Рецензии

Похоже, Коэны разложили пасьянс, который одни посчитали легкомысленным блефом, а другие заговорили о «больших ставках». Пожалуй, как всегда, не то, чтобы Истина, но что-то на нее смахивающее, скромно прячется посреди зрителей и кинокритиков, идущих стенка на стенку. Не хочется начинать говорить о фильме с того, что он — смесь черного юмора, нарочитого абсурда и изначальной доли непредсказуемости. Это всем понятно и без моих слов. Хочется начать говорить о фильме, как о серьезно-сатирической попытке изучения восторженного идиотизма окружающего мира без разрушения причинно-следственных связей его возникновения. Замес, сделанный с определенной долей здравого цинизма идеи зависимости от последствий чьих-то чужих поступков, и отсутствием чувства меры в презрении к человечеству. Создалось впечатление, что Коэны чересчур упорно культивировали невменяемость сюжета, которая не пошла, мягко говоря, на благо, сподобив действие тянущейся жвачке, из-за чего примерно на середине фильма происходящее становится рыхлым, усыпляющим бдительность, ни к чему не обязывающим. Да, непредсказуемость — это очень хорошо, но опасно, когда она ломает стержень, держащий зрителя подле нее. В «После прочтения сжечь» ставка настолько на «все может быть», что картина понапрасну растрачивает себя. Даже в исследовании идиотизма, как мы помним. Прискорбно, но здесь братьям не удалось вовремя притормозить у финишной черты, позволяющей примерно половине зрительской аудитории перестать плеваться от абсурда фильма «ни о чем», как им показалось, но уж винить в этом самого зрителя — последнее дело.

Зато размышления о серьезном сквозь смех — свойство само по себе ценное, и в этом Коэны блистают, позволяя себе серьезные лица лишь на пару минут в начале фильма и его финале, когда мы, словно сторонние наблюдатели, видим панораму земного шара, превратившегося в инкубатор мировой глупости, что немного отдает сладковатой гнильцой пресыщенности от всего. Неудивительно, что вторая половина зрительской аудитории заговорила о «больших ставках». Кроме того, парад чудаков собрал первоклассных актеров, исполняющих показательных в своей насмешке персонажей гротескной истории потери мемуаров бывшим аналитиком ЦРУ Осборном Коксом (Джон Малкович), отличающимся удивительной способностью произношения максимального количества сочных слов за минимум времени. Следуя задумке, у Коэнов сотрудница тренажерного зала Линда Лицке (Фрэнсис МакДорманд) добивается пластической операции, детский врач Кэти (Тильда Суинтон) ненавидит детей, судебный пристав Гарри (Джордж Клуни) уже двадцать лет не стрелял из пистолета, а обаятельный Чад (Брэд Питт) по-хорошему безмозглый болван. Ну что, уже необычно, верно? Прибавить к этому откровенно насмешливой телефонный разговор «доброго самаритянина» Чада с дерганым Осборном (нужно признать, Брэд Питт в фильме на высоте), мелочи типа расцветки подушек под американский флаг в квартире Гарри или до ужаса однообразный список мест отдыха Линды, как увидится маниакальный «смех сквозь слезы» фильма.

Знаете, после всех вышеозвученных плюсов фильма, потерявших вертикальную черту, и перечеркнутых минусов, ничего не остается, как вспомнить слова Гилберта Честерона: «Если дикарь говорит профессору, что вначале на свете была только пернатая змея, профессор должен содрогнуться и наполовину поверить, иначе он не имеет права судить о таких вещах». А потому закончу тем, с чего не хотелось начинать: данная картина — взрывоопасная в принципе смесь черного юмора, нарочитого абсурда и изначальной доли непредсказуемости, но тут уже вопрос о вере в пернатых змей.

Вашингтонский церэушный аналитик Осборн Кокс (Джон Малкович), уволенный за пьянство и скверный нрав, отказался от пенсионерской должности в Госдепе и решил назло всем написать разоблачительные мемуары. Жена Осборна Кэти (Тильда Суинтон), давно изменявшая ему с бородатым кабинетным шпионом Гарри (Джордж Клуни), именно в этот момент решилась на развод и наняла адвоката. Гарри, женатый на популярной детской писательнице, кроме Кэти спал еще с половиной американской административной столицы, включая непривлекательную Линду (Фрэнсис МакДорманд). Линда знала, что непривлекательна, мечтала о трех пластических операциях и работала в фитнес-центре вместе с подвижным метросексуалом Чедом (Брэд Питт) и влюбленным в нее немолодым Тедом (Ричард Дженкинс). В фитнес ходила качаться толстая секретарша юриста жены Осборна Кокса — она и обронила в женской раздевалке диск с мемуарами, который Кэти украла у мужа, думая что там номера его банковских счетов. Все это могло как-то разрулиться, не будь перечисленные люди (исключая разве самого Осборна Кокса) так апокалиптически, триумфально глупы. Маячащий в каждом втором кадре символ американской государственности — обелиск Джорджа Вашингтона, а также выразительный портрет Путина в российском посольстве, куда приводит героев судьба, изящно встраивают частные проявления идиотии в общемировой политический контекст.

Коэны — как старые друзья семьи, пару лет назад вдруг не вернувшие крупную сумму: обида за их неудачную попытку переквалифицироваться в массовики-затейники с «Невыносимой жестокостью» и «Играми джентльменов», заставляет ждать он них подвоха в любую минуту. Те, кому казалось, что широко разрекламированное возвращение к авторским истокам в прошлогоднем «Старикам тут не место» — лишь отвлекающий маневр перед очередным прыжком в коммерческое болото, в новом фильме получат массу доказательств своей правоты — так по крайней мере может показаться.

С одной стороны все так: «Сжечь» — очевидная попытка по-скорому монетизировать оскаровский триумф «Стариков». Это быстро снятая и, видимо, еще быстрее написанная, предельно популистская комедия, где хохм (слово «шутки» слишком интеллигентно) втрое больше санитарной нормы, а голливудские звезды из первой десятки два часа ведут себя так, как взрослые люди не вели себя на экране со времен «Операции «Ы». Мелированный Брэд Питт скачет козлом, Клуни делает лицо как у бородатой лягушки, нечасто снимающаяся оскаровская лауреатка МакДорманд вообще изображает какого-то обезумевшего пожилого грызуна. Здесь через край фирменного коэновского цинизма, но нет и следа их былого чувства меры и стиля. Тем с большим недоумением приходится признать: этот бессовестный аншлаг-аншлаг не только блестяще продолжает идейную линию, начатую братьями в мизантропических «Стариках», но и чисто стилистически это произведение куда более цельное, чем прошлогодний лауреат четырех «Оскаров».

Коэнов всегда интересовала фигура идиота, в их вселенной идиот — это одновременно причина всех бед и соль земли. Тупая влюбленная из «Просто крови», великий нехочуха Лебовски и просвещенный болван Улисс в «О, где же ты, брат?» — все они находились под покровительством высших сил, братья всегда в решающий момент отводили от них беду, даже если для этого требовалось устроить природный катаклизм. Год назад в «Стариках» случилось невозможное: небесам надоело приглядывать за идиотом, и тот погиб, страшно и глупо. В «Сжечь» идиотия и вовсе показана как бич божий.

Это толком понимаешь лишь к концу фильма, но самый отталкивающий фигурант этой сказки — задерганный, орущий благим матом персонаж Малковича — и есть не только единственный положительный, но и единственный сколько-то одушевленный герой, как мороком, окруженный со всех сторон приплясывающими, причмокивающими подобиями с односложным именами. Его крик «Идиоты, я боролся с вами всю свою сраную жизнь!» — разом превращает шутку в быль, а сверхдурацкую комедию в манифест отчаявшегося разума. Эффект цементирует без преувеличения грандиозный постскриптум, в котором два гения эпизода, Дэвид Раше и Джей Кей Симмонс, пытаются подытожить основную мысль только что закончившегося фильма.

Коэны, явно чувствуя, что старые формы не адекватны новым реалиям, последнее время много экспериментируют с композицией (например, вынося ключевые события вроде смерти героев за кадр); видимо, поэтому главная мысль данного произведения сообщается нам в эпилоге.

«После прочтения сжечь»… вот именно эта фраза крутилась у меня в голове по окончании сеанса. Что еще думать про новое творение Коэнов, я не поняла.

Такое ощущения, что старики просто решили поржать над миром и снять фильм, смешной, забавный, увлекательный, но не про что. Ну просто. Посидеть в кинотеатре, отдать эти 150 рублей, поржать, поесть попкорм, выйти из кинозала и пойти по своим делам. После просмотра — сжечь.

Я была не одна такая. Мы потом вместе с однокурсником строили догадки на тему фильма.

- Это фильм про то, что не надо загоняться, а жить проще.
- Нет, фильм про то, что женщины умеют добиваться своего любой ценой.
- Да не, фильм про то, что в нашем бренном мире смысла мало.

Короче, загоняться, наверное, не стоит. На самом деле, фильм доставил удовольствие. Особенно этот калейдоскоп мужских ролей. Один тупой Бред Пит стоит многого. Мне даже кажется, что после «Интервью с вампиром» это его лучшая роль. Клуни с его загоном по паркету тоже хорош. Хнытик, который мастерит кресло с вибратором. А ведь в начале фильма казалось, что он злой гений, в голове которого формируется страшный план. Ну и Малкович. Малкович как всегда отлично.

Где-то до середины фильма у меня было ощущение круто закрученной интриги. Все ниточки переплетались правильно. Ты их распутываешь. Думаешь, что еще немного и поймешь, в чем тут все дело. Но это только герои поняли — каждый себе придумал историю и остался ей верен. А ты сидишь, смотришь на все со стороны и видишь, как люди себе придумывают проблемы.

Смешно? Да. Но потом одному… Второго… (привет, Тарантино!) А спецслужбы, которые за всем этим наблюдают, говорят: «Эээ… ну… а ну их с их проблемами». И все, и конец.

Normal end

7 из 10

Новый фильм Коэнов, как и предыдущий, вписывается в заявленный жанр очень условно. Не комедия. Но и не трагедия. И даже не трагикомедия. Как сказал в самом конце фильма мистер-большая-шишка-ЦРУ: «Я ни хрена не понимаю!» Вообще последний диалог самый комичный.

Есть две смерти — обе глупы до невозможности. Но как только первый шок проходит и становится неимоверно жаль погибших, картинка сменяется и хочешь не хочешь, а подхихикиваешь. Получается такое постоянное балансирование и хождение по граням — большое удовольствие. Вроде только что умилялась любвеобильному Гарри (Джордж Клуни), который собственными руками смастерил из материалов, купленных в хозяйственном магазине, секс-машину. И вот он в отчаянии бросается на прохожих и сходит с ума от того, что жена собирается с ним развестись.

Великолепно справился со своей ролью Джон Малкович. Он один, кстати, не вызывает улыбку ни разу за фильм…

Отличный образ вышел у Фрэнсис МакДорманд — она сыграла инструктора в спортзале Линду. Линда мечтает о пластике и о мужчине с хорошим чувством юмора. Собственно, её желания и управляют механизмом всего фильма. Неудивительно, что в конце она добивается своего. И хорошо, что МакДорманд удалось удержаться за границей пошлой пародии. Да, получилось весело и гротескно, но не пошло.

Ну и конечно профессионально и здорово сыграли Брэд Питт и Тильда Суинтон.

Резюме: фильм понравился.

- Может хватит моркови для салата?
- От тебя исходит один негатив.

Коэны высказались по поводу этого мира. Ну что ж сказать «все вокруг идиоты» тоже мнение, которое, однако, зритель может и не разделять. Выставить Брэда Питта, Джорджа Клуни и других лучших актеров Голливуда полными придурками с одной стороны, безусловно, забавно, а с другой стороны раз уж они такие, то куда уж остальным. Мне лично подобная мизантропия чужда, а потому спорить по поводу авторской позиции считаю безнадежным и бессмысленным.

Тогда главный вопрос для восприятия скатывается в банальное узкожанровое «смешно-несмешно», т. к. как ни крути, а жанр все-таки комедийный (или сатирический, как кому нравится). Ну а насчет юмора тут уж вообще на вкус и цвет все фломастеры разные. Кому-то смешно до коликов, кто-то лишь недоуменно пожимает плечами. У меня лично было и то, и другое. Поначалу то, над чем нужно смеятся вообще ускользало, оставляя какое-то недопонимание, кто все эти люди. Но с появлением Питта узелки начали потихоньку раскручиваться, и уже во второй половине фильма смеялся не то, чтобы до слез, но в некоторых моментах громко и от души.

Тем не менее, как мне кажется Коэны нарочно во многом сдерживают комический потенциал фильма, не давая ему развернуться на полную мощь. Скорее всего это такой авторский стиль, желание пройтись по грани комичного, оставаясь серьезным, угодить и нашим и вашим, и народ простой повеселить и критиков озадачить. Но, на мой взгляд, от этого картина только страдает, не раскрываясь в полную меру ни в комедийном ключе и не озаряя нас какими-то более серьезными мыслями (есть, правда, мнение, что фильм убит нашим дубляжом, отчего порой бывает и не смешно, однако за невозможнстью проверить данную точку зрения придется исходить из имеющегося).

В итоге фильм оставляет по себе несколько неоднозначные впечатления хоть и с легким приятным осадком скорее от отдельных моментов, эпизодов и удачно сыгранных ролей. Их с удовольствием можно будет пересмотреть на DVD, однако весь фильм вряд ли войдет в число моих любимых.

Атас-). Братья Коэны, которые в том году очень обстоятельно рассказали нам, что старикам тут, оказывается, не место, в своём новом фильме решили показать, кто это место занял. Парад идиотов. Маразм, возведённый в абсолют. С каждым новым сюжетным поворотом уровень идиотии возрастает, а герои фильма, которые на первый взгляд ещё выглядели более или менее вменяемыми личностями, начинают походить на пациентов психиатрической лечебницы.

Да, это не «Большой Лебовски», но всё же несколько шикарных эпизодов и фразочек кино содержит. Сюжет построен таким образом, что смешинка, скормленная зрителю в самом начале, растёт на протяжении всего действия и детонирует уже в финале, заставляя хвататься за подлокотники кресла, дабы из оного не вывалиться. Я даже сейчас не могу сдержать смеха, вспоминая эпизод с решением судьбы героя Клуни. Клуни, кстати, очень хорош, впрочем, как и все остальные исполнители. Никто одеяло не перетягивает, никто никого никуда не задвигает. Разве что Тильда Суинтон смотрится не так ярко, но тут ничего не поделаешь, такой уж персонаж.

Короче: «После прочтения сжечь» отличная, детально проработанная комедия с сюжетом а-ля «о как оно всё закрутилось» и взрывоопасным финальным подведением итогов. И ещё советик не посмотревшим: Не ждите «пирогов» (навеяно состоянием дел в зрительном зале).

8 из 10

Рецензия на «После прочтения сжечь» просто обязана включать два основных пункта: оценку идеи фильма и того, как она реализована.

В идеи фильма я усмотрел два промаха: во-первых, нет ни одного персонажа, которому можно хоть немного посочувствовать и, во-вторых, перехлест цинизма, что провоцирует зрительское внимание больше на отторжение к героям, чем на симпатию к ним и несоответствие ситуаций, — обязательные атрибуты комедии.

Единственным более не менее свободным от цинизма оказывается герой Малковича, однако и тот вскоре не выдерживает…
Не обошлось без ряда неприглядных моментов американской действительности, таких как «каждый сам за себя» и «в Америке секс есть». Но возмущаться этим не стоит, в связи с тем, что эти свидетельства обыденности являются фундаментом всех коеновских фильмов — и комедий, и драм.

Реализация идеи также, к сожалению, не лишена промахов. Однако — это промахи не стиля и сценария, а его адаптации в исполнителях. Так, Гарри (Джордж Клуни) — мечется от одной женщины к другой, но останавливается на женщине, на которой он никогда не смог бы остановиться в действительности — мы же его хорошо изучили! Чад (Брэд Питт) жаждет веселья и приключений, что в самом же начале резко дисгармонирует с местом его работы. Происходит, таким образом, «наложение» искомого и образного, что приводит к эффекту, обратному резонансу. Лучший — конечно, Малкович. Но его вдруг оказывается на удивление крайне мало в фильме, хотя начало — впечатляющее и многообещающее.

Что касается, сюжета, я не опасался за него, так как сюжетные канвы всех коеновских произведений вполне крепкие. Это подтвердилось также при просмотре настоящего фильма.

В целом, фильм понравился мне намного меньше, чем я того ожидал. Режиссерские недодержки порой вызывают смешанную реакцию: кого-то обрадуют, кого-то и огорчат. Так что, если вы готовы к не самым лучшим образцам коеновской материи, то вперед.

5 из 10

Я разочаровался в этом фильме, так же как и в «Солдаты неудачи», хотя актёры, что в первом, что во втором, должны были гарантировать качество фильма.

Брэду Питту не идут такие роли. И Джордж Клуни актёр с серьёзным списком качественных фильмов, сюда же залез. Два отличных ранее актёра, снялись в этой, не могу даже назвать, комедией, ЧУШИ. Фильм не смог до конца досмотреть. Бред полнейший. И читая выше написанные отзывы, мне почему то кажется, что писали директора кинотеатров, потому что на этот фильм наверное мало народу ходит, послушав отзывы знакомых.

Я думаю этим актёрам нужно всё-таки подумать, в каких фильмах сниматься, чтобы не растерять своих поклонников и фанатов. А режиссёрам этим можно уходить на покой, потом что такие «комедии» может снять даже идиот. Лучше бы деньги на бюджет фильма на благотворительность сдали, чтобы народ не разочаровывать.

0 из 10

P.S.: Решать вам, дорогие киноманы, смотреть или нет. Это всего лишь моё мнение. Но те, кто смотрел «Солдаты неудачи», лучше посмотрите их ещё раз, чем ЭТО…

Братья Коэны, это два великих слова в сфере кинематографа. Братья Коэны, это «Оскары», «Золотые Глобусы» и не менее престижные кинонаграды. Наконец Братья Коэны, это люди которые разрешают хорошим актёрам подурачиться, что очень и очень важно. В прошлом году, они преподнесли нам такой гениальный фильм как «Старикам тут не место», теперь перед нами очередной шедевр, но в этот раз, совсем другой…

Жил себе Осборн Кокс никого не трогал, да тронули его, когда уволили с важной, работы, где фактически каждый документ истинный — Top Secret. Разозлившись на всё и вся, решил он написать мемуары. И написал. Вскоре его «творение» благополучно потерялось в спортзале, где он попал в руки Чеду Фельдхаймеру и Линде Лицки, которая озабочена проблемами пластической хирургии, и проблемой с поиском второй половинки. Нашли они диск, а отдавать за так не намерены.

-Осборн Кокс?
-Кто это?!
- Ну, Осборн Кокс…. (с.)

Это просто очень круто. Именно круто. В этом слове, запрятана гениальность фильма, его жёсткая сатира, всё это поместилось в слове круто. Гипер-мега-супер круто. Фильм прикавывает к себе с начала титров и барабанных постукиваний от Картера Бервэлла до конечных титров и барабанных ударов от Картера Бервэлла. Актёры выдали настоящюю игру. Не было ролей, которые можно назвать хоть чуток неудачными. Абсолютно все актёры, показали мастер-класс.

Коэны вернулись к привычному жанру комедии. Они всегда умели, умеют и я уверен всё ещё будут умело смешить нас своим весьма специфическим юмором. Тем кому он не понятен, его проклинают, тем кому понятен, всё ещё мучаются от болей в животе вызванными непрерывным смехом.

-Я прямо сейчас могу порадовать тебя сзади!
-Какой ты грубый…
-Я не это имел ввиду, я имел ввиду на заднем сидении… (с.)

Бред Питт — гений. Да он именно гений. Его персонаж — придурошный тренер, колбасящийся под музыку, как не может ни один танцор, строящий такие хитрые глазки, что даже Бэндэр Родригез удавится от чёрнейшей зависти. Жёг его персонаж в фильме не по-детски. Каждая его фраза уже процитирована миллионы раз. Сыграл на десять с громаднейшим плюсом.

Джон Малкович, человек из-за которого всё и началось. Будь это Малкович с бабочкой, кроющий матом на начальство или будь это Малкович в халатике и с топорком, неважно. Малкович один, и это очень талантливый актёр. А талантливый актёр во всех фильмах талантлив. А тут к тому же такие режиссёры! Выводы делайте сами.

Фрэнсис МакДорманд — она же беременный коп из «Фарго». Её персонаж измучен проблемой красоты. А красота эта, как известно, страшная сила. МакДорманд прекрасно не побоюсь этого слова — обстебала, «надувных» актрис, с их липовыми частями тела. Молодчина!

Тильда Свинтон, хотя и чуток меркла в свете других актёров и актрис, тоже сыграла на отлично. Её ухмылочка, её серьёзная мина. Это тебе не «Майкл Клейтон». Это Коэны.

Джордж Клуни снова на сцене Братьев. Если в «О, где же ты брат?» и уж тем более в «Невыносимой жестокости» он, скажем так, не блистал собою, то тут выложился на 100%. А чего ещё ждать от такого жгуна, как Джордж, когда его персонаж это конченный сексоголик, измученный паранойей?

-Если что, ты не находил этот диск.
-Я нашёл его на полу.
- Ты его не…
-На полу в женской раздевалке. (с.)

В фильме играет прекрасная музыка, от мастера саундтреков — Картера Бервэлла. Каждый его саундтрек прекрасен. Его музыка в этом фильме, была очень хороша. Где-то барабаны, где-то пианино. В общем, надо ознакомится с саундтреком в обязательном порядке.

Также, хочется отметить прекрасную операторскую работу Эммануэля Лубезки. Оператор всех операторов.

В общем, если из всего, что было написано, вы не поняли, как хорош фильм, перечитайте всё это ещё разок. Я же подведу очевидный итог, и очевидную оценку. Итог — Оскара! И после просмотра, обязательно сохраните этот фильм или в своём сознании, или где-то ещё. Не сжигать.

10 из 10

После успеха «Стариков» лично мне слабо верилось, что следующий фильм братьев будет хотя бы в половину хорош. Ведь после отличнейшего «Лебовского» Коэны зачем-то сняли гнусную и несмешную комедию о разводах. И там тоже фигурировал Джордж Клуни. Как говорится, своеобразное воздаяние за успешные фильмы. Да и кастинг, честно говоря настораживал. Никогда еще братья не прибегали к услугам такого количества звезд. Брэд Питт, Джордж Клуни, Джон Малкович и Тильда Суинтон. Из постоянных коэновских актеров тут присутствует только Фрэнсис Макдорманд.

Но как оказалось, не беда. Коэны с блеском доказали, что второй раз наступать на те же самые грабли не собираются. Картина истинно коэновская, до последней буковки и запятой. Неожиданно удачно смотрятся все участники действа. Даже Брэд Питт. Коэны не любят Америку и по-своему посмеиваются над ней. Страна победившего фаст-фуда, политкорректности и глубокого идиотизма. То, что так восхвалял Роберт Земекис в своем «Форресте Гампе», непонятно за что любимом миллионами, братья перевернули с ног на голову. И если в «Подручном Хадсакера» этого еще не было, то в «Сжечь после прочтения» сатира расцветает буйным цветом. В Советском Союзе, эту картину, если бы она была снята о русских, наверное, запретили. А в Америке хоть бы хны.

Коэны вообще настоящие партизаны, пробравшиеся вглубь системы и по мере сил расшатывающие ее. Кажущийся гипертрофированным взгляд братьев на действительность на самом деле не так уж от нее и далек. Шутки злы, неполиткорректны, но бьют в самую цель, наповал. Персонажи не вызывают сочувствия, но Коэны вообще на этом не сильно заморачивались особо в своем творчестве. Их интересовало другое — необычное сплетение событий, причем настолько невероятно сложный и запутанный клубок, что аж диву даешься. При этом все взаимосвязано и одно полностью вытекает из другого. И при этом все абсурдно донельзя.

В отдельные моменты картина приближается вплотную к классике жанра — «Доктор Стрейнджлав» Стэнли Кубрика. Кстати, представления о русских не сильно изменились за прошедшие 30—40 лет. Мы как были для них хитрыми и вороватыми ребятами, постоянно пытающимися втянуть американцев в очередную провокацию, так ими и остались.

Единственно, что существенно изменилось, так это наступившее чувство безразличия к происходящему. Все продолжает действовать и двигаться по накатанной тропинке. ЦРУ вроде за кем-то следит, а неверные мужья и жены вроде кому-то изменяют. Но все это лишь имитация и искусственность, помноженная на мещанство и глупость. Жизнь, как разменная монета. Шоппинг, измены, еда, тренировочные залы, кредитки, пластические операции и т. д. Люди живут не для того, цели все какие-то мелкие и убогие. Да и чего греха таить, даже в глупости очень многие похожи.

Но, каждый получает по заслугам. Таковы Коэны. Вы еще не успели разобраться в происходящем, а они уже хитро подмигивают вам и объявляют, что сеанс уже окончен. И шарик земной продолжает крутиться по своей орбите. И ему безразлично, что там на нем происходит. Да и многим людям, по-видимому, тоже. Вот только почему-то Коэнам есть до всего этого какое-то дело. Когда человек может посмеяться над собой это уже не так и плохо. Пусть даже зло. Что-что, а братья это умеют.