Рецензии

Сколько же птичек мне пело про новый фильм Франсуа Озона, которого я очень и очень, надо сказать, люблю. Для сравнения, «В доме» меня просто захватил, вцепился в мои глазные яблоки и я собственного дыхания не слышала, настолько богатую гамму чувств я испытывала во время просмотра (на ноутбуке, кстати).

К просмотру «Молодой и прекрасной» я готовилась заранее, даже посмотрела «Дневную красавицу» с неподражаемой Катрин Денев. Что ж, у этих двух фильмов абсолютно разная стилистика, что абсолютно нормально, учитывая разницу эпох. Однако осмелюсь высказать свое мнение: эти фильмы просто нельзя сравнивать. И еще более странно — сравнивать, как сам режиссер, с картиной «Бум», которая повествует о совершенно других вещах.

На «Молодую…» пошла специально в кино. Полный зал людей, большинство, конечно, девушки. И что же они делали? Хихикали, в основном, а иногда даже гоготали. От смущения, от недоумения, а, может, это защитный механизм. Ведь женщинам иногда довольно сложно признать темную сторону в себе.

Изабель пугающе смелая и загадочная девушка, не по годам уверенная в себе и холодная, все именно так. Но такое поведение девушки в 17 лет — скорее исключение, чем правило. Так что родители могут быть спокойны.

Неприятный плесневелый привкус геронтофилии, едва уловимый аромат инцеста, неожиданная смерть, — это все вполне в духе Озона. Но он просто не зацепил, не удивил, не поразил.

5 из 10

Новый фильм Озона очень простой и незамысловатый, без каких-то подтекстов и мнимых интеллектуальных наслоений. Тема все та же, что и в ранних фильмах режиссера. Внешне благополучное буржуазное общество и протест против этого кажущегося благополучия.

Еще в раннем своем «Крысятнике» Озон с сарказмом показал, что стоит лишь внести какую-то, казалось бы, абсолютно неопасную деталь в привычный уклад жизни этого самого общества, как с него сходит весь лоск, а члены добропорядочной семьи, стянув маски, становятся теми, кем, видимо, и были в глубине души.

Героиня фильма «Молода и прекрасна» семнадцатилетняя Изабель живет в семье, также весьма добропорядочной и благополучной, где, однако, все ее члены в какой-то степени одержимы сексом — и мама, и отчим, и брат-подросток — намеки на это возникают на протяжении всей картины. Вполне естественно в такой среде, да и просто по молодости, попробовать того самого запретного плода. Но первый сексуальный опыт Изабель не оправдал ожиданий. И девушка, стянутая узами семейного благополучия, решает попробовать нечто иное — порочное и запретное.

Протест Изабель принимает не социальные, а сексуальные формы. Так проще и это соответствует духу времени. Она не идет на баррикады (да их и нет), не пытается выразить себя в каком-то творчестве, учебе или работе. Все это ей, не то что скучно, но даже не приходит в голову. Есть семья и учеба — обязательные и навязанные ей части ее ненастоящей жизни, а есть другая, как ей кажется более реальная, полная нестандартных впечатлений, жизнь.

Протест Изабель мелок и ничтожен. Она и сама не знает, зачем вновь и вновь назначает встречи с клиентами, но ей это нравится. Только так она и живет. В остальное время прозябает. Никакого иного смысла в действиях Изабель нет. Она даже не нимфоманка. Ее привлекает не секс как таковой, не эмоции, не получаемое при этом удовольствие, а просто нестандартные ситуации, в которых происходят секс-встречи. Осознание своей кричащей (правда, не вслух, а про себя) индивидуальности: я — шлюха!

Мелочность сексуального протеста девушки становится ясен, как только возникает непредвиденное обстоятельство — один из любимых клиентов Изабель умирает прямо во время соития. Полиция выходит на след, и вся тайная жизнь молодой авантюристки становится явью для ее близких. Опасные связи сразу прекращаются. А девушка получает оплеух от мамы. И не смеет возразить ответным действием — побегом из дома или еще каким-нибудь дерзким поступком. Не хватает на это воли.

Изабель в фильме действительно молода и на самом деле красива. Но очень уныла и несчастна. Зритель не видит ее ни счастливой, ни просто довольной. Хотя бы даже тем сексом, какой у нее только что был с тем или иным партнером. Внутри Изабель пустота. Эту пустоту не смог, конечно, заполнить ее кратковременный роман с молодым мальчиком в пору воздержания от опасных связей. Хотя режиссер умело вводит зрителя в заблуждение на какое-то время, и уже начинаешь верить (и бояться!), что все может закончиться банальным романтически хеппи-эндом. Но… не бывать этому! Ведь не умея заполнить пустоту внутри себя ничем иным, Изабель, рано или поздно обречена возвратиться к своим опасным связям.

Последний и любимый клиент Изабель — некий обеспеченный дедушка, скончавшийся в постели, — пожалуй, прямая ее противоположность (может, поэтому и сошлись). Он, несмотря на свой преклонный возраст, получает неподдельное удовольствие от жизни, а не мучается от нее. Да и умереть в постели с семнадцатилетней красавицей — какая еще смерть может быть желанней для старого буржуа?

Возможно поэтому жена дедушки (в исполнении Шарлотты Рэмплинг) захотела встретиться с Изабель уже после смерти мужа. Встретиться и… как бы впитать ее энергию, что так заводила старика. Но на поверку никакой энергии у Изабель не оказалось. Лишь пустота. А вся энергия и задор, весь драйв были как раз у покойного мужа.

У Изабель нет даже причин для суицида. Она не подавлена, не обманута, ее сердце не обожгла невзаимная любовь. Она просто равнодушна и уныла. Единственный для нее выход — вернуться к исходному. Взять в руки мобильник и договориться о новой встрече.

Снято очень «вкусно». Хочется смотреть. Марина прекрасна. Лица, образы, город… Всё красиво, но красиво не напыщенно, а красиво реалистично.

Это мой первый фильм Ф. Озона, и после него мне хочется смотреть если не все его творения, то большинство из них точно.

Что касается содержания, то ничего сверхъестественного, особенно для любителей арт-хаусного кино. Молодая, красивая, страстная, настоящая француженка изучает свое тело с помощью взрослых мужчин.

А то, что она делает это за деньги, так это только ей в плюс. Добавляет себе таким образом острых ощущений… Режиссер хотел на мой взгляд показать, что подобного хочет множество женщин, но далеко не каждая решится заявить об этом так, как заявила главная героиня. Эта мысль проскальзывает в конце фильма, когда героиня встречается с женой погибшего клиента.

В целом кино показалось меланхоличным, на любителя. Я предпочла бы его смотреть на едине с собой, в дождливый осенний день, укутавшись в плед и взяв в кровать чашку горячего шоколада. Чего и вам желаю.

Из ожидаемых новинок осени «Молода и прекрасна» Франсуа Озона, показанный на последних Каннах, особенно грел душу, впрочем, не оставляло и подспудное ощущение подвоха: тенденциозное европейскою жюри, главный приз режиссеру-гею, снявшему фильм о 17-летней проститутке. Впрочем, это говорил мой консерватизм, которым я очень дорожу, заходя очередной раз в кинозал. Но эстет Озон пожалел старомодность провинциального зрителя, оставив ему в нагрузку лишь 10—15 постельных сцен.

Французское авторское кино всегда привлекало именно своей насыщенностью вкусом и запахом, звуком и фактурой фона. Эдакий хрустящий круасан на завтрак и уносимый в дальние комнаты еле уловимый запах духов. Это та эстетическая основа, на которой любой сюжет, даже самый суровый, хоть немного, но сглаживается. Впрочем, на этом многие и выезжают.

Сюжеты о проституции в европейском и американском кино не передаются счету. Эдакая благодатная тема для морализаторства и обсасывания женских драм сегодня подается в новом свете. Если раньше проститутка хоть и заслуживала понимания, оставалась осуждаема априори, то теперь в до крайности либерализированном сознании порок преподносится, как естественность. И фильм Озона, кажется, здесь выступает посредником между старым и новым пониманием этого явления. Ведь кто такая Изабель? Это 17-летняя девушка из благополучной семьи, в которой царят мир и спокойствие, послеобеденная сиеста, море и ужины за общим столом. Озон не показал нам внутренних переломов Изабель, поэтому у нас нет оснований предполагать, что ее тяга к проституции не ради денег, а ради ей самой непонятного удовольствия, спровоцирована извне. Это первый показатель тенденциозности. Озон не дает ответа на вопрос «почему», он даже не предлагает обратить внимание к этому вопросу. Изабель становится такой просто. Что вы пристали: тут и Эдипов комплекс (отец Изабель имеет другую семью) и общая распущенность нравов. Неужели не видно? Не видно. Она же не жертва, она естественна в этих условиях и при этом она не изгой и не уникальность. То есть такая, каким может быть большинство.

Озон пытается препарировать внутренний мир женщины в разрезе на свое мироощущение, поэтому и получается некоторая парадоксальность, при которой вроде все понятно, но ничего не ясно. И именно неясность списывается на туманные берега женской психологии. Способна Изабель любить? Ведь именно тягой к любви в ее-то переходном возрасте многие могут объяснить этот «соскок» в отельные постели. Я этого не заметил. Она любит своего престарелого клиента Джорджа, потому что он нежен с ней, а остальные клиенты грубы и похотливы, но своего ровесника Алекса — нет, хотя и он в нежности не отказывает. Она спит и с тем и с другим, но в итоге ее выбор — снова в знакомый гостиничный номер. Изабель очень красива, но необычайна холодна. В ее образе нет ни капли тепла, а значит, нет и любви. Единственная трагедия, которая видится в ее образе — это именно неспособность любить, разрушенная в юном возрасте целостность. Как говорит ее первый клиент: «Проститутка на пять минут — проститутка навсегда». Видимо, тот выбор, сделанный Изабеэль ради первых пяти минут, сделал ее искалеченной на всю жизнь.

И все-таки очень далеки от нас движения мысли прогрессивных европейских геев-кинематографистов. И это хорошо. Мы по-русски жалеем эту несчастную французскую девушку и пусть нам будет невдомек, что на ее родине ее выбор — закон, как любое проявление свободной воли человека, безоценочное и безотносительное. И пусть эта безотносительность настораживает нас и заставляет не просто слушать хруст круасанов и наслаждаться винтажным интерьером ее дома, но слышать щелчки железных дверей холодных номеров и ощущать горечь виски, пролитого на мятую простынь.

Безусловно, важное кино, необходимое для вечерней прогулки с женой или девушкой, чтобы поговорить и озадачиться, восхититься необыкновенной игрой отважной Марины Вакт.

Фильм о юности. О чем-то, что уходит безвозвратно, что не вернуть. О моменте. Когда тебе 17 лет жизнь полна новизны. Все мы через это прошли. и все мы помним как трудно было в это время.

Франсуа Озон создает потрясающие женские образы. Каждая женщина, посмотревшая его фильмы, хочет хоть на минутку стать главной героиней. Не исключение и Изабель. Юная красавица со взглядом Лолиты. Она познает свое тело, но оставляет без внимания душу.

Эксперимент, на который она решилась, шокирующий и непонятный для большинства людей, для нее вполне естественен. Раскрывая постепенно и столь извращенным способом свою сексуальность, она удовлетворяет потребность в осознании себя, своего тела, своих эмоций.

Сложно понять, является ли подобный способ психическим отклонением или вполне себе нормален. Режиссер нам ответа на этот вопрос не дает, предоставляя возможность судить самостоятельно. В фильме нет нотаций, что неизменно встречаются в фильмах подобного содержания.

Это просто история. Завораживающая история о лете. Ведь юность это лето. Она скоротечна. И каждый это знает.

Что будет с Изабель в будущем, какой она станет? Этот вопрос не покидал меня после выхода из кинотеатра. Но жизнь настолько непредсказуема. Соседская девочка-школьница вполне может оказаться проституткой, о чем говорить?

И еще эта тяга к мужчинам в возрасте 50-ти лет. Это очень важный момент, на мой взгляд. Не просто секс за деньги, не просто мужчины, а именно старики. Жизнь и смерть. Такой антагонизм придает фильму очень глубинный философский смысл.

Собрать воедино все эмоции и мысли об этой картине невозможно.

Посему выводов не будет.

'Ну ведь это же авторское, да еще и французское кино!' - именно этой фразой меня мотивировали к просмотру данной картины.

Сразу скажу, что режиссеру удалось сделать так, что я не сопереживал ни одному из персонажей, и я искренне ждал финальных титров.

Можно долго говорить о красоте главной героини, о исконно 'французских' тонах картины, о качественной операторской работе и отличном звуке. Но дело в том, что все это теряет смысл рядом с непроходимой бессмысленностью происходящего.

По началу картина даже интригует. Зная общую суть фильма невольно задаешься вопросом 'Что же изменится в жизни этой милой девушки, что доведет ее до опасной черты?', но идут минуты, а хоть какой-то мотивации для поступков героини как не было, так и нет. Она просто спит с мужчинами потому что... Да не почему. Ей не нужны ни деньги ни сами мужчины. Может проблема в семье? А вот и нет. В неудачном первом опыте? Ну это вообще ересь, тогда бы уже пол мира на панели стояло. Может дело во внутренней борьбе героини? Может быть, но тут как говориться 'решайте сами'.

Серьезно, можно конечно пытаться найти в картине двойное и даже тройное дно, рассуждать о грязи и любви, восхищаться 'тонко показанной душевной травмой', но так можно оправдать любое, даже самое плохое кино.

Если быть беспристрастным, отринуть все прошлые заслуги режиссера, поиски глубинного смысла и печать 'авторский', то фильм сжимается до размеров красивого артбука из парижского бутика нижнего белья. С номинальным сюжетом и отличной работой фотографа и моделей.

Возможно это фильм для 'не быдла', но у меня после него осталось лишь чувство обмана. Я уверен, что сильную историю можно рассказать и не вставляя бессмысленные сцены рвоты и не заполняя обнаженной актрисой 80% фильма, но ведь так не интересно, да?

Франсуа Озон, наверное, самый неоднозначный режиссер современности, вот уже практически двадцать лет не перестает удивлять. То он эпатирует своими ранними работами — от язвительной общественной сатиры с двойным, а для кого-то и тройным дном («Ситком»), до гротескной модернизированной сказки («Криминальные любовники»), порой заходя еще дальше, сталкивая лоб в лоб демиурга и простых смертных (его лучшая лента — «Капли дождя на раскаленной крыше»). А то и вовсе стремглав сам превращается в буржуа, пытаясь тут же высмеять мещанские сословия — это касается не только перегруженного «Ангела», но и всего творческого кризиса. Который продлился, ни много ни мало, семь лет — в период с «5*2» по «Убежище», один из основных представителей очередной новой волны во французском кинематографе работал, как из-под палки. В конце концов, правда, он взял себя в руки, и выдал уже третью подряд картину, довольно-таки интересную по своим художественным свойствам, следом за «Отчаянной домохозяйкой» и «В доме».

Изабель, на первый взгляд, ребенок, у которого есть все: любящие родители, готовые выполнить любой ее каприз, неминуемый при ее внешних данных успех у противоположного пола, радужные перспективы на будущее. Но за внешней оболочкой безмятежности, вдруг обнаруживается, что девушка, вступающая в чудесный возраст, не способна любить — мастурбация доставляет ей куда больше удовольствия, нежели потеря девственности с «немецким принцем». Так что хрупкая и нерешительная с виду француженка с осени пробует себя на поприще проституции, ни ради денег или в угоду нимфомании, а только ради того, чтобы обрести внутреннюю гармонию или же первый в своей жизни неподдельный оргазм.

Надо сказать, что при таком сюжете, многим трудно не скатиться в социальную драму с навязчивой моралью. Детская проституция — ведь главная героиня несовершеннолетняя — всегда была излюбленной темой для фестивальных хитов, но конкретно в «Молодой и прекрасной», это лишь часть сюжетного каркаса. Понятно, что большинство будут равнять Озоновский опус то на Бунюэля, то на Риветта, а ближайшие аналогии в голове все равно возникают с поздним Бертолуччи, «Ускользающей красотой». Мотивы в них, разумеется, разные, но трудно отделаться от сценарных совпадений, к примеру — Изабель, как и Люси, не познала сполна отцовскую заботу. Да, в отличие от версии итальянского классика, его родство не ставилось под сомнение (фактически, они все равно почти не виделись), но подспудное желание обрести себя в объятиях клиентов, имевших проблемы с потенцией еще до ее рождения, можно соотнести с желанием Люси самой расчетливо выбрать себе партнера для потери невинности. И здесь страдательная фигура как бы сама снимает, использует своих сексуальных партнеров, выплескивая наружу тайные желания и целый ряд психологических комплексов, главный из которых — эмоциональный дисбаланс, ледяное сердце, если угодно. Не способность ощутить себя счастливой, вступая в простые человеческие отношения, которые позже естественно, оборачиваются повседневной рутиной, компенсируется экспрессией в постели, тягой к экспериментам, смутным желанием пройтись по грани дозволенного.

Надо ли говорить, что актриса, но в первую очередь модель Марина Вакт, идеально вписывается в рамки подобного персонажа? Ее не ставящаяся под сомнение невероятная сексуальность, темперамент, рифмуется с незаурядным талантом передать очарование все еще юной девушки, а не женщины. Трансформация во время постельных сцен из нервной, внешне фригидной студентки в уверенную в себе, и сексуально раскованную девицу — действительно впечатляет. В печальных глазах порой проскальзывает то невысказанная боль от непонимания близких, осуждающих ее за ненароком раскрытую внутри семейного круга двойную жизнь, а то и вовсе желание вновь не подчиниться общественным нормам, постулатам ценностей. Отсюда и заигрывания с отчимом, и частые конфликты с «застегнутой на все пуговицы» матерью, и почти интимные отношения с братом Виктором, вуайристом, подглядывающим за родной сестрой.

К тому же ориентировка в контекстах, тщательная стилизация, изящный открытый финал, наконец, позволяет подвести итог, что маэстро переживает вторую молодость. В свои сорок пять, его карьера знала такие взлеты и падения, каких не видели и постановщики с сорокалетним опытом режиссуры, но, сняв один из самых необычных фильмов сезона о стремительном взрослении, словно бы в противовес прошлогоднему участнику Канн, Николсоновскому «Маду», и наполнив его отсылками к собственному же творчеству (милая попса, звучавшая по окончанию каждого из времен года, напоминает музыкальные номера из «8 женщин»), он позволяет с оптимизмом смотреть в будущее.

Читая рецензии на этот фильм, удивляюсь стойкости привычных стереотипов и устоявшихся репутаций. Привыкли все фильмы Озона считать скандальными и провокационными и ищем эти качества там, где их нет. Конечно, сама сюжетная ситуация, лежащая в основе фильма, провокационна, но разработать её можно по-разному.

Пишут, что мотивация поведения Изабель или недостаточно прояснена, или состоит в порочности человеческой натуры. Наверное, автор «Крысятника» нашёл бы средства явить зрителю эту самую порочность. Их нет. Изабель взрослеет, её взгляд обретает всё большую глубину, но никаких следов порочности в выражении её лица не добавляется. Озон, на мой взгляд, именно и стремится её холодным, отрешённым выражением лица исключить такую версию, грязь к ней не липнет, потому что всё происходящее с ней она наблюдает как бы со стороны. Наиболее страстными мне показались упражнения с подушкой, мужчинам до подушки далеко. Пишут, что она испытывает и узнаёт себя. Тогда каков итог этого узнавания? Да, она учится наслаждаться собственным телом. ощущать своё совершенство, но мужики-то здесь при чём? Она к связи с одноклассником (последней по сюжету) относится с ещё большим пренебрежением, чем ко всем предыдущим.

Что же тогда руководит её поступками? Конечно, это последняя полудетская игра. Она хочет сыграть в полноценную взрослую жизнь, с её секретами, тайнами, страстями. Ей нужен не пресный роман с одноклассником, одобряемый родителями, при нынешней свободе нравов относящимися к сексу вполне спокойно и даже рассказывающими о своём не слишком примерном поведении в её возрасте.

Ей хочется, чтоб было что скрывать, как Миледи, как героям «Опасных связей», на худой конец, чтоб хоть была сентиментальность звучащих в фильме «древних» песен 60—70-х годов. Но они проходят через фильм как откровенный контраст изображению, даже издёвка. Так что, перед нами антибуржуазный бунт? Ни в малейшей степени. Соглашусь с Маловым. что фильм абсолютно буржуазный, пропитанный этим духом. Так что, Изабель «перебесится» и будет как все? Этот вопрос Озона не интересует. Перед нами, скорее, психологический этюд, наблюдение, сам процесс автору нравится. Он, как учёный, констатирует факты, наслаждается красотой получающегося изображения, своим вполне осознаваемым мастерством. А спасать мир? Увольте! Он скучен, пошл, но он таков, каков есть.

9 из 10

Должна сказать, этот фильм Франсуа Озона я ожидала с особым интересом, до этого посмотрев его фильмы «В доме» и «Бассейн».

Тем, кто идет на фильм по причине заманчивого рейтинга 18+, советую не предвосхищать события: все самые откровенные сцены попали в трейлер, да и эмоционально они довольно сухи и пугающе механистичны.

Интересный эффект «подглядывания» за чужой жизнью в замочную скважину, имеющий значение во многих фильмах Озона, здесь присутствует вдвойне. Не только зритель наблюдает за жизнью главной героини, но и сама Изабель словно наблюдает за собой и своей жизнью, во что она ее постепенно превращает, равнодушным взглядом с редкими проблесками мрачного азарта. Особенно четко этот момент виден в сцене первого опыта Изабель, когда она со стороны наблюдает за собой с долей какого-то разочарования, презрения и осуждения. Она словно испытывает себя каждый раз на прочность, соглашаясь на то, чего ей, может быть, совсем не хочется. «Тебя это не смущает?» — спрашивает ее клиент, оказавшийся пожилым мужчиной, о своем возрасте. «Нет», — отвечает она с совершенно невозмутимым лицом, хотя еще пару мгновений назад на ее лицо набегала волнами обыкновенная девичья растерянность.

Меня удивило, как много в отзывах говорят о том, что героиня не показывает на протяжении всего фильма никаких эмоций, что она одинаково равнодушна и тогда, когда прощается с невинностью, и когда умирает ее постоянный клиент, и когда мать вызывает ее на откровенный разговор. Категорически не соглашусь. Очень тонкая игра Марины Вакт — да, со стороны и правда не видно эмоциональных бурь и живой мимики, но сколько всего успевает произойти в ее глазах, промелькнуть на губах! Изабель производит впечатление довольно заторможенной и равнодушной ко всему девушки, однако это обманчивое впечатление. Она совсем не невинная овечка, как было сказано выше, она четко осознает все, что делает. В полиции ей дают время на осознание своих поступков, потому как якобы она не понимала, что творила. Однако в неосознанности едва ли ее можно упрекнуть или ею же оправдать. Она действует четко и решительно, совершенно осознанно, единственное, чего она не знает — для чего она это делает. Кажется, что именно для понимания этого она занимается своим скрытым от других делом раз за разом. Найдет ли она ответ на этот вопрос в конце фильма, поймет ли его зритель — загадка.

Изабель — осторожный наблюдатель за самой собой, терпеливый экспериментатор. В начале своего «пути» она себя видит инструментом в руках мужчины, а в дальнейшем сама делает их инструментом для познания себя. Это не стандартная история о подростковой проституции. Тут нет ни роковых стечений обстоятельств, ни нужды, ни злого рока, ни психологического давления, и девушка отнюдь не является жертвой. У нее действительно прекрасные родители, которые стремятся понять ее, услышать, учесть ее интересы. Они ведут себя очень мудро и тактично, уважая мнение Изабель и учитывая происходящие с ней в ее возрасте изменения.

Немного нераскрытой, но определенно интересной показалась тема отца и отчима. Изабель довольно редко общается с отцом, на приеме у психотерапевта она говорит о том, что он дает ей деньги на Рождество и на день рождения — 500 евро. Случайна ли здесь эта цифра? Именно столько же берет Изабель с клиентов за свидание с собой. И, рассказывая про своего любимого пожилого клиента, она говорит: «Ему достаточно было просто ласкать меня, смотреть на меня, говорить со мной». Возможно, в нем она находила то, в чем больше всего нуждалась. О многом говорит и тот факт, что клиентами Изабель чаще всего становились мужчины, годившиеся ей в отцы или в деды. Изабель презирает мужчин, относится к ним весьма снисходительно и высокомерно. Чувствуя в себе притягательную силу молодости, она сама испытывает мужчин на прочность, смакуя своей привлекательностью, с каким-то злорадством наблюдает за тем, как легко мужчины этому поддаются. При этом Озон сознательно сделал свою героиню предельно ограниченной: что мы знаем о ней кроме того, что она молода и прекрасна? Ничего. У нее нет особых увлечений, стремлений, нет друзей, нет интереса к чему-либо еще. Чем кроме ее тайного увлечения заполнена ее жизнь?

Можно было бы сказать, что фильм оставляет вопросов после просмотра больше, чем ответов. Но стоит ли задаваться этими вопросами? Франсуа Озон практически ничего не объясняет, как бы намекая зрителю о том, что лучше всего воспринять эту героиню, эту ситуацию как данность. Это есть, и почему оно такое и откуда оно взялось — вам и не нужно знать.

Фильм не был бы таким «вкусным» и атмосферным без саундтрека — окутывающего, волнующего. Романтичные ретро-песенки Франсуазы Арди — легкая грусть по ушедшей юности, по любви, какой она может быть (и должна быть?) в 17 лет. В контексте происходящих событий в жизни Изабель эти песенки звучат иначе — иронично и оттого безумно трагично. Композиции Филиппа Ромби заставляют кровь стыть в жилах: они продолжают собой совсем другую линию — линию, по которой пошла Изабель, — и эта линия имеет уже совершенно иное настроение.

Приятно замечать, каким удачным результатом в очередной раз обернулось взаимное сотрудничество Франсуа Озона с Филиппом Ромби. Без композиций этого композитора невозможно представить озоновские фильмы «В доме» и «Бассейн», да и, наверное, многие другие, которых я еще не видела. Невероятно талантливо.

Финал у фильма открытый, как и всегда. Ближе к концу фильма я неоднократно принимала за финал совсем другие сцены, но каждый раз обманывалась в ожиданиях, поэтому сама развязка произошла для меня неожиданно. Режиссер просто внезапно закрывает своей рукой замочную скважину, через которую мы наблюдали за Изабель, за сменой сезонов ее жизни, и оставляет героиню наедине с собой, а зрителя — наедине с черным экраном с титрами.

P.S.

И все-таки не дает покоя сцена, в которой Изабель находит сим-карту от изъятого телефона, включает его, и аппарат сию минуту взрывается от бесчисленного множества смс-сообщений… Возможно, это был бы неплохой финал фильма.

8 из 10

Название картины 'Молода и прекрасна' звучит достаточно жизнерадостно, чего, увы, нельзя сказать о ее содержании. Фильм просто переполнен печалью, меланхолией, апатией. Главная героиня весь фильм не меняется в лице, не испытывает истинных эмоций, не раскрывается ни для зрителя, ни для самой себя. Сюжет развивается вялотекуще, я бы даже сказала- уныло; настолько, что даже для Франции это перебор.

Главное, что мне не понравилось в этом кино, это то, что не раскрываются мотивы, нет ответов на вопросы, почему же Изабель выбрала такой путь. Конечно, по законам жанра, зритель сам должен для себя понять, прочувствовать, что именно подталкивает героиню так поступать, но в данном конкретном случае это настолько скучно и неинтересно, что делать это лень. Все психологические подтексты, извините за выражение, здесь дохнут, ибо ни у одного героя в этом фильме нет поведенческой линии, наполненной хоть какой-то смысловой нагрузкой.

Я пыталась углядеть в кино хоть что-то: страсть (посмотрев на лицо главной героини, эта версия сразу отпадает), травму детства (которой тоже нет, потому что семья у девушки как раз таки адекватная, не смотря на то, что воспитывал ее отчим), неудачный первый опыт (это был ее выбор, она получила именно то, чего хотела), выгоду (деньги ей были не нужны, других привилегий она не получала), протест (кому, зачем? остаться ни с чем, так ничего и не доказав?!), проще говоря, все версии потерпели полный крах.

На мой взгляд, идея для фильма-прекрасная, но все обыграно так глупо и скучно, что сложно придумать даже предмет для обсуждения. Не затрагивает, не впечатляет, не вдохновляет, не наводит, не доставляет- одним словом, НИЧЕГО.

Смотреть, или не смотреть, решать вам.

3 из 10