Рецензии

Есть один очень старый французский фильм о молодой домохозяйке: любящей жене и матери. Главная героиня по неведомой никому причине каждый день после того как провожает супруга на работу, а чадо в школу, сама отправляется в бордель и отдается там за гроши всем подряд. Весь фильм меня не покидал только один вопрос «зачем?». Зачем кому-то заниматься такой опасной и грязной профессией без сильной нужды. Зачем обманывать любимых и дорогих людей просто в угоду плотских желаний.

Таково устройство нашего мозга — своеобразный стокгольмский синдром в действии. Мы пытаемся оправдать то, что не нуждается в оправдании, или будет существовать вопреки нашему одобрению и признанию. Но, при всем при том, фильм сильно запал мне в душу и заставил не на шутку задуматься. И вот, однажды, столкнувшись с таким вот человеком в реальной жизни я получила простой ответ — потому что иногда человек хочет делать что-то вне его природы, что-то лишенное всякой мотивации, вопреки всем законам логики. В голове такого человека даже дедушка Фрейд откажется копаться.

Поэтому, к героине нового фильма Великого и Беспощадного Франсуа Озона я относилась уже несколько иначе. Без предвзятого осуждения. На самом деле, режиссер дает нам понять, что не будет никого линчевать.

Юная француженка не показалась мне ни жертвой сексуального насилия, ни «запутавшейся овечкой». Ее нужно воспринимать как факт. Я не перестаю повторять, что основная причина слишком раннего сексуального взросления школьников в том, что сейчас сексуальное образование сведено только к обучению гормонально нестабильных подростков предохраняться. Такое отношение к делу и приводит к восприятию секса, как к чему-то обыденному. А если секс представляют только как получение удовольствия для подростков, то они делают вывод, что за такое удовольствие можно и деньги получать. Пока люди будут отрицать существование добровольной детской проституции, мы проблему не решим.

И в фильме я впервые могу сказать, что видела по-настоящему правильную реакцию родитетелей столкнувшихся со столь щекотливой считуацией. Они не поддаются на провокации юной нимфетки, не наговаривают кучу оскорблений, подталкивая тем самым своего ребенка к краю на котором он и без этого балансировал. В такой ситуации нужно быть крайне осторожными, проявлять недюжинное спокойствие, что и продемонстрировали нам герои.

Девочка сама делает для себя выводы. И ближе к концу фильма я, действительно, вижу развитие персонажа. Не буду раскрывать финал, дабы не портить остальным впечатления от просмотра.

Итог: Фильм-провокация оборачивается ближе к середине в фильм-размышление. Еще раз напоминает, что режиссер все еще готов обсуждать серьезные темы.

9 из 10

Французское кино не перестает меня удивлять. Европейский взгляд на современные проблемы общества существенно отличается от американского. Любую проблему американский кинематограф старается оправдать, в то время как французский фильм доверит делать выводы о причинно-следственной связи между сложившейся ситуацией и повлекшего его события зрителю. То есть, открыто заявляет, что «простые обыватели» не так уж глупы, чтобы вбивать какой-то вывод им в голову.

Фильмы Франсуа Озона всегда ассоциируются для меня с Божественной комедией Дантэ и Мертвыми душами Гоголя. То есть, условно, можно разделить на три периода становления личности героя.

Сначала нужно быть готовым к полному погружению в нелицеприятную действительность нашего мира. Вот молодая и миловидная девушка из хорошей семьи решает для себя, что семнадцать лет — отличный возраст начать полноценную половую жизнь. А потом решает, что неплохо бы на этом еще и заработать. Все сцены «работы» главной героини обрамляются лекгой и приятной мелодией. Тем более отвратительными они кажутся. Затем нам всегда представляют историю с другого ракурса. Героине приходится столкнуться с непониманием общества, пытающегося не просто понять ее, а изменить. Заставить поступать так, как велит общество. Но на деле окружающие ее люди не попадают в категорию тех на кого стоит ровняться. Девушка искренне пытается изменится, начать встречаться с ровесниками и больше не расстраивать близких. А финал у именитого режиссера всегда непредсказуем. И только на экране появляется слово Fin, я всегда осознаю, что искренне прониклась симпатией к персонажам фильма, которые до этого казались мне просто отвратительными.

Быть может, герои и не самые приятные люди, но давайте признаем, что ненастоящими назвать их язык не поворачивается. Актеры играют на высоте, обычно таких людей мы с любопытством разглядываем каком-нибудь кафе или театре. И главный плюс фильма — немногословность героев. Все говорят довольно лаконично. Без душещипательных монологов. Отсюда, еще один бал актерской игре.

Итог: Умное французское кино, сумевшее обойтись без эксплуатации сексуальности несовершеннолетней героини.

9 из 10

Тему проституции в кинематографе исследовали многие режиссеры. «Ночи Кабирии» Федерико Феллини, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, «Девушка по вызову» Стивена Содерберга, даже «Интердевочка» Петра Ефимовича Тодоровского. Теперь «Молода и прекрасна» Франсуа Озона. Пожалуй, главный французский режиссер современности на этот раз решил пойти по пути Луиса Бунюэля, сняв практически идеальный фильм об инфантильности и жажде приключений.

Молодая и прекрасная лицеитска Изабель теряет девственность с немецким приятелем, а после этого пускается во все тяжкие. Мать и отчим слишком заняты своими проблемами и обращают внимание на героиню лишь после того, как всё вскрывается, младший брат занят собственным половым созреванием, а лучшая подруга влюблена и ничего не замечает. Изабели, которая декламирует Артюра Рембо и читает «Опасные связи» по дороге на работу, явно скучно в обыденной жизни. Именно поэтому она придумывает увлекательную, но столь опасную игру. Где же еще взять такой круговорот событий — только в жизни проститутки. Ненадолго остановиться её заставляет внезапная смерть одного из любимых клиентов, да мимолетная влюбленность в одного незрелого поклонника. Но зритель наверняка знает, что придет весна и всё вернется на круги своя.

Франсуа Озон снял своё обычное кино, за которое его так любят во Франции и за её пределами. Повествование разделено на четыре времени года, за кадром звучит прекрасная музыка, в кадре потрясающая Марина Вакт, которой суждено здесь вольно или невольно соперничать с самой Катрин Денев, воплотившей похожий образ у Луиса Бунюэля. «Молода и прекрасна» — замечательное атмосферное кино, которое нужно видеть и никак иначе.

9 из 10

Спасибо за внимание!

Каждый взрослеет по-разному. Для кого-то этот период проходит спокойно дома, у кого-то есть дело и он даже не замечает приближающегося взрыва, а кто-то прорывается через стену непонимания родителей, сверстников, себя.

Франсуа Озон в своем фильме «Молода и прекрасна» выхватывает как раз этот момент, когда серьезность еще не актуальна в жизни французской девушки Изабеллы. Однозначно интерпретировать авторское кино сложно, в данном жанре кинематографа режиссер скорее стремится показать что-то свое, раскрыть себя для себя, нежели для зрителя. Но с другой стороны и зритель может почерпнуть из этой картины то, что нужно только ему.

Думаю, хорош этот фильм будет для тех, кто запутался, кто сейчас переживает некий переломный момент в своей жизни.

Взрослеем и совершаем ошибки мы не только в 17 лет. Душа молода не только, когда мы на пороге всего нового и нам лишь предстоит тернистый путь к спокойной старости. Герои фильма (мама Изабеллы, любовник Изабеллы — Жорж) показывают, что быть может уже не за столь прекрасной оболочкой скрывается все та же молодость, когда в июне дышится под липами легко.

8 из 10

Лирический герой великой поэмы Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки», как известно, создал для французского читателя эссе под названием «Стервозность как высшая и последняя стадия бл@довитости». Французский режиссер Франсуа Озон примерно о том же снял свой новый фильм. Его героиня Изабель, в точном соответствии с названием картины, действительно молода и прекрасна, но при этом вполне соответствует и двум характеристикам из заглавия Веничкиного эссе.

Духовный рост Изабель, который Озон показывает, почти как Ким Ки Дук, через времена года, начинается с незатейливого секса на пляже с немецкоговорящим бойфрендом. В отличие от архетипической ситуации «циничный соблазнитель — влюбленная пастушка», здесь скорее Изабель выступает в роли стороны использующей. Поставив в биографию соответствующую галочку, далее Изабель расширяет сознание и совершенствует духовные практики через секс в элитных отелях с немолодыми и в основном бородатыми мужчинами. Разумеется, секс за деньги. Главная, пожалуй, идеологическая фишка фильма — в том, что Изабель становится проституткой не ради денег, как советская интердевочка, и не из стихийного антибуржуазного протеста, как французская дневная красавица, а просто потому, что хочется. «Я дерусь, потому что дерусь», — говаривал Портос, и несовершеннолетняя -внимание госпожи Мизулиной! — Изабель повторяет по смыслу примерно то же самое в объяснение своего поведения. Объясняться же — перед родителями и полицией — приходится, когда один из престарелых клиентов девушки проникся к ней нежностью до такой степени, что вздумал для пущего эффекта смешать виагру с алкоголем, чего делать категорически не рекомендуется.

Озон продолжает держать высокую планку великолепного визуализатора. Его фильм вновь не похож на предыдущие, выделяясь особенно меланхоличным видеорядом, изредка взрывающимся яркими символами типа граффити ярко-красных губ в подземном переходе. Удивительно органична в своей непростой роли юная модель Марина Вакт — рискну окрестить ее «новой Эмманюэль Беар», — не впадающая ни в ложный пафос, ни в дебютантский ступор. А автору этого и надо. Ведь Озон одинаково далек и от осуждения лично Изабель как средоточия порока, и от гнева в адрес общества, толкающего невинное дитя на путь разврата. Как обычно бывает у Франсуа, в самых тихих омутах водятся самые рогатые черти — режиссер непрозрачно намекает, что мамаша и отчим главной героини от нее отличаются скорее степенью внутренней честности, нежели уровнем морали. А уж появление в финальной сцене блистательной Шарлотты Рэмплинг как прямого «альтер эго» главной героини совсем уж прямо отсылает к слогану такого, казалось бы, далеко от Озона произведения, как сериал «Бригада»: не мы такие — жизнь такая.

В трактовке Озона читать следует ровно наоборот. Сама природа человека диктует его

предрасположенность к пороку, и никакие социальные или даже фрейдистские толкования (в фильме есть довольно вялая попытка объяснить поведение Изабель ее отношениями с оставившим семью отцом, но выглядит эта версия нарочито- неубедительно) тут ни при чем. И даже банальная нимфомания не является ключом к разгадке — героиня ищет скорее просто нового опыта, чем опыта именно сексуального. А в контексте этого опыта «что такое хорошо» и «что такое плохо» — да какая разница.

7 из 10

Героиня фильма — молодая девушка 17 лет, ведущая двойную жизнь. В одной жизни — она Изабель, ничем не примечательная студентка университета. В другой — Леа, проститутка, которая спит с женатыми мужчинами, в возрасте далеко за 30. Несмотря на кажущуюся банальность сюжета, фильм все же заставляет зрителя задумываться о мотивах поведения главной героини: она из обеспеченной семьи, нет явных психологических травм и т. д. Да и сама героиня признается, что спала с ними не из-за денег, но тут я думаю она явно лукавила. Уж очень ей не понравился тот момент, когда клиент не заплатил ей обещанные 300 евро. И после этого она подняла плату до 500 и всегда требовала деньги вперед. Возможно прав был ее лечащий психотерапевт о том, что она хотела узнать себе цену, о том, сколько конкретно она стоит. И после всех этих похождений, ее мания пересчитывать деньги, словно прокручивая в уме стоимость ее стараний. Кто-то возможно осудит главную героиню, ее циничное мировоззрение, но тем не менее она выглядит гораздо честнее своей матери, которая осуждает дочь и при этом спит с другом семьи. Кто-то видит причину ее поведения в неудачном первом опыте, но на мой взгляд она не получила от этого сильного удара. Она знала на что идет и просто сделала это, хоть и через силу.

В общем и целом, фильм не несет никакой поучительного смысла. Просто кусок из жизни. Он безусловно красиво снят. Плюс шикарное музыкальное музыкальное сопровождение — все это с одной стороны оставляет довольно позитивное впечатление. Но с другой стороны, после просмотра остается целый груз неразрешенных вопросов, относительно мотивов поведения главной героини, а также цели и смысла данной кинокартины.

Я давно хотела познакомиться с творчеством Озона и буду знакомится дальше, так как описания и трейлеры его фильмов мне очень нравятся, но этот фильм стал для меня первым из его фильмографии.

Что ж, поговорим о сюжете. Он не банальный, фильмов про проституток я никогда не смотрела. Нет, конечно были фильмы, где девушки просто спят с кем попало, но именно конкретно об этой профессии — нет. Сюжет показался мне очень интересным, возможно, потому что героиня моя ровесница, но и просто потому что я люблю неординарные фильмы с глубоким смыслом и интересным характером героя.

Мне очень понравилась главная героиня Изабель. Я без ума от меланхоличных героев, меня к ним всегда тянет и если такие есть, то 5 баллов фильму точно обеспечено, если, конечно, сыграно отлично. Тут сыграно великолепно. Это мой первый фильм с Мариной Вакт и, надеюсь, не последний, потому что её внешность, её харизматичность и актёрская игра очень притягивают. Я влюбилась в героиню и в эту актрису. Так же мне понравился герой Джордж, которого превосходно сыграл Йохан Лейзен. Он сыграл, буквально, в трёх сценах, но персонаж меня зацепил. Пожилой мужчина, который просто хочет почувствовать себя вновь молодым, снимая проститутку. Он очень нежный, как сказала сама героиня, и я с ней полностью соглашусь. Остальные актёры меня не очень зацепили, но играли все отлично, даже юный Фантен Рава хорошо справился с ролью. Играл правдоподобно и высококачественно для своих лет, многие актёры тут отдыхают по сравнению с ним.

Музыка в фильме была замечательная, всё время в тему и очень красивая. Придавала иронии и красоты фильму. Я любитель французской музыки, так как их язык очень красиво звучит, а с мелодией это просто волшебно.

В целом я в восторге от того как снят фильм. Как камера приближается и отдаляется, само качество видео, в общем вся вот эта манера и многие говорят, что это именно манера Озона, чему я рада, так как я влюбилась в него и хочу посмотреть ещё больше его фильмов и, надеюсь, они меня так же удивят. Я бы пересмотрела этот фильм и посоветовала бы его многим, так что браво, Озон!

7 из 10

17-летяя экзотичная шатенка из хорошей семьи (Вакт) ни с того ни с сего становится дорогой колл герл, или, как выражались в народе раньше, элитной проституткой. Будут меняться сезоны, будут звучать грустные песенки Франсуазы Харди, а шатенка будет неотвратимо взрослеть.

Последний лучший фильм о тонкостях современной проституции вышел четыре года назад и назывался The Girlfriend Experience. Снял его такой же формалист, как и Озон, и такой же вечный язва Содерберг, а в главной роли там была небезызвестная Саша Грей. Фильм вышел холодным по гамме, скупым на детали и на удивление добрым: проститутки — тоже люди, кушать хочется всем. Молода и прекрасна — это почти фильм Содерберга, только французский, трогательный и совсем не о проституции. Артистка Вакт, для которой это дебют, потрясающе изображает фрустрацию целого поколения бездонными стеклянными глазами, но главное чудо тут даже не она. Чудо — Озон. Фильм, который по-хорошему должна была снять молодая розовощекая мечтательница, снял сорокалетний циник-гей, понимающий женщин так, как, кажется, сами женщины не понимают себя. Озон смеялся над и вместе с ними, он их упрекал, злился на них и никогда не переставал восхищаться. За десять минут до финала в кадре появится великая Шарлотта Рэмплинг, лукаво улыбнется, произнесет пару строчек текста и оставит зрителя в ужасе и восхищении. Потому что женщины — это сложно, трагично и красиво, и от этого никуда не денешься.

8 из 10

Юность — это самое поразительное время в жизни любого человека. Это — пора, когда ты открываешь для себя новые грани, раскрываешь тайны и изведываешь для себя что-то новое. Это период жизни, когда ты можешь, и тебе нужно совершать ошибки, чтобы в дальнейшем избежать их повторов. Похожий смысл был заложен в эротической драме Франсуа Озона «Молода и прекрасна».

Синопсис Юной студентке Изабель только исполняется 17, но она уже давно мечтает о любви и удовольствии. Но первая близость с другом по переписке не радует ее. Тогда Изабель идет на отчаянный поступок — она втайне от семьи и друзей становится проституткой. Встречаясь с немолодыми клиентами, Изабель нашла способ получать настоящее удовольствие. Однако все рушится в один момент, когда один из ее постоянных клиентов внезапно умирает.

Игра актеров Юная французская актриса Марина Вакт идеально подходит для роли Изабель. В ней сочетаются сразу поразительная красота с настоящим актерским талантом. На экране она воплотила не просто смазливую девчонку, которая решила в свои 17 вести себя так, как ей удобно. Вакт прежде всего передала зависимость главной героини от интимного удовольствия, которая она могла получить, только продавая свое тело. Также стоит отметить роль Жеральдин Пайя, сыгравшей роль матери Изабель Сильвии, которая пытается уделить должное внимание своей дочери, но не может к ней никак пробиться. Наконец, еще одной маленькой, но очень яркой ролью стала роль Шарлотты Ремплинг, сыгравшей жену умершего клиента Изабель, которая нисколько не осудила главную героиню и стала единственным героем из всего фильма, который смог понять Изабель и помочь ей справиться с этой проблемой.

Режиссура «Молода и прекрасна» снята в классическом стиле Франуса Озона, что означает, что картина пропитана сильными эмоциями, психологией, а эротика, показанная в фильме не грязная, а чувственная и красивая. Озон, как и в других своих работах, акцентирует свое внимание на эмоциональном состоянии героя, не пытаясь привить зрителю симпатию или антипатию. Чтобы зрителю было понятнее, о чем думает героиня, создатели дополнили картину французскими песнями (спасибо, прокатчикам, которые перевили песни на русский), ставшими своего рода выражением мыслей Изабель.

Сценарий Сюжет фильма состоит из четырех глав, разделенных сезонами года. В первой главе, соответственно летом, мы с вами знакомимся с главной героиней и с самой завязкой фильма. Изабель испытывает впервые в жизни интимную близость с мужчиной, но отсутствие удовольствия приводит к возникновению ощущения, что ею воспользовались, как игрушкой. Акцентируя на этом внимание, стоит отметить, как режиссер подчеркнул эту мысль. В сцене этой самой интимной близости, Изабель представила, что стоит в стороне и наблюдает, как ее друг попросту ею пользуется. Далее начинается вторая глава, в которой мы уже видим, как главная героиня занялась проституцией. Далее интрига нарастает, а чем все кончается, вы узнаете только после просмотра. Что мне больше всего понравилось в сценарии фильма, то, что это — фильм не про обычную проститутку, которая вынуждена продавать свое тело из нужды. В данной картине главная героиня сознательно пошла на это и, в принципе, готова была бы делать это бесплатно, лишь бы только получать удовольствие. Но, конечно, основная тематика фильма — не проституция, а проблема юности, когда хочется изведать все, но ты не можешь ничего изведать.

Итог «Молода и прекрасна» — одна из лучших картин Франсуа Озона, заслуживающая почетное место в списке самых красивых кинолент французского кинематографа. К сожалению, смысл фильм доступен пониманию не каждого зрителя, почему заявляю, что если вы не любите арт-хаусное кино, то лучше и не пробуйте. Однако если вас всегда привлекали фильмы о юношеских проблемах и переживаниях, то этот фильм идеально подойдет для просмотра.

10 из 10

«Когда мне было 17, я хотела узнать, что такое секс, так что я пошла в бар и сняла матроса (он был рыжий), и в тот же вечер он меня изнасиловал без дураков и по полной… Боже мой! Я несколько недель не могла сидеть! И еще я так жутко боялась забеременеть….»

Когда я еще только шла в кино, в общих чертах представляя себе сюжет и проблематику фильма по аннотации и совершенно запредельному по ослепительности трейлеру, мне на ум пришла цитата из дневника Сьюзан Сонтаг, которая зафиксировала этот рассказ, услышанный ею в шестнадцатилетнем возрасте на богемной тусовке интеллигентных девочек-студенток. После просмотра, этот этюд стал еще навязчивее приходить мне на ум. Фильм вызывает такие же эмоции, что и эта история: ироничную улыбку, вот-вот норовящую перейти в нервный смех, и еще ощущение легкого отвращения и глубинного страха. К тому же, героиня фильма «Молода и прекрасна» (другое название по стихотворению Артюра Рембо, звучащему в фильме, — «Всего семнадцать) Изабель в исполнении нимфообразной Марин Вакт — из этой породы девочек, слишком умных, слишком начитанных, слишком напряженно ищущих себя и настолько благополучных в социальном смысле, что чувство страха и неуверенности им просто неведомо. У нее холодный ум и крепкие нервы исследователя и экспериментатора, что позволяет ей с легкостью переходить границы, установленные обществом, а также заглянуть в бездну, которая открылась внутри ее собственной личности, а уж поставить эксперимент над окружающими она возможности никогда не упустит.

Основной вопрос фильма — зачем она это делает, этим вопросом задается зритель, задаются персонажи, и вряд ли на него сможет ответить сама Изабель. Я абсолютно убеждена, что самая банальная причина, которую озвучивает психолог (отсутствие отца), — это ложный ход, скорее ирония Озона над современной психологией, в которой стало модно все списывать на комплексы Эдипа и Электры. Изабель не ищет душевного тепла целенаправленно, иначе бы не стала проституткой, вот уж действительно сфера, в которой можно все, что угодно обрести, кроме эмоциональной близости, тепла и заботы. Не говоря уже, во-первых, о том, что клиенты скорее годятся ей в деды, чем в отцы, а, во-вторых, о том, что это они ее выбирают, а не она их, соответственно психологические проблемы — это их удел. Даже точка зрения отчима (подростковые проблемы, желание попробовать все, максимально и стремительно повзрослеть) представляется более близкой истине, хотя и не исчерпывает до конца всю мотивацию. Да, в лице Жоржа Изабель находит духовно близкого человека, да, его нежность делает ее счастливой, но это скорее прекрасная случайность, подаренная ей ее опасным опытом, а не достижение заранее поставленной цели.

При этом невозможно отрицать, что героиня очень одинока, она никому не интересна, ее ни с кем не связывают крепкие эмоциональные связи, за исключением младшего брата, но он ребенок, чуткий, благородный, не по годам развитый, но все же ребенок. Семья Изабель похожа на все семьи, которые изображает в своих фильмах Франсуа Озон. В этой семье есть все, кроме любви.

Начнем с матери в прекрасном исполнении Жеральдин Пайя. Этот филигранно выточенный образ меня потряс. Мать Изабель — это мать, имя которой легион, таких матерей, может, и не большинство, но их много, и это пугает. Внешне с ней все в порядке. Она заботится о своих детях, с сахарной улыбкой подносит дочери торт на день рождения с семнадцатью свечами, планирует каникулы и путешествия, картинно заламывает руки в момент разразившейся катастрофы «Что я сделал не так?!», но это все ложь и фальшь, своих детей она не видит, она с ними не разговаривает, она смотрит сквозь них, их просто не существует в ее мире. Изабель она бесит не столько равнодушием себе сколько фальшивостью. А уж для того, чтобы сорвать с Сильвии маску лжи, достаточно было одной невинной провокации с отчимом. Вдруг становится понятно, что она не воспринимает Изабель как свою дочь, что никакого контакта нет, раньше она была пустым местом, теперь она потенциально опасный объект для каждой замужней женщины, и для матери в том числе.

Отчим в исполнении французского актера Фредерика Пьеро получился не самым ярким персонажем, но довольно реалистичным и подкупающим своей простотой. Он умен, прям, честен, адекватен, чем и импонирует Изабель.

Малыш Виктор… Здесь так и хочется чинно поклониться и поздороваться: «Здравствуйте, месье Озон». Вот он, наблюдатель и арбитр всей этой истории. Виктор невероятно близок со своей старшей сестрой, он является поверенным ее тайных мыслей и хранителем ее недетских секретов. Правда, только детство дает ему возможность быть сторонним наблюдателем, умным и ироничным, добрым и справедливым, безжалостная стихия взросления захватит и его, и больше он уже не сможет свысока насмехаться над одержимостью сестры.

К финалу Изабель все же удается обрести ощущение небезнадежности человеческих отношений. Несмотря на то, что не складываются ее отношения со сверстником, она знакомится с вдовой Жоржа (короткое и ослепительное по силе впечатления появление в фильме чудесной Шарлотты Рэмплинг), найдя в ней друга и духовного двойника. Да и отношения с самим Жоржем, как бы аморальны они ни были с точки зрения общества, позволили ей почувствовать себя любимой и кому-то интересной.

Еще хотелось бы отметить извечную черту фильмов Озона — присутствие кинематографических и литературных подтекстов. О кинематографических подтекстах говорить бессмысленно, достаточно прочитать интервью Озона об этом фильме, там он раскрывает все карты в этом вопросе. Литературные подтексты тоже открыты, но довольно интересно, как они работают конкретно в этом фильме. Речь идет о стихотворении Артюра Рембо «Роман» и мелькнувшей в кадре книге «Опасные связи» Шодерло де Лакло. Почему-то многие воспринимают этот текст как ключ к толкованию поступков героини. Но так ли это?! Этот надрыв, неспособность контролировать свои чувства и эмоции, алогичность поступков свойственны скорее одноклассникам Изабель, чем ей самой. Например, ее лучшей подружке, прелестной девчонке, горько рыдающей над своим первым неудачным сексуальным опытом. Сама же Изабель невероятно хладнокровна и рассудительна, какими бы безрассудными не казались со стороны ее поступки.

Что касается «Опасных связей», то кроме названия романа, которое подчеркивает характер тайной жизни Изабель, очень близок фильму мрачный и безысходный колорит книги.

В финале хочется сказать, что это второй фильм нового Франсуа Озона. Франсуа Озон стал зрелым, глубоким, холодным. А данный фильм по холодности превзошел даже «В доме». Каким бы совершенным ни было жемчужное тело Марин Вакт, какими бы по-кошачьи грациозными ни были ее движения, она на удивление нечувственна, но как ни странно, завораживающе-прекрасна, как Артемида, в своей трепетной и величественной холодности.

10 из 10