Рецензии

И в этот раз она наградила сверхреалистичным кино от современника Юрия Быкова. В центре внимания майор полиции, случайно сбивший ребенка, при его же матери. Так и зачинается эта мрачная и бесчеловечно кровавая история.

Почему бесчеловечная? Фильм хочет показать всю прогнившую и опороченную реальность органов власти и человеческой Русской души в целом. Он по нуаровски атмосферен и интересен. Но фильм хочет быть в жанре категоричного реализма, во что мне не хочется верить. Пусть он будет Русским не плохим малобюджетным боевиком — я поверю. Но, может быть, я ношу розовые очки, и летаю в облаках, и мне трудно принять жесткость и неуравновешенность поступков героев. В чем же тогда отличие полиции, от последнего бандита в городе? Да, они способны взять взятку, подставить, задержать в корыстных целях, но Убить… Моё мнение чистый ИМХО, так что не судите по первой строгости режима.

Скажу о плюсах. Атмосферу. Хорошая, киношному стандартная, операторская работа, хоть и как выяснилось, некоторые сцены снимались на фотоаппарат, КарЛ! Угнетающие тона и депрессивные лица уводят меня в быт провинциального городка. В тему подобранный саундтрек, в стиле пост-рока. И конечно же Русь матушка, во всей красе. Чувствуется именно русский стиль постановки. Не знаю как, но я при первых кадрах скажу, что фильм снимал Русский режиссер на свой же лад. Юрий Быков овладел своей изюминкой, которая, хоть на не много, приближает его к таким режиссерам, как Тарантино или Скорсезе.

Фильм,, Майор»' не станет культовым, его не назовут плохим или тотально закакают. Он был, он есть, и он,, надеюсь»' будет. Он полезен всем, кто хочет получить от кино ответную реакцию, в форме переживаний, опыта, психологии поведения и. т. д. Так же советую его посмотреть людям, которым нравиться творчество Юрия Быкова (,,Дурак»', не,, Метод»»).

7 из 10

После просмотра долгое время находилась под впечатлением. Причем не самым приятным и отнюдь не от самого фильма, а от режиссерского видения злободневной проблемы. Как сказал бы мой хороший приятель: 'Я разочарован до глубины души!' Вот так же и я. Год назад я посмотрела 'Дурака' того же Быкова. О, как я воспевала фильму и режиссеру дифирамбы, как я советовала посмотреть его всем - от мала до велика, как я долго переосмысливала поведение главного героя и задавала вопрос: а что бы я делала на его месте?? И т.д. и т.п. Но знаете, закралась-таки после 'Дурака' какая-то червоточная мыслишка, что происходящее слишком утрировано, что рубанул-де Быков с плеча, тем самым образовал серьезную сюжетную трещину, как в той самой пресловутой общаге. Ну не могли чиновники так поступить с коллегами, не 90-е нынче, а дурака ещё при всем при этом отпустить. Слишком примитивно и грубо. Но мой восторг был настолько всеобъемлющий, что я послала куда подальше все сомнения: 'Дурак' гениален и точка. А после 'Майора' поняла, что верная была мыслишка-то! Грешон Быков поверхностным виденьем, грешон.

Глав. герой, майор полиции, мчит на всех парах в роддом к жене и долгожданному только что рожденному чаду. Но, как говорится, поспешишь... Майор сбивает насмерть выбежавшего на дорогу мальца в присутствии его матери. Привыкший к тому, что его ментовский зад всегда прикрыт и защищен, майор звонит сотрудникам, таким же козлам-ментам, чтобы те приехали и сфабриковали дельце в его пользу, а виновной выставить мамашку. Мол, не доглядела, курица. И всё бы ничего, да вот немного спустя нашего героя начинают одолевать сомнения на уровне гамлетовских: 'Отмазаться или сесть в тюрьму - вот в чем вопрос?' Но маховик по спасению майора уже запущен, так что дяде вполне четко дают понять, чтобы расслабился и сидел ровно, а друзья сами сделают своё дело, ибо это уже и в их интересах.

Такова завязка сюжета. Небанально, интересно, остро и актуально. Но за такой завязкой, увы и ах, следует какая-то фарш-трэш вакханалия и череда идиотских событий. Я ожидала увидеть внутренние терзания майора, его борьбу ЗА либо ПРОТИВ совести. Но этого нет. Нет ни одного морально симпатичного персонажа. Сочувствовать некому. Даже отчаявшийся и обезумевший отец с ружьем, даже бедная мать никаких эмоций не вызвали. Хотя, может, я просто-напросто чурбан? Но Никитин же из 'Дурака' вызвал эмоции, причем очень сильные. Получается, проблема не во мне.

Стиль фильма невозможно четко определить. Социальная драма с элементами боевика и триллера. По-моему, это жанровое наслоение явно не на пользу. Нет, я ничего не имею против перехода от одного стиля к другому. Вспомним 'От заката до рассвета' Родригеса, где первая половина отводится криминально-гангстерской истории, а вторая - добротному ужастику. Это сделано вкусно и стильно. Не режет глаз и не вызывает недоумений. Но зачем проделывать такой фокус с социальной драмой? Тут надо быть честным до конца и не нужно сворачивать в какие-то адские дебри.

Сама история развивается нереалистично. Нет, никто не отрицает, что в органах цветут пышным цветом коррупция, аморальщина, б*ядство, укрытие своих задниц и подставление чужих. Но эта система работает настолько слаженно, тонко и хитро, что комар носа не подточит. А у Быкова что? Трупы вылетают как из-под конвейера. Замели следы, браво...

Замысел, безусловно, потрясающий, завязка интригует и держит зрителя в напряжении. Но чем дальше в лес, тем толще партизаны и больше фарша. Ни одного положительного лица, ни одного просвета, ни одной ниточки, за которую можно было зацепиться и поставить хороший бал. А жаль. Быков - режиссер неглупый и, в целом, интересный. Но не дотягивает он до высокого уровня пока что, увы.

Пазл системы построен на подчинении, алчности и трусости.

Осечки в системе не предусматриваются, но, если вдруг произошла, то устранение, ликвидация последствий сбоя в системе, запускается на уровне инстинктов выживания стаи. И потому, сбивший ребёнка на пустынной зимней трассе, майор милиции, набирает телефон системы, а не скорой помощи.

Слоган «Своих не предают» (трудности перевода — Круговая порука), работает до момента, когда приставят пистолет к голове или, вдруг проснётся совесть, как то случилось с майором, и пазл накатанной системы координат с треском развалился. Движимые животным страхом, команды по исправлению ситуации и устранению сопротивляющихся, доводят до абсурда, за черту не возвращения.

Сочувствовать персонажам не хочется, потому, как совесть или наличествует, или нет, В данном случае, блик, случившийся с совестью майора, лишь усугубляет ситуацию до фатализма, и наши надежды на толику здравого смысла любого из персонажей, напрочь отметаются по причине отсутствия каких либо даже слабеньких его ростков.

Поведение матери, потерявшей сына, у режиссёра не вызвало сомнение не потому, что не доглядел, а потому, как оно таким случилось, и будь женщина другой, то события пошли бы по иной дороге — a la recherche d`une femme!

В показной утрированности фильма, мне видится польза — показать слабость сегодняшней системы и её, хоть и в далёком будущем, невозможности так существовать далее. Всё начинается с песчинки, скатившегося камня, крика, горстки неравнодушных людей и этого фильма,

Хм… ну что сказать после такого. Много и не хочется, каждый найдет в себе нужный отклик, но.. .

Конечно, Майор у Быкова это снова аллегория, «черное зеркало», отражение реальных тенденций общества. Не в ментах зло, а в человеке. Не стоит цепляться за нереалистичность отдельных сюжетных линий и обесценивать кино в целом. Уверенные, что чего-то «такого» не может быть — очень вероятно жизни не знают. Может быть многое. Делается многое. Умалчивается многое.

Тем не менее, жанр выбран очень смелый, даже удивительно для нашего кино. Определенно Юрий Быков — как горькая пилюля от проедающей общество болезни.

Итак,

«Ты должен сам увидеть ее.
Но потом пути назад уже не будет.
Примешь синюю пилюлю и все. Сказке конец.

Морфеус (с)'

10 из 10

Это — именно тот случай, когда дар речи пропадает. Мысли в тугой узел… и руки трясутся от пережитого вместе с героями. Бессмысленный взгляд в экран и забываешь как дышать.

Ощущение полного соития разумами с героями. Просто невероятно. Более того, по окончанию — безумное чувство, словно тебя пристрелили вместе с той бедной женщиной… и ты уже не там, в том жутком мире, а где-то далеко… в безопасности, со своими родными. И это даже не катарсис, и не проснуться ото сна, это — то,.. . даже не могу придумать достойного названия. «Пережить параллельную жизнь»?

Таких фильмов очень мало, их смотришь с опаской, но… пока они есть, пока и живое «настоящее» кино, а не «малеванные картинки». Низкий поклон за сей выбор и труд в этом направлении!

Да, жесть. Да, невероятно реалистично. И даже дело не в слезах и реве, вторящем героям. Дело в веренице остальных чувств, которые захлестнули во время и после просмотра. До сих пор страх, ужас, отчаяние, жалость… прозрение таращит изнутри.

Жуткое состояние, когда ты — друг/не друг, враг, предатель, крыса, убийца, сильный и слабый одновременно. Как голодный пес… но на цепи. Когда ты уже зверь, но еще человек.

… а ведь всего-то… хотел счастья, безумно, глупо, отчаянно, как это бывает со всеми нами каждый день. Не смотря на «вероятности», стремглав мчишь навстречу чему-то безумно невероятному, что затуманивает разум.

И неважно в сути своей, майор ты, полиция, или врач, или летчик, да хоть инопланетянин. И пусть ты призван защищать, а не уничтожать, однако… ОДНАКО все мы — люди. Живые создания с ангелом, с демоном и с безвольным человеком (рабом эмоций) внутри.

Конфликт как ком, скрутившийся из маленькой гранаты в ядерную бомбу.

Браво всем: сценаристу-режиссеру, оператору, актерам (актерищам!) и остальным (простите за незнание всей подноготной процесса съемки). В общем, от первой буквы сценария до последнего кадра в фильме.

Спасибо что не было ничего лишнего, сопливо-кровавого. Особенно жути с ребенком. И без того все было слишком безумно и… круто.

10 из 10

Фильм, однозначно, получился тяжелым и запоминающимся. После него еще примерно часа полтора отходишь от увиденного. Но так ли он хорош, как может показаться?

У меня фильм вызвал смешанные чувства. С одной стороны, я вижу хорошую актерскую игру, неплохую идею, реалистичность в некоторых моментах. Однако, в какой-то момент фильм начал смахивать на кровавый треш. Лично мне не ясна мотивация главного героя: коли ты испытываешь муки совести, почему сразу же по совести было не поступить? Нет, нужно было дождаться, пока доблестные «товарищи» в погонах запустят кровавую мясорубку, а потом как бы искренне удивляться, а почему нужно поступать именно так?

«Дурак» получился более искренним и добрым. Там сопереживаешь главному герою, да и злодеям-чиновникам тоже. Здесь я не знаю, за кого мне переживать. За майора? Я не верю его мукам совести. Они происходят на фоне общего кровавого месива как-то неубедительно. Может быть стоит сопереживать матери убитого ребенка? И ей я почему-то тоже не верю. Она ведет себя слишком импульсивно. Да, можно это списать на шок от потери. Однако… Факт остается фактом. Главные персонажи получились какими-то скользкими. А мужчина с ружьем походит больше на помешанного, чем на человека, у которого сдали нервы. Или опять списать на шок? Ведь, по сути, они даже не пытались восстановить справедливость. Все выглядит слишком натянутым.

В общем, не могу сказать, что фильм плохой, так как он вызвал эмоции и держал в напряжении до самого конца. Но и хорошего здесь тоже, увы, немного.

Кстати, смазанная концовка тоже расстроила. Вот теперь в сомнениях: стоит ли смотреть «Жить», или ничего нового я уже не увижу?

6 из 10

За попытку снять хорошее кино.

Буря эмоций конечно. Игра актеров великолепна — им веришь. Мыслей после просмотра фильма много, и от них хочется плакать. Потому что правда. Может слегка преувеличенная, но правда.

Больше всего разочаровывает жизнь людей с общаги. Безысходность. Полнейшая. Но кто в этом виноват и нужно ли вообще искать виновных. Правильные слова прозвучали в фильме: «Бог сам дал нам эту жизнь и заставил жить». Есть такое быдло, которое лучше не трогать. Не поможешь ничем и никогда. Протянешь руку помощи из пропасти — а тебя за собой потащат. Я видела своими глазами таких «людей», их никогда не спасти. И я лично знакома с чиновником, который на мои размышления про: «почему так происходит, что миллионы людей с утра до ночи пашут за копейки, а кто-то каждый месяц на моря летает», ответил: «должны быть люди, которые работают, иначе бы все развалилось, каждый выбирает сам, как жить». Можно сколько угодно разглагольствовать о справедливости, ее нет и не будет. Можно осуждать этих людей с верхушки, но сначала ответьте на вопрос: если бы у вас было много денег, вы бы помогли нуждающимся? Или построили бы дом для своей семьи? Всем все равно нельзя помочь.

10 из 10

Кто-то уже сейчас, после этого фильма, сравнивает режиссера с самим Алексеем Балабановым. В статьях о быковском творчестве все чаще мелькает слово «Достоевский». Он снимает про «просто людей» в непростых жизненных ситуациях, которые точнее всего охарактеризовать словом «выбор». Выбор между жизнью и смертью. Герои Юрия Быкова выбирают жить (так, к слову, назывался его дебютный полнометражный проект — «Жить»). Но поверьте, это далеко не лучшее решение в их жизни…

Слово «Человек» или слова «Добро», «Справедливость», «Истина» для вас выше? Посмотрев «Майора», уверена, что для Ю. Быкова — человек. В общем-то, и слоган его фильма как подсказка: майор — просто человек. Человек…

«Человек — вот правда! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… уважать надо! Хорошо это… чувствовать себя человеком!.. Я — арестант, убийца, шулер…» Это клочки из «На дне». Пьяная речь Сатина. Уважение Горького.

Видно, что режиссер Быков дорожит человеком не меньше Алексея Максимовича, даже убийцей. Дорожит человеком, а не законничеством, не государственностью, правом, гражданственной нормой… Любит человека больше абстрактного слова «добро» и всех прочих абстрактных категорий. Даже «черненьким» (ведь «беленьким» всякий полюбит). И для него то, что добродетельный может низко пасть, — вовсе не преступление и не повод для бичевания-наказания, удивления… Возможно, даже наоборот — доказательство человеческого, «просто» человеческого.

Ю. Быков при всем внутреннем единстве своей картины не дает и намека на моральную цельность содержания. И при всей рациональной выстроенности, в чем-то даже расчетливости — далеко не рационалистически подходит к проблемам добра и зла, милосердия и подлости, насилия и смирения… Неслучайно во многих откликах о его фильме промелькивает слово «Достоевский». У Федора Михайловича, вы помните, было иррациональное «дважды два четыре есть уже не жизнь, господа, а начало смерти», а еще была полифония. Он словно отказывался ниспровергать, судить и никогда не пригвождал одним единственно верным выбором или ответом. Давал шанс быть услышанными, понятыми, прощенными тысячам несхожих голосов.

«Суд Божий неизвестен людям, и суд этот может казаться очень непохожим на наш», — писал Бердяев. И коли так, стоит ли упираться в максиму: закон один на всех, суд — тоже. Режиссер и не упирается. Он свободен от всяких шор. И синоним его свободы — искренность. Никто не знает, как себя поведет, случись с ним что-то подобное. А если знает, т. е. знает заранее, что поступит правильно, что будет справедлив, красив и честен, милосерден и высок, как журавль в небе, то не духовная гордыня ли заключается в этом сознании? Не духовная ли гордыня думать о себе, что действуешь (или будешь действовать) от лица самого абсолютного добра (под абсолютным добром можно понимать все, что истово почитаешь: и религию, и закон, и клан, и систему)?

Опять процитирую Бердяева: «Смиренней действовать от своего человеческого лица». Майор потому и «просто человек» (слоган фильма), что он так и действует. Причем на протяжении всего фильма. Искренне и только от своего лица (не от лица системы, «своих людей», правовых норм и т. д.). Сначала это лицо искажено гримасой трусости, жаждой сберечь драгоценную (соболью) шкурку, потом страхом за себя, потом страхом за других, другую, за свою семью… Но человеческим при этом оно быть не перестает («не мразь, не сволочь, живешь как человек, две дыры при исполнении…») И этот странный, непривычный диссонанс — убийца беззащитной женщины = хороший человек — саднит душу больше, чем смерть-«слезинка» ребенка.

Быков, уверена, любит человека (с его правом ЖИТЬ), но не притворяется, что знает. Можно ли знать Бога и человека так же, как мы можем знать математику или погоду на завтра?

«Кто он тебе?» — этот вопрос звучит в «Майоре», по-своему он звучит и в фильме «Жить». Кто они все мне, кто я им, кто — Ему? Тема постороннего вообще все чаще поднимается в современном кино. Но редко кто решает ее так иррационально красиво, как братья Дарденны, например, в «Сыне», в «Мальчике с велосипедом». У Быкова некрасивое решение, но за красивостью он и не гонится. В обоих своих фильмах он ведет человека к преступлению против постороннего, который должен бы быть/стать братом (другом — от слова «другой»). Между тоской по братству (антипосторонняя интонация) и осознанием, что «ад — это другие», что, пройдя этот ад, рай не обрящет никто, — весь Быков. Бремя середины. Ломота боли. Разрыв. И тишина…

Странная у этого кино тональность, не критичная, не сатирическая, не лирическая и не рефлексивная даже. Быков не опален страстью и не взволнован пафосом. И не задумчив, вроде. Динамика-то у него ого-го. Чередуя и сталкивая «светы и мраки», его камера и его мысль подвижнее всякого движения. И все-таки подбирая определения быковской тональности, хочется остановиться на таких: высокое спокойствие и внимательная сдержанность тоски. Тоски по совести, которая все больше и больше сейчас напоминает атавизм. По настоящей свободе человека быть собой, не зависеть от рамок системы, собственной трусости и чьего-то суда, кроме собственного — со всей искренностью души.

У Горького в рассказе «На плотах» один из героев произносит фразу: «Душа-то, брат, всегда чиста, как росинка. В скорлупе она, вот что. Глубоко она». Рефлексируя над этой репликой в статье о Горьком, блестящий философ, эстет и умница Айхенвальд вспомнил мысль Метерлинка «о непричастности нашей души к нашим преступлениям, об ее изначальной и ничем не запятнаемой святости, об ее роковой и вечной чистоте».

Мне кажется, на глубине фильмов Быкова тот же содержательный свет. Та же вера, что душа чиста и всегда остается чистой. Вера соблазнительно светлая, но шаткая и душная, как «кошмар злого добра»…

P.S. Не хочется верить, очень не хочется, что добро способно быть злым, что человек, пятная себя трусостью, предательством или излишней любовью к своей шкуре, в глубине остается добрым, чистым и светлым. А хочется верить Евгению Евтушенко, верить, сознавая при этом, что Быков ближе к жизни…

Когда человек человека предаст
И как-нибудь после Вам руку подаст,
Не жмите предавшую руку,
Пусть помнит он эту науку.
Когда человек человека спасет,
За это не нужен особый почет,
Не надо оркестров и шума,
Так был человек и задуман.
Когда человек человеку не волк,
То это и есть человеческий долг,
Кто этого сам не усвоит,
По волчьи когда-нибудь взвоет!
Когда человек с человеком друзья,
то дружбу такую им портить нельзя.
А если мы ссоримся, друже,
всему человечеству хуже…

Сюжет криминальной драмы Юрия Быкова уж очень напоминает румынскую социальную драму «Поза ребенка», где в основе сюжета тоже лежит ДТП, в результате которого ребенок умирает, а виновный пытается уйти от уголовной ответственности за содеянное при помощи своих связей. Забавно, что оба фильма вышли в 2013 году и успешно прокатились по международным кинофестивалям. Хотя в этом негласном поединке я бы отдал безоговорочную победу всё же румынам, поскольку они более реалистично раскрыли тему. Их версия получилась оригинальнее, потому что акцент стоит не на коррумпированной системе правоохранительных органов, а на человеческом факторе. Ведь там авторитарная мать пытается прикрыть своего непутевого сына. Этот цинизм и несправедливость вроде и возмущают, а вроде и понимаешь отчасти чувства матери. Наверняка многие тоже были бы не против воспользоваться своими связями и деньгами, чтобы помочь близкому человеку, если это в их силах.

В этом плане драма Быкова проигрывает, потому что главному герою совсем не хочется сопереживать. Мы по факту видим, что взрослый мужчина, не какой-то там ветреный шалопай, а майор полиции, сбивает насмерть ребенка. Но при этом не звонит сразу в скорую и даже не подходит проверить пульс, а обращается скорее за помощью к знакомым, чтобы замять это дело. А уже когда механизм запущен и в ход идут любые методы, чтобы опустить концы мутной истории в воду, он вдруг внезапно мучается от угрызений совести. Причем раскаяние выглядит слишком уж странно, на мой взгляд. Он по-прежнему хочет отмазаться от уголовной ответственности и выйти сухим из воды, но при этом надо же как-то и благородство проявить. Что он не человек что ли? То есть если потерпевшая сторона не подпишет ложные показания, то он смиренно предстанет перед судом, где будет давить на то, что мать была нетрезвой и сама виновата, якобы не доглядела за ребенком. И вот этот благородный сентиментальный порыв поражает своей нелепостью. Либо ты признаешь свою вину и спишь спокойно, либо признаешь свою прогнившую суть. Нельзя залезть по пояс в болото и возмущаться, что там грязно и пахнет мерзко.

Тем не менее, следить за развитием истории весьма интересно. Тут вдоволь можно повозмущаться на тему, как рука руку моет и что закон оказывается на стороне тех, у кого есть связи и деньги. Самое печальное, что винтики этой правовой системы настолько привыкли к собственной безнаказанности, что готовы пойти на всё, лишь бы сохранить за собой привилегии власть имущих, потому что у каждого оказывается рыльце в пушку. Сама постановка фильма тоже интересна. Быков играет на контрасте суровой мрачной реальности и зимних пейзажей с эмоциональной актерской игрой (кстати, весьма неплохой по меркам российского кинематографа). Но также бросается в глаза, что Юрий Быков, как актер, снимающийся часто в боевиках, всё же из жанра социальной драмы ушел в сторону криминальных триллеров в духе НТВ. Слишком утрированный взгляд, чтобы претендовать на отражение нашей реальности. Но на фоне коммерческого российского кинематографа выглядит достойно, как гармоничное сочетание зрелищности и смысловой нагрузки.

7 из 10

От режиссера такой сильной картины, как «Дурак», мне не пришлось ожидать чего-то иного. Фильм «Майор» получился очень эмоциональным, а действующие персонажи очень колоритными, с гротескно увеличенными чертами характера. В то же время в фильме, несмотря на попытку отразить в нем жестокую действительность, очень сильно романтическое начало, впрочем, как и в «Дураке». Главный герой — майор милиции, совершивший преступление, как бы противопоставляет себя всей коррумпированной ментовской системе и как бы приносит себя в жертву, хотя, если рассуждать более прагматично, мы понимаем, что эта жертва будет напрасной… или нет?

Все же фильм создан с претензией на некоторую степень реализма, а начиная с того момента, когда последствия этого «волшебного» превращения майора милиции в ангела справедливости, эдакую Фемиду, стали проявляться все отчетливее, эти эпизоды можно прокомментировать одним лишь словом: «Брехня». Может, прозвучит цинично и обреченно, но не может же человек, уже не первый день работающий в доблестной милиции, которая нас «бережет», в одночасье так поменять свои взгляды, перевернув свою систему ценностей с ног на голову. Или может? Ознакомившись с некоторыми отзывами о фильме «Дурак», некоторые критики утверждали, что в жизни на самом деле все не так страшно, что фильм обрисовывает полную безысходность, но в реальности она всегда будет разбавлена чем-то светлым, что, возможно, поможет справедливости восторжествовать, была бы голова на плечах. Но название фильма говорит само за себя. Но «Майор» говорит нам совсем об обратном. Как обреченно бы это не прозвучало, но в реальности могло бы быть намного хуже. И самое ужасное — то, что такие ситуации случаются практически регулярно, но едва ли кто-то из представителей МВД последует примеру нашего Майора, ведь перекрываться девизом «не мы такие — жизнь такая» — очень удобно, а главное — всегда можно найти оправдание своим поступкам.

Тем не менее фильм полезный. Это своего рода будильник для русского самосознания, своеобразный призыв ко внутренней борьбе со своим внутренним жлобом и эгоистом. И если через эту картину режиссеру удалось достучаться хотя бы до нескольких людей из всех, посмотревших фильм, то можно с уверенностью сказать, что он сделал хорошую работу.

7 из 10