Рецензии

Темы детской и подростковой жестокости раскрывались в кинолентах мирового кинематографа огромное количество раз. Где-то это было эпизодично, а где-то подобному посвящалось произведение в целом. Сюжеты в общем-то различны, но каждый раз фильмоделы стараются обратить внимание зрителя на схожую проблему буллинга, как называют подобные взаимоотношения подростков где-нибудь на западе. Режиссёр Тэцуя Накасима тоже решил сказать что-то своё на эту тему, но по всей видимости посчитал, что показывать почти два часа только лишь эти взаимоотношения будет не совсем правильно. Поэтому приправил картину как оригинальными сюжетными вкраплениями, так и весьма приличной визуальной составляющей, что явно выбивает картину из когорты схожих проектов.

Юко Моригучи является учительницей старших классов в одной из японских школ. Она явно любит свою работу, и готова преподавать ученикам новые знания даже тогда, когда эти самые ученики проявляют к ней и её работе явное неуважение. Но в связи с недавними трагическими событиями, Юко планирует покинуть должность учителя. Всё дело в том, что на досуге трагически скончалась её маленькая дочь, что утонула в школьном бассейне. Как это произошло, и главное почему, не знает никто, кроме конечно же самой Юко. Последняя без проблем смогла установить личность тех, кто повинен в произошедшем с её дочерью. И так просто она это не оставит.

Во время просмотра картины меня не покидало ощущение того, что я смотрю какое-то полнометражное аниме. Проблема в том, что такое количество условностей и допущений, какие есть в «Признаниях», на мой взгляд характерны именно для такого формата, но никак не для серьёзной драмы с претензией на глубокие мысли. И тем не менее на подобные вещи всё же можно закрыть глаза, так как картине однозначно есть чем заинтересовать зрителя. Как я уже отметил чуть выше, произведение вполне способно потягаться своей визуальной составляющей даже с какими-нибудь созерцательными документальными фильмами. Кинооператоры и монтажёры справились на твёрдую оценку, так как буквально каждый кадр и эпизод выглядят чертовски стильно. Да, в фильме очень много сцен со слоумо, которое как бы должно подчёркивать всё это визуальное пиршество, и поначалу ты действительно всем этим наслаждаешься, но чуть позднее осознаёшь, что с некоторыми вещами имеется определённый перебор. Тем не менее кадры грозовых туч, капель дождя и школьников передвигающихся по территории своего учебного заведения или вне его, просто завораживают, да так, что тебе самому хочется оказаться там, и наблюдать эту красоту своими собственными глазами. К тому же ко многим эпизодам фильма подобран очень качественный соундтрек. При том, это не просто что-то непонятное для массового зрителя, чисто японское, а как раз напротив, чертовски подходящее к тем фрагментам, где нашло своё отражение.

Что касательно самой главной составляющей картины – сюжета, то здесь тоже в общем-то всё более чем достойно. Да, если откинуть вышеупомянутые условности и допущения, фильм вполне способен заинтриговать. Тут всё дело в грамотной подаче сюжета, и когда тебе кажется, что создатели вроде бы всё уже рассказали, раскрыли весь конфликт, и им совершенно нечем тебя удивить, как они насыпают ещё ворох тех или иных подробностей, что предшествовали уже описанным событиям. К тому же после этого можно быть уверенным в том, что обязательно покажут и последствия этих самых событий. Фильм несёт в себе в общем-то понятные заключения и смыслы, но сделано это в очень оригинальном азиатском стиле, который примет может быть не каждый зритель, но по достоинству оценят наверно многие.

8 из 10

Тэцуя Накасима является одним из любимых, ныне здравствующих, японских режиссёров. Признания (2010) это бесспорный шедевр в его фильмографии. Трудно даже определиться, с какой стороны к нему подступиться.

С одной стороны, это настоящий кладезь для психологов, психотерапевтов и всей врачебной и увлекающейся братии, предоставляющий наглядную галерею комплексов. Как детских, так и не изжитых, взрослых.

С другой, это (имхо) лучший фильм-беспокойство о школе и школьниках. Рядом с которым западные образцы меркнут. Просто подход, раскрытие темы и построение сюжета находятся в разных весовых категориях. Плюс шикарная визуалка и очень тонко подобранный саундтрек.

В третьих, обращение внимания на социально-правовую брешь. Дети до 14 лет практически не наказуемы и они этим активно и цинично пользуются, выбирая для совершения преступлений в союзники и покровители несовершеннолетие. А также обличение СМИ, которые формируют рейтинг популярности, влияющий на неокрепшую психику. Их не интересуют дети-изобретатели, дети-вундеркинды и т.д. Их интересуют дети-убийцы и прочие грязные и кровавые сенсации. 'Хорошими делами прославиться нельзя'(C)

В четвёртых, картина является искажённой библейской аллюзией, с перевёрнутым образом бога. Да, Бог не оставит безнаказанной и слезинку невинного ребёнка, тем более его хладнокровное убийство. Но, его мотивацией будет не месть, а любовь. И Он даст максимальное количество шансов для раскаяния и искупления.

В соответствии с названием, кино построено в виде признаний главных героев, с раскрытием их мотивации. Признания эти пересекаются и накладываются друг на друга, поэтому повествование не линейное, с постоянными перемещениями во времени. Смотреть в пол глаза, занимаясь чем-то ещё бессмысленно, да и вряд ли получится.

Рекомендую, неординарный во всех смыслах, потрясающий фильм.

10 из 10

P.S. Азиатская киноакадемия буквально осыпала картину наградами, а вот западные фестивали 'не заметили'. Оно и правильно, ни ЛГБТ, ни гендерных вопросов, ни расовых квот... зачем вообще такое снимать?

Прочитав несколько рецензий на данную картину, понимаешь, что 'Признания' - фильм о мести. Но это совсем не так, господа-товарищи! Это кинопроизведение из Японии с двойным дном (а, пожалуй, даже несколькими). И месть, блюдо холодное, подаётся первым, как и заведено в лучших ресторанах Ландону и Парижу. Но некоторые дальше салатов просто-напросто не продвигаются, увы. Однако это не умаляет нисколько столь высоких оценок картины.

Завязку сюжета пересказывать не буду. Это глупо. Тут и до меня всяк пересказал её. Сосредоточимся же на двойном дне фильма. За местью, напомню, блюдом холодным, обычно подают первое, то есть горячее. И вот этим горячим, супом или отбивной с пюрешкой (каждый решает сам, что заказать), становится нелюбовь.

Да, время такое сегодня. Люди и раньше были теми ещё сволочами, а сейчас и вовсе оскотинились. Потому ни у кого уже не вызывает изумления и отторжения нелюбовь матери к сыну, нелюбовь педагога к ученикам, неспособность людей вообще любить себе подобных. Именно себе подобных. Не котиков там, собачек, паучков, рыбок, змеюшек. Этих любят. За их несхожесть с хомо сапиенсами. А вот 'тварей в паре' своего вида - нет. Этим человек разумный всегда отличался.

Собственно, это и показано в 'Признаниях'. Мать не любила Сюи, она больше любила науку и себя в ней. Так как от осинки не родятся апельсинки, то и Сюи не любит никого, кроме себя. Признание его талантов матерью - это не мечта о материнской ласке, заботе и любви. Это, скорее, жажда славы, уважение от более сильного.

Учительница Юко Моригути не любит своих учеников. Да даже не за то, что они сотворили с её дочерью. Она просто не любит учеников. Вот этих маленьких детей, подростков, будущих взрослых. В этом она признаётся сразу же, в самом начале фильма, говоря, что она никудышный учитель. Далее её поступки только подтверждают её полное равнодушие к младому японскому поколению. Госпожа Моригути больше боится за свою репутацию, как бы там что не случилось, как бы там ученики не оговорили бедную учительницу, эдакую невинную овечку.

Полная педагогическая профнепригодность и устои японской школы (впрочем, мало чем отличающиеся от тех явлений, что происходят и в Америках, и в Европе, и в России) выпускают таившихся в детишечках монстров. Не секрет ведь, что дети - отражение взрослого мира. Просто подростки более прямолинейны и не так коварны и хитры, как некоторые большие 'мальчики и девочки' за дцать.

Кстати, о славе. Она тут является десертом, упоминаясь вскользь, но занимая немаловажное место в причинах произошедшего. Каждый, кроме, пожалуй, самой учительницы Моригути, мечтает о славе. Признании. Сюи мечтает о всемирной славе гения и, как следствие, признания его способностей матерью. Наоки мечтал о спортивной славе и признании сверстников. Учитель Тэрада мечтает о педагогической славе, как у учителя Симамуры. Не совсем понятно, мечтает ли о славе Мидзуки Китахара... Но... Скорее да, чем нет. Ведь узнал мир об альтер-эго подростка? Узнал. А что ещё в жизни надо? Ну разве что состояться в некоем подобии любви. Потому что сложно назвать отношения двух социопатов любовью. Так, играй гормон, любимый.

И заметьте, слава тут не только 'интриги, скандалы и расследования' в СМИ, но также почитаемая многими блогосфера. Сегодня именно она играет роль инструмента раскрутки личности и даже недоличности.

Ну, и конечно, велика любовь японцев к Достоевскому и его 'Преступлению и наказанию'. Прямой отсыл к 'твари дрожащей' и 'право имеет' прозвучит в финале картины. Причём, из уст убийцы. Прекрасная ирония!

Особо стоит отметить манеру съемки, цветопередачу и аллегоричность каждого кадра, который кажется изначально проходным. Нет. Здесь нет проходных кадров, каждая капелька в слоу-мо, каждая тучка, каждый жест и поступок на втором, а то и третьем плане, каждое отражение в зеркалах - несут свою информацию. И суть оной информации достаточно банальна, а оттого и страшна. Мир полон жестокости, начиная с начальных классов, а то и раньше. Он таков и в Японии, и в прочих странах, благополучных и не очень. И другого мира у режиссёра Тэцуи Накасимы для вас нет. Потому наслаждайтесь тем что есть - красотой порока, нелюбви и мимолётной птицы-славы. И помните, дети, хорошими делами прославиться нельзя. Потому что слава добрых дел - длительная, кропотливая работа. Но вам же хочется сейчас, побыстрее, пока весна и всё цветёт, да?

Если вы выживете в этой гонке за успехом при обширном общественном давлении, вы поймёте насколько неправы все главные герои этого фильма. Наверное. Может быть. Но я надеюсь, что поймёте.

10 из 10

Можно сказать, что это уже считается классикой современного кино и входит в список золотого кинофонда японской кинематографии.

Фильм 2010 года, но до сих пор смотрится свежо и с большим интересом. Обычно многие фильмы можно сравнить с каким-нибудь другим схожим фильмом, но это кино невозможно. Абсолютная оригинальность и закрученный сюжет не позволит каких-либо сравнений. Красивый и жестокий триллер о молодом подрастающим поколении. Кино о жажде популярности и власти, кино о тяге к убийству и насилию, кино о любви и мести. Показанная в фильме молодёжь, словно отражение современного общества со всеми его плюсами и отвратительными минусами.

Безусловно, фильм достоин внимания и того, чтобы его посмотреть, но если вы не любите азиатское кино, то хотя бы оцените музыкальный клип с великолепными и яркими кадрами из фильма. Приятного просмотра.

Kokuhaku - любопытное кино. Едва ли его можно назвать бесподобным или трогательным. Скорее даже наоборот: присутствует вторичность, скрытая под слоем изощрённого визуального ряда. По всей видимости, это и есть залог успеха фильма, ведь очевидно, что за глянцем скрыта посредственность. Несмотря на это, пустышкой «Признания» назвать никак нельзя, поскольку идейную основу здесь составляют такие насущные вопросы, как подростковые взаимоотношения, извечная тема отцов и детей, поощряемая жестокость, доведенная до абсолюта, проблемы безнаказанности и человеческой отчуждённости.

Всё это на самом деле уже было сотни раз. Впрочем, проблема отнюдь не в «Признании» и Тэцуи Накасиме, а в современном кинематографе в целом. Обилие ремейков, супергеройских фильмов и выдвижение на первый план серийного формата является показателем того, что нынешнее кино переживает (переживёт ли?) не лучшее время. Повторяемость сюжетов, пресловутые сиквелы, приквелы и остальные «-квелы» почти что в лоб заявляют, что новых идей у киноделов становится всё меньше. По крайней мере таково положение дел в западном кинематографе. Весьма разумно, что теперь режиссёры концентрируются не столько на том, о чём они хотят рассказать, сколько на том, как. С другой стороны, казалось бы, восточному кино есть, что рассказать. Но иногда и там случается, что на первый план выходит это самое «как».

Визуальная часть этого фильма собрала немало хвалебных отзывов, и в целом трудно с ними не согласиться. Это правда хорошая операторская работа; это неповторимые пейзажи, которые хоть местами и дорисованы, но остаются очаровательными; это удачное цветовое решение. Всё это, безусловно, направлено на восприятие, заставляет проникнуться происходящим, завораживает, подталкивает на поиски смысла, даже если где-то его и не было. Можно, к примеру, показать в слоу-мо детей, бегущих по лужам, таких беспечных, но уже таких чёрствых, или как медленно падают с неба капли дождя. Есть ли в этих сценах информационное наполнение или же это режиссёрская уловка для заполнения пустот между сценами, я без понятия. Однако я пока что верю в то, что некоторые режиссёры по-прежнему стремятся говорить со зрителем по средствам образов. Так, среди этих технически безупречных слоу-мо, чрезмерно навязанных вставок с небом и дождём, был замечательный кадр, удостоенный совершенно незначительным отрезком времени. Квинтэссенция всего визуального ряда «Признаний» - кадр с чайным сервизом на столе в доме Наоки. На фоне всех злодеяний именно этот кадр выглядит по-настоящему пугающим и умиротворённым одновременно. Чайный набор идеально белый, чистый. Он на четыре персоны, но всё чашки пусты. Они словно отражение надежд матери Наоки, что её мир, в разрушении которого она сыграла свою роль, вновь соберётся по кусочкам. И нет ничего проще, чем спроецировать эту ситуацию на мир вокруг нас. С поразительной лёгкостью можно найти смысл там, где его могло и не быть.

Ошибка фильма, наверное, всё-таки в том, что всего этого лоска слишком много. «Признания» хороши только до тех пор, пока длится откровение Юко Моригучи, школьной учительницы. Эта глава получилась интригующей. За ней следом начинаются признания остальных героев, и зрителю, вопреки его ожиданиям, не покажут ничего нового. Снова дождь, небо, те же приёмы, те же мотивы. А потом снова. И снова. Ещё разок.

Что же представляет собой этот фильма без сонма приятных картинок? Это зацикленное, клочкообразное повествование с элементами надуманности и неестественности в переплетении сюжетных линий. Каждая отдельная глава словно соревнуется в драматизме с предыдущей, забывая о своем истинном предназначении раскрыть персонажа. К тому же совершенно непонятно, почему, выдвигая на первый план сразу несколько главных героев, в конце часть из них режиссёр просто напросто выкидывает за борт. Тем обиднее, что обделёнными оказались те, чей потенциал для этой истории был гораздо значимее.

«Признания» – фильм с большими возможностями, пусть не новой, но сильной и сложной в реализации основой. И всё-таки он не справился должным образом. Не помогли тут ни картинка, ни музыкальное сопровождение, которое, как и всё в этом фильме, стало повторяться до тех пор, пока не приелось. Финал вовсе оказался приторным из-за обилия всё той же драмы. Тем не менее, фильм больше хорош, чем плох. Я могу понять, почему многим он так нравится. Вполне вероятно, что мне бы больше приглянулась картина, если бы я посмотрела её многим раньше. Однако не сравнение этого фильма с другими (не только с сотню раз упомянутыми «Олдбоем» и «Сочувствием госпоже месть», но и рядом других фильмов), а как раз попытка абстрагироваться от них делает «Признания» лучше. Иначе бы крах по все пунктам.

Месть всегда была и будет сюжетом для бесчисленного количества сюжетов и сценариев. Тема мстителей и мщения воистину неисчерпаема — в этом плане с ней могут соперничать лишь истории «про любовь». Но в отличие от последних, фильмы про месть абсолютно интернациональны и понятны для любой аудитории — ничего универсальней вообще не придумать. Однако там, где западные режиссёры зачастую демонстрируют святую простоту и подают блюдо холодным (лишь изредка разглядывая месть под нестандартным углом), творцы с востока изощряются на полную катушку.

В принципе, японскую картину «Признания» можно описать одним этим словом — «изощрение». Сюжет фильма настолько странный и настолько японский, что даже такая универсальная и привычная тема, как месть, имеет здесь совершенно особенный привкус.

«Признания» начинаются с эпизода, характерного для концовки любого качественного детектива — сыщик-любитель прилюдно разоблачает убийцу, беспристрастно выкладывая все факты и улики. В данном случае два японских школьника убили дочку своей классной руководительницы, обставив всё, как несчастный случай. Мама девочки докопалась до правды, однако предъявлять официальное обвинение малолетним мразям она не собирается. Всё равно им по тринадцать лет и уголовный кодекс на них не распространяется… Поэтому вместо упора на закон женщина начинает реализовывать свой собственный план мести, который сперва кажется предельно невнятным, но к финалу вырисовывается в нечто совершенно дьявольское.

С точки зрения композиции «Признания» поставлены до одурения грамотно и оригинально. У фильма несколько главных героев, которые выступают в качестве рассказчиков истории. Протагонисты меняются по ходу повествования, в результате фильм естественным образом разделяется на главы. История сразу же набирает глубины и полифоничности, поскольку в ней представлено сразу несколько точек зрения. Высказаться дают всем — мстителям, жертвам, убийцам и даже невольным свидетелям.

При этом каждый рассказчик добавляет к истории весомые подробности, которые зачастую в корне меняют точку зрения на творящийся ад. За время просмотра зрительские симпатии и антипатии меняются местами несколько раз, и персонажи, которые сперва казались невинными жертвами, к финалу представлены совершенно инфернальными психами.

Кроме того фильм действительно оригинально снят. Местами «Признания» напоминают театральную постановку — свет, персонажи и мизансцены поставлены так, чтобы никоим образом не походить на обычное кино. Коридоры школы и городские улицы всегда пусты, на них нет лишних людей, никакой массовки. В кадре только участники событий. Декораций самый минимум, да и те предельно схематичны. Тут даже вид за окном никогда не показывают — здешние стекла мутные и непрозрачные, за ними пустота. Зато эмоциональные реакции и ключевые действия акцентированы, подсвечены и слегка преувеличены.

Хотя в иные моменты «Признания» напоминают зрителю, что тот всё-таки смотрит фильм, а не пьесу, и визуал разбавляется сложным монтажом из сцен фантазий и реальности, мелкими антуражными элементами, снятыми в рапиде (взрыв, льющийся в кружку чай, медленно сыплющийся на асфальт дождь и т. д.) а также фантастически-красивыми кадрами с облаками, что разделяют все важные сцены. Кроме того видеоряд пропущен через много холодных цветофильтров, в результате на экране всё выглядит серо-голубым и тускло-зелёным в оттенках серого. Яркие краски попросту уничтожены, кругом лишь безнадёга.

Разумеется, немало лопат тлена и безысходности накидывает на вентилятор и сам сюжет, сфокусированный на самых неприятных и отвратительных черточках человеческой породы. В кадре сплошь депрессия, психозы, фобии, жажда крови, мечты о насилии, сексуальные перверсии и жуткие комплексы. И никто их не избежал, ни один из героев.

Но в то же время «Признания» — это не чернуха. И хотя краски здесь сгущены до консистенции и цветового разнообразия смолы, а концентрация психиатрических отклонений выходит далеко за рамки банальной статистики, однако фильм вовсе не вызывает отвращения. Уж насколько я чувствителен к чернухе, но ей здесь и не пахнет.

Если пройтись по недостаткам, то их не так уж много. Игра некоторых актёров показалась жутко фальшивой даже в рамках театрализованности происходящего, а некоторые сюжетные линии явно недожаты. И если чаяния и характеры иных рассказчиков рассмотрены словно под микроскопом (чуть ли не от момента зачатия), то девочка Мизуки осталась совершенно нераскрытой. И это печально, поскольку именно она показалась мне самой интересной из всех героев. Хотя, возможно, это как раз эффект той самой лёгкой недосказанности относительно её персонажа.

Но вообще — очень достойное и необычное кино. Немного диковатое и самую малость не от мира сего, однако есть в «Признаниях» глубина и метафоричность, а также сильное желание переворачивать камни, задавать неудобные вопросы и вертеть жанровые штампы на одном известном месте.

Всего три слова — Made in Japan, и этим всё сказано. Позитивщикам я этот фильм не рекомендую, ибо на экране полтора часа кряду катается сумрачная японская жесть, однако всем остальным… ну вы поняли, да?

Это реально шоковое кино. Кино, где спокойно говорят о самых ужасных вещах на свете, где делают эти самые вещи. Фильм об одиночестве, о безнаказанности, о детях и их родителях, о воспитании, о том, что такое «хорошо» и что такое «плохо». А ещё фильм о монстрах в человеческих обличиях. Причём весь фиг в том, что я не могу никого ни пожалеть, но в то же время не могу и осудить. То есть да, осудить можно всех, но когда нам объясняют причины их поступков, то тяжело судить… Особенно понимаю мать. И пусть месть — это плохо, пусть человек должен оставаться человеком, но я её понимаю.

Аннотации к фильму ни на грамм не передают его содержание — там только поверхность. На самом деле фильм глубоко-психологический, который заставляет о многом задуматься. Этому ещё помогают шикарные съёмки, которые просто невероятно погружают в эту атмосферу, и музыка… музыка на 10 баллов вообще! И фильм очень красивый, несмотря на обилие крови на экране… он ужасно красивый. И необычный. И оригинальный. Я такого ещё не видела!

Если хочется посмотреть очень качественный и завораживающий психологический триллер, советую.

8 из 10

Фильм казалось бы такой спокойный, от лица 4 человек рассказываются фрагменты и постепенно складываются в одну историю с законченным смыслом. Учительница видимо хорошо знала свое призвание и своих учеников, если смогла так все правильно просчитать.

Школьники показаны самые обычные — не слушают когда им что-то говорят, делают что хотят и абсолютно не боятся наказания от взрослых. Они не все монстры — это всего лишь наше общее взрослеющее поколение, хотя конечно на один класс их многовато…

Фильм в конечном счете снимает с них не только уголовную ответственность, из-за малолетства, но и нравственную, показывая как своим уходом от их проблем взрослые порождают ответную реакцию — дети хотят чтобы их заметили, а некоторые — чтобы их заметили любым способом.

Наказание было медленным и изощренным, вот только я все думаю над последними словами учительницы в финале… Было ли наказание завершено или все же нет? Хотела ли она чтобы он испытал боль однажды или обрекла его вечно чувствовать свою вину…

Заслуженная оценка

8 из 10

«Признания» — фильм о мести. Азиатский фильм о мести, если точнее. А азиатские фильмы о мести принято сравнивать с небезызвестной трилогией корейского режиссёра Пака Чхан Ука, которая считается едва ли не эталоном. Видимо, создатели «Признания» тоже ориентировались на эту трилогию, потому что их фильм берёт из неё сразу два концепта. От «Сочувствия госпоже месть» мы получили концепт женщины, живущей ради мести, а от «Олдбоя» режиссёр взял непосредственно идею акта возмездия, которую можно описать как «я заставлю тебя самого сделать то, о чём ты будешь жалеть». Однако «Признания» не просто слепо копирует эти идеи, а выводит их на совершенно новый уровень, так как это не обычная история отмщения, но история отмщения учителя ученикам. То есть зритель наблюдает как взрослый человек издевается над детьми и при этом сочувствует ему! Невероятно сильный ход, который я раньше не встречал даже в азиатском кинематографе. И этот интересный концепт служит платформой для отличного сюжета. Завязка его тривиальна, но в дальнейшем он обрастает подробностями и совершает несколько поворотов, раскрывая персонажей. Описывая здешнюю историю, вряд ли будет возможно обойтись без спойлеров, поэтому просто скажу, что она получилась настолько интересной, что держит у экрана до самого конца, несмотря на то, что снят фильм ну очень плохо.

Возникает ощущение, что смотришь дебютный проект начинающего режиссёра, который, получив на руки отличный сценарий, отчаянно пытался выпрыгнуть из штанов, чтобы сделать лучший фильм всех времён и галактик. Получилось, конечно же, как всегда. Фильм снят в приглушённых тонах, с обилием, нет с обилием крупных планов, слоу-мошна и закадровых песен. Такое сочетание подходит трёхминутному видеоклипу, но никак не полуторачасовой картине. Причём, да, всё это можно наблюдать на протяжении всего фильма. Дети беснуются в классе под грустную песню в сло-мо крупным планом, ботаника избивают на крыше школы под грустную песню в сло-мо крупным планом, учитель звонит в квартиру оченика под грустную песню в сло-мо крупным планом, девочка грустит в классе одна под грустную песню в сло-мо крупным планом… Сначала у меня вообще было ощущение, что все полтора часа будут показывать этот тёмный класс под череду построковых композиций. К счастью, я ошибался. Однако смена декораций и композиций не сильно что-либо изменила. Особенно стало заметно, насколько провален такой подход к постановке, когда в одной из сцен он действительно оказался уместен. Только вот спустя какое-то время он уже автоматически начал восприниматься в негативном ключе. А самое забавное, что в вышеупомянутой сцене песня, которая, по идее, должна была задавать настроение… уже звучала в фильме ранее. И потенциально один из сильнейших моментов в фильме слился с общей волной уныния и плохой режиссуры.

В недостатки «Признаний» можно также отнести и актёрскую игру. Обычно в качественных азиатских фильмах я на неё внимания вообще не обращаю, так как привык, что, во-первых, все играют хорошо, а во-вторых, я не слишком хорошо знаком с азиатской манерой общения и поведения, так что какие-то моменты вполне могут проскальзывать. В «Признаниях» не проскользнули. Все герои ходят и разговаривают как пришибленные, чуть ли не через силу выдавливая из себя очередную фразу. За исключением глуповатого новенького учителя, который разве что тектоник не танцует, и главной героини, которой по сюжету положено находиться в вечной прострации. Такако Мацу, сыгравшая её, вообще была хороша: после её финальной фразы в каждом из зрителей что-нибудь умерло, я гарантирую это. Возникло такое чувство, что она отыгрывала за всех остальных актёров в этом фильме.

Уделив столько внимания недостаткам, не могу не остановиться на самой идее подачи сюжета в виде признаний. Да, подобная форма помогает лучше раскрыть персонажей через закадровые монологи, но в «Признаниях» она совершенно не продумана. В откровениях одного героя вполне может раскрываться другой или же сразу несколько, а под конец авторам и вовсе надоедает эта затея, и сюжет начинает развиваться линейно.

В целом, «Признания» — это яркий пример нераскрытого потенциала. С таким мощным сюжетом и концептом фильм мог бы стать шедевром, но, к сожалению, исполнение загубило отличную идею. 6/10 с дополнительным балом за финальный монолог.

+ Идея
+ Сюжет
+ Такако Мацу

- Режиссура
- Актёрская игра
- Непродуманная форма повествования

Удивительный фильм, неспешный и философский, в фильме есть нечто странное и неуловимое, заставляющее смотреть до конца. Это нечто неуловимое делает фильм особенным, выбивающимся из общей массы фильмов,

Меня больше удивила игра актеров, молодых школьников, не знаю осознали они в каком фильме они играют и что играют, но они удивительно вжились в персонажей настолько ярко, что было просто пугающе смотреть на их перевоплощения, а им всего 13—14 лет в фильме, это гениально! И это пугает, и это одновременно радует. Показать столько разных эмоций, одиночество, грусть, печаль, безумие. Рада что в Японии столько потрясающих талантливых, симпатичных актеров, способных играть на таком высоком уровне.

Осознайте ценность жизни. Странный и страшный фильм, а еще и фильм окунает тебя в бездну безвыходности и пустоты, сводящий с ума и доводящий до абсурда своей жестокостью и яростью повествующих. Это тяжелый психологический триллер сводящий с ума, впервые такое вижу, чтобы снять такой фильм надо быть или гением или просто больным на всю голову. У меня до сих пор странное ощущение после просмотра фильма, это и восторг и опять, опять ужас, от жестокости между детьми, по отношению к окружающим, по отношению к себе.

Фильм помимо морали и философии, красив с визуальной точки зрения, огонь разлетающийся в стороны, ливень и полет бабочки. Нечто такое я видела в фильме Синяя весна, красоту и страдания, одиночество и свобода, полет.

Это один из лучших фильмов Японии о боли, одиночестве, любви матери к ребенку, любви ребенка к матери, жестокости, воспоминаниях. Что можно еще сказать, только то что фильм надо смотреть обязательно, смотреть для того чтобы больше понять себя, ценность жизни, свою любовь к матери.

Это сильный эмоциональный фильм, который задевает за живое, достоин высшей оценки.

10 из 10