФБР в мрачной и монотонной среде пытаются постичь мысли заключенных и возможных преступников, и основательно с особой осторожностью и щепетильностью, по мере возможности, внедрятся под их скорлупу, не вылив ее содержимое, дабы достичь новых успехов в продвижении расследований, чьи дела так и просят их понимания психологическим взглядом.

Все это на превосходно удается с помощью актерских работ, психологически давящей съемки и слов, забудьте о стандартной схеме в поимке злодея через шлейф оставленных следов и тысячи расспросов свидетелей, станьте теми, в чьих головах зажигается искра психолога и начинающего социопата, и будьте бдительны — успейте вовремя ее потушить.

Неспешно разворачивающийся сериал в тусклых тонах, который немного разнообразил мою осень.

Холден Форд — федерал, прототипом которого является Джон Дуглас — агент ФБР и автор книг о криминальной психологии. Холден, в лице которого можно увидеть неуверенность, страх и неловкость, все время цитирующий Уэнди, психолога, своей так называемой возлюбленной Дебби. Уж очень слабым выглядит персонаж, который должен раскрывать тайны человеческого поведения.

Билл Тенч — коллега Холдена, выглядит намного увереннее его. Билл аналогично служит прообразом Роберта Ресслера, человека, который ввел в английский язык термин «серийный убийца» в 1970 годы. Теперь непосредственно к ним.

От роста и телосложения, прически и усов, спокойной и по — философски размеренной манеры изложения, Камерон Бриттон определенно вжился в роль Эда (сохраняем его пожелание относительно имени) Кемпера. И Джек Эрди очень неплохо сыграл массового убийцу Ричарда Спека.

Крайне неудачный ввод персонажа Дебби и неуместные постельные сцены с ней. Кажется, что ее втиснули туда для того, чтобы там была стереотипная любовная линия.

«Подавляющее большинство убийц стали таковыми из-за воспитания (точнее из-за его отсутствия) родителей, а в некоторых случаях одной только матери» — красной нитью проходит посыл этого сериала. Любое действие относительно человека, оставляет след в его формировании. И с этим трудно не согласиться, ведь по статистике среди серийных убийц, которые были осуждены в ХХ веке, сумасшедшими было признано менее 4 процентов.