Рецензии

«Меня зовут Элеонор Веб. Моя история никогда не будет рассказана. Я пишу ее снова и снова, где бы мы не находили убежище. Я пишу то, о чем не могу говорить — правду»

Сюжет. Клара — красивая молодая женщина, но подарив ей красоту, судьба не подарила ей счастья, а обрекла на вечную борьбу за выживание. Она — жестокий вампир, убивающий тех, кто наживается на слабых. И все бы ничего, но у Клэр есть дочь — Элеонор, которую она сама же и обратила, нарушив тем самым одно из правил древнего вампирского кодекса: не создавать вампирш. Теперь веками Клер находится в бегах, пытаясь защитить себя и Элеонор от заостренных когтей правосудия. Элеонор, навечно оставшаяся в шестнадцатилетнем возрасте, не очень ладит с матерью, замкнута и любит одиночество, всю горечь пережитого она описывает на страницах блокнота, которые потом вырывает и пускает по ветру. Но ее хрупкие плечи больше не выдерживают груза тайны и она раскрывает свой секрет человеку. Это завершающий штрих — роковая ошибка, цена которой — жизнь.



О фильме в целом. Режиссер Нил Джордан и его творение «Византия» — это вызов всем мифам и стереотипам о вампирах. У его темных созданий нет супер сил, нереальной скорости и боязни света, да что уж там говорить, у них даже клыков нет. Вместо всего этого у них, заостряющийся во время жажды, ноготь, которым они протыкают вены своим жертвам. Фильм красив. Темные тона, в которых он снят и саундтрек, помогают зрителю глубже окунуться в его мрачную атмосферу и не покидающее чувство, что сейчас вот-вот что-нибудь произойдет. Он ломает почти все правила вампирского жанра: в «Византии» акцент делается не на романтику, а на семейные отношения, взаимопонимание между матерью и дочерью, это, во-первых. Во-вторых: главными героями вампирами являются женщины. В-третьих: любовная нить все-таки прослеживается, но в весьма искаженной форме: в жизни Элеонор (слава Богу, ей шестнадцать, хоть что-то привычное) не появляется, откуда ни возьмись, красавчик-новичок в классе, вместо этого она случайно знакомится с молодым официантом в кафе (!) и совсем не красавчиком, да простит меня Калеб Лэндри Джонс. Говоря «почти все», — одному правилу Нил Д. отдал дань уважения — вампирское братство, вампирский кодекс и свои законы, ну куда же от них деться. Отдельно хочу упомянуть, нестандартное представление флешбэков, довольно интересно и необычно, ну и на мой взгляд, еще один плюс этому фильму добавляет факт, каким нам показывают внутренний мир Элеонор, ее обращают в подростковом возрасте — в итоге она остается такой физически, а возможно и психологически, ведь ее персонажа легко можно назвать «трудным ребенком». Последнее: низкий поклон режиссеру за ярко выраженное высмеивание устоявшихся убеждений и несправедливости нашего, людского мира.

Актерская игра.

Сирша Ронан — одна из главных героинь, сыгравшая Элеонор. Интересная девушка, она выделяется среди актрис своей необычной внешностью и актерской игрой. Несмотря на все разнообразие национальностей актеров, Голливуд уже приучил нас к стандартным лицам и шаблонным характерам в 99-ти процентах фильмов. Сирша — исключение. Ее героини странные и непонятные — невозможно угадать, что у них на уме. А ее игра по-настоящему впечатляет: отсутствие мимики и эмоций компенсирует взгляд, именно им Ронан удается показать нам все чувства и переживания, которые испытывает ее персонаж.

Калеб Лэндри Джонс или Френк, человек, которому Элеонор раскрывает свой секрет. Его героя жалко — он тяжело болен и смирился с мыслью о скорой кончине, но, не знаю, то ли его необычное лицо, то ли манера поведения постоянно вызывали улыбку. Он, как «рыжее солнце», освещающее темноту этого фильма и «яркая звезда второго плана».

Сэм Райли. За весь фильм его мы видим редко, в основном это сцены, где его герой сдержан, а на его лице задумчивость и отстраненность. Не могу сказать, насколько шаблонный его персонаж, просто мне очень нравится этот актер. Остальные свои роли сыграли хорошо, но чем-то особенным не запомнились.

Саундтрек. Разнообразный. Композиции испанского композитора Javier Navarette в нужный момент только добавляли еще больше напряжения. Плюс, на протяжении фильма часто звучит Дебюсси «Лунный свет», Sonata in C Major, Opus 2, No. 3 — Adagio в исполнении Сирши Ронан и красивый напевающий голос Джеммы Артернон.

Общее впечатление о фильме. Он ужасен. Если слово «ужасный» вообще можно употребить в положительном смысле, но ничего другого для этой картины подобрать не могу. Пожалуй, это самое сложное — описывать всю гамму эмоций, которую вызывает «Византия». И бессмысленно стараться, потому что, этот фильм нужно прочувствовать лично — прочувствовать все горе и печаль, которыми он пропитан. И даже страх вызванный редкими, но меткими кровавыми сценами, эту тоску не перебивает. Безусловно, фильм потрясающий, и я не жалею, что потратила на него время, но все эти эмоции мне бы не хотелось испытывать еще раз.

И в заключение: маленькое подобие спойлера — минут за 20—30 до финала зрителю дается возможность немного отдохнуть, прийти в себя, и фильм приобретает некую заторможенность, события словно замирают, но это только затишье перед настоящей дозой адреналина, которую сценаристы задумали впрыснуть вам в кровь. Приятного просмотра.

«От режиссера „Интервью с вампиром“ Нила Джордана». Именно эти слова на эффектно кроваво -черном постере фильма „Византия“ вызывают интерес зрителя, обещая ему почти двухчасовое вампирского кино, полное крови, насилия, экшна и, может быть даже, любовной линии. На деле все оказывается совсем не так, и зритель получает всего лишь меланхоличный мрачноватый рассказ о двух вампиршах -матери и дочери. И назревает вопрос -а что, собственно говоря, это было?

«Моя история никогда не будет рассказана. Я пишу ее снова и снова, где бы мы ни находили убежище. Я пишу о том, о чем не могу рассказать. Правду. Я записываю все, что знаю, а потом развеиваю страницы по ветру. Может быть, птицы смогут их прочитать».

Именно так начинается этот странный грустный фильм. Главные героини его — Элеанор(в исполнении Сиршы Ронан) и Клара Вебб (Джемма Артертон), дочь и мать, выдающие себя за сестер. У каждой из них своя история, свои воспоминания и свое прошлое, от которого не спрятаться. Прошлое преследует их, вынуждая часто переезжать. Сюжет разворачивается так медленно и неторопливо, что уже к середине фильма в конец оставляешь надежду хоть на какой -то неожиданный поворот событий. Единственный луч света в этом темном царстве — Фрэнк, больной лейкемией. Встреча Элеанор с ним если и не меняет ее полностью, то заставляет ее задуматься о своей двухсотлетней жизни. Именно Фрэнку Элеанор решается рассказать, кто она. С уверенностью можно сказать, что это поворотный момент в ее судьбе.

Немного динамики вносит в фильм вампирское братство, члены которого отчаянно пытаются отыскать вампирш. Если вы обрадовались, подумав, что в фильме начнется какое -то действие, то и тут вам не повезло. Экшн, если его можно так назвать, буквально в самом конце фильма и длится пару минут, что никак не может удовлетворить зрителей, пришедших на сеанс в ожидании «Другого мира» или «Ван Хельсинга».

Музыка соответствует общей тональности фильма. Она мрачная, подчас неуловимая и меланхоличная. Что действительно понравилось -«музыкальные номера» в исполнении Элеанор.

-Как ты научилась так мастерки играть?
-Я практиковалась.
-И сколько лет?
-Двести.

В данном фильме режиссер не пытался создать новое слово в жанре вампирского кино. Он предпринял попытку показать отношения дочери и матери -вампирш. Не думаю, что ему вполне это удалось, так как у героинь весьма специфические чувства друг к другу -порой, даже ненависть, а настоящую любовь мы видим только в конце. Единственное, что не вызывает нареканий — актерская игра Сиршы Ронан и Джеммы Артертон. Они удивительно вписались в свои образы и их героиням действительно веришь. Думаю, не каждый зритель останется доволен этим фильмом, поэтому мой вам совет -смотрите его на DVD и тогда, быть может, вы найдете в нем для себя что-то ценное. Но как бы там ни было, до «Ван Хельсинга» и «Другого мира» этому фильму очень далеко.

«Смотри вперед, оборачиваться -плохая примета».

5 из 10

Фильм Нила Джордана, снявшего «Интервью с вампиром» и «Борджиа». Звучало многообещающе. Но…

В плюсах фильма — атмосфера. Тягучая, лирическая, в меру нестандартная. Сирша Ронан прекрасно вписалась в образ. Симпатичная операторская работа. Потенциал фильма был очень хорош. К сожалению, достойной реализации не получилось.

В фильме множество ляпов (например, Клара наблюдает, как капитан уводит из приюта её дочь — разумеется, хорошего ждать не приходится, но вампирша молча на это смотрит, позволяет злодею увезти девушку в какой-то замок (она что, на проезд зарабатывала в это время?!) и потом носится по всему замку с криками «Элла, Элла!»). Но дело даже не в них. Главная героиня Элеонора весь фильм показывает своё недовольство маминой профессией (проститутка). Однако ни одной попытки пойти заработать на жизнь не предпринимает. Хотя могла бы и игрой на фортепиано заработать, и в официантки пойти. Вместо этого она посещает курсы развития личности и ноет, что никому нельзя рассказать свою историю, которая, очевидно, чуть из ушей у неё не льётся. Ах, да. И выражает своё недовольство маминым способом зарабатывать деньги. Очевидно, это продолжается все 200 лет…

Героиня Джеммы Артертон вышла плоской, что оправдано по сюжету, и всё бы ничего, если бы не пытались ей местами придать таинственности и ума — этим и не пахнет. Она прекрасно смотрится развратной хищницей без лишних мыслей.

Высокоморальная Элеонора, убивающая только тех, кто согласен и готов, никак не реагирует на смерть приютившего вампирш мужчины (хотя последний всегда был добр к девушке). То же самое — с психологом, которая вступалась за девушку как могла — никакой реакции на смерть женщины в фильме не показано. Вообще. Вопрос: зачем надо было тогда убивать?

Помимо прочего, фильму остро не хватает интриги. Конец банальный, хоть плачь. Кстати, даже «Сумерки», которые здесь активно вспоминают, куда более неожиданны. В «Византии» же представлена классика концовки мега-слезливого фильма. И последнее. Фильм не несёт ни одной мало-мальски свежей мысли. Да, взаимоотношения мама-дочка (показанные поверхностно), да, не убий тех, кто не готов (старо как мир) и… всё?

Обидно до слёз — красивая картинка, Нил Джордан и… такая пустышка.

Я не ожидала ничего, кроме красивой картинки.

Актерский состав не слишком впечатляющий (разве что Сирша Ронан, поскольку в посредственности игры Джеммы Артертон я убедилась на примере Принца Персии, а в Рок-волне ей и не надо было из себя что-то выдавливать в плане актерства — оголила ноги/грудь, и хватит с нее).

История не нова, но довольно здорово обыграна. Огромный плюс за то, что тема вампирства не была выведена на первый план, а как бы шла фоном, по линии сюжета, совершенно не раздражая.

Возвращаясь к моим скромным ожиданиям — картинка действительно красивая, нет ничего нелепого, то, за что было бы стыдно.

Смотрела фильм в Художественном, в крошечном зале, с температурой под сорок. Черт дернул вообще пойти в кино. Думала, на середине уйду. А нет.

Картина приятная, как и фигура Артертон.

P.S. Жаль только Йену Кертису дали такую маленькую роль.

7 из 10

Фильм «Византия» меня заинтересовал года два назад, когда только появился в фильмографии Сирши Ронан, ждал выхода с нетерпением. Но могу сказать лишь одно — я сильно разочарован, все мои ожидания даже близко не стояли рядом с этой картиной.

Прежде всего, и данная(любимая) актриса и режиссёр, который снял превосходный «Интервью с вампиром» в тандеме должны были вызвать восхищение, но всё, что я получил — смертная скука. Неплохая идея, которая совершенно убита исполнением. У фильма нет определённой стилистики, то есть, некоторые кадры слишком сказочные в стиле Тима Бёртона, некоторые слишком пошлые в стиле «Хостела», третьи вообще затянутый арт-хаус «Кусочки Трэйси». Это как скрестить мелодраму и триллер, причём очень неопрятно для восприятия, очень затянуто и нудно.

Игра актёров не вызвала особого доверия, амплуа Элеоноры абсолютно не подходит Сирше Ронан, лишь Джемма Артертон немного спасала положение своим телом и хладнокровием. Хотя вампирша, которая зарабатывает деньги проституцией, хотя ей больше 200 лет — лично для меня это полное отсутствие логики.

История, которую пытались показать сценаристы похожа на выписку из дневника 11-классницы, идею наверняка можно довести до совершенства и мир съест её с аплодисментами, но видимо времени не хватило. Оправдаем оплошность так.

В любом случае, я понял, что уходить из кинотеатр нужно было после 20 минут просмотра, но досмотрел до конца и сильно пожалел об этом. Даже концовка, которая совершенно выбивается из всей повествовательной линии, являясь хэппи-эндом не смогла исправить испорченного впечатления, а лишь усугубило положение.

Не тратьте время зря — вот мой совет.

2 из 10

В последнее время мы все чаще стали видеть на экранах очередные фильмы о вампирах, но действительно серьезной картины еще не попадалось - кажется, последним таковым фильмом было давнее 'Интервью с вампиром' все того же Нила Джордана, сейчас же кроме 'Сумерек' можно вспомнить разве что ремейк 'Ночи страха', но ни тот, ни другой фильмы просто язык не поворачивается назвать серьезными (и, тем не менее, 'Ночь страха' хотя бы заслуживает уважения, ведь комедийный хоррор - это заранее выигрышный жанр). И вот сегодня попал в кино на новый фильм все того же Джордана, и снова на клыкастую тематику - 'Византия' (Byzantium, 2013) - фильм, который не идет ни в какое сравнение с теми пустышками, которые нам преподносятся сейчас хотя бы из-за своего в целом достаточно серьезного и мрачного настроя. Может быть, фильм не несет в себе каких-либо гениальных или мудрых мыслей, да и демонстрирует всем известную истину - вечная жизнь не так уж и хороша, но не в этом его достоинство.

И после сеанса в кинотеатре я в этом убедился. Перед нами хорошо поставленная и разыгранная история, причем довольно мрачная, жестокая и драматичная, и невероятно похожая на вышеупомянутое 'Интервью с вампиром', только более современная. Из прочих явных плюсов картины - ее мрачная атмосфера какой-то то ли безысходности, то ли проклятья и счастья одновременно - однозначных ответов фильм так же не дает.

Еще один плюс картины - это действительно кино, произведение, причем довольно гнетущее и меланхоличное, за что фильм многие могут назвать скучным, но, по мне, уж лучше мнимая видимость скуки, чем тупое штампованное развлечение в духе прочих фильмов про бессмертных кровососов, которыми сейчас пичкают зрителей. Этот фильм наряду со своей мрачной безжизненностью более доступен для публики, от просмотра фильма можно получить куда больше осмысленного удовольствия, чем от тех же 'Сумерек', интересных их же армии поклонниц.

Сценарий и основная сюжетная линия картины очень сильно напоминают все то же 'Интервью с вампиром', но на этот раз вместо парочки вампиров сомнительной ориентации на первом плане две героини на вид почти одного возраста - мать и дочь, уже двести лет как претворяющиеся сестрами и живущие на чужой человеческой крови. Весьма неожиданная пара героинь, но персонажи хорошо прописанные и сыгранные, за что стоит похвалить как актрис, так и сценаристов. В центральную сюжетную линию жизни героинь весьма удачно вплели многочисленные флэш-беки, рассказывающие о прошлом обоих героинь в лучших традициях 'Интервью с вампиром', причем отдельно стоит похвалить сценаристов за хорошо продуманный и прописанный мир и законы, по которым живут вампиры. Да и схема превращения показана весьма оригинально и любопытно (реки крови особенно понравились).

Из актерского состава стоит выделить неожиданно повзрослевшую и похорошевшую Сиршу Ронан (вот уж действительно выросла большая надежда западного кино) и Джемму Артертон. Первая берет в основном именно своей игрой - мрачных и замкнутых героинь играть ей не привыкать, а вот вторая - не только своей яркой игрой, но и соблазнительной внешностью. Джемма Артертон в роли сексуальной вампирши, вытягивающей из мужчин кровь и деньги за счет своих великолепных внешних данных - уже ради этого стоило идти в кино, тем более, что Джемма в данном образе выглядит очень роскошно. Кстати, наряду с этим она еще и великолепно играет заботливую мать, переживающую за свою дочь. Героиня Джеммы - своего рода суккуб, демоническая дьяволица, одним своим присутствием в кадре добавляющая готической мрачной атмосфере фильма особую эротическую тональность, так и витающую в кадре. Отдельное спасибо создателям за те эпизоды, в которых Джемма появлялась на экране практически обнаженной. Джонни Ли Миллер в роли морского офицера, подрабатывающего сутенером, тоже был неплох - настоящая сволочь. Сэм Райли в роли копа-вампира, следующего по трупам, оставленным героиней Джеммы был отличной компанией главным героиням - эта тройка звездных лиц сыграла здесь очень изящно.

Саундтрек фильма тоже произвел впечатление - весьма мрачно и атмосферно, а в огромном темном зале кинотеатра, тихом, как могила, эта музыка приобретает особое очарование, как, в общем-то, и вся картина, описанная жестким языком с кровавыми реками, обнаженными соблазнительницами-вампиршами, клыкастыми копами и одинокими девочками, в чью историю жизни все равно никто не поверит, хотя поставлена она безумно убедительно...

8,5 из 10

Режиссер «Борджиа» и «Интервью с вампиром» в очередной раз показывает что такое стиль и увлекательный рассказ, а также снова обращается к вампирской тематике, трактуя ее в своем авторском понимании.

«Византия» это типично английское кино, в котором с одной стороны нет принятого для большинства голливудских картин, режиссёрского давления на зрителей, а с другой — присутствует мастерски созданная неповторимая киноатмосфера. История о матери и дочери волей судьбы обращенных в вампиров, и скитающихся в веках в поисках счастья и спокойствия, казалась бы донельзя банальной, но Джордан рассказывает ее в оригинальном ключе.

Главная проблема метафизики сюжета заключается в том, что каждая история непременно должна быть рассказана, иначе актуализации и завершение не наступят никогда. Это справедливо как в отношении истории главной героини по имени Элла, так и в случае с любым значимым произведением.

Вокруг природной необходимости философского счастья, заключающегося в преодолении одиночества, строится вся сценарная канва. Прекрасные образы, исписанных листов выброшенных на ветер и в море, являются смыслообразующими. В «Византии» главное история, захватывающая временной промежуток в два века, и обладающая оригинальным стилем, созданным Нилом Джорданом.

«Византия» не столь популярна как могла бы быть картина о вампирах, так как с одной стороны она рассчитана на локальный европейский рынок, а с другой — вампиры здесь не соответствуют образу условных «Бэллы и Эдварды» или «Дракулы». У них нет клыков и сверхспособностей (из стандартного набора присутствует лишь невозможность войти в дом без приглашения). В конечном итоге это люди, обманувшие время. Мистический жанр в целом присутствует здесь во всем блеске своего мрака, недосказанности и неотвратимости.

Говоря о технической стороне вопроса — здесь нет не продуманных и поверхностных планов, освещение выставлено блестяще, а саундтреку, создающему верную тональность повествования, позавидовали бы многие композиторы. Это фильм не типичный и неординарный, это не просто рассказанная история своей целью имеющая развлечение зрителя и капитализацию режиссера. Нил Джорждан из тех, кому важно рассказать увлекательную историю, а не показать калейдоскоп ярких картинок.

Актеры «Византии» — это весь цвет английского кино. Джонни Ли Миллер, Том Холландер, Сэм Райли, Дэниэл Мейс, Сирша Ронана и Джемма Артертон, а также американец Калеб Лэндри Джонс. И выбраны они были совершенно очевидно не по громкости своих имен, но по таланту, способному выдержать испытание серьезным кино.

«Византия» Джордана — великолепное произведение искусства, прекрасное как внешним блеском, так и внутренним содержанием. В конечном итоге это история не о вампирах, и не о борьбе за свое частное существование. Это изящный рассказ о людях, которые не победили время, но купили его дорогой ценой. Целью здесь является не вечная жизнь, а жизнь праведная, согласованная с загадочным «Кодексом», который от этого не становится менее обязательным.

… потому что фильм растянули сильно и первые полчаса-час ничего не объясняется, ибо нас сразу погружают в странную историю матери и дочери — вампиров. Непонятно, почему у них такая судьба, зачем они такие и проч.

Сразу скажу — это не сопливая вампирская драма, но и серьезного триллера вы здесь тоже не увидите, ведь главная героиня здесь все же — шестнадцатилетняя Элеанор, по странной причине рассказавшая о себе и своей семье случайному знакомому через 200 лет после рождения (или сколько там). С этого поступка можно понять — фильм будет непредсказуемым.

На протяжении этих двух часов мы по кусочку узнаем от истории каждой из героинь, и лишь в конце понимаем истинную суть их. Концовка действительно удивила, и её нужно увидеть.

Мое мнение: игра актеров действительно берет за душу, а саунды — просто бесподобны, как и фон. В тупик ставят сами поступки некоторых героев, ведь мотивы их неизвестны толком. Плохо, что ради интересного конца надо увидеть много ненужной пошлости, грязи и прочего барахла.

Итог,

6 из 10

за конец, музыку и актеров. А вообще — кино на любителя, типа арт-хаус. В общем, в духе Сирши Ронан.

Фильм Нила Джордана Интервью с вампиром 1994 стал культовым и неизменно входит в топ-20 или даже топ-10 лучших вампирских кино историй. С тех пор режиссер успел поработать над несколькими хитами, в их числе политический триллер Майкл Коллинз, криминальный триллер Хороший вор, черная комедию о трансвеститах Завтрак на Плутоне, семейная драма Конец романа, сериал Борджиа. И вот снова вернулся к теме вампиров.

Византия мало имеет преемственности с Интервью с вампиром, она менее феерическая, более рефлексирующая, тягучая, неспешная, даже внешняя атрибутика вампирского жанра сведена здесь к минимуму, как и неизбежное в таких фильмах мрачновато-готическое настроение. Это больше необычная семейная история с привкусом вампиризма. Две вампирши, мать и дочь, отлучены древним, еще дохристианских времен, сугубо мужским братством вампиров, как бастарды, незаконно получившие бессмертие. Теперь они путешествуют в бесконечном времени, а братство жаждет мести и дышит им в затылок. У матери и дочери почти ничего общего, кроме биологического родства. Мать воительница, искушенная в грехе женщина-вамп, карающий ноготь вампирского правосудия, истребляющий порок, подпитывается кровью людей с черным сердцем типа сутенеров и слишком прилипчивых любопытных. Не забывает о своем материнском долге как она его понимает. Дочь неиспорченная душа, почти ангел, кроткая овечка, тяготящаяся своих кровожадных инстинктов и образа жизни матери, подпитывается кровью людей со светлыми душами, готовыми и желающими спокойно отойти в мир иной.

Джемма Артертон в роли матери очень на месте. Знойная энергичная предприимчивая красавица, дьяволица без комплексов. Сирша Ронан отчасти воспроизводит уже знакомый ей образ трогательной невинности, сломленного ангела и правдорубки — не могу молчать, даже если никто не спрашивает. Единственное правило беспроблемной жизни вампиров среди людей, необходимое и достаточное условие безопасности — сохранять инкогнито и не попадаться «на крови». И именно этот устой все время новорит поколебать младшая вампирша. Равно как и вырваться из-под материнской опеки.

Вообще в фильме сильный актерский состав. Джонни Ли Миллер в роли безбожника и растлителя малолетних. Дэниэл Мейс в роли мягкотелого хлюпика в поисках твердого женского плеча и одновременно мягкой женской жилетки. Сэм Райли в роли благородного вампира-джентльмена. Калеб Лэндри Джонс в роли безнадежного больного, старающегося мужественно смотреть в будущее. Том Холландер и Мария Дойл Кеннеди в роли учителей колледжа, чей прагматизм и нигилизм в результате дорого им обходятся.

История оказалась несколько менее яркой и интригующей, чем можно было ждать от Нила Джордана, помимо прочего профессионального писателя, и сценариста Мойры Буффини, автора очень удачных сюжетов Неотразимая Тамара и Джейн Эйр 2011. Впрочем, здесь хватает размышлений на разнообразные моральные темы, есть неизбежно разные временные срезы — вампиры как никак долгожители!!, некоторые неожиданные находки и своеобразное очарование.

Настоятельно фильм рекомендовать не берусь, только тем, кто очень соскучился по Нилу Джордану или вампирской теме.

Мать Клара и её дочка Элеанор – две вампирши, скитающиеся по стране уже двести лет, промышляя проституцией (деньги) и питаясь подвернувшимися людьми. Элеанор, выросшей в приюте, все эти матушкины дела очень не нравятся, и сама она «милосердствует» - осушает уставших от жизни стариков. Хочется ей и самостоятельности и большой любви, которые в связке с матерью не возможны. Поэтому она тайком строчит письма, раскидывая их повсюду, пытаясь найти либо похожих на неё, либо просто сочувствующих.

Нельзя войти дважды в одну реку, но, какие проблемы, можно попытаться. Вот и Нил Джордан, вспомнив про свой давний хит «Интервью с Вампиром», решил сделать его женскую версию с принятием в расчёт понятий о современной публике и её предпочтениях. Попытки поднять кассу и не изменить себе не привели к желанному результату.

Для постановщика, который в своё время поставил и один из лучших фильмов о вампирах, и такой же об оборотнях («В компании волков»), эта вампирская бытовуха с минетами за полтинник и проживании у богатенького лузера, разворачивающаяся в наше время, не производит того впечатления, какое создавала викторианская эпоха в фильме по Энн Райс. Хотя к ней здесь и регулярно возвращаются (половина истории разворачивается за 200 лет до). Героини его, хоть каждой и стукнуло уже по двадцать первому десятку, довольно хорошо сохранились, что можно считать сарказмом, т. к. за эти годы они не поумнели ни на грамм. Одна начисто отказывается себя уважать, до сих пор занимаясь проституцией, оправдываясь добыванием денег, а другая будто разморозилась, начав бредить свободой и отношениями. Всегда удивляло подобное в таких фильмах. Кому-то «век живи - век учись», а кто-то, вон, и первичными инстинктами довольствуется, абсолютно ничего не приобретя от своего желанного бессмертия, всё перемалывая житейские проблемы, которые обычные граждане перерастают ещё в пределах первых 30 лет. Причём по фильму наши вампирши на солнце не рассыпаются, и совершенно свободно передвигаются днём, от чего эта бытовушность ещё больше усыпляет.

С другой стороны, для поклонников мрачной попсовой романтики Нил заметно задрал планку, предлагая в качестве романтиков двух заморышей - вечно унылую Сиршу Ронан и, похоже, не выходящего из роли после «Антивирусного», Калеба Лэндри Джонса, - и окраинные публичные дома в качестве перекантовки, при этом явно утолив свою жажду красного (кровь льётся струями, ручьями, фонтанами) и вдоволь пораздевав сексапильную Джемму Артертон (вот тут молодец, ничего не скажешь). Но при этом накалывается о всякие мелочи, мешающие общему серьёзному тону бессюжетного повествования, сдобренному «правильной» классической музыкой. Все эти византийские клинки для обезглавливания недостойных, вырастающий при необходимости мега-ноготь, как у комдива Котова, или фишка фильма – обращение в вампира хитрым способом через стаю летучих мышей, живущих в дольмене на затерянной горе, не столько удивляют, сколько вызывают приступы лёгкого смеха.

Вот как-то так, с одной стороны получилось «ни рыба, ни мясо», но с другой, аудиторию «Сумерек» вполне есть шанс покорить. Хотя, от Джордана всё же ожидаешь сюжета посерьёзней.

6 из 10