Рецензии

Две вампирши - мать и дочь - вот уже два столетия путешествуют по миру. Одна мучается от невозможности поведать свою историю кому-нибудь, помимо умирающих стариков, другая приносит деньги в дом, специализируясь в рамках древнейшей из профессий. Но их отношения портятся, прошлое в виде кровососущей элиты, представляющей из себя в основном престарелых мужиков-женоненавистников, дышит в спину, да и с местным населением не все так просто...

Нил Джордан, если кто забыл - человек, снявший 'Интервью с вампиром', один из лучших фильмов на подобную тематику, снятых за последние пару десятилетий. И даже прозанимавшись столько времени ерундой, мгновенно можно было загореться интересом к его новому проекту: не иначе, решил за ум взяться! Однако насколько хорош вышеупомянутый опус, настолько же удручает 'Византия'; дело даже не в том, что написано кое-как, а кастинг-решения мягко говоря, удивляют. Калеб Лэндри Джонс такой отмороженный, что прям Роберт Паттинсон, а Сирша Ронан в каждом эпизоде, где по идее, нужно играть, только подтверждает статус бесталанной дуры - точь-в-точь как Кристен Стюарт, только оба не такие гламурные и смазливые. И нет страстных признаний в вечной любви, пламенных речей - но отчего-то этот роман раздражает едва ли не сильнее, чем вышеупомянутая попса, растянутая на пять частей.

Наверное, в силу элементарной алогичности неровного повествования, закольцовывающего воедино сразу несколько линий, где одна берет начало еще во времена Викторианской эпохи, вторая вроде как разворачивается в наши дни. Понятно, почему в не продолжительных флэшбеках Джордан чувствует себя, как рыба в воде: появляются и неплохие визуальные образы, и проблеск трагизма в истории о вампире, запертой в темнице собственных моральных принципов (если брать Элеонор), какая-то неуклюжая, но все же трогательность в стремлении проститутки-матери во что бы то ни стало уберечь свое дитя, оградить от уродливой изнанки мироздания. Но вот действие возвращается туда, где оно начинается... и вновь мы слышим нудные стенания двухсотлетнего подростка, а прорех в и без того проблемном сценарии становится не прилично много. В частности, на чем основана идеология загадочного братства, не считая их обязательного к кандидатам в новооброщенные требования иметь знатный род? А как при таких правилах, путч не затеял кто-то другой, или все предшественники были евнухами по определению, либо не брезговали вступать в интимную связь с презренными людишками? А мифология, от которой остались рожки до ножки? Все можно понять, у каждого есть право переосмыслить традиционные представления об этих загадочных существах, но Моира Буффини, все это собственноручно написавшая, просто наворовала то у одного, то у другого: так, живые трупы расхаживают на солнце, прямо как персонажи мыльной оперы Стефани Мейер, пользуются когтями, а не клыками, чтобы прильнут к кровоточащей ране, а это уже ассоциации с мощными Скоттовским 'Голодом', а плагиат - последнее, что нужно этой и без того мертвой, бесчувственной мелодраме.

Единственные две вещи, способные по настоящему воодушевить за два часа - Джемма Артентон, обладающая какой-то не типичной для голливудской старлетки сексуальностью, и изящное операторское выступление Хавьера Наваретте, причем двойное удовольствие - наблюдать за тем, как последней фокусирует внимание на первой (убийства под Шубертовские 'Ночные грезы' тоже извините, мимо). Заводной стриптиз в самом начале, вздымающийся бюст в тесном платье - это конечно, все хорошо, но тут вновь сталкиваешься с такими вещами, когда создатели не стесняются смачно отрывать голову вообще не понятно кому, но тушуются, когда надо бы загнать единственного притягательного женского персонажа в постель, а не обходиться стонами, как фоном к закадровому действию. Справедливости ради, не лишним будет упомянуть, что что женской аудитории повезло еще меньше: совсем немного Сэма Райли, помимо которого все остальные - размазни без четкой мотивировки своих действий. Больше всех к слову, отличился Ноэль, этакая толстая кукла в ловких руках роковой 'мамочки'. Со зрителем так не получилось; не то время, не то место.

4 из 10

Это великолепно! Воистину, великолепно — и я не могу даже подобрать другого слова! Настолько безупречно, стильно и мастерски, настолько красиво, жестоко, кроваво и при этом изящно, что у меня не осталось выбора, как только наслаждаться каждым кадром и каждой секундой фильма.

Я уж и не надеялась увидеть что-то подобное в вампирском жанре… Будучи поклонницей «Интервью…» и противницей приторно-сладких «Сумерек», я просто в неимоверном восторге.

Некоторые говорят, что, мол, мало экшена. Ну знаете, что-то я уже давно не видела, чтобы в кадре отрубали головы прямо на глазах у зрителя. И такого драйва, как в последней сцене погони, я тоже давно уже не видела. Если это не экшн, то что?.. Или имеется в иду, что весь фильм должен быть таким?.. Ну, так таких уже достаточно — «Другой мир» и уже забытый «Блэйд», или, на мой взгляд, недооцененный фильм «Королева проклятых».

А «Византия» — совсем о другом. Об одиночестве, о сложных отношениях, о том, что вечная жизнь — не обязательно счастливая жизнь, о постоянной лжи и жизни в страхе, о необходимости выживать… На самом деле почти каждая сцена этой картины несет свою отдельную историю, у каждого персонажа — свои сложности и проблемы, даже у того, кто в кадре в общей сложности минут пять. И это вызывает восхищение. Потому что в итоге «Византия» не просто вампирский фильм, каких много, а кино, которое держит тебя с первых секунд просмотра и до самого конца. При чем держит в тисках тоски и безысходности. Да, вы вряд ли выйдете из кинотеатра с позитивным настроением, но необыкновенная атмосфера и взгляд Сирши Ронан запомнятся очень надолго.

10 из 10

Я понимаю зрителей, которые восторгаются этой картиной и ставят ее в один ряд с «Интервью с вампиром». Ведь очень уважаемый мною Нил Джордан, опять возвращается к вампирской теме. И делает он это настолько изящно, что совсем непонятен жанр фильма — драма о взаимоотношениях дочери и матери, либо утонченный вампирский хоррор.

Правда, сама тема уже изрядно потерта. Сегодня, если кто-то и осмелиться взяться за вампирское кино, не являющееся франшизой «Сумерек» или рассказов о Лестате, то он должен чем-то реально удивить зрителя. Тот же, Чхан-Ук Пак в «Жажде» снял красивое и утонченное кино, но едва ли удивил зрителя.

Совсем не удивляет зрителя (то есть — меня) и Нил Джордан. Предложенный им сюжет кажется мне мало интересным и весьма предсказуемым. Одиночество дочери — очевидно, пошлая мать — понятно, готические ретроспекции о прошлом — вполне в духе Лестата.

Я думаю, что если бы за основу была взята какая-то из книг Энн Райс про Лестата или Мариуша, то конечный результат был бы совсем другим. У фильма был бы особый концепт. А получилась всего лишь изящная реакция на «Сумерки». Не стану предвосхищать финал, но «Византия» предполагает возможность такого конца, который будет характеризовать фраза «… и стали они вместе счастливо жить много лет». В «Интервью с вампиром» на подобное даже намеков не было.

Именно благодаря слабому концепту, хорошие актерские работы Сиршы Ронан и Джеммы Артертон не выглядят фееричными. У Джеммы роль была попроще. Нужно было сыграть яркую, румяную экспрессивную девчонку. И этот образ ей здорово удался. Но вот Сирша Ронан по-настоящему удивила.

Если я не ошибаюсь, то в ближайшие несколько лет, мы можем получить актрису, сопоставимую по таланту и диапазону ролей с Мерил Стрип. Все зависит от нескольких ее ближайших ролей.

В итоге. Кино мне не понравилось. Сюжет показался мне весьма прямолинейным и поверхностным. Зато, режиссура Джордана, как привычно — на высочайшем уровне.

Я заметил, что если в его фильмах поднимается тема матери — он предпочитает крупные планы пустынного берега моря. Так было в «Чуде», «Византии» и множестве других фильмов.

6 из 10

Если на душе плохо, надо писать письма. Писать письма тому, кто их никогда не сможет прочесть. Выносишь всю свою боль и страдания на бумагу, и сразу становится легче. Так ты выпускаешь своих демонов на прогулку. Кто знает, может, им понравится гулять, и они больше никогда не вернутся… (с)

Героиня «Византии» Элеонор неукоснительно (нарочито или осознанно) следует этому правилу. Рассказывая свою историю, она записывает слова, обликая их в предложения и после «выпускает» всех накопившихся «демонов» наружу, но вопреки всему, прошлое преследует её, не отпускает и не даёт двигаться дальше, лишая свободы. Для того, что бы полностью скинуть оковы прошлого, Элеонор предстоит поведать нам свою историю, тем самым «передав» свои терзания и высвободиться, обретя, наконец, свободу. Ведь, оказывается все её внутренние «демоны» обретают буквальное значение, потому что, отчасти, она сама воплощение зла и ведёт постоянную борьбу с тьмой внутри себя. Ей отчаянно необходим слушатель, не обязательно конструктивный собеседник, но тот, кто поверит, примет и разделит её одиночество. Ну а пока она пишет, строчка за строчкой, повествуя о событиях давно минувших дней, и лишь птицы становятся её «зрителями». Но страницы дневника, пущенного по ветру, находят неожиданного слушателя. Тут начинается история Элеонор.

Они молоды и красивы. Навсегда. Это их дар и проклятье. Они — мать и дочь, выдающие себя за сестёр. Всегда вместе, но так одиноки и каждая по своему. У каждой своя предыстория и свои мотивы, связывающие их по крепче родственных уз. В них скрыта тайна, которая отпугнёт любого, кто о ней узнает. Им приходится постоянно убегать и вся их долгая жизнь — это череда смен мест и городов, что мелькают у них перед глазами, не оставаясь в памяти. И вот в очередной раз убегая от людей, преследующих их, главные героини оказываются в городке, который плотно переплетается с их прошлым. Именно здесь каждая из них обретёт долгожданную свободу и пойдет своей дорогой, оставляя прошлое позади.

У Клары ещё более непростая судьба. По воле злого рока, она становится проституткой, которой уготована ранняя смерть. Но ей удаётся избежать этой участи, тем самым разительно изменив свою судьбу, но получив взамен вечную жизнь и молодость. Что бы не быть в мире столь одинокой, Клара забирает свою дочь Элеонор из приюта, где вынуждена была её оставить и теперь они, рука об руку, отправляются в это странное путешествие длинною в вечность.

«Византия» — странное кино, о котором можно говорить бесконечно, но так и не раскрыть сути. Бездонная картина, уместившая в себя: и сложные характеры главных героинь, и рассказав их историю, и сделав акцент на одиночестве каждой из них, и расставив приоритеты, давая возможность зрителю подумать над основной мыслью фильма. Приятная, «холодная» атмосфера и безусловный вампирский романтизм проходит через весь сюжет. После просмотра возникает непреодолимое желание пересмотреть «Интервью с вампиром».

7 из 10

В качестве вступительного слова, пожалуй, нужно сказать кое-что абстрактно, в смысле, практически ни о чем. В очереди за билетами на этот фильм, я читал статью о нем. Идея показалась мне неплохой. К тому же, «режиссер „Интервью с вампиром“ — это круто!» — подумал я. Фильм снят далеко не плохо. Хватает довольно-таки концептуальных сцен, которые действительно интересно наблюдать. Но, к сожалению, и назвать фильм классным и хорошим язык не повернется.

Пара слов о сюжете: сюжета в фильме мало. Очень мало. Если задаться целью описать его, можно выразить сюжет примерно в паре предложений, например, вот так: мать и дочь, имеющие жуткие взаимоотношения, в силу стервозного характера первой и переходного возраста последней, пережили в прошлом трагедию, а теперь переезжают с места на место в поисках лучшей жизни, но и старая судьба их не отпускает. Отличие данного фильма от какой-нибудь драмы о проблеме «отцов и детей», пожалуй, только в том, что обе девушки — вампиры, а то, что их не отпускает — братство вампиров, которые поставили целью своего существования уничтожить мать и дочь по причине «неблагородного происхождения», а также гендерной дискриминации, которая царит в рядах вампиров.

«Византия» коренным образом отличается от «Интервью…». В первую очередь тем, что действия в фильме, в дополнение к количеству сюжета, мало. Нет, даже не очень мало. Просто невообразимо мало. Вообще, мне не понятно как автор сценария и режиссер смогли добиться подобного эффекта, но это явно не в пользу картины. Тем не менее, если такой фильм как «Космополис» показался вам увлекательным и динамичным, возможно, такая особенность «Византии» вызовет безудержный восторг.

Второе отличие от «Интервью…» в том, что состав актеров совсем не такой «звездный». Если вы не смотрите все фильмы, а только то, о чем много говорят, то из знакомых лиц вы увидите только Сиршу Ронан и Джонни Ли Миллера. Но это не минус, а скорее даже плюс.

«Византия» обладает своей атмосферой. На мой взгляд это факт. Несколько раз, пока я смотрел фильм, приходилось что-то осмыслять: эпизод со «страницами жизни» или рассказом «о жемчужине». Меня это необычайно радовало, потому что задевало какие-то глубокие чувства, заставляло копаться в своих мыслях… Но таким же фактом является и то, что эта атмосфера и хорошее музыкальное сопровождение не оставляет практически никакого «послевкусия». После просмотра все куда-то уходит. Как по мне — сказываются проблемы сюжета и действия. А неплохо чтобы оставался некоторый «приятный осадок». Ведь все-таки не «Американский пирог» посмотрел.

4 из 10

Кто они, Элеанор и Клара? Сестры? Для большинства окружающих их людей такая внутриродственная консумация является лишь тонкой вуалью тайны, обманчивой маской прикрытия, игрой для несведущих. Элеанор и Клара — дочь и мать, но и это еще не все. Они — духи ночи, ангелы крови. Они — вампиры.

Изысканный шелест парчовых и шелковых камзолов и платьев времен викторианской эпохи, отороченных золотом, сменялся для них в декадантские вычурные наряды или в урбанистический casual, нежное течение оливкового вальса становилось ритмом тревожного грайнда или тонкой музыкой арфы ветров, а застенчивые леди становились обольстительными дивами и жесткими стервами эпохи от начала IBM. Клара и ее Элеанор это видели воочию. Целые эпохи рассыпались в прах на их глазах, монархия доминирующая становилась монархией демонстрационной, короли и королевы отправлялись на эшафот истории и их рубиновая кровь, это терпкое вино наслаждения, божественный напиток бессмертия, оставляющее вечность на губах, орошала земную твердь, из которой выростали новые поколения. Но Клара и Элеанор были вечны и познавали страсть на натянутых струнах любви, постигали себя и следовали за историей. Выживали и приспосабливались. Такова природа вампиров и природа человека.

Последняя на данный момент режиссерская работа выдающегося британца Нила Джордана, фильм «Византия» 2012 года, является адаптацией для кинематографа одноименной пьесы Мойры Руффини, написавшей к данной картине и сценарий. Вернувшись спустя долгие 18 лет после «Интервью с вампиром» к вампиристической мифологии, Нил Джордан создал в «Византии» не столько постмодернистское, сколь неоклассическое, полное макабра и эротического декаданса, с обилием фрейдистских намеков, неторопливое, тягучее по жгучей атмосфере повествование о двух «дочерях Дракулы», ищущих себя в этом мире, разрываемых внутренними желаниями, чудовищной жаждой и духовной Голгофой. «Византия» — это изысканный и стильный пинок пубертатным подростковым «Сумеркам» и возвращение к истокам жанра. Фильм более эротичен, чем «Голод» Скотта, более глубок, чем «Интервью с вампиром» того же Джордана и менее ироничен, чем «Жажда» Чхан-Ук Пака, более походя по своей стилистике на невампирского недавнего «Стокера».

Греховно-распутная Джемма Артертон идеально вписалась в образ неистово сексуальной Клары, а Сирша Ронан ролью Элеанор сбросила с себя оковы невинной инфантильности. Эти две героини, как белое и черное, сливающееся воедино, доминируют в художественном пространстве фильма, делая его феминистским и почти что альмадоварским творением. Мужчины-вампиры и обычные мужчины в фильме сведены к животной и первобытной природе, которой по сути противостоят Элеанор и Клара.

Оператор Шон Боббитт творит в картине визуальную магию, насыщая фильм нуарным видеорядом и частыми кровавыми всплесками, играя на зрительских нервах нотками хичкоковского саспенса.

Композитор Хавьер Наваррете написал к фильму мелодичный и стильный саундтрек, обволакивающий его своим неторопливым и напряженным течением.

Итак, «Византия» — это вампирский хоррор-нуар в лучших традициях жанра, стильная и кровавая философская притча о жизни Вечных Ангелов Ночных Страданий, драма одиночества и рефлексии, которую я рекомендую к просмотру всем ценителям качественного кино о вампирах и не только.

10 из 10

Создатель таких замечательных и знаковых в современном кинематографе картин как «Интервью с вампиром» и «Завтрак на Плутоне» Нил Джордан, создал очередной маленький шедевр. Казалось бы — снимать фильмы на вампирскую тематику — занятие неблагодарное, ибо данный жанр сильно опошлили в массовой культуре посредством «Сумерек» и всевозможных «производных» от них фильмов. Но чем ценен Нил Джордан — в своих фильмах он рассказывает истории. Он раскрывает жизненные ситуации, характеры и акцентирует внимание именно на этом. А все остальное уходит у него на второй план — в том числе кем являются его герои (вампирами, трансвеститами, историческими личностями — неважно), и в какое время происходит действие. Именно этот принцип режиссёра выгодно отличает «Византию» среди кинематографического ширпотреба, вышедшего за последнее время на экраны.

Сюжет прост до безобразия — но в этом его плюс. Уже двести лет существуют два вампира — мать и дочь. Они изгои в мужском братстве вампиров и вынуждены постоянно находиться в изгнании. Однако, амплуа их на протяжении двести лет не меняется — мать, Клара (Джемма Артертон), классический образец «женщины-вамп». Она опасна, она сексуальна до кончиков пальцев, за двести лет не изменила своей древнейшей профессии, у нее нет никаких принципов и «человеческих» ценностей, кроме одной — безграничной материнской любви к своей дочери Элеоноре. Элеонора (Сирша Ронан), в свою очередь, меланхоличный кроткий подросток, воспитанный в лучших традициях христианского смирения и сострадания. Она не просила «темного дара» — мать решила это за нее (тем самым спасая свою дочь). Элеонору тяготит ее сущность, тяготит жизнь в вечном обмане, в то время как Клару вполне все устраивает. Здесь и начинается конфликт, с одной стороны конфликт двух противоположностей (очень хорошо знакомый нам по фильму «Интервью с вампиром»), а с другой — конфликт матери и дочери.

Весь этот конфликт происходит на фоне атмосферных мрачных пейзажей — пляж, каменный остров, заброшенная гостиница, зловещий парк аттракционов. Многочисленные флешбеки позволяют полностью раскрыть отношения между героинями, и весь драматизм их (не)жизни. Кровищи в фильме предостаточно, но в рамках разумного — без «треша». Так же радует, что режиссёр отказался от типичных «вампирских» штампов — в «Византии» вы не увидите огромных клыков, вампиры могут ходить днем, отражаться в зеркалах, имеют обычную температуру тела.

Может немного странное сравнение, но «Византия» мне чем-то напомнила фильм «Голод» Тони Скотта. Есть у этих фильмов что-то неуловимо общее, возможно — щемящая тоска или безнадежность, которой пропитана каждая минута повествования — что в «Византии», что в «Голоде». «Византию» уже окрестили «женской» версией «Интервью с вампиром». Да — один режиссёр, тематика, и конфронтация двух главных героев — но на этом сходство заканчивается. «Интервью с вампиром» довольно пафосный фильм о «классических» вампирах, а «Византия» более приземлен.

Как я уже отметила — «Византия» маленький шедевр. Это история о родительской любви, вечности и цене, которой пришлось заплатить. История, перенесенная в наши дни, в обычную «серую» действительность и, благодаря режиссёру Нилу Джордану, талантливо и убедительно рассказанная.

10 из 10

Им уже по двести с лишним лет, но они ни черта не изменились. Навечно застыв в том облике, в котором застало их перерождение, они стали новыми сущностями, но не новыми личностями. Спустя века Клара по-прежнему проститутка, а Элеонор — нереализовавший себя подросток. Мать и дитя, они словно застыли вне времени, превратились в статуи, безмолвно провожающие взглядом проносящуюся мимо них вечность. Но творения таинственного скульптора неизменны в том образе, в котором запечатлел их создатель. Это их бремя, и оно только тяжелеет с осознанием того, что этот скульптор — они сами.

После того, как Клара (Джемма Артертон) в короткой, но красивой сцене борьбы отрезает голову нашедшему их члену вампирского Братства, героиням приходится бежать в поисках нового пристанища. Они находят его в унылом прибрежном городке, в котором куртизанка с вековым стажем легко соблазняет рыхлого неудачника Ноэля, владеющего пришедшей в упадок гостиницей «Византия». Пользуясь проверенной легендой (они родные сёстры с тяжёлой судьбой), и скрывая свои истинные сущности, девушки довольно быстро придаются любимым занятиям. Клара ловко превращает гостиницу в бордель, а Элеонор вновь обретает время для бесконечной рефлексии, вспоминая прошлое и противясь настоящему.

В «Византии» на редкость испоганившаяся со временем идея вампиризма вновь, пусть и частично, возвращает себе утраченный налёт мистического романтизма, неожиданно приобретая новые и довольно изящные черты. Кровососы в истории, сочинённой Мойрой Буффини, не боятся света и теплы на ощупь. Чтобы насладиться желанной жидкостью, они используют коготь, которым прокалывают плоть жертвы. Вампиры перестали быть теми каменными изваяниями ночи, которыми были когда-то в «Интервью с…», но ветер перемен над ними по-прежнему не властен. Дар, который стал готической эпитафией на могилах их душ, со злой иронией обернулся против своих носителей, заставляя из года в год заниматься одними и теми же делами.

Героини чудовищно одиноки, и узы, связывающие их, превратились в некую условность, необходимую для выживания. Клара, чистое воплощение сексуального магнетизма созданий тьмы, запечатана в образе из далёкого прошлого, заклеймена «подаренной» когда-то растлителем Рутвеном профессией, которую, кажется, не в силах изменить из-за злой усмешки своего дара. Элеонор же снова и снова пишет свою историю, чтобы потом пустить страницы по ветру, в надежде, что хотя бы птицы сумеют избавить от тяжкого бремени вечной лжи. В её воспоминаниях нет привычной многим сладости, лишь одна бесконечная горечь, которую нельзя перерасти, окунуться во что-то хорошо знакомое, как это делает её мать, прикрываясь застывшим в вечности пиком своей порочности.

Элеонор постоянно отрешена и кажется мысленно непорочной, убивая только обречённых, забирая их боль. Клара, напротив, пытается интегрировать себя в общество, но только лишь одним известным ей способом, и убивает тех, кто по её мнению заслуживает смерти. Они обе гуляют босиком по бескрайнему пляжу жизни, беззащитные перед её ударами, но не ощущающие ран. По идее, героини не должны ощущать вообще ничего, но Буффини в своей истории максимально приближает их к обычным людям, наделяя вполне человеческими проблемами взаимоотношений. Что-то серьёзное для них фатально, и даже любви в принятом понимании не существует. Для Клары это всего лишь инструмент для манипуляций. Для Элеонор — почти милая привязанность к больному парню из-за желания поделиться с кем-то тайной, ведь по сути ей не две сотни лет, а вечные шестнадцать.

Мифическое прошлое переплетается с неприглядным настоящим, и «Византия» со временем всё больше и больше оборачивается в прямом смысле слова «женской» историей. Можно даже уловить аллюзии на раннюю джордановскую «В компании волков» — практически все мужские образы в чём-то нелицеприятны, имеют свои червоточины, и квинтэссенцией этого становится женоненавистническое Братство, преследующее героинь по пятам. Когда они родились, люди знали всего семь планет, и с тех пор изменилось многое. Но жизнь героинь бесконечно движется по кругу, все повторяется вновь — бесконечная череда клиентов одной и постоянная рефлексия другой. Однако под конец этой предельно меланхоличной истории неожиданно появляется проблеск надежды, что круг всё таки можно разорвать. Но Нил Джордан вовремя останавливается, уверенно балансируя на грани и не заходя дальше намёков. Вспоминая холодный гипнотический взгляд Сирши Ронан и невероятную сексуальность Джеммы Артертон, вновь и вновь прокручивая наигрываемые Элеонорой мотивы, зритель волен сам решать, что же скрывает за собой финал этой поэтичной и даже немного сентиментальной картины — вернётся ли всё назад или же пойдёт по новому пути.

Сюжет. Абсолютно примитивен. Две женщины, мать и дочь скитаются в попытках избежать смерти от рук таинственного братства упырей. Причина — они женщины ! Сценарий написала Джоан Кэмпион ? Это даже не Энн Райс (до которой им как до неба, между прочим). 21 век, товарищи, согласитесь, трудно поверить, что люди, которые обрели бессмертие таким геморойным способом (это вам не укусил, закопал, выкопал) могут быть такими, мягко говоря, неумными. И что это за общество нам так и не удосужились ни описать, ни уточнить откуда появилось. В смысле, их таких женоненавистников с топорами больше, чем трое ? Хотелось бы увидеть остальных и поржать. Сюжет развивается очень предсказуемо, нет ни одной фразы, ни одного действия, которого не знал бы наперед. Хотелось хотя бы в финале какой никакой интриги, но нет. Все просто и однообразно. И смыслом здесь не пахнет, ну может какие то потуги порефлексировать на тему отношений матери и дочери. Сценарий — главный минус этого фильма.

Я не поклонница Сиршы Ронан и видела ее лишь в Гостье и Византии, но если судить по ролям в этих фильмах актриса она никакая. Я не знаю, это какой то специальный курс в Голливуде, стань клоном Кристен Стюарт и будет тебе счастье ? Зачем метод Станиславского, притворись манекеном, приоткрой рот и долго смотри в одну точку не мигая… Скажете, роль у нее такая, рефлексирующая, к черту тогда такие роли больных синдромом Дауна. Что то пока никто из них Дастина Хоффмана в «Человеке дождя» не переплюнул, а у того текста вообще почти не было. Из столь воспеваемой элиты английского кино я никого не углядела, хотя, может в наше время и Миллер для кого то уже элита. Актеры неплохие, но так как играть особо нечего, то и роли какие то нераскрытые, блеклые. Единственное яркое пятно это Джемма Аттертон, хоть кто то сыграл от души. И хотя образ довольно однобокий вышел, но чувственный и сильный, живой, чем не может не выделятся на подобном фоне.

Вообще, очень странное кино для меня. С таким сценарием логичнее было снять обычный вампирский блокбастер средней руки, с экшеном и красивыми томными актерами в стиле сумерек. Претензия на какое то авторское кино, медленное, тягучее и атмосферное здесь просто нелепа. Да, снято красиво, это же Нил Джордан все таки, музыка чудесная, но лично я едва до конца досмотрела, хотя обожаю и Джордана и фильмы о вампирах. Если мне захочется серьезного кино на вампирскую тематику, то уж лучше пересмотрю» Впусти меня» или» Мудрость крокодилов». Разочарована.

P.S. И этот фильм не имеет ничего общего с «Интервью с вампиром», не обольщайтесь те, кто не смотрел. Ни истории, ни образов, ни подобных актерских работ здесь НЕТ.

3 из 10

Казалось бы, очередной фильм про вампиров, каких сейчас снимается великое множество. Но все не так просто. Во-первых, фильм снят режиссером Нилом Джорданом («Интервью с вампиром»), что уже довольно любопытный факт, для того чтобы посмотреть его следующую работу. Здесь вы не увидите во главе типичных сюжетных линий касаемо «хорошая» девочка полюбила «плохого» мальчика, обычных красных глаз и нечеловеческой силы, к которым все уже привыкли. Эта картина повествует о жизни двух девушек-вампирш, о их сложных взаимоотношениях между собой и другими людьми, и ежедневном страхе за свою жизнь. В центре событий меланхоличная Элеонора (Сирша Ронан), все происходящее на экране мы видим сквозь призму ее переживаний и воспоминаний о прошлом. Тишину, спокойствие, готичность атмосферы нарушают здесь лишь нечастые вылазки двух девиц на охоту, причем делается все очень оригинально: Элеонора «забавляется» лишь по тем, кому уже недолго осталось. Что до ее «подружки» Клары (Джемма Артертон), то ей более по душе молодые сильные парни, которые истязают слабых. Сцены «охоты» показаны правдоподобно, жестоко, смотрятся интересно, что является несравненным плюсом перед всеми остальными подобными картинами, которые снимаются в настоящее время.

Если во многих фильмах про вампиров преобладает экшен и не уделяется достаточного экранного времени истории персонажа, то здесь дается подробный рассказ о жизни двух девушек, матери и дочери, начиная с момента их рождения, заканчивая настоящим временем. Манера подачи информации весьма интересна: череда флешбэков полностью позволяет вам окунуться в мир Элеоноры и Клары, увидеть всю драматичность их положения в настоящем времени. Вы будто начинаете «жить» за них. История героинь оказывается интересной, необычной и полной нестандартных сюжетных поворотов, что берет за душу — поэтому не жалко и посочувствовать им. Пирс, на котором происходят многие события фильма, выступает здесь как телевизионный канал, который включаешь, чтобы насладиться просмотром и увидеть некие хроники жизни персонажа.

Были ли у персонажей исковерканные души или все же они стали бездушными существами уже много лет до этого? Не суть важно, ибо не смотря на потерянные моральные устои одной героини, и душевные терзания с мечтами о лучшей жизни другой, они все же любили друг друга больше всего на свете и страх потерять кого-то одного явился самым большим в их жизни. Не обошлась картина и без любви между мужчиной и женщиной, можно увидеть искренность чувств, нестандартность ситуации и надежды на лучшее у персонажей.

Касательно актеров: хочется отметить отличную актерскую игру Сиршы Ронан, как и обычно эта девушка смогла порадовать меня своим талантом, вышел отличный персонаж, запоминающийся и удачный. Также недалеко от нее ушла и Джемма Артертон в образе соблазнительной блудницы — смотрелась она просто шикарно, эффектно, мужской аудитории должна точно понравиться. Что касается остальных актеров, пожалуй, еще можно выделить Калеба Лэндри Джонса, убедительно сыгравшего своего персонажа с тяжелой судьбой.

Ну и напоследок хочется похвалить режиссера за отлично созданную атмосферу фильма, также достойно всяческих похвал музыкальное сопровождение — прозвучавшие в картине композиции были просто великолепны. В общем можно сказать, что получилось очень качественное кино, рассчитанное на тех, кто любит не только смотреть, но и думать над происходящим

8 из 10