Рецензии

Фильм позиционируют как «фильм о себе», немного не соглашусь. Скорее о «подруге», милой, бестолковой, вечно неунывающей подруге, которая верит в натоящую дружбу, все никак не повзрослеет и со спокойной неуклюжей грацией лавирует среди житейских трудностей. Не жалуется, грустно растерянно улыбается, когда впору уже рыдать от собственной никчемности. У каждого есть такой знакомый, друг, сосед… Из-за предельной реалистичности собирательного образа в какой-то момент просмотра начинаешь действительно ассоциировать главную героиню с собой, хотя иногда тяжело поместить свое прекрасное Эго в образ этой самой «милой неунывающей» неудачницы. Не самой умной, не самой удачливой, не самой красивой, но с такой жизнеутверждающей позицией!

Именно это и дает зрителю мощнейший заряд веры в себя. А это ах как необходимо в наше суетливое время с искривленными ценностями.

Фильм глубокий, умный, не перенасыщенный лишними приемами, игра актеров прекрасна. В то же время достаточно легкий, но заставляющий даже не «сопереживать» а именно жить, потому что на экране происходит настоящая неукрашенная жизнь.

Саундтрек бесподобен. Песню вечного Дэвида Боуи «Modern Love» до сих пор не могу выкинуть из головы!

8 из 10

На этот раз не буду много писать о том, что происходит в этом фильме. Суть сюжета можно прочесть в аннотации или еще где-то… А я хочу немного поделиться тем, что именно меня в нем зацепило.

Итак, во-первых, выбор черно-белой цветовой гаммы для меня лично оправдался на все сто процентов. Я заметила, что поражалась, когда видела атрибуты современности, потому что сам фильм настольно вечен и жизнен, что не хочется его привязывать к какому-то определенному времени — поэтому идея с черно-белыми красками, что создают эффект воспоминания, как по мне, сработал. Далее, хочется еще раз отметить то, насколько жизненный и актуальный этот фильм. Все люди проходят период истинного взросления, поиска и становления себя как человека, принятие самостоятельности и ответственности. И всем (или по крайне мере многим) в этот момент кажется, что у других все это лучше получается, что у всех вокруг все складывается — а ты лузер. Но фишка как раз в том, что в итоге понимаешь, что каждый думает почти тоже самое. Трудно, снимая розовые очки юношества, понимать, что не все мечты, цели и желание достигли своего исполнения, трудно понять это и начинать жизнь заново в этой реальности. Трудно, но возможно — и это, рано или поздно должен пройти каждый.

В общем, как-то так. Всегда трудно писать именно о том, что попало тебе в «самую цель», поэтому на этом все.

Фильм классный, обязательно смотреть!

Ноа Баумбах — наверное, один из самых тонких режиссёров современного независимого американского кино, который придумал удачную формулу для своих фильмов: он снимает маленькое скромное кино с настоящими и искренними человеческими чувствами и эмоциями. О простых и насущных проблемах. О любви, отношениях, поиске себя в этом мире. Эту формулу Баумбах успешно использует не только в своих режиссёрских проектах, но и в фильмах Уэса Андерсона, где он принимал участие в качестве сценариста. И в 2013 году режиссёр продолжает работать по своей формуле, продемонстрировав, пожалуй, один из самых милых и искренних фильмов уходящего года.

Фильм о Фрэнсис, которую играет муза режиссера Грета Гервиг. И Фрэнсис — не типичный пример героев подобных фильмов, не вписывающаяся в принятые рамки. Скорее, наоборот. Всё, что было «до» и есть надуманная и натянутая пародия. Фрэнсис — простой и настоящий человек, который влюбит вас в себя своей искренностью и естественностью. Она живёт в Нью-Йорке и работает в танцевальной труппе. У неё есть лучшая подруга Софи, но теперь они почти не общаются. Фрэнсис живёт своими мечтами, которые с каждым днём становятся всё более несбыточными. Фрэнсис хочет намного больше, чем может себе позволить, но она всё равно проживает жизнь с лёгкостью, беспечностью и изяществом.

Долой глянцевую пошлятину аля «500 дней лета», слепленную из образов и стереотипов, наскоро склеенных в полуторачасовой хронометраж. Долой гадкие образцы ромкомов и романтическую бредятину, которой ежегодно пичкают кинотеатры и сердца молоденьких девочек, мечтающих о большой и красивой любви. Долой «пластмассовых» манекенов и персонажей, которые кривляются перед камерами, в жалких попытках сыграть чувства и эмоции. Да здравствует настоящая жизнь, с большой любовью и трепетом перенесённая на экран!

PS: Если вы любите самого Ноа Баумбаха и вам нравятся фильмы Уита Стиллмана, обязательно посмотрите!

10 из 10

Смотреть этот фильм внимательно не получается, постоянно отвлекаешься, мечтаешь, не хочешь думать о серьезных вещах, впитываешь атмосферу фильма, непринужденно и легко, начинаешь относиться к текущему моменту как, возможно, сама Фрэнсис. Ее поступки часто совсем непонятны (по крайней мере мне) и объяснять их, пытаться анализировать и проводить аналогии с детством не хочется, да и фильм не дает достаточной информации, концентрируясь на способе существования одним моментом, где будущее кажется фантазией, а на прошлое нет практически никакого намека кроме, достаточно своеобразно, показанной поездки к родителям. В настоящем же разыгрывается то ли драма, то ли трагикомедия, то ли фарс, где самый важный человек отдаляется из -за чего становится так обидно и Фрэнсис пускается в череду знакомств, разговоров и блужданий между людьми, которые или сами очень поверхностны, эгоистичны и нисколько не утешают, или же живут словно в другом мире, не понимая и даже как то неловко воспринимая главную героиню.

Фильм на самом деле показывает трансформацию, или изменение главного персонажа, так как фильм не предрасполагает к серьезному и вдумчивому подходу, то и эти изменения показаны как — то мимолетно, между делом, перемешиваясь с чем — то другим, тоже важным, но еще более непонятным и прозрачным. Например, поездка в Париж, упрямые, обиженные отказы от работы администратором, сцена с ненужным стулом, поездка в университет. Во все этом можно увидеть какое — то движение, развитие, хотелось бы понять при чем здесь танцы, но кроме банальности в голову пока ничего не приходит. Концовка, в которой, неожиданно для меня, Фрэнсис самостоятельно создает танцевальный номер, который всем нравится, устанавливается более интересное общение с другими персонажами, меняется отношение и это вроде как момент взросления, такой ожидаемый и стандартный и сепарация прошла успешно и всякое другое, но самый важный момент это танец, сама постановка, которая отражает весь фильм и Фрэнсис сама для себя в этом танце показывает себе свой внутренний мир и делает его более понятным для значимых в ее жизни людей.

Черно — белое изображение и стилизация как бы намекает на желание сделать картинку более кинематографичной, ведь мир, который создает режиссер очень хрупок, как и сама Фрэнсис и любое, грубое вмешательство реальности, кажется, может все разрушить. И в каждом ведь есть что — то такое черно — белое, легкое и детское.

Наверное, Баумбах вдохновлялся эстетикой ранних Кассаветеса и Вуди Аллена, но первые ассоциациии после фильма — конечно «Новая волна». Жан-Пьер Лео как знаковый персонаж этого направления упоминается в фильме не случайно. Интонации раннего Трюффо — его лучших картин, второй и третьей про Дюанеля — определенно звучат в фильме. В «Новой волне» аптентованным представителем женского направления была Аньес Варда; фильм Баумбаха стилистически напоминает «Клео», но определенно лишен схематичности, каких-то организационных рамок. Импрессионистские зарисовки на тему одиночества и времяпрепровождения милой несуразной барышни не могут не нравиться — настолько все тонко, без фальши, органично. Фрэнсис при всей ее житейской неприспособленности — вполне себе знаковая героиня с достоинством, но без пафоса, лишенная, главное, мировой скорби, истеричнсоти и заламывания рук. Одновременно может являться внешне и предметом идентификации для миллионов, а в то же время — идеалом стоицизма, данного столь малым. Уже эта диалектика образа центральной героини создает уверенный стержень фильма, который, вестимо, не является ни прорывом, ни этапом, но, как и героиня, определенно «мил» и поставлен с большим вкусом и тактом. Органикой, черно-белой палитрой и темпом мнне фильм еще несколько напомнил пару фильмов Хо Сан Су. Уже исходя только из поименованных для сравнения режиссеров, полагаю, понятно, что душевный пустячок-зарисовка Ноа Баумбаха со слоганом «история о тебе», пусть и снятый на женском материале, не предназначен узкой гендерной аудитории — так абсолютно мужской раздолбайский «Большой Лебовски» выходит далеко за рамки аудитории бездельников-выпивох и праздношатаев.

7 из 10

«Ну почему все так сложно?» — наверняка, такой вопрос, не раз и не два, задавала себе главная героиня фильма «Миля Фрэнсис», которую именно так и звать — Фрэнсис. Она нельзя сказать, что слишком молода, уже самое время заводить серьезные отношения, детей, семью. «Зачем, зачем эти сложности?!» — опять вопрошает героиня, при этом не используя слова — это читается именно в ее поведении, эмоциях. Такой вот человек, не желающий жить по навязываемым жизнью правилам. Такой вот у нас главный герой.

Но, не стоит думать, что наличие женщины-главного героя обязательно говорит о чисто женском кино, с хэппи эндом, соплями, принцами на белом коне — это не мелодрама, это трагикомедия. Ноу Баумбах, до знакомства с данной картиной известный мне разве что как со-сценарист «Бесподобного мистера Фокса», и здесь с первых минут заметен невооруженным глазом — история опять проста, но жизненна, в персонажей веришь, видя в них или самого себя, или окружающих. Никакой фальши, и все это сдобрено легким юмором и необычайной атмосферой.

Легкая при просмотре картина зрителя ничуть не грузит намеренно, он тут грузится сам — уходит в размышления, задумывается над происходящим. Стоит только проникнуться, и понимаешь, насколько же кино правдиво и искренне. И, понятное дело, одним сценарием тут не обошлось. Снято все великолепно, ч/б добавляет атмосферности, и режиссеру удалось, как он и хотел, при помощи данного приема «создать ощущение истории и своего рода мгновенной ностальгии». Отсюда и грусть, которой фильм пропитан до самого конца, грусть смешанная с надеждой и верой в лучшее. Великолепные актерские работы также нельзя не отметить, а в особенности Грету Гервиг, сыгравшую главную героиню.

Не случайно слоган у фильма читается как: «История о тебе». Ведь это фильм в первую очередь о людях. Как и в «мистере Фоксе» особый акцент на то, насколько мы все разные, сделан очень четко. Каждый человек в чем-то бесподобен, у каждого свои тараканы в голове, каждый человек нуждается в любви, в понимании, в поддержке. Каждый уникален. И поэтому «Милая Фрэнсис» не фильм про женщин, несмотря на сильный упор на это (потому и соответствующей аудитории он приглянется больше) — он о людях, и об отдельно взятом человеке, о субъекте, и о его отношениях с окружающим миром. О надежде, опять же. Потому и слоган, «мистера Фокса», о котором уже в третий раз упоминается в рамках данной рецензии, вполне мог бы подойти и «Милой Фрэнсис»: Если копнуть — жизнь бесподобна. И, действительно, нефиг отчаиваться, даже если ты не вписываешься в стандартный портрет счастливого человека. Такие люди чаще всего, как раз таки, менее счастливы.

- Это я с Джей Лено.
- Он такой говнюк!
- Знаю, но разве нельзя просто любить его?

Фильм Ноа Баубмбах и Греты Гервиг (в данном случае, это детище можно назвать их совместым) выдержан в черно-белой стилистике и в нем время от времени играет песня David Bowie-Modern love. Из-за черно-белого оформления фильм не кажется мрачным или же ретроградным. Он очень яркий. Яркость выражается в горящих глазах главной героини. Яркими огнями горит Париж, куда героиня отправляется на выходные. Ярко сама героиня идет по жизни: бежит, танцует, смеется. Должна сказать, что этому фильму черно-белый тон только на пользу.

Главная героиня – Френсис – танцовщица «вроде как». Она хочет быть танцовщицей, но ей 27 и возможно все, что ей светит в Нью-Йорке – это преподавать и самой ставить танцы. Она все еще живет, как студентка: напивается, делает глупости, курит на окне, не задумывается о деньгах (пока они не заканчиваются), строит планы на свою лучшую подругу (уехать в Париж, жить вместе, спать вместе и т.д.). Ее подруга – та, без которой она реально чувствует себя располовиненной. Все говорят, что они – «один и тот же человек, только с разными волосами». Френсис наивна, непосредственна, начитанна, жизнелюбива. В общем, вырасти он не может, да и не хочет. Это конечно замечательно. Но когда даже твоя подруга выходит замуж и у нее появляется своя жизнь (а не одна на двоих, как раньше), ты чувствуешь, как будто ты позади. Фильм как раз об этом. Даже не о так называемом взрослении героини, сколько о человеческой потребности в общении, о желании разделить с кем-то свои лучшие моменты в жизни. Вот почему Френсис, оказавшаяся в Париже одна, не может радоваться в поездке ее мечты, потому что она хотела с самого детства оказаться там с подругой.

И вообще фильм о настоящей дружбе, в которой даже самые близкие отношения претерпевают изменения, так как личное пространство вкупе с любовью (другой любовью – к мужу или просто бойфренду) необходимо даже тому, кому казалось еще год назад, что ему нужен лишь лучший друг и их совместные ритуалы и планы. Френсис отчаянно любит свою лучшую подругу, несмотря на то, что та переезжает в Японию без всякого предупреждения, тем самым выбирая своего жениха. Попутно разбираясь в своих отношениях с подругой и остальными людьми, которые принимают ее, кто с восхищением, а кто и с жалостью, Френсис определяется со своими жизненными приоритетами и ищет выход в сложившейся финансовой ситуации. Как и всякий творческий человек, ее посещает кризис, и даже какое-то странное одиночество. Но она, как истинны боец, справляется с неопределенностью и даже преуспевает в жизни. И не только благодаря тому, что она решила остепениться. Поработать в офисе, а потмоу что она такая как есть и она готова вложить свою уникальность в то, что она делает – танец. Все, что она придумывает, необычно.

Грета Гервиг, исполнившая главную роль, действительно прекрасна. Как ее прозвали «новой музой Баумбах», так она и несет это гордое звание. Даже и не знаю, почему она столь органична в этой роли. Наверное потому что писала (она автор сценария также) в какой-то мере и про себя. Героиня – выдуманный персонаж, собирательный образ с многих девушек со всего мира. У нее проблемы такие же, как и у всех. У нее отношение к жизни такое же, о каком мечтает каждая девушка: не париться, не морочиться, лишь радоваться. Она не серьёзно относится к жизни, легко.

Из актеров второго плана больше всего запомнился Адам Драйвер, который, кстати, уже успел запомниться мне в сериале HBO ‘’Girls’’. Его герой – обычный парень. Но в нем что-то есть. Именно в самом актере.

«Боже мой, какие диалоги!» - думала я на протяжении всего фильма. Сценарий действительно хорош. И не правы те, кто говорит, что эта картина женская. Так может показаться из-за сюжета и проблематики, но, благодаря сценарию и общему духу, фильм может быть интересен и мужчинам. Мне сложно судить, ведь я не принадлежу к их числу:) Тем не менее, осмелюсь это сделать.

«Френсис Ха» - невероятно вдохновляющий фильм. Снят просто удивительно. Смотрится очень легко, и героиня сразу вызывает симпатию и понимание. Картина действительно о каждой девушке, которая посмотрит ее. В ней есть все, чтобы пробудить вкус к жизни. И атмосфера…мама дорогая…АТМОСФЕРА просто заглатывает. После фильма чувствуешь себя просветленной и несомненно хочешь сделать что-нибудь полезное для себя и для своего развития. Рада, что увидела это чудо.

9 из 10

Посмотрела наконец-то этот чудесный фильм! Я ждала именно такого кино: светлого, доброго, трогательного и в чем-то наивного. Когда смотришь этот черно-белый фильм кажется, что это история не про наши дни, поэтому эта черно-белая картинка уносит нас куда-то в далекое прошлое с милой музыкой, сопровождающий весь фильм.

Слоган этого фильма «История о тебе» и эта правда, я находила много сходства в этой нелепой, милой, отзывчивой девушке Фрэнсис. Фильм про ее жизнь и ее настоящее светлое чувство дружбы, которое она испытывает к подруге, и для нее это чувство больше, чем любовь. Она любит подругу и кажется, что это главное, что есть у нее в жизни.

Мне хочется снова и снова пересматривать этот фильм. Он настоящий, душевный и атмосферный!

P.S. словечко «несвидабельна» я думаю разойдется в народ)

Танцуй, Фрэнсис, танцуй

Симпатичная девушка Фрэнсис живёт в чёрно-белом Нью-Йорке, наполняя своё существование танцами и общением с близкой подругой, на пару с которой снимает жильё. Но когда подруга начинает всерьёз заниматься личной жизнью и съезжает с квартиры, у Фрэнсис одна за другой появляются проблемы: нехватка денег, отсутствие работы, размолвка с парнем и «несвидабельность». Но в силу своего природного оптимизма Фрэнсис не придаётся хандре и удивительным образом продолжает кайфовать, наслаждаясь каждой проживаемой минутой. Эта девушка демонстрирует радость спонтанного существования, которой её не могут лишить ни бытовые неурядицы, ни проблемы с жильем или с работой.

Этому у Фрэнсис можно и надо учиться. Несмотря на то, что мечты, одна за другой, не сбываются, она, как настоящая буддистка, игнорирует этот факт, научившись быть здесь и сейчас, не терзая себя прошлым и будущим и упиваясь потоком будней, как просветленная неофитка. Кому-то такое порхание может показаться инфантильностью пожилой тинейджерицы «без царя в голове», совершенно не приспособленной к жизни. Но именно так Фрэнсис противостоит прагматизму, не позволяя долженствованию взять верх над желаниями. Может, это и инфантильность, но такая, которая лично мне много милее мутных взглядов тех, кто в этом возрасте уже чётко знает, чего хочет взять от жизни.

Перед нами кино о девушке без зацепок, легко выходящей за зону комфорта, принимающей всё, как должное и при этом не следующей никаким модным (или уже устаревшим) течениям типа «Нью Эйдж». И смотреть на это порхание бабочки одно удовольствие. Перед нами как бы женский вариант «Простых сложностей Нико Фишера», снимавшихся почти параллельно в Германии. Из этого следует, что ч/б кино продолжает быть ресурсом и питательной средой для тех, кто не хочет обслуживать потребности массовой культуры. Двуцветная картинка способна превратить если не в золото, то в серебро, и очарование искренности, и трогательность интонации, и светлую печаль, которых тут обнаруживается немало.

Помимо этого, последний фильм независимого режиссёра из штатов Ноя Баумбаха предлагает к рассмотрению феномен 27-летних барышень, засидевшихся в девках и не помышляющих о замужестве, потому что им и так хорошо. Хотя случай Фрэнсис — это и обобщающий образ, и в то же время частный. Потому у девушек, обдумывающих житьё, вряд ли получится срисовать его под копирку. Поскольку нет ничего бесполезнее, чем пытаться следовать чьей-то судьбе. Грета Гервиг, сыгравшая в 25 фильмах и попробовавшая себя несколько раз в качестве драматурга, а один раз даже в роли режиссёра, наверняка, подгоняла этот сценарий под себя. В этой связи вполне возможно, что мы имеем тут дело с отголосками её собственной биографии.

Баумбах демонстрирует, как много, если не всё, значит для кино атмосфера, что сюжет вторичен и где-то даже бессмыслен. Вдохновившись Нью-Йорком Вуди Аллена времен «Манхеттена» и стилистикой французской новой волны, он показывает, что кинематограф мог бы идти и развиваться совсем другим путем, не будь он столь рационален и охоч до денег. Баумбах снял синефильское кино про жизнь, для которого форма столь же важна, как и атмосфера. Искренность картины не может не подкупать. Наблюдения, зарисовки и словесные пикировки, извлеченные из личных записных книжек или теперь уже, наверно, из личных блогов, как раз и есть тот самый сор, из которого рождается поэзия кино.

«Милая Фрэнсис» или «Фрэнсис Ха» — необычный фильм, во многих отношениях. Он впечатляет, как своим построением, так и актерской игрой. Это одна из самых интересных картин с оригинальным сценарием этого года.

Фрэнсис 27 лет, она живет в Нью-Йорке. У нее нет постоянного дома, но есть заветная мечта — стать танцовщицей. Фрэнсис проживает в доме своей лучшей подруги Софи. Но Софи переезжает, оставляя Френсис не только искать новое жилище, но и разбираться в себе и своих жизненных целях. Как я сказал, структура фильма уникальна, главным образом своей жизненностью. У фильма нет одной определенной тематики, нам показано не одно определенное событие из жизни главной героини, а отрезок жизни, на протяжении которого Фрэнсис сталкивается с различными ситуациями. По жанру, «Фрэнсис Ха» — это трагикомедия, а это значит юмор ставит своей целью не рассмешить зрителя, а подчеркнуть всю жизненность ситуации и усилить драматическую часть. Фильм от начала и до конца сохраняет чувство естественности и повседневности, в основном благодаря диалогам.

Грета Гервиг продемонстрировала сильное исполнение роли. С самых первых кадров мы видим беззаботную, жизнерадостную и немного наивную девушку, которая будет сопровождать нас весь фильм. Не смотря на свой возраст, Фрэнсис ведет себя как ребенок, что в течении фильма составляет контраст в сравнении с поведением других персонажей. Даже фамилия Халидей созвучна со словом «праздник». «Фрэнсис Ха» фокусирует внимание на проблеме взросления — того времени когда приходит переоценка приоритетов, а мечты сталкиваются с реальностью. Но даже в это непростое время Фрэнсис сохраняет свой оптимизм и свои мечты. Грета Гервиг весь фильм сохраняет искренность и естественность, заставляя поверить в то, что Фрэнсис — реальный человек, собственно вы верите в то, что каждый персонаж фильма реальный человек.

«Фрэнсис Ха» — черно-белый фильм, что создает идеальную атмосферу. Работа оператора впечатляет длительными кадрами и плавными движениями камеры. Городские пейзажи великолепны.

Итог:

«Фрэнсис Ха» трудно долго описывать, так как многие сцены рассчитаны на контакт со зрителем. Фильм можно описать одним словом «легкий». Сценарий и режиссура Ноа Баумбаха вместе с игрой Греты Гервиг делают «Фрэнсис Ха» смелой, впечатляющей и эмоциональной картиной, которая, я уверен будет близка многим зрителям.

8 из 10