Рецензии

Снять хороший фильм по хорошей книге очень сложно. Снять прекрасный фильм по прекрасной книге — практически невозможно, но именно это сделал Бортко вкупе со съемочной группой!

Если на свете когда-нибудь жил профессор Преображенский (его прототип — дядя Булгакова), то он бы признал, что актер Евстигнеев больше похож на профессора, чем он сам! Если когда-нибудь собаке пересадили бы гипофиз от человека, то симбиоз двух существ выглядел бы в точности, как персонаж Толоконникова! Каждый актер — типаж своего героя.

На протяжении всего фильма не возникает сомнения, что ты лично являешься свидетелем всех происходящих событий. Фильм абсолютно правдоподобен и поэтому, то, что смешно становится еще смешнее, а то, что грустно превращается в трагедию.

Все уродство и извращенность общества того времени нашло свое отражение в помеси собаки и пьяницы, которая порой имела больше прав, чем великий русский ученый.

Булгаков высмеял идею о том, что кухарка может управлять страной, а раб вдруг стать господином. Через это произведение можно примерно понять всю трагедию благородных и умных людей того времени.

И как здорово, что обида и злость у Булгакова принимала такие саркастические формы! И как здорово, что работу великого писателя кто-то очень глубоко понял и экранизировал так, как это бы сделал сам великий Мастер!

Браво! Браво! Браво!

10 из 10

Повесть Михаила Афанасьевича Булгакова «Собачье сердце» была написана в далёком 1925 году. Но жесточайшая цензура, господствовавшая в стране не позволяла издательствам опубликовать её. Повесть стала доступной советскому читателю аж в 1986ом, а в 1988ом на телевизионных экранах появился двухсерийный одноимённый фильм режиссёра Владимира Бортко, главные роли в котором великолепно исполнили Евгений Евстигнеев и Владимир Толоконников. Фильм снят на чёрно-белую плёнку, поэтому создаёт дополнительную атмосферу драматизма.

Действие происходит в 20-х годах прошлого столетия. Революция принесла с собой новые порядки, новые законы, новые представления о морали и определения «что такое хорошо и что такое плохо». Страна переживает тугие времена, вызванные только что окончившейся гражданской войной и нэпом. Лейтмотивом фильма является тема разрухи, проникшей, что называется, «во все щели».

- Что означает эта ваша разруха? Старуха с клюкой? Ведьма, которая вышибла стёкла и потушила все лампы? Да её вовсе не существует, доктор.

Вечно голодный и обездоленный пёс Шарик обитает посреди разрухи. Его отовсюду гонят, калечат, и никому нет дела, что чувствует несчастная собака. Неожиданное спасение приходит к Шарику в образе доброго профессора Филиппа Филипповича Преображенского, который сжалился над псом и привёл его к себе домой. Надо сказать, что выбор Владимиром Бортко на роль профессора именно великолепного Евгения Евстигнеева очень удачен. Этот актёр создал образ профессора живым и понятным зрителю.

Профессор Преображенский за обедом со своим помощником, доктором Борменталем категорически осуждает новую власть, которая, по его мнению, породила разруху. И даже не саму власть, а людей, невежественных по натуре, обращающих страну в сплошной рассадник невежества. Ему, как человеку старой закалки, не понять, почему «убрали ковёр с лестницы», «вынесли цветы с площадок», «заколотили досками второй подъезд дома на Пречистинке». Он искренне полагает, что «невозможно в одно и то же время подметать трамвайные пути и устраивать судьбы каких-то иностранных оборванцев». Профессор всем своим духом ратует за то, чтобы каждый занимался своим делом и не совался, куда не следует. Такая позиция ясна зрителю, и достойна уважения…

Но не противоречит ли профессор самому себе, когда проводит операцию по пересадке органов от уголовника и алкоголика Клима Чугункина собаке Шарику? Гениальный опыт удался, пёс выжил и приобретает человеческие черты. Борменталь счастлив: «Шарик разовьётся в чрезвычайно высокую психическую личность!» Однако, Преображенский не разделяет его оптимизма.
Замечательный эпизод «презентации» бывшего Шарика широкой публике не был описан в книге. Однако введение его в фильм можно назвать смелым юмористическим решением режиссёра. В нём профессора называют ни много, ни мало «творцом», и здесь же показывается из чего состоит сфабрикованный врачами человек – откровенная глупость, игра на балалайке, пошлые частушки… Но чем дальше в лес…

- Фамилию я готов принять наследственную.
- А именно?
- Шариков.

Свершилось то, чего так боялся Филлип Филлипович – разруха добралась до его дома. Неподдающийся никакому нормальному воспитанию Шариков наглеет с каждым днём всё больше и больше: «Окурки на пол не бросать, не плевать, с писсуаром обращаться аккуратно. С Зиной всякие разговоры прекратить. Она жалуется, что вы её подкарауливаете… - Что-то вы меня больно утесняете, папаша». Кроме того, председатель домкома Швондер, который точит зуб на профессора с тех пор, как ему не удалось его уплотнить, оборачивает Шарикова в свою пользу. После общения с домкомом, Полиграф Полиграфович становится одним из передовых людей того времени – он знает наизусть социалистические лозунги, читает книги типа переписки Энгельса с Кауцким, презирает элементарные правила этикета: «Всё у вас, как на параде – салфетку сюда, галстук туда, да спасибо, да пожалуйста – мерси…», при этом не желает ничего знать и уметь, а под конец по протекции Швондера устраивается на службу в отдел чистки города от бродячих животных «Котов душили – душили…». Жизнь профессора стала совсем невыносимой. Но раскаяние в совершённой ошибке пришло к нему слишком поздно. «Я ведь заботился совершенно о другом. О евгенике, об улучшении человеческой природы». Благородная цель принесла вместо пользы разруху. Человек должен жить в согласии с природой, а не вмешиваться в неё. «Зачем искусственно фабриковать человека, когда любая баба может родить его когда угодно?» Действительно, зачем? Зачем создавать себе трудности и затем героически их преодолевать? Зачем совершать насилие над природой? Падает духом и Борменталь. Оба учёных понимают, что из Клима Чугункина получится только Клим Чугункин, и его никак не исправить. Швондер злорадствует. Теперь он уверен что сможет выселить профессора из квартиры, несмотря на то, что он лечил, а может быть и спасал жизни многим «шишкам».

После того, как профессор отказался прописывать в своей квартире невесту Шарикова (которую, как оказалось любит и Борменталь), человекопёс пошёл на самый подлый и последний в своей жизни поступок – написал на него донос, в котором обвинял его в подготовке к контрреволюции. У Преображенского и Борменталя не остаётся другого выхода…

- Человек с собачьим сердцем!
- Нет-нет, коты – это временно. Весь ужас в том, что сердце у него теперь человеческое. И самое паршивое из всех.

После просмотра фильма остаётся осадок на душе и, почему-то, хочется плакать. Если брать конкретно рассказанную историю, то она заканчивается хорошо – вновь прооперированный пёс Шарик лежит у ног хозяина. Но в жизни всё не так просто. В жизни швондеры и шариковы, люди, которые не умеют руководить и вместо решения проблем занимаются песнопениями и несут в массы бессмысленные лозунги, типа: «Каждая кухарка может управлять страной», разграбили и разрушили половину народного достояния и свели в могилы тысячи людей. Вздрагиваешь от одной мысли, что шариковы были не просто обычным явлением, но и явлением весьма поощряемым. И сегодняшняя задача – не допустить появления новых шариковых, чтобы не расхлёбывать результаты их деятельности, именуемых разрухой.

9 из 10

Наш знаменитый кинорежиссёр Владимир Бортко прославился на экранизациях.

Есть, правда, у него особенность: у него абсолютно не получаются фильмы с драйвом. На это наводил «Идиот», а уж «Мастер и Маргарита» и «Тарас Бульба» об этом кричат во весь голос. А вот с «Собачьим сердцем» ему повезло. Поразительно то, что фильм, сделанный в страшное время перестройки, когда наш кинематограф бился в предсмертных конвульсиях (из них он ещё не вышел до сих пор), удалось сделать такой качественный фильм.

Фильмы перестройки, как правило, снимались на какую-то противную коричневатую плёнку. Бортко от этого избавился, сняв фильм сепией. Конечно, для «Собачьего сердца» это не выход (у Булгакова мир удивительно зрим, и цвета играют далеко не последнюю роль), но тем не менее.

Несомненный талант Владимира Владимировича — проведение кастинга. Блистательный Евстигнеев, конгениальный Шариков, убедительный Швондер, на уровне подобранные второстепенные персонажи — и успех фильму был обеспечен, благо, Булгаков написал прекрасные диалоги. Увы, и здесь Бортко не обошёлся без провалов. Главный — заполитизированное прочтение. У Булгакова Преображенский — никак не оракул, которого все слушают, открыв рот. Это хитрый, желчный старикан, над которым сам автор иронизирует, а проницательный Шарик говорит: «Вот деляга».

Да и вещи, которые говорит Шариков, не всегда глупы. Скажем, 8 комнат и 40 пар брюк профессору, точно, без надобности. Бортко же однозначно делит персонажей на «плохих» и «хороших». Кроме того, в образе Петра Александровича — крупного чиновника, которого лечил профессор — почему-то выведен Сталин. Не по-булгаковски грубое и однобокое решение.

Кроме того, завалена сцена операции Шарика — у Булгакова это была потрясающая сцена, по бешеной энергетике сравнимая, наверно, только с «Адреналином». У Бортко же всё спокойно, рассудительно, по-театральному.
Но все эти плюсы и минусы, собравшись вместе, дают всё-таки плюс, на котором Владимир Бортко выезжает последние лет двадцать.

6 из 10

Гениальное произведение про гениального человека! Это самая удачная экранизация из всех произведений М. Булгакова.
Все актёры сыграли ту эпоху правильно, без единой запиночки, даже ни на секунду не думаешь о том, что снято всего 20 лет назад!

Особенное внимание надо уделить Владимиру Толоконникову. Этому великолепному актеру удалось крайне правдоподобно сыграть Шарика, а впоследствии и Полиграфа Полиграфовича.

Фильм пропитан сатирой Булгакова. Побольше бы таких фильмов, так как очень часто режиссеры снимают свою версию произведений нашей литературы, отталкиваясь не от авторской позиции, а от собственной, а этот фильм максимально приближен к тексту книги, что очень радует.

В общем, классика русского кино!

10 из 10

- Хочу предложить вам взять несколько журналов в пользу детей германии. По полтиннику штука.
- Нет, не возьму.
- Почему же вы отказываетесь?
- Не хочу.
- Вы не сочувствуете детям германии?
- Сочувствую.
- Жалеете по полтиннику?
- Нет.
- Так почему же?
- Не хочу.


Из всех литературных произведений, «Собачье сердце» — мое самое любимое. Эта повесть — отражение целой эпохи. В ней показаны все проблемы общества, вся та «разруха», которая медленно, но верно поражает умы людей. Слом старых порядков после революции — самое тяжелое время для России.

Величайшее творение М. А. Булгакова, величайшее! А экранизация этого творения выше всяких похвал! Выдающиеся актеры — Евгений Евстигнеев, Борис Плотников, Нина Русланова, Роман Карцев, талант которых восхищает.

Бесподобно! Шикарно!
Браво Михаил Булгаков! Браво Владимир Бортко!

10 из 10

Так пели красноармейцы, разбивая сапогами лужи. Да, белое время ушло, старое время было сломано… Люди, у которых не было ничего, захотели получить хоть что-то, люди, у которых было что-то, не хотели это терять. Я не могу осудить первых, но могу посочувствовать вторым.

Фильм удивителен тем, что каждую сторону в нем можно понять. У каждого своя правда, и они равноценны на весах времени. В книге немного иначе.

Первая сторона, люди старого времени.

Это профессор Преображенский. Гуманист, профессионал, умница. И при этом — сибарит, высокомерный, властный. Он дурно относится к пролетариату и не боится этого говорить… но потому, что у него властные покровители. Он живет в огромной квартире и занимается… какой-то пародией на прикладную евгенику. В чем-то я могу понять неприязнь «жилтоварищей». Не в том, что надо отбирать у него комнаты. Комнаты для нормального проживания людей нужно строить. Но в том, что его откровенное презрение обидно. Они не от зависти одной пришли у него комнаты просить — им негде было жить. И не они в этом были виноваты. Отказать он был вправе, но зачем нужно было издеваться? Говорить о восьмой комнате, нужной под библиотеку, людям, у которых и отдельной квартиры нет — разве достойно?

Его ученик Борменталь. Восхищенный последователь, преданный профессору всей душой. Романтик в душе, человек, которому нужен идеал. Идеал Учителя, идеал Дамы. С идеалом дамы он ошибся — глупенькая машинистка и не заметила его, интеллигента, не осмелилась искать выше Шарикова. С идеалом учителя… не знаю. Но он готов был убивать за него. Такое самоотречение — не от хорошей же жизни, от слабости какой-то, что ли. Мне жаль его.

Люди нового времени.

Девушка из жилтоварищей. Резкая, яростная. Мне она понравилась, эта эмансипе военного типа. Она интересна, с этими ее высокими скулами и насмешливыми обвинительными речами. Жаль, что природная ее непокорность так и не проявилась — легла под идеологию, обесценившись.

Швондер. Он ведь что-то делает для людей. Может, песни, что они поют, и непрофессиональны, но ведь красиво получается, и надо же им жить, а не только мести дворы, тачать сапоги… если нет денег на «Аиду», то это разве повод не петь самим? Но Швондеру тоже не хватает широты мышления, обретаемой лишь с избытком свободного времени. Он мелок. Он сразу же идет на принцип — против Преображенского. Но кому было его учить…

Не-люди.

Шариков. Преображенский действительно цепляется к нему часто зря. Ну что он привязался к его галстуку? Что он унижает его, выставляет дураком? Ответственность за него не желает принимать, требует от него поступков человека, причем интеллигентного, а относится хуже, чем к собаке. А Шариков старается, старается понравится ему — но ни слова похвалы, ободрения. Тычки, пинки. И Шариков озлобляется. И становится все более страшным, страшным…

Все по своему правы, всех можно понять.

Прекрасный фильм. Никаких «технических» недочетов. Искусство в чистом виде — разговор сердца с сердцем.

10 из 10

Фильм великолепен.

Все основные идеи книги полностью сохранены. Невозможно оторваться. Е. Евстигнеев в роли Преображенского — верх актерского мастерства, первоклассная игра актера советской школы. Если раньше мне было трудно представить Е. Евстигнеева в роли Преображенского, то теперь для меня эти два образа неотъемлемо связаны.

Особое уважение В. Бортко за подбор актеров. Уверена, что этот режиссер войдет в историю российского кинематографа как «классик экранизации классики».

Блестящая экранизация.

».. Я за разделение труда… В Большом пусть поют,
я буду оперировать, и очень хорошо, и никаких разрух…

Гений Булгакова неоспорим. Гений Бортко удивителен, гений Евстигнеева пародоксален. Я смотрела этот фильм множество раз и с тем же удовольствием посмотрю еще столько же. Это, пожалуй, единственный фильм, который ничем не уступает книге, по крайней мере после его просмотра не возникает желания сказать избитую фразу «а книга всё равно лучше». Удивительно тонкий, умный, проникновенный юмор вызывает самоиронию, заставляет не просто смеяться, но думать. Я, как любитель тех фильмов, после которых голова очень долго забита мыслями о проблематике и идее фильма ставлю «Собачьему сердцу» Бортко безапелляционную 10-ку и искренне сочувствую тем людям, которые считают что фильм «про собачку», а я таких встречала.

У меня нет других слов, кроме слов восхищения и благодарности талантам, которые вызвали к жизни этот шедевр. Глубина мысли, конфликт умов, обличение власти Советов — всё продумано и высказано в полной мере.

Кто-то может поспорить со мной, но тем не менее, я считаю, что не снят еще тот фильм, который смог бы впечатлить так как «Собачье сердце». И даже не являясь любителем отечественного кино, я смело заявляю: «Собачье сердце» лучший из всех известных ныне фильмов и глядя на то, что снимают сейчас добавлю, что лучше уже никогда ничего не снимут.

10 из 10

Очаровательнейший фильм, очаровательнейшая книга.

В кинематографе не редко бывают случаи, что экранизация книги — полнейший провал. В этом же случае произведение и картина настолько гармонируют друг с другом, что даже не знаешь, что хочется чаще — пересматривать или перечитывать.

Уникальная постановка «булгаковского времени». На страницах ты ее просто ощущаешь, а в фильме ты будто окунаешься в нее. Злой дворник, маленький Швондер, весь фильм будто пропитан запахом дорогих ковров профессора Преображенского, холодной вьюгой. Смотришь фильм и чувствуешь спокойствие профессора, рассудительность Борменталя, проникаешься к ним каким-то пониманием что ли…

Бесподобная игра актеров. Так и хочется кричать «Верю! Верю!». Не встречала более искренней игры. А какие фразы, какие мысли! «Разруха, что это? Старуха с клюкой? Нет, уважаемый Иван Арнольдович, разруха в головах.» Разве не так?..

К сожалению, нынешние отроки не читают школьную программу, а сочинения сдувают с готовых ответов. Очень жаль, что такое бесподобное произведение пройдет мимо них.

Замечательному рецензенту SuRRenderu, без пяти минут профессионалу
посвящается

От Севильи до Гренады в тихом сумраке ночей…

Блистательный профессор Преображенский, в исполнении Евгения Евстигнеева, проживает в шикарном особняке в Обуховском переулке, - это довольно респектабельный, талантливый, умудренный жизненным опытом и со всех сторон гармоничный человек. По утрам он с упоением фанатичного хирурга режет кроликов, а вечером, вооружившись презентабельной тростью, облаченный в шубу а-ля Шаляпина, вразвалку идет слушать «Аиду».

И бедное несчастное СУЩЕСТВО, как назвал его сам Булгаков, ростом с маленького карлика, которое научилось складывать буквы в слова, но от того не стало человеком. Обладатель самого паршивого человеческого сердца убийцы и алкоголика Клима Чугункина, гумункулус, стоящий только на первой ступени человеческого развития.

Скажите, что между этими двумя героями может быть общего?

К великому моему сожалению и к убийственному сумасшествию профессора, который чуть не натворил своим экспериментом неописуемых бед, но между ними целая повесть. Повесть великого мирового классика, на протяжении которой со страшным звоном бьется дорогая посуда, по квартире бегает маленькое коротконогое создание с претензией на человека, а упомянутый выше Преображенский систематически бьется головой о стену от осознания своей неправоты.

И мое сожаление и внутренний страх – это всего лишь философские рассуждения на тему богатых и бедных. А богатых я люблю, потому отчасти все объясняется очень простыми истинами.

Если богатый – значит умный и талантливый с претензией на трудоголика.

А нищета меня всегда приводит в ужас и транс: в ней живут ленивые люди, убогие и душой и телом.

И не верьте никогда тому, что гений должен быть голодным, нищим и больным! Все это выдумали неудачники-завистники, которым колет глаза чей-то успех.

Сам Булгаков считал что богатство, особенно перешедшее по наследству от родителей, это практика доброты.

Здесь будет уместна цитата классика из ненапечатанной им главы: «Мне нравятся богатые люди. Пишу это в здравом уме и твердой памяти. Смело пишу. Где-то даже дерзко пишу. И все же готов повторить опять и опять: да, мне нравятся богатые. Они спокойно могут сидеть в консерватории и не ерзать на стуле по той причине, что им никак четвертак не отдают! Гори он огнем, этот четвертак!»

Поскольку сюжетные коллизии мы слегка разобрали, приступим к моменту экранизации.

Я с большим обожанием отношусь к Булгакову. И поэтому очень ревностно и близко к сердцу воспринимаю многие режиссерские выпады в его сторону. Многие, но только не выпады Владимира Бортко.

Потому что в честном поединке сошлись два драматурга Булгаков и Бортко, и это тот редкостный момент, когда я опешила: а что лучше книга или фильм?!

А если фанаты творчества великого киевлянина задаются таким вопросом, это может означать только одно: Бортко беспрецедентная умница и он давно перешел с Булгаковым на «ты»!

Их честный поединок, который состоялся в 1988 году, я бы оценила со счетом 1:1 – оба джентльмена оказались не лишь бы какими классиками!

Конечно, Владимир Бортко изумительный хитрец, потому что весь актерский состав, задействованный в фильме, не мог не произвести должного фурора и не влюбить в себя потенциального зрителя.

Евгений Евстигнеев навсегда останется у меня в памяти в образе ироничного и вальяжного интеллигента, сидящим нога за ногу в шелковом халате и бесстыдно высмеивающим красный террор. Он актер с большой буквы и никто лучше него не передал атмосферу хаоса тех лет, когда сущие «собаки» уселись за один стол с господами.

И когда он с неприкрытой ненавистью стучал костяшками пальцев по столу о том, что разруха в головах, а не в клозетах и что невозможно одновременно подметать трамвайные пути и устраивать судьбы каких-то заморских голодранцев…

У меня от силы его актерской игры в тот момент аж мурашки пошли по телу, и равно как еще не оперированному псу мне вдруг подумалось: «Первоклассный деляга! Ни дать, не взять первоклассный!»

Доктор Борменталь тоже вышел весьма натурально. Борис Плотников воплотил на экране образ эдакого перепуганного и вечно сомневающегося интеллигента, который вроде бы «и вашим и нашим», однако горой стоит за повидавшего виды профессора, что делает ему честь. Весьма странный персонаж на мой взгляд: защитить обессилевшего профессора от направленного дула револьвера ему значительно безопаснее, чем познакомиться с хрупкой девушкой, единственная радость которой «синематограф». Здесь он робок, как исключительный трус, здесь хвост его поджат. И, в общем, за него это с невиданным бахвальством сделал его подопечный еще недавешний пес.

Шариков Полиграф Полиграфович собственной персоной – нелепый галстук, брюки на три размера больше и постоянные вши… Искрометная игра Владимира Толоконникова, изумительно правдоподобный пес, ставший на две ноги. И хотя это единственная его колоритная роль в кинематографе – лучше редко, но метко! Исполосованный скальпелем пес, который к концу фильма вовсю будет размахивать револьвером – это именно его заслуга и низкий поклон артисту от всех благодарных зрителей за эту роль!

Так же не остались в стороне трогательная Зина (Ольга Мелихова) в накрахмаленном чепчике прислуги и эпатажно громогласная Нина Русланова – Дарья Петровна из первоисточника. И ее знаменитая фраза при стихийном наводнении профессорской квартиры: «Да куда ж ты гребешь, дурак?! Ой дурак!!...» - мои знакомые используют ее в качестве междометья.

Да и вообще весь фильм давно растащили на цитаты, чему я искренне рада, потому что пока у нас на устах «гуляет» Булгаков, пусть даже жаргонный и блатной, мы как нация самобытны и живы, и почва у нас под ногами довольно крепкая.