Рецензии

Двое аферистов, Ирвинг (Кристиан Бейл) и Сидни(Эми Адмас) вынуждены пойти на сотрудничество с агентом ФБР Ричардом ДиМасо (Брэдли Купер), чтобы спасти свои собственные шкуры, заманив в сети полиции более крупную рыбу.

Истеричный и кудрявый герой Брэдли Купера (Bradley Cooper), ослепленный идеей своего золотого часа, бездумно выбирает свою мишень. Под его прицел попадает мэр Нью-Джерси Кармин Полито (Джереми Реннер), подозреваемый в коррупции.

У «Аферы по-американски» вроде бы есть все: отличный актерский состав, закрученный сюжет, интересные персонажи. Но чего-то на хватает. Сюжет, несмотря на несколько неожиданных переломных моментов, словно крутится на одном и том же месте (скорее всего вокруг носа героя Брэдли Купера). В результате вместо того, чтобы ловить свою челюсть, упавшую от удивления, мы лишь тихонько вздыхаем, прокручивая в голове все события фильма, пытаясь найти в них то самое грандиозное «АХ, вот это поворот!», но так и не находим его.

Картине Дэвида О. Рассела (David O. Rassel) не хватает безумства и яркости аферистского кино. Что уж там говорить, в этом смысле фильм блекнет на фоне своего оскаровского собрата «Волка с Уолл-Стрит». Однако безумство и яркость все же отразились в героиня Розалин Розенфелд (Дженнифер Лоуренс). Восхитительная Лоуренс, уморительная, безумная и эксцентричная — изюминка «Аферы по-американски», не раз спасающая своим появлением немного затянувшееся развитие сюжета.

Особенно над своей ролью постарался Кристиан Бейл (Christian Bale), которого по началу вообще сложно узнать. Видимо он съел все, что не доели худеющие Мэтью МакКонахи и Джаред Лето из «Даллаского клуба покупателей».

Также хочется отметить стилистику картины в своеобразной театральной манере. Отличные костюмы и работа режиссеров-постановщиков. Сама картинка получилась очень красивой. И, кстати, отличный саундтрек!

Наверное, почти всякий, кто увлекается кино, согласится, что стильность ленты — это уже более половины её успеха. Грамотная и яркая передача атмосферы той или иной эпохи (реальной или же гипотетической) и точно выверенный стиль, словно шпаклёвка, способны свести на нет множество изъянов и недостатков сюжета. И тем паче приятней смотреть кино, в котором под глазурью стилистики и хорошего эстетического вкуса оказывается умная и интересная история. Так оно и получилось с фильмом «Афера по-американски» Девида О. Рассела.

Воссоздав дух времени, характерный для США времён небезоблачного президентства Джеймса Картера, фильм знакомит нас с парой (парой — во всех смыслах) аферистов в исполнении Кристиана Бэйла и Эми Адамс, промышляющих относительно некрупным мошенничеством, в основе которого — их личное обаяние и способность налаживать контакт с людьми. Попав под колпак харизматичного и амбициозного агента ФБР (Брэдли Купер), они в качестве альтернативы тюремному сроку соглашаются направить все свои умения на раскрытие коррупционных схем в различных эшелонах власти, принимают на себя роль провокаторов. Далее режиссёр разворачивает события столь искусным образом, что изложить здесь ещё хоть одну сюжетную деталь было бы просто преступлением.

«Афера по-американски» — кино, главным образом, разговорное. Локомотивом истории выступают личные отношения различного характера между довольно большим количеством персонажей. Несмотря на присутствие некоторых шероховатостей, обусловленных, как оказалось, постоянной импровизацией на съёмочной площадке, происходящее на экране складывается в великолепную по красоте и острую по накалу партию, где у соперников совершенно разные задачи и изначально неодинаковый набор фигур. Каждый игрок, включая тех, кто занимает позиции во втором эшелоне, колоритен и интересен сам по себе. Что важно, при всей нешуточности игры «Афера…» насквозь пропитана юмором и, главное, самоиронией, что напрочь избавляет ленту от напыщенной голливудской серьёзности. Эта ирония находит себе место везде — от виражей сюжета и диалогов, до внешнего вида главных героев. «Афера по-американски» — кино отнюдь не попкорновое, но даже заглушив его хрустом историю, требующую сосредоточенного наблюдения и вдумчивого анализа, нельзя не насладиться её изысканным фасадом, важный элемент которого — юмор.

«Афера по-американски» — фильм многоплановый, но именно одно из заложенных противоречий будет, пожалуй, наиболее любопытным русскому зрителю, возможно, окажется даже ближе, чем соотечественникам режиссёра. Это, конечно, тема коррупции. А именно — неоднозначность характеров некоторых коррупционеров. Ибо среди них внезапно оказываются сравнительно честные люди, которые функционируют в той гнилой системе, какая есть. Это те, кто реально хотят действовать во благо порученного им дела, но не видят для этого законных путей и альтернатив. Они прекрасно знают, что нельзя спуститься в шахту и остаться с чистыми руками, но предпочитают действовать, хотя и не гнушаются прихватить немного и для себя. Формально это преступники. Но преступна вся система. Найдётся ли вообще чистая рыба в грязной воде? Фильм наглядно демонстрирует, что именно таких «коррупционеров» привлечь к суду можно несравнимо легче и быстрее, нежели тех, что занимается истинным казнокрадством. И как относиться к тем правоохранителям, кто начинает охоту на лёгкую и далеко не самую опасную дичь, натравливая на неё провокаторов?

8,5 из 10

Ах. как хочется порой нам играть чужую роль, чтобы выглядеть прилично и не без дохода.

Александр Градский. Южная прощальная.

У каждого Луи своя Помпадур. Правители иллюзорных миров кино поддерживают сей постулат. Фавориты режиссёров следуют за ними, подобно вассалам, преданным своим сюзеренам. Дэвид О. Рассел играет по тем же правилам. С некоторых пор каждый его фильм, подобен походу аргонавтов за золотым руном. Можно предположить, что Рассел знает некое заклинание, способное влиять на священных жрецов — хранителей злата, либо овладел философским камнем, превращающим дерьмо в золото, как в «Святой горе» Алехандро Ходоровского. Именно это магическое действо он и проделал со своим предыдущим фильмом Silver Linings Playbook, подарив Оскара Дженнифер Лоуренс. В этот раз были все шансы повторить аферу. Критики, едва ли не в унисон, пели осанну Расселу и его картине, но что-то разладилось в последний момент. Нынешний год выдался урожайным на плутовское кино: «Великий Гэтсби», «Голубой Жасмин», «Волк с Уолл-Стрит» и конечно же «Афера по-американски». И это лишь те, что претендовали на золотого Оскара (и здесь афера — он не золотой). Битва обещала быть жаркой, но победило рацио.

А что же, собственно, такого в этом кино, что оно удостоилось аж 10 номинаций? Суть фильма в его оригинальном названии, переведённом на русский, как афера, но такой перевод не вполне верен. Он отражает лишь одну из основных сюжетных линий, касающуюся реальной операции ФБР по разоблачению коррупции под кодовым названием Abscan (Arab scan) — арабская афера. Эти события лишь фон, поскольку главное здесь — характеры персонажей, истории их взаимоотношений. Каждый из них крутится, как может, чтобы не просто выжить, но и выглядеть при этом лучше, чем есть на самом деле. Собственно, слову Hustle, активно используемому в жаргонной речи, соответствует понятие движуха, в смысле поиска любого сомнительного заработка. Здесь нет настоящих героев, их чувства, причёски, наряды лживы. Фальшивые арабские шейхи, служащие нечестным агентам ФБР; главные герои, кидающие отчаявшихся в поисках кредита последней надежды неудачников; агент ФБР использующий сомнительные с точки зрения морали методы провокации и шантажа; мэр города, служащий не его жителям, а боссам мафии; жена, видящая в собственном муже, да и в других мужчинах, лишь ходячий кошелёк; мнимая англичанка, уставшая имитировать британский акцент — весь этот паноптикум — собирательный портрет американского образа жизни, пресловутой American Dream, замешанной на фальши. И ведь люди-то неплохие: ищущие любви и любящие родителей либо чужих детей, как своих, способные дружить по-настоящему, но жизнь диктует им свои правила игры. Выживет сильнейший?

Мартин Скорсезе Джуниор, как шутливо окрестили Рассела критики, играет на поле своего старшего «тёзки», но эта игра в стиле гламурного фарса. Приглашённый в картину Роберт Де Ниро воспринимается не как конкретный персонаж, а скорее, как камео — архетип всех сыгранных им отцов мафии. Нельзя не отметить тот факт, что его эпизодическое появление моментально сфокусировало всё внимание на персонаже, сыгранном настоящим Артистом. К сожалению, другие актёры были не столь интересны и убедительны. Кристиан Бэйл неплох, но в памяти осталось лишь, уже ставшее банальностью, насилие над собственным организмом. Для Брэда Купера роль далеко не лучшая, по сути, здесь он всё тот же клоун. Женская половина в лице Эми Адамс и Дженнифер Лоуренс запомнилась невероятно открытыми миру декольте, порядком отвлекавшими от желания оценить нюансы актёрской игры. Причём Лоуренс откровенно перехвалили, Адамс же отличилась ужасными поцелуями с Брэдли Купером, достойными номинации «худший поцелуй 10-летия». Хороша в фильме музыка. Важность её роли подчёркивает тот факт, что главные мошенники находят друг друга на почве общей любви к Дюку Эллингтону, хотя тут вряд ли стоит сбрасывать со счетов женскую хитрость. Неожиданная аллюзия, которой хотелось бы поделиться. Ирвинг Розенфельд начинал свою трудовую деятельность, разбивая окна в ближайшей округе, на радость отцу-стекольщику и страховым компаниям. Такая же история рассказана Нодаром Думбадзе в одном из его романов. Поистине, профессиональные секреты мастерства интернациональны.

Сравнение этой картины с предыдущей работой Дэвида О. Рассела будет скорее в пользу новинки, но далеко не настолько, чтобы считать её лучшим фильмом года. Да даже в одну воронку лупить второй год подряд было бы, мягко говоря, нечестно. Благо, достойных актрис в очереди за вожделенным истуканчиком предостаточно. Толи академики разглядели пресловутую фальшь в самом фильме, а скорее даже в его агрессивном промоушне, то ли их миссия заключается в выборе картин, представляющих лицо Америки несколько лучше, чем оно выглядит при взгляде со стороны? В любом случае, ни одна из номинаций не сыграла. Остаётся лишь выразить сочувствие авторам.

- Какая боль, какая боль. Academy — Hustle 10:0

В последнее время у американских киноделов сложилась традиция снимать фильмы на основе реальных событий. «Афера по-американски» очередной фильм с претензией на реальную историю.

Начнем с сюжета. Не сказать чтобы он был каким-то потрясающим, захватывающим, но он по-своему интересен. Не забываем, что это реальная история. Понравилось внимание к мелочам и потрясающая насыщенность событий. И ещё конечно юмор, здесь он интеллигентный, порой тонкий, так что ценителям понравится.

Актерский состав. Гениальный Кристиан Бэйл, в этом фильме он до последнего был как будто бы в тени, но под конец раскрылся полностью (это ещё один + сюжета). Понравились и остальные актеры, за исключением Брэдли Купера. Нет, не то чтобы он плохо играл, наоборот, отлично, но мне кажется Брэдли не совсем подходил под роль агента ФБР. Может конечно я не могу его воспринимать после «Мальчишников» в таких серьезных ролях, но это моё личное мнение.

И наконец, главное, ради чего стоит смотреть этот фильм-актерская игра. Здесь любители кино смогут насладиться ею в полной мере. Бэйл, Купер, и даже Дженнифер Лоуренс, которая меня приятно удивила, ведь по «Голодным играм» у меня остались весьма посредственные впечатления о её таланте, -все они сыграли великолепно свои роли, даже эпизодическая роль Де Ниро была чертовски харизматичной и запоминающейся. Актеры буквально очаровывают нас своими персонажами, хочется и дальше следить за их судьбами и переживать за каждого из них.

«Аферу по-американски» стоит смотреть ради великолепной актерской игры и атмосферы Америки 1978 года. Не ждите от этого фильма лихого сюжета (хотя конец довольно непредсказуемый и интересный) или большой драмы. Но будьте уверены, что Бэйл и компания вас не разочаруют!

7 из 10

Цель человека, взявшегося за съемки кино прежде всего (как мне кажется) — поймать зрителя, зацепить, удержать его внимание, увлечь. Потом — заставить сопереживать или задуматься, смеяться или плакать. В случае, если такой цели не стоит, а автор занимается самолюбованием и просто кайфует, каких актеров он привлек, как здорово он их одел-загриммировал, какие планы создал, как достоверно передал эпоху выходит то, о чем пишу.

Плоская, малосодержательная, слабая и откровенно скучная поделка. С действительно переоцененным Купером, с Бэйлом, который не получает никакого удовольствия от роли. Про актеров даже и смысла нет писать, я всегда считал и буду считать, что фильм делает режиссер, а не актеры. И Афера — яркий тому пример. Фильм, ставка в котором делалась на актеров. И зрители, пошедшие на это в кино тоже пошли на актеров. Сочувствую от души. Сейчас уже совсем не то время. Вас опять развели.

«Афера по-американски» — Фильм про талантливых аферистов, вынужденных поработать на правительство… Они ловят на взятках разных людей… Но вышедшая в конце «Аферы по-американски» не задумывалась изначально! Она была придумана спонтанно! Никаких грандиозных замыслов в фильме не было — все придумывается на ходу. Постоянно идут какие то поправки в плане — все идет не так, часто все нарушается (хоть и не значительно).

Весь фильм принципе закручен на отношениях… Все случившееся происходит благодаря Ирвинг Розенфельд. Он держится за своего усыновленного сына… Им манипулирует жена. Она талантливо управляет мужем — понимает, что без него у нее не останется ничего… Ирвинг отказывается бежать с своей партнершей, хотя планировали чуть что сбежать… Сидни Проссер(партнерша и она же любовница) понимает, что не имеет никакого значения! Она пытается влюбить в себя Ричи Димацо(агент ФБР). У нее это получается…

В фильме складывается такая странная картина: у Ричи есть невеста, но он влюблен в Сидни… Сидни пытается насолить Ирвингу и поэтому постоянно с Ричи… Хотя Сидни и влюблена в Ирвинга… Ирвинг в свою очередь женат, но внутри семьи постоянные ссоры — непонятные ситуации… При этом Ирвинг так же любит и ревнует свою (уже бывшую) любовницу Сидни…

По истории сюжета Ирвинга Розенфельда и Сидни Проссер должны быть значительно долгое время знакомы — а если рассматривать что они сразу друг другу понравились… То становится не понятно когда у Розенфельда вообще появилась усыновленный ребенок в 2 года что-ли или в год?!

Сюжет в фильме какой-то не совсем интересный… Порой даже не понятно есть ли он вообще?! Не удивительно что: «По словам Кристиана Бэйла большая часть фильма была импровизацией. Во время съемок он даже спросил Дэвида О. Расселла — понимает ли тот, что сюжет фильма будет сильно изменен. На что режиссер ответил, что он не переживает из-за сюжета, и что для него важны лишь сами персонажи.» Развитие вышедшего сюжета очень странное — вся ожидаемая грандиозная афера оказалась в 15—20ти минутном окончании фильма… До этого никакой речи о «выкрутиться» не было… А предоставленный вариант аферы взяточников выглядит как-то немного глуповато…

В целом фильм можно оценить на 4—5 из 10. Сюжет фильма не понятно — то ли есть, а то ли нету! Фильм спасает только раскрутка в конце, когда аферисты были вынуждены выкручиваться! До этого они больше похожи заядлых работников «под прикрытием»! Все держится только на завязке и окончании кинофильма… На протяжении всего фильма идет раскрытие чувств актеров… Даже кажется, что фильм совершенно не касается темы «аферистов», кажется что фильм является «Любовной историей»…

5 из 10

Очень неровный фильм. Думаю, если бы снимал Бенджамин Гиза Аффлек, а его приглашали, то вышло бы на порядок интереснее.

Объясню почему. Дэвид О. Рассел в кино не новичок, снимал Адаптацию и I heart huckabees первый не видела, второй — отличный фильм +там люди из клана Копполы подвизались, что всегда здорово). А тут ощущение, что в AH втюхано все, что только можно изо всего, что уже было сделано в жанре экшн-криминальный триллер/драма до того, чтобы все поняли, что не упущено ни одной детали, отсюда модные нынче кинолица вроде Купера и Лоуренс, необходимая атрибутика и точная стилизация под конец 70-х- начала 80х (художники по костюмам и OST совершенно безупречны, эта работа — истинное наслаждение для глаз и ушей), отсылки к Марти Скорсезе и его Casino (включая наличие лысоватого Бобби де Ниро), много мелкиз деталей, нюансов и дополнительных сюжетных линий, под грузом которых основное повествование начинает тонуть, теряться и расплываться, и это выглядит не слишком профессионально и начинает утомлять уже после первых 45 минут.

То, что герой Бредли Купера живет с мамой и накручивает волосы на папильотки не добавляет никакой дополнительной «краски» к характеру его героя, не говоря уже про одно и то же выражение и максимум 2 маски на лице на протяжении всего фильма. Может, в менее амбициозных проектах Бредли вполне неплох (даже если и предсказуем), но тогда, когда рядом такие мастера как Бейл (он совершенно великолепен и держит на себе практически весь фильм) и Реннер (который, слава Богу, не стал звездой в молодости и прошел длиннный и тернистый путь к себе, прежде чем занять свое место на Олимпе, и это прекрасно, потому что теперь ему есть что сказать, и он убедителен до невозможности в этой своей роли политика с итальянскими корнями из Нью-Джерси с манерами и прической аля Либерачи (ровно также убедителен он был у Бена в роли ирландского гангстера — он все может и везде попадает на 100% в образ), в этом случае Купер тотально проигрывает.

Что до девушек, то Эми Адамс поначалу играет замечательно и выглядит прекрасно, и ей очень идут все эти низкие декольте и золотые босоножки из 70-х, но потом ее манера вести себя перед камерой начинает сильно утомлять, ибо там начинается такая чудовищная рефлексия на тему: «Мы не будем трахаться до тех пор пока я не пойму что это все по-настоящему»,чем изводит и Ирвина-Бейла и Ричи-Купера, что прям трясет от этого под конец, какой-то прям славянский характер плюс вечно напряженное выражение на лице (в трейлере она куда интересней и эффектней, чем в фильме) и Лоренс выглядящея как молодая Рене Зелльвегер с этими ее пухлыми младенческими щечками и нервными срывами (хотя надо отдать ей должное, будучи совсем юной она играет молодую женщину с ребенком весьма качественно и где-то даже напоминает героиню Блейк Лайвли у Бена в The Town (хотя Лайвли, разумеется, была гораздо драматичнее и достовернее, да и роль у нее была на порядок глубже, а не только платье-каблуки-удержать мужика-найти нового любовника). С другой стороры, не будь рядом с Лоренс таких партнеров как Бейл и молодой Джек Хьюстон, возможно, и она бы не слишком запомнилась.

Еще раз: основная сюжетная линия постоянно провисает и тонет в море лишних деталей, призванных напоминать про все ганстерско-криминальные драмы. уже сделанные мастерами жанра до Рассела, диалоги временами излишне многословны, а действия напротив не всегда хватает, однако игра Бейла и Реннера, грим, костюмы и саундтрек из Bee Gees, Тома Джонса, Элтона Джона, The Beatles, Rolling Stones просто великолепны, а этом не так уж и мало.

PS. Трейлер обещает больше, чем сам фильм готов предложить. Бредли Купер — чудовищно переоцененный актер, ему бы волхвов или пророков каких изображать, лицо как раз библейское, фактура подходящая, а уметь играть при этом совсем необязательно. Ходи себе в плаще и делай умное и все понимающее лицо.

Модный и крутой актёрский состав — главный козырь этого как-бы психологического экшен-триллера. Яркие декорации, очень удачно воссоздающие атмосферу шикарных 70-ых, так же настраивают на позитивный лад. Сюжет предполагается, как это обычно бывает с фильмами про мошенников, хотя и мутноватый, но забавный. Далее начинается разочарование и яркая мишура оказывается фантиком, скрывающим конфету с пресноватой начинкой.

Первая неудача — это скучноватый сценарий. Сюжет в общем-то довольно банальный, но действие гибнет в деталях, которые вместо экшена представляют собой набор из раздражающей суеты, скучных разговоров и бесконечных бытовых взаимодействий главных героев. Быт понятное дело у них не совсем такой, как у обычных людей, но всё же это какая-то рутина, которая утомляет и надоедает. Скомканный финал, вместо яркого фейерверка оказывается какой-то не очень умело закамуфлированной моральной нравоучительностью, рассказывающей о том, что надо жить честно, тогда и сердце болеть не будет. В общем ждали историю о Хосе Насреддине, а получили библейскую притчу.

Ну и отсюда выходит, что самой главной неудачей в этом фильме вышла режиссура. Дэвид О. Расселл — неплохой режиссёр, крепко зарекомендовавший себя, как мастером нравоучительных и жизнеутверждающих историй. Да я в общем-то и не против. Но этот фильм, а таком случае надо было переносить в другую атмосферу. Да он вышел бы ещё более скучным, но это хотя бы предполагалось. А так вышло ощущение по ниспадающей. А это всегда неприятно и тем более для кино.

Значительное количество противоположных отзывов к картине «Афера по-американски», в целом отражает двоякое «послевкусие» от просмотра. После трех «Золотых глобусов» и целых десяти номинаций на «Оскар», лично я ожидал от картины немного большего.

«Афера по-американски» рассказывает нам историю Ирвинга Розенфельда и его любовницы Сидни Проссер, промышляющих на аферах средней руки. «Жертвой» одной из таких афер становится агент ФБР Ричи Димацо. Однако целью Димацо является более «крупная рыба» и он вынуждает Ирвинга и Сидни работать на себя.

В фильме собран отличный актерский ансамбль. Как и большинство режиссеров, Дэвид О. Расселл предпочитает работать с хорошо знакомыми ему актерами, с теми с кем он работал ранее. В этом, безусловно, Рассел не прогадал, ведь как известно «от добра добра не ищут». Актерская игра в картине пусть не на высочайшем, но, все же, на достаточно хорошем уровне. Костюмы и декорации так же оставляют положительное впечатление. Не смотря на то, что в картине не мало «ляпов», стилизация под 70е выглядит довольно естественно. А вот от самого сюжета, я ожидал нечто большего. Какой-то изюминки фильму не хватило. Да и финальная афера Розенфельда не на столько гениальна, на сколько это пытались представить создатели картины.

Нельзя сказать, что картина разочаровала, но остается достаточно большое количество вопросов после просмотра, и конечно главный из них — стоила ли она десяти номинаций на «Оскар».

Афера по-американски. Фильм основан на реальных событиях. Молодой агент ФБР разоблачает двух аферистов и предлагает сделку: свобода в обмен на помощь в раскрытии крупного дела, а именно в поимке политиков за коррупцией. Невероятным открытием такой сюжет не назовешь. Но своеобразная атмосфера отличает его от других фильмов. Комичность ситуации, уникальные характеры, отличные саундтреки и достойная игра актеров создают свое особое настроение. Хотя от такого количества звезд на экране временами рябит в глазах. Дженнифер Лоуренс в очередной раз показала, как ей удается играть дурочку, но за это она уже получила Оскар, так что ничем не удивила. Участие Роберта Де Ниро в роли безжалостного мафиози добавило остроты сюжету. Не давал унывать и Кристиан Бэйл со своей потрясающей мимикой и пивным животиком.

Что касается героев, хоть история и повествуется от лиц парочки мошенников, и, казалось бы, главными являются именно они, но от начала и до конца фильма глаз прикован к персонажу Брэдли Купера — к тому самому агенту ФБР, собственно, и заварившего эту кашу. Комичный и трогательный герой одновременно, этот образ врятли оставит кого-то равнодушным.

Название фильма на оригинале звучит, как Американская суета (Суета по-американски). И зря наши кинопрокатчики переименовали фильм на свой лад. Да, в основе действия проворачивается афера, да и на русском так звучит более складно, во всяком случае, название можно было обыграть. Все же American Hustle (суета) существенней передает атмосферу фильма. Моментами это и правда напоминает чушь (первое название наших прокатчиков) или суету. Картина наполнена шумными разговорами, в которых герои то перебивают друг друга, то говорят в голос, что создает ощущение сумбура или даже бреда. Хотя из-за таких рассуждений в какой-то момент появляется мысль, о том, что фильм как-то уже долго идет и похоже заканчиваться не собирается. Но такой момент быстро проходит, и ты снова вовлекаешься в эту совершенно дурацкую и одновременно забавную историю.