Рецензии

В данном фильме Юрия Быкова есть две вещи: заснеженная степь и вечный российский комплекс беспомощности перед системой.

Во время просмотра возникает впечатление, что за границами города, в котором происходит действие, ничего нет, и не к кому больше обратиться, некуда бежать. Отчасти это так, ведь в других городах работают те же порядки. Но так ли влиятельны сотрудники милиции провинциального городка, чтобы во всей России не нашлось силы, способной им противостоять?

Расстановка сил в фильме просто фантастическая. Сотрудники полиции предстают неуязвимыми хозяевами жизни. Они могут абсолютно без последствий и огласки вырезать целую семью. А остальные люди… Они даже толком не разговаривают. Мать убитого мальчика только рыдает, затем выполняет все, что ей говорят, без вопросов и сопротивления. Отец ведет себя самым нелепым образом.

В целом, идея фильма верна. Беззаконие, злоупотребление полномочиями, кумовство — все это есть и, к сожалению, процветает. Однако происходящее на экране выглядит совершенно неестественным. Слишком спокойно сотрудники полиции относятся к убийствам, а между тем количество жертв зашкаливает. Каким образом они собираются выйти сухими из воды? Неужели у жертв нет ни родственников, ни знакомых, способных обеспокоиться и что-то предпринять? Как Коршун собирался без последствий осуществить свою угрозу Соболеву? Как начальство собиралось скрыть факт стрельбы в отделении при наличии убитого и, наверняка, родственников убитого? Как Коршунов мог допустить около 20 свидетелей своего преступления и убедить их молчать парочкой фраз?

В фильме, тем не менее, есть борьба. Но ведут ее антигерой (Соболев), и антагонист (Коршунов), а не пострадавшие. Пострадавшие просто терпят и просят закончить побыстрее.

Из-за обилия смертей, вседозволенности убийц и бессилия жертв, происходящее не кажется реалистичным, хотя претендует быть таковым. Фильм больше нацелен на эмоциональное, нежели на рассудочное восприятие. Подобная ситуация едва ли может произойти в реальности, тем не менее, сильные эмоции при просмотре гарантированы.

Фильм Юрия Быкова совсем не о превышении служебных полномочий. Он, как и предыдущий его фильм «Жить», о проблеме нравственного выбора.

Замначальника РОВД в каком-то городке близ Рязани Сергей Соболев, разбуженный рано утром звонком из роддома, садится в машину и едет к жене. Но на пути к светлому событию своей жизни встает чудовищное преступление, совершенное майором, — превысив скорость, он сбивает насмерть семилетнего ребенка вблизи автобусной остановки где-то за городом.

Казалось бы, Соболев и есть главное воплощение зла, и нет ему оправдания. Но оказалось, что система, частью которой он является, куда чудовищней и бесчеловечней. Именно она порождает новые преступления и проливает новую кровь.

Соболев не уезжает тайком с места преступления (хотя вполне мог бы) и не очень-то охотно соглашается на то, чтобы замять дело. Но тем не менее, в первые минуты делает выбор в пользу шкуры, а не правды.

Замначальника районной полиции на скамье подсудимых, обвиненный в совершении ДТП, повлекшего смертельный исход, — это ЧП. И даже не районного масштаба, а как минимум областного. И потому прибыв к главе районной полиции, Соболев и его товарищ Крошунов получают недвусмысленный приказ: никакого суда быть не должно, дело замять любыми способами. В ход идут угрозы и рукоприкладство, а мать погибшего ребенка сама признает себя виновной в произошедшем. Но на свет вырывается злоба и ненависть, а трагедия на дороге порождает череду преступлений, совершаемых как представителями системы, так и ее отчаявшимися противниками.

В конце концов Соболев, осознавая, что всё это из-за него, что крови и так уже пролилось слишком много, с оружием в руках выступает против своих. Пытается предотвратить новую кровь и новое преступление. Но не предотвращает, а лишь увеличивает их.

Главным оппонентом Соболева в фильме становится его бывший теперь товарищ Крошунов. Тот до конца последователен и верен системе. Но именно это делает чудовищем его, а не Соболева, в душе которого осталось что-то человеческое и который уже готов отсидеть свой срок, лишь бы прекратить эскалацию насилия и кровопролития. Для Крошунова же нет теперь ни друзей, ни моральных преград. Есть только желание выжить.

Зло порождает зло, а система остается незыблемой и сильной, в конечном счете одерживает победу и готова к новым вызовам героев-одиночек, которых и героями, конечно, назвать нельзя.

Не щадит создатель картины даже мать погибшего ребенка. И в ответ на ее: «Какие же вы все скоты» раздается негромкое, но уверенное ментовское: «Если бы твой муж сбил кого-нибудь, ты бы его в ментовку потащила?»

Чудовищем оказывается не столько майор, сколько устоявшаяся система представлений о допустимом и запретном. И получается, что в борьбе за выживание допустимо всё. И здесь прямая связь с предыдущим фильмом Быкова.

Хотя режиссер сознательно сгущает краски, делает он это, видимо, для того, чтобы ярче выразить ту проблему нравственного выбора, перед которым оказался майор. Плоть от плоти своей системы, он поднимает против нее свой обреченный на поражение бунт. Идет в свой далеко не «святой» и не такой уж «правый», но кровавый бой. И вот именно поэтому, несмотря на всю беспросветность показанной ситуации, протест майора кажется каким-то лучиком надежды на то, что люди вновь станут людьми, а нравственная сила человека позволит выстоять в борьбе с системой. Когда-нибудь, в светлом будущем…

«Майор» — острая, обжигающая картина Юрия Быкова, несомненный шаг вперед в художественном и публицистическом отношении по сравнению с его дебютом «Жить». По мере просмотра ленты не раз возникает вопрос: «Как такое позволили снять в реальных интерьерах загородного дома и отделения полиции?» Но, к сожалению, спустя половину фильма, в кульминационной сцене захвата отделения полиции становится понятно, что Быков не свободен от штампов бандитских сериалов и делает повествование излишне концентрированным, насыщенным экшном, что вредит его психологической достоверности.

Что же отличает фильмы Быкова от многочисленных бандитских сериалов канала НТВ? Прежде всего психологический объем характеров персонажей и их достоверность, которая прочитывается в малейших реалистических нюансах, именно отсутствие последних отличает сериалы от фильма Быкова: в них все мазано одной краской, либо чернуха, ибо ангелы во плоти, которые с ней борются, однако экшн всегда взвинчивает зрительские нервы и делает публику нечувствительной к нюансам. Быков ошибся, создав излишне концентрированный раствор, в то же время его можно понять, ведь кино — это концентрат жизни, это жизнь, особым образом перемонтированная, а режиссер выступил на этот раз не только в роли сценариста, композитора, но и монтажера и актера, и, как не странно, его актерская работа — одна из самых сильных в картине.

Последнюю картину Быкова «Дурак» сравнивали с «Левиафаном» Звягинцева и многие отдавали ей предпочтение простотой киноязыка, однако, Быков не так прост, его ленты — не чернуха и не примитивно реалистические работы. В «Майоре» под покровом плотного социального реализма коренятся вполне символические обобщения, метафора жизни в России, в которой в все повязаны круговой порукой насилия и обмана. История майора полиции, сбившего ребенка и решившего, несмотря на протесты коллег, отвечать за свое преступление, рассказана Быковым обжигающе остро, бьет зрителя наотмашь, не в бровь, а в глаз.

Точность попадания фильма, его обобщений — в стремлении Быкова к подспудному, косвенному символизму. Особенно это очевидно в «Дураке», где символом России и ее порядка становится разрушающееся общежитие. Кстати, в метких деталях в начале данной картины Быков намекает на то, что сюжет «Дурака» мучил его еще во времена создания «Майора». Кто-то, возможно, обвинит ленту в публицистичности, излишней очевидности оценок, но им опять же мешает объем характеров персонажей, высокий эмоциональный накал каждого эпизода (что Быков продемонстрировал еще в «Жить»), размах социальной критики, ибо данная лента уже не помещается в рамки камерной драмы, превращаясь в своего рода эпопею поиска правды в прогнившем мире. Монтаж ленты — один из главных ее козырей, плотные, без «воды» состыкованные эпизоды, лихорадочный темп, держащий в напряжении, все это работает на замысел картины и захватывает с первых кадров.

Одним словом, можно сказать, что «Майор» — не только обжигающее своей публицистичностью высказывание, но при этом еще очень взвешенное проработанное (ведь со времен дебюта Быкова прошло три года), и высокохудожественное, хотя и страдающее от стереотипов бандитского жанра, особенно во второй своей половине, но это не мешает зрителю оценить новаторство (да именно так, ибо монтажное и режиссерское решение — чрезвычайно новаторское для нашего кино, любящего «воду», паузы и провисания) и убедительность этого замечательного фильма.

В первую очередь хотелось бы отметить восхитительную работу оператора. Чем же она так восхитительна? Да хотя бы тем, что она вообще тут есть. В современном кино человек, сидящий за камерой, обычно не проявляет никакой творческой инициативы. А тут — только вдумайтесь — отечественный фильм, в котором оператор делает что-то помимо «мастерского запечатления бескрайних русских Х», где Х — что-то бескрайнее и что-то русское. Проще говоря — картинка приятно удивляет и радует глаз.

Что до содержания — ничего нового вы не узнаете. Как, впрочем, и не узнаете из любого другого фильма. Да, не надо включать заднюю; да, не надо геройствовать; да, никаких полумер; да, надо различать свое и чужое. Все мы и так прекрасно знаем, что бороться с системой — все равно, что биться головой о стену. Можете сказать спасибо этому фильму за то, что поняли, какие вы все умные.

Вообще, поиски посыла или скрытого смысла в большинстве фильмов — пустая трата времени. «На самом деле Быков хотел сказать, что все всё прекрасно понимают — что хорошо, а что плохо, как надо жить, а как не надо жить — но делать так никто не станет, а кто станет — получит пулю в лоб. Потому что все мы звери и хотим урвать кусок побольше». Красиво? Пожалуй. Высосано из пальца? А это у Быкова спросите. Он в этом отношении человек простой: «Я сказал только то, что сказал».

Поэтому просто наслаждайтесь интересной напряженной историей с массой неожиданных поворотов, жесткими героями с жесткими текстами, восхитительной картинкой и редким, но метким оригинальным саундтреком.

Кому-то может показаться, что я защищаю Юрия Быкова, но дело вот в чем: человек, который сам пишет сценарии и музыку к своим фильмам, который сам играет в своих фильмах и который сам ставит свои фильмы на деньги, заработанные физическим трудом, чтобы потом эти фильмы увидели единицы, в защите не нуждается.

8 из 10

За последние лет пять в российском авторском кинематографе образовалась не очень большая и не очень яркая группа режиссеров, которые вслед за Алексеем Балобановым стали показывать российскую действительность во всех ее ужасных проявлениях. Кто-то, искренне хочет что-то изменить своими фильмами, если не в стране то хотя бы в головах у людей, но есть и такие, для которых сделать заметную картину гораздо важнее, нежели сказать что-то внятное. Звезда Юрия Быкова очень ярко засеяла после фильма «Майор» 2013 года из которого хорошо видно, что режиссер он изобретательный, но делать картину мира по его творениям, будет весьма опрометчиво, как бы соблазнительно это не казалось.

Некий майор милиции узнает, что наконец-то стал отцом. Полный радужных мыслей о светлом будущем, он на огромной скорости мчится по замерзшей трассе, не подозревая о том, что судьба уже приготовила для него неприятный сюрприз. Не успев вовремя затормозить, он насмерть сбивает мальчика, перебегающего дорогу. Свидетелей у этой трагедии не оказалось, кроме родной матери ребенка, которую майор, недолго думая, запирает в своем джипе, чтобы она не мешала делать важные телефонные звонки. Когда же на место аварии, наконец, приезжают доблестные блюстители закона они, все вместе решают своего коллегу от тюрьмы избавить, благо сделать это, как выясняется, не так уж сложно. А вот дальше начинаются не детские сказочки. Неожиданно у майора просыпается совесть и он решает встать на праведный путь, но лучше от этого, в итоге никому не станет.

Первые минут двадцать фильм смотрится, с не малой долей любопытства. Режиссер сразу же показывает проблематику с моральным выбором у всех главных героев, и конечно сложно не узнать в этой истории нашу действительность. Но в какой-то момент, фильм перевоплощается из социальной драмы в залихватский боевик, плавно перетекающий в низкобюджетный трэш, но Быков при этом, продолжает искренне верить в то, что ставит и отвечает на самые монументальные вопросы нашего бытия.

Не смотря, на то, что в фильме показаны всякие ужасы, которые творятся в нашей Стране, на разных эшелонах государственной власти, при просмотре и мысли не возникает, что во всем этом виновата, нынешняя политическая власть. Виноват по Быкову Чарльз Дарвин и его теория естественного отбора, о том, что выживает всегда наиболее приспособленный. Ключевыми можно считать слова героя, которого играет сам режиссер, сказанные матери убитого мальчика — «а если бы твой муж, ребенка сбил, ты бы его в милицию повела?». И после просмотра становится ясно, что в это искренне верит, в первую очередь, сам автор.

Возможно даже с подобным месседжем, фильм вполне мог бы получиться весьма приличным, будь у Юрия Быкова получше с самоиронией и он не морочив людям голову, снял классный боевик для массового зрителя, без претензий на высокое и умное искусство в духе Алексея Балобанова, памяти которого, неугомонный автор, еще и посвятит свой следующий фильм, со странным названием. Но в итоге как бы он не старался породить своим авторским высказыванием самые разные мысли в голове зрителя, там упорно крутиться лишь одна, произнесенная когда-то его коллегой -«Не верю!». Она является приговором этому фильму.

2 из 10

Мне очень нравится Юрий Быков. Режиссер «Дурака», «Жить» (не путать с фильмом Сигарева), сериала «Метод». И отличный актер к тому же. Рада, что он становится одним из заметных лиц в российском кинематографе. С удовольствием слушала его интервью — простой, прямой и приятный человек с отсутствием пафоса.

«Майор» — фильм страшный. Некая концентрация боли, порока и произвола, ну может же это все сойтись в одно… Конечно, принять обстоятельства фильма как произошедшие в реальности допустимо, но в душе все действо сидит вера в то, что режиссер намеренно сгустил краски. Как ни странно, через концентрированное зло идет обращение к гуманности зрителя. И пусть эта фраза выглядит цитатой из школьного сочинения — после просмотра хочется быть лучше.

Потому что все начинается с тебя.

Собственно, фильм является доказательством этого тезиса.

Фильм-участник Каннского фестиваля 2013

8 из 10

Я не знаю ремесленник в режиссерском деле Юрий Быков или уже подобравшийся к званию мастера человек. Время покажет и, конечно, же последующие фильмы. С каждой своей новой работой Юрий шлифует себя и действительно развивается. Лейтмотив остается прежним в фильмах, и таковым, наверное, и будет. Ведь как сказал сам Быков «Я снимаю социальное кино». Всегда берутся злободневные темы, очень волнующие большинство россиян.

Отправной точкой съемок Майора послужило яркое и страшное событие. Я думаю, многие помнят Евсюкова и его преступление. Конечно, же сюжет в Майоре совершенно другой, но тема «полиция, власть, народ» является одной из самых острых в наши дни.

Майор человек простой, майор не демон, не канонический злодей. Его друзья «менты» тоже не типичные злодеи. Режиссер не дает персонажам скатиться, не наделяет их чертами, которые окончательно сделают их со знаком «минус». Они не вызывают огромной антипатии, по крайне мере у меня. Нам показывается пугающая, страшная, но уже будничная действительность. И самое пугающее то, что лица в этой ситуации совершено обычные люди. Им не чужды как и отвратительные поступки, так и хорошие, благородные. Как например, прозрение Соболева, или поступок Бурлакова- принять на себя гнев разозленного и отчаявшегося мужчины.

У меня в который раз возник вопрос- гнилая ли система дает людям ощущения безнаказанности, расслабляет их? И ростки аморальности, попадая на отличную почву возрастают? Но постойте, ведь систему создают ЛЮДИ. Именно в руках этих людей есть возможность не спустить «курок». Не дать ситуации случиться. И у меня нет ответов…

Думается мне, что проблема взяточничества, клановости есть везде. НО именно в России это приобрело огромные формы, разрослось раковой опухолью по всей стране. На эту проблему накладывается и исключительно русский менталитет, и сущность человека в целом. Это варево соблазнов и слабостей, приправленных возможностями, которые дает власть…

У героев Быкова есть стремление переделать мир, в рамках одной ситуации, одной социальной группы людей. И несмотря на мрачные финалы, у меня всё равно остается надежда…

8 из 10

Данный текст написан после просмотра 10 первых минут фильма «Майор» и просмотра «Дурака» по ТВ.

Товарищ Быков, это профессионально — непрофессионально. Как известно, сценарий — это 100% будущего фильма, последующая съемка только отбирает их, тем самым отмеряя срок будущего картины. Что там до саночек этого бедного парня, кои являют собой ультраштамп — с ходу и в лоб(представляю себе сценариста, на лице его — мысли), но лезущие в глаза детали визуального повествования, одна за другой заставившие меня довольно громко кричать «воу», вызывают желание мощно пройтись по Вам. Вкус у публики типа меня выстраданный — среди нас привыкшие получать, кхм-кхм, интеллектуальный оргазм, те, кого не впирает простое игристое, эти вот люди отвергнут картину как спам. Повествование — штамп с Голливудскою искрою, на монтаже-ль, в однокадровых сценах, банально реакционная тема. Расширим аудиторию, которой этот фильм смотреть не стоит. Затея глупая, уши нагреты, мозги чистые. Хвала русскому кино, черный пиар — Вам, господин Быков. В сущности даже и на рецензию эту времени тратить не стоит. Смотрите, судите сами. Я высказался.

Чем отличается некоммерческое кино от коммерческого? Бюджетом? Логично. Обычно тратится много, а собирается мало. Так как не рассчитан на большую публику. Народ хочет хлеба и зрелище, а в этом жанре этого обычно нет. Самое главное в некоммерческом(обычно еще называют авторским) кино — это глубокий смысл и не стандартный подход к построению драматургии в сюжете. Что как раз, в этом фильме, довольно сильно выражено. Очень оригинальное кино с нестандартной концовкой. Майор полиции сбивает насмерть ребенка. Первое что он делает, это звонит своему коллеге. Далее, как по сюжетам росийских новостей.

Фильм очень реально передает атмосферу и безнадежность карательной, да и вообще, в целом Системы в России. Конечно, может не так все страшно, но похожий сценарий, наверняка имеет место быть, где нибудь в глубинке России. Но самое что, заставляет в напряжении смотреть фильм, это попытка понять эмоциональное состояние противоположных героев. У каждого своя правда, и эта правда имеет право на существование. В фильме нет яркого экшана. Тут нет хорших и плохих. Нет супергероя. Нет неэмоцианолного отрицательного героя, у которого на уме только деньги, слава и убивать, убивать всех и вся. Все обычные люди, переработанные и сформированые Системой. Автор дает возможность побывать в шкуре и тех и других. И в таком подходе, ты задумываешься — «а как бы я поступил на его месте?» И от ответов может становится страшно, неприятно, мерзко и больно.

Фильм не для слабонервных. Тяжеленький. А в конце и вовсе осадок не приятный. А ведь, если задуматься, и не врать самому себе, это очень реальный сценарий. И если бы это был реальный случай из жизни, то в 80% конец был бы таким.

Фильм даже получил награды.

Кто ценит серьезные фильмы, то смотреть обязательно.

9 из 10

Конечно, «Майор» не рекомендуется к просмотру лицам с неустойчивой психикой и склонностью к суициду. Уж больно мало в фильме поводов для радости и надежды. Юрий Быков явно не склонен к тарантиновским хэппиэндам под соусом из черного юморка. Но повод для надежды есть всегда. Да и свободного выбора никто не отменял. Зла в человеческом бытии всегда предостаточно, но для тех, кто ищет его в других, а не в себе.

Радостно уже то, что я, отпетая киноманка с острой голливудской кинозависимостью, увидев фильм с середины, не могла оторваться. Режессура сразу берет за живое. В голову лезут несколько образцов голливудской и европейской классики для сравнения.

Вспомнился испанский «Репортаж», «Чужие» Ридли Скотта, Коэновский «Фарго». И сам Быков в роли мента-отморозка похож на Терминатора, железной поступью, неостановимо идущего по следу приговоренной Сары Коннор. Но голливудские сказки — это одно, российская действительность — другое. Как режиссеру удалось создать образец русской криминальной драмы, видимо не опираясь на западный опыт, но явно его превосходя, не знаю, я не специалист.

В одной рецензии я прочла, что в фильме нет ни слова «любовь», ни самой любви.

А для чего тогда снимался фильм?

Ярче всегда и везде тот образ, на который все намекают, но о котором никто не говорит. Хотя при желании можно увидеть любовь матери, потерявшей сына; мужа, пошедшего на смерть, чтоб защитить хоть как-то честь своих любимых… Даже Павел Коршунов демонстрирует какую-то адскую смесь из угроз убить жену и новорожденного ребенка Соболева с искренней дружеской привязанностью к нему.

И пусть автор показал крупным планом человеческое бесчеловечие, грязь, кровь, звериное желание жить. Бытие человека неизмеримо глубоко, непредсказуемо, неизобразимо во всей полноте. Пока Быков снимает так… Но гений непредсказуем. Человек, особенно творческий, меняется. Потом, кто знает, увидим его работы, где акценты сместятся от тьмы к свету…

Здесь присутствует Русский фильм, который вытягивает жилы. Захватывает, переворачивает. Здесь нет смазанных концовок. Затянутых диалогов. Недостоверных психологических портретов. Ничего лишнего.

Как в лучшем американском триллере? Лучше, намного лучше.