Рецензии

Текст: Андрей Пелюховский

Сегодня, в связи с популярностью всяческих нлп-учений, появился новый тип людей, которые, от природы не обладая положительным взглядом на вещи, настойчиво преподносят себя миру эдакими неунывающими весельчаками. Это лицемерие крайне раздражительно. Однако есть и те, кто по натуре своей относится к жизни просто и весело, даже если она большей частью складывается не самым лучшим образом. Фрэнсис Ха — из таких.

Ее жизнь в Нью-Йорке протекает непросто, но и без катастроф. Фрэнсис вызывает симпатию своим простым отношением к будничным перипетиям. Смотришь и думаешь: вот бы и себе так хоть изредка. Это отношения я бы назвал доверием к потоку жизни, в противовес неусыпному контролю и постоянным попыткам направить ее в искусственное русло.

Российский писатель Петр Вайль как-то сказал: «Людей можно разделить на тех, которые живут и тех, которые строят жизнь… . [последние] вызывают у меня недоверие. За этим всегда кроется неуверенность и неправда. И плюс к этому — наглость. Потому что это попытка взять на себя больше, чем человеку дано».

Энергетическим фундаментом жизни Фрэнсис является дружба, в которую, даже после провала теста на прочность, она продолжает безусловно верить. В отличии от своей закадычной подруги Софи, Фрэнсис не тратит время на тех и на то, что ей не по душе. Единственный недостаток этой философии — обратная пропорциональность материального достатка внутренней свободе. В моменты подступающего уныния, подруги, как бродяги Стейнбека, повторяют друг другу короткую целительную мантру своих мечтаний.

Фрэнсис имеет уникальный дар все превращать в игру. Эта способность помогает ей держаться на плаву, другим же, за редким исключением, она кажется глупостью и признаком умственного расстройства.

И, конечно же, Фрэнсис верит в любовь. Верит по тому же простому принципу: не делая каких-либо усилий, чтобы ею обладать.

«Фрэнисис Ха» — фильм о том, что жизнь лучше знает, что для нас лучше.

Сюжет не новый, но развит очень интересно. После 15 минут просмотра может создаться впечатление, что фильм о крепкой женской дружбе, но это только одна из сюжетных линий. Далее, предполагаешь, что это фильм об американке по имени Фрэнсис, которая пытается следовать за своей мечтой — стать танцовщицей в нью-йоркской труппе. Но оказывается, что и это тоже не главное. Но что же тогда?! Создаётся ощущение, что вроде бы ты где-то уже это видела и слышала, и неспроста, ведь Фрэнсис, во многом похожа на каждую/каждого из нас. И это самое главное!

Обычная девушка из простой семьи пытается занять своё место по солнцем! Жить так, чтобы были довольны родители, чтобы не осуждал социум, чтобы друзья не избегали твоего общества. Но как это сделать, когда у тебя нет работы, денег, и даже твоя лучшая подруга, которая всегда была рядом, в один из самых переломных и трудных моментов в твоей жизни, исчезает из поля зрения. Ты остаёшься один на один с самим собой, со своими мыслями, без внимания и поддержки, в непрекращающейся гонке за выживание. У тебя ничего не выходит, всё валится из рук, катастрофически не хватает времени. Не взирая на невзгоды — не сдаёшься, падаешь, и встаёшь снова, разочаровываешься, но не прекращаешь верить!

Несмотря на всю безнадёжность ситуации главной героини, её неуклюжесть и неопрятность, к середине фильма постепенно начинаешь проникаться большой симпатией и надеешься на happy end. Грета Гервиг сыграла просто блестяще, очень тонко передала эмоции и чувства, кстати, это первая главная роль актрисы.

Фильм будет очень близок тем, кто переезжал в большой город, в поисках лучшей жизни; тем, кто когда-нибудь пытался снимать жильё, имея при этом доход ниже необходимого; тем, кого забывали друзья, когда у них появлялась личная жизнь; тем, у кого есть заветная мечта, но до неё, в силу определённых обстоятельств, как до звёзд; тем, кто не понаслышке знает, что такое начинать с ноля. В общем, всем и каждому!

В России лента выйдет в прокат уже в октябре, но в любом случае, фильм заслуживает внимания, независимо от того будете Вы его смотреть в кинотеатре с попкорном или дома на диване.

До следующих кинообзоров и приятного Вам просмотра!

Тонкий и изящный фильм с сильной актерской игрой, гармоничной музыкой, глубокой идеей и приятным во всех отношениях видеорядом. Не для тех, кто считает, что в каждом хорошем фильме должен быть вертолет.

Сюжет на первый взгляд абсолютно незатейлив - 27-летняя Франсис Халладэй живет в Нью-Йорке. У нее мало денег и мало друзей, но есть мечта - танцевать в профессиональном ансамбле. Эту мечту она не очень упорно преследует, но все считает, что имеет право на ее исполнение. Есть у нее и лучшая подруга Софи, которую она боготворит, но та не особо отвечает ей взаимностью. В общем, все у нашей Франсис получается только 'вполноги', и ей от этого немного грустно.

Если же присмотреться к тому, что происходит на экране, можно рассмотреть много слоев, много разных тем и даже пару дельных житейских советов. В первую очередь, это не биография какой-то девочки Франсис, а портрет современной западной молодежи. В теперешнем обществе неограниченных возможностей каждый предается подчас неосуществимым мечтам. Но некоторые все-таки сохраняют ощущение реальности, а некоторые, такие как Франсис, расстворяются в своем воображаемом мире и постоянно действуют только в ущерб себе. Они хотят следовать за мечтой и не согласны ни на что меньшее, хотя для ее осуществления у них нет ни таланта, ни упертости. Эта тема преобладает в фильме, на протяжении которого режиссер дает метафорические и явные намеки на то, как проблема излишней мечтательности может быть решена. 'Положи руку на пол, чтобы не кружилась голова'.

Помимо изображения современной молодежи в разрезе, этот фильм затрагивает и две вечные темы - тему дружбы и тему любви, которые в фильме подчас сходятся воедино. Зритель наблюдает за разными типами отношений, происходящими в жизни Франсис. Она ищет настоящей любви, которая заставила бы ее и ее избранника 'существовать как бы в отдельной параллели'. Она полагает, что предпочитает мужской пол, но по-настоящему любит только свою лучшую подругу. А может, гетеросексуальность - это тоже лишь ее мечта?

В итоге, этот на вид простой фильм содержит гораздо больше подводных течений, чем какой нибудь навороченный 'Облачный атлас'. И конечно, все благодаря отличному сценарию, написанному Ноа Баумбахом и самой Гретой Гервиг, а также чудесной игре всех задействованных актеров.

Все в этом фильме гармонично. И хочется пересмотреть его еще много раз и выучить цитаты наизусть.

10 из 10

Текст: Юрий Казаков

Фрэнсис ХА — это не мелодрама, драма или комедия (хотя фильм наполнен смешными и запоминающимися моментами), Фрэнсис ХА, это фильм биография про симпатичную вымышленную девушку, жительницу Нью-Йорка, которая к 27 годам ведет себя так, как ребенок недавно в лучшем случае закончивший колледж. А возможно даже и не закончила вовсе. Она веселая, беззаботная, безответственная и наивная девушка, при всем при этом достаточно симпатичная и интересная для окружающих, хотя она этого внимания явно не желает. Другими словами, она тот самый случай, когда ты взрослеешь, но все еще остаешься ребенком и живешь в своих мечтах. Именно про такого персонажа нам повествует новая работа американского режиссёра Ноа Баумбах.

Самое важное в жизни Фрэнсис, это ее подруга София, которую она любит больше всего, и кажется, что вся жизнь для нее крутиться вокруг этих отношений. Но есть такая теория, что женской дружбы не бывает, возможно потому, что каждый человек действует в первую очередь в собственных интересах, а так как София неожиданно взрослеет раньше, жизнь их разводит по разным направлениям и вот тут Фрэнсис приходится начать запоздавший процесс взросления и в экстренном режиме пройти весь жизненный путь от ребенка к взрослому, свидетелями чего мы и станем на протяжении полурота часов.

Фильм имеет свой уникальный стиль, который создает общее впечатление, свою атмосферу, которая достигается совокупностью разных факторов, таких как черно белый стиль, великолепный кастинг, юмористический и немного саркастический уклон повествования. В совокупности все это создает очень легкое и беззаботное кино, которое смотрится на одном дыхании и с огромным интересом.

Пожалуй, самое запоминающиеся и смешное в фильме, это сама Фрэнсис (Грета Гервиг), чья карьера достаточно недавно, заслуженно пошла стремительно вверх, она просто великолепно вжилась в образ своей героини. Она такая глупая, наивная и немного невезучая, что смотреть на это без улыбки просто не получается. Весь фильм на самом деле похож на автобиографию самой Френсис. В фильме нет четко выраженного начала, середины, конца либо кульминации и тем более морали. В нем просто есть Фрэнсис и ее отрезок жизни, который нам успевают показать. В этот отрезок мы успеваем увидеть, как она взрослеет, меняется и к чему это приводит в результате, и что самое главное для нас, наблюдать за всем этим сплошное удовольствие. Фрэнсис ХА, можно отнести к тем фильмам, за просмотром которых можно отдохнуть, расслабится и получить максимум удовольствия. Пожалуй, можно сказать, что на данный момент Ноа Баумбах снял, не только чуть ли не лучший фильм в своей карьере, но и кино очень высокого качества по общемировым масштабам.

Фрэнсис ХА, это фильм, который вам обязательно понравится и запомнится, да и вполне возможно, захочется посмотреть еще несколько раз.

10 из 10

Фрэнсис не везёт. Её личная жизнь трещит по швам, денег на аренду квартиры нет. Единственное, что она может - танцевать, но этого никто не ценит. Она слоняется по друзьям, друзьям друзей и просто знакомым да и остаётся там ночевать, надеясь, что следующий день принесёт что-то хорошее.

Однако, Френсис даже не собирается опускать плечи, всё благодаря своей легкомысленности. Если хочешь быть артистом в Нью-Йорке, то стоит обладать большими деньгами, но это вовсе не про героиню Греты Гервиг. Из небольшого отрезка её безумной жизни и состоит картина 'Милая Фрэнсис'.

Она нарочито чёрно-белая, почти шестидесятническая. Баумбах старается подражать либо главному трубадуру Большого Яблока Вуди Аллену, не то всему движению французской волны разом. Это и рубленый монтаж, и зарисовки обыкновенной бытовой жизни, наполненные живыми диалогами. При этом перед нами не набор скетчей про путь неудачницы, но прекрасная и полноценная история.

История эта о неправильных решениях, которые мы принимаем только оттого, что боимся не угодить себе самому. О жизненных планах, которых по-настоящему ни у кого и нет. А ещё о том, что идеальная жизнь всех твоих знакомых - не более, чем иллюзия. У них у самих вагон и маленькая тележка проблем.

'Милая Фрэнсис' - это роскошная танцующая работа, по-настоящему живая и только кажущаяся простой.

*Номинант на премию Golden Globe в 2014 году в номинации Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) у Греты Гервиг, снимался под кодовым названием 'Untitled Digital Workshop' и входит в список фильмов компании Criterion Collection*.

Фрэнсис 27 лет, живёт в Нью-Йорке в квартире с подругой из колледжа Софи. Фрэнсис – стажёр в танцевальной труппе. Софи работает в издательстве Random House.

На первый взгляд всё у них хорошо – первая часть фильма демонстрирует красивую жизнь (можно даже сыронизировать и сказать, что буквально Dolce Vita Феллини, чёрно-белая 35мм киноплёнка усиливает эффект богемного существования) в самом активном и бурлящем городе планеты Нью-Йорке. У них обеих возвышенные профессии, творческие, уютная квартира, с которой хоть делай фото для Пинтереста или журнала о стиле дома.

Ноа Баумбак и в этом фильме меня удивил своим подходом к раскрытию проблемы. Софи и Фрэнсис перед сном представляют свою будущую жизнь, вообще это нравится именно Фрэнсис, а Софи ей потакает. Есть в этом и отголосок Джона Стейнбека “О мышах и людях”, где поднималась тема мечты и сочувствия. Только у Баумбака схема сочувствия скорее работает через главную героиню на зрителя. Он не обвиняет Фрэнсис за такую жизнь, он к ней благосклонен, добр. В героине Греты Гервиг Фрэнсис несложно увидеть себя, она ошибается и на что-то надеется, но всё же не теряет оптимизма.

У Ноа Баумбака путь героя показан в чёрно-белом цвете, у него нет ничего лишнего. Это – попытка показать только важное: вот 27-летняя девушка, которая живёт как студентка и пытается продлить юность, подольше повыбирать будущее и поделать ошибки. Но всё же это невозможно растянуть с кайфом надолго – ведь сторонние наблюдатели указывают на то, что время идёт, говоря, что она старо выглядит, потому что люди вокруг взрослеют, переезжают, знакомятся и расстаются, они имеют деньги и разбрасываются ими. Словом, они занимаются неприятным делом, которое называют повсеместно как “взрослая жизнь”. И, конечно, им не хочется идти туда в одиночку, они тянут за собой компанию.

Сам Баумбак сказал, что ему просто хотелось снять чёрно-белый фильм, сам материал казался ему ретроспективным, в нём есть и новое, и старое. “В то же время, поскольку вы не отвлекаетесь на цвет, в нём больше непосредственности” ©

Причём путь героя мне хочется отметить отдельно. Он “украшен” конкретными точками, адресами – это и полезная сторона фильма (как гид по городу), и его чёткая структура, которая помогает ориентироваться по истории главной героини. Причём она в начале своей истории упоминает один пункт, к которому в итоге приходит через весь город и далеко за его пределами. Мне кажется, это говорит о том, как кропотливо Баумбак и Гервиг продумывали образ Фрэнсис, сочиняя сценарий. Они “заставляли” Фрэнсис побольше посмотреть вокруг себя, чтобы в итоге прийти к простому ответу.

При просмотре обратила внимания на театральность в поведении актёров, они давали свои реплики словно стоя на сцене, есть непринуждённость в их поведении. Скорее всего для того, чтобы показать настоящую жизнь как можно доступнее. А на самом деле, несмотря на видимую импровизацию, актёры чётко следовали написанному сценарию практически без отклонений. И это классно сделано.

*В закрывающих титрах есть фраза For Harris. Я думаю, что это объясняет выбор названия к фильму. И песня Дэвида Боуи Modern Love – просто прелесть, очень классно вписалась в историю, словно для неё и создана.

“Милая Фрэнсис” или “Frances Ha” один из значимых фильмов Ноа Баумбаха. Оставляя свой выбор за черно-белой пленкой, Ноа посвящает зрителей в магию Нью-Йорка 21 века. Сигаретный дым, мерцающие огни, длинные проспекты Чайнатауна, по которым с легким очарованием проносится главная героиня, и одиночество среди “современных гениев” - все эти значимые элементы американского “города мечты” привносят особый тон картине и позволяют окунуться в атмосферу, которая для главной героини Фрэнсис уже стала обыденной.

Реалистичное кино, в первую очередь, не набор практически документально-исторических кадров, а калейдоскоп чувств и эмоций, которые знакомы каждому без исключений. “Милая Фрэнсис” и становится тем самым реалистичным и правдоподобным фильмом, так как наделен чувствами, переживаниями, разочарованиями и маленькими удачами главной героини, которые точно заставят провести некую ассоциацию с жизнью самого зрителя - будь то отказ в работе, расставание с любимым человеком или горечь от не буквальной, но утраты лучшей подруги.

Фильм приоткрывает занавес, разрешая зрителю подглядеть за не очень то и богемной жизнью “будущих гениев” Нью-Йорка. Не совсем успешный художник, еще не совсем сценарист Saturday Night Live, живущий на деньги отца, и Фрэнсис, работающая в танцевальной труппе в роли “запасной”, которая предается мечтам о будущем успехе. Нераскрытый талант творцов американского мегаполиса так и застывает в ожидании, перемещаясь на заднюю полку.

Главной героине 27 лет, она делит камерную квартиру с лучшей подругой, не любит курить одна, спать без носков и засыпать не представив наилучший сценарий своего будущего. Романтизация привычного, несбыточные мечты о будущем и твердая уверенность в лояльности лучшей подруги, потому что по-другому и быть не может, являются устойчивой основой рутинных дней. Но времена года сменяют друг друга, музыка, стиль, искусство и люди не стоят на месте, отдаваясь в объятия неприятных, но необходимых изменений. Фрэнсис теряет привычную уверенность в завтрашнем днем, когда одна из ключевых и главных деталей ее жизни - лучшая подруга Софи -решает двигаться вперед и добиваться чего-то значимого в своей жизни. Обрыв связей с лучшей подругой, отстранение от одного из главных проектов на работе заставляют Фрэнсис впасть в меланхолию, открывая двери для нескончаемых экзистенциальных вопросов, которые против воли проносятся в голове. Память о безмятежных и счастливых временах - это единственное, что осталось у главной героини и за что она так отчаянно держится - старая локальная шутка, которая встречается непониманием и смущением со стороны новых знакомых, или же воспоминания о старой дружбе, которые непроизвольно становятся темой разговора за званым ужином. И пока Фрэнсис продолжает цепляться за обрывки прошлой жизнь и на вопросы о личной жизни отшучиваться привычной шуткой “undateable”, ее лучшая подруга переезжает в другую страну, уверенно двигается по карьерной лестнице и даже встречает любовь своей жизни.

Фрэнсис сталкивается с кризисом, таким привычным для людей, оказавшихся на таком серьезном пути, как “тридцать лет”. Черно-белый тон фильма и неудачи, сопровождающие главную героиню, так и норовят привести зрителя в меланхоличное состояние, обозначая тоску по счастливой молодости, как главную тему фильма. Но на протяжении всего фильма не ощущается шлейфа скорби по прошлому или страха перед будущим, украшенным экзистенциальным ужасом. Причиной такого диссонанса является личность главной героини. Зритель не раз подмечает улыбку на лице Фрэнсис, её смех и даже танцы, являющиеся неким климаксом её солнечной натуры. Отдавая больше, чем она получает, Фрэнсис находит свое счастье в новом для нее коллективе и в совершенно новой для нее сфере. Она принимает предложение о работе “с бумагами” и открывает для себя роль балетмейстера. Фрэнсис приняла желание лучшей подруги двигаться вперед, рушащее их привычную идиллию в маленькой квартире плохого района Нью-Йорка, так как смогла отпустить горечь несбыточных мечт, полностью отдавшись потоку жизни, в котором она смогла разглядеть новые горизонты мечт.

Фрэнсис обрела собственную уютную квартиру в Нью-Йорке, смогла раскрыть собственный талант и мастерство балетмейстера в постановке, а также найти того самого человека, с которым от одного лишь взгляда через всю наполненную людьми комнату можно “существовать как бы в отдельной вселенной”. Героиня фильма не изменила себе, не уклонилась от собственных чувств, она предстала перед трудностями жизни и перед сущностью необходимых изменений с улыбкой, легкой непринужденностью и без страха оказаться нелепой и смешной.

Фрэнсис так и осталась неловкой девушкой, у которой не очень хорошо получается налаживать отношения с мужчинами, и которая, скорее всего, продолжит совершать необдуманные поступки, как поездка в Париж на пару дней. Потому что неправильные решения будут продолжать приниматься, слова, которые не должны быть услышаны, будут сказаны, а жизнь никогда не станет идеальной, но главное, что страх перед новым и сожаления о прошлом не будут превосходить любовь к длинным проспектам, к делу, которому так и хочется полностью отдаться, к людям, которые тебя окружают и к самому себе - к своей открытости и искренним чувствам.

'Милая Фрэнсис' Баумбака - экзистенциальная трагикомедия о взрослении на все времена, но особенно актуальная для современного молодого мечтателя, ищущего себя в равнодушном и безликом мегаполисе, чей иллюзорный фасадный успех столь притягателен. Почувствовав себя счастливым единожды, человек стремится удержать это состояние навсегда, во всяком случае, на максимально длительный срок. Для этого он возвращается в ту же обстановку: города, бары, квартиры, в те же состояния: алкогольное или наркотическое опьянение, к тем же людям: попытки удержать или вернуть старые дружеские и любовные связи. Однако пережить посетившее человека однажды состояние удовлетворенности, безмятежности, гармонии с собой невозможно, если использовать для этого прежние декорации. Жизнь не стоит на месте, и в одну реку не войдёшь дважды. Юношеская беззаботность и кажущаяся свобода выбора, неограниченность этих выборов, слишком скоротечны, они дарят незабываемый, уникальный опыт, но необратимо проходят. И повторно пережить эту эйфорию юности не получится. Придётся взрослеть. И воспринимать этот скучный, серьёзный, жестокий мир, казалось бы, абстрактных взрослых без налёта юношеских иллюзий. И не просто воспринимать, а принимать в нем самое деятельное участие. Такой путь, в принципе, совершенно логичный и естественный выбрала Софи, лучшая подруга и большая человеческая любовь Фрэнсис. Помолвка, карьера, семейные торжества, переезд в другой город и т.д. Счастлива ли она? Едва ли. Даже, скорее, нет. Наверное, не того она хотела в юности или не думала, что все будет так пошло и по-мещански.

Другим путем упрямо идёт Фрэнсис, в 27 она не хочет трезво смотреть на реальность, а хочет вернуться в пору беззаботной юности с тусовками, отсутствием обязательств, свободой и бесконечными поисками себя. Счастлива ли она? Едва ли. Стремясь быть собой естественной, она полностью теряет всякие жизненные ориентиры, попытки вернуть ощущение эйфории, присущее молодости, когда кажется, что все дороги перед тобой открыты, терпят неудачи одна за одной. Жизнь отрезвляет, а реальность бьёт в лицо своим отбойным кулаком.

А трагедия, собственно, в том, что оба эти пути: принятие взросления с последующим предательством юношеских идеалов и мечтаний или же наоборот упорное неприятие оного и попытки утвердить в своей жизни бесконечную молодость, одинаково не могут быть удовлетворительными и влекут за собой несчетное множество разочарований. Но пройти через это перепутье придётся каждому рефлексирующему молодому человеку, таков закон жизни, а, возможно, и ее горькая прелесть.