Рецензии

Яркий представитель, на мой взгляд, арт-хаусного жанра. Повествование длиться медленно и фактически без какого-либо резкого поворота сюжета. Это с одной стороны позволяет глубже проникнуть в суть повествования, детальнее осмыслить противоречия, возникшие между братьями, мужем и женой, соседями… С другой стороны, фанатам динамичных картин «Wreckers» бы не советовал — неизбежно будут скучать.

Лично мне же кинолента показалась интересной, поскольку люблю такие, сюжет которых наталкивает на рассуждения, переосмысление окружающей нас жизни, её проблем и противоречий. Первоначально всё кажется ясным и понятным, но чем дальше сидишь у экрана, тем больше понимаешь — не всё так однозначно. И один из братьев — Ник, только что вернувшийся из зоны боевых действий на Ближнем Востоке, разбитый и немного свихнувшийся — уже не кажется таковым, но самым нормальным из всех жителей деревни. «Часть меня как будто осталась там, на войне, другая вернулась домой, но обе они — уже никогда не воссоединяться». И никто не понимает его проблем, но насмехается над его странным поведением. Кто знает — по-моему, каждый из нас ненормальный по-своему. Другой брат — Дэвид — муж главной героини картины Доны — в сущности, большой эгоист (но это понимаешь чуть позже), за что, в конце концов, вынужден расплачиваться. Не оправдываю я и саму Дону. Понятно, что она оказалась совсем не в простой ситуации, стараясь помочь Нику и одновременно решить собственные, которые, как окажется позднее — совсем не её. Кто уже смотрел картину — понимает о чём я.

Тем, кто любит подобные психологические драмы, вроде «В компании мужчин», «Жутко громко и запредельно близко», «Тайная жизнь слов» и т. п. — «Разрушителей», несомненно, посоветовал бы. Только не ждите от картины развлекательного просмотра, вряд ли она подойдёт и для отдыха после долгой изнурительной работы. Фильм в определённом смысле недосказанный, но это и позволяет саму поразмышлять над его содержанием.

7 из 10

Тяжелый фильм. Без радостного начала, середины и конца. Не буду пересказывать сюжет. Во-первых, об этом уже писали и не раз. Во-вторых, все сами увидите при просмотре. Стоит только, наверное, разобраться, кто есть кто в этом фильме. У нас есть три главных героя: жена Доун (Клер Фой), муж Дэвид (Бенедикт Камбербэтч) и его брат Ник (Шон Эванс). И есть двое героев второго плана, о которых почему-то никто не пишет, хотя, если уж пытаться анализировать поступки героев, то почему бы не обратить внимание и на их окружение?

Самый живой человек в картине брат главного героя — Ник — хотя, казалось бы, и он не без греха. Да еще и психика у него расстроенная — последствия пребывания в армии. Но из всех он оказывается самым приятным и настоящим, потому что он выходит посмотреть ночью на небо, возит с собой семейные фотографии, он кричит и бьет посуду в конце концов. В то время как другие — молчат. Молчат, боясь, что кто-нибудь выведает их тайны, а тайны эти ничего кроме жизненных ошибок и не хранят вовсе.

Все рецензенты пишут о небывалом доверии Дэвида к своей жене, о внутреннем свете, исходящем от Доун, которая очень хочет родить ребенка. Но вы не верьте этому поверхностному впечатлению. Там, конечно, есть намек на счастливую семью. Но он ложный! Режиссер обманывает нас, заставляет поверить в это — первые кадры изображают счастливых по первому впечатлению отца, мать и маленького ребенка.

Они не доверяют друг другу. Никто и никому. И это чувствуется на протяжении всего фильма, потому что ты будто с ними ощущаешь эту бесконечную неловкость, пропадающую только по ночам, когда у Ника случаются приступы неконтролируемой паники. И объяснить это можно только тем, что чувство всех трех героев в этот момент настоящее. И чувство это — страх!

Кольцевая композиция сюжета угнетает, пожалуй, еще больше происходящих событий. И я говорю не только о стилизации мыслей героини Доун, которую мы видим по ночам. Это не только повторяющиеся приступы Ника, и даже не похожие друг на друга дни и даже ракурсы съемки. Я отмечу еще одно важное, на мой взгляд, повторение идеи. Все герои, задействованные в картине и имеющие в ней хоть какое-то значение (и вот тут свою роль играют те самые, второстепенные герои) совокупляются друг с другом. Охарактеризовать эти действия можно только так, потому что ни о какой «любви» тут речи не идет. И это сцены, неизменно приводящие к отвращению. Раз за разом это становится апогеем их лжи и того самого напускного «доверия», о котором все твердят.

Ни одного другого фильма, так конструктивно и систематизировано доказывающего зрителю, что идеальных людей и отношений не бывает, я не знаю. И этот ребенок, зачатый Доун от другого человека, уже и не желанный вовсе, становится той последней каплей, доказывающей нам — хочешь ты этого или нет, тебе придется терпеть этот мир.

Он странный. Тяжелый, эмоциональный, с каким-то странным осадком. На протяжении всей картины чувствуешь все нарастающее напряжение, которое почему-то потом не находит выхода. Если бы не британская речь, совершенно непонятная временами и заставляющая меня отвлекаться тупо на разбор реплик, я вообще не знаю, как бы восприняла фильм, потому что он в буквальном смысле засасывает. Тянет внутрь, хотя тебе, может, и не особо хочется. Похожее впечатление на меня произвел когда-то «Реквием по мечте», когда тяжело, гнетуще, временами даже противно, но почему-то все равно невозможно оторваться от экрана.

Фильм о запутанных отношениях, лжи, проблемах притирки людей друг к другу. В общем-то, я до сих пор не могу сказать ничего больше этого, просто не приходит в голову. Такое ощущение, что это история людей, которые заврались друг другу настолько, что между ними образовался огромный ком недоговоренностей и неправды, и они до конца жизни будут вынуждены распутывать этот клубок и пытаться как-то жить с ним. Фильм о том, что за короткий промежуток времени можно наворотить такого, что…

Актеры. Героиня Клер Фой напомнила везде одинаковую Кристен Стюарт, если учеть, что до этого я ее вообще не знала. Бенедикт Камбербетч, по-моему, постоянно играет какие-то непростые роли, расплывчатых, непонятных персонажей, и здесь это был просто апогей (хотя все, что я с ним видела, за исключением Шерлока, нехило так отдает трагичностью — что «Хокинг», что «Третья звезда», но эти роли мне хотя бы более понятны). По-моему, только Шон Эванс вносил в действие какое-то разнообразие, играя психа: бросался в истерике в траву, лунатил по ночам и завывал в самых неожиданных местах. С другой стороны, думаешь, вот они тут все какие-то одинаковые, люди без каких-либо искорок, аморфные, думающие что-то там себе на уме, а если и проявляющие какие-то эмоции, то только гнев или отчаяние… непривычно видеть такое в фильмах, но ведь в жизни, в жизни люди довольно часто так себя и ведут. Это добавляет картине какой-то правдивости, но в то же время… в общем, я даже не знаю, этого ли я ждала.

Этот фильм я давно ждала, хотя больших надежд на него не возлагала. Я не ждала ничего потрясающего и сверхъестественного. Наверно поэтому и не разочаровалась.

Фильм почему-то называется «Злоумышленники/Разрушители/Вредители», хотя я бы ему дала другое название, с меньшей негативной окраской, потому что в фильме никто никому не хотел зла. Так получилось, так сложились обстоятельства. Никто не виноват.

Прежде всего, это кино о семье, о непростых семейных отношениях, терпении и надеждах на лучшее. Этот фильм о простой жизни, где-то далеко от больших городов, где потрясающие нежные пейзажи, по утрам пахнет влажной свежескошенной травой и кудахчут куры.

Картина странная и неоднозначная. Я не могу с уверенностью сказать, понравилось мне или нет. Фильм наполнен сложными эмоциями, непростыми отношениями и его нужно продумывать, прочувствовать, пропустить через себя. Увы, у меня это не совсем получилось.

Я ни в коем случае не хочу сказать, что фильм плох. Он просто не мой.

Несмотря на обилие многогранных эмоций и чувств фильм прост, незатейлив, местами скучен и затянут.

Сразу бросилось в глаза(а вернее в уши) то, что фильм слишком тих. Мне в нем не хватало музыки, ее катастрофически мало.

Что касается актерской игры, тут нареканий нет и быть не может. Я всегда много говорю об игре Бенедикта, но сейчас считаю это не совсем уместным. Нужно просто посмотреть фильм, заглянуть в его глаза и вы все поймете сами. Без лишних слов. А вот Клер Фой хотелось бы отметить. Она была настолько чувственна, настолько откровенна и искренна, насколько может быть актриса. К сожалению, я до сих пор не видела ее в других работах, надеюсь в скором времени исправить эту ошибку.

В общем, я считаю, что этот фильм нужно посмотреть хотя бы для того, чтобы составить о нем свое собственное мнение, так как фильм слишком сложен и тяжел, чтобы опираться на мнения других.

Меня зацепила история и игра актеров, но не зацепил сам фильм. Как бы это ни было парадоксально.

Боюсь, что фильм 'Wreckers' нельзя оценивать одномоментно и в целом. Этот фильм раскладывается на несколько отдельных фрагментов, о каждом из которых стоит говорить отдельно, и лишь потом соединять их все в одну общую картинку.

Фильм снят совершенно очаровательной женщиной-режиссёром Dictynna Hood. Она помещает своих героев в провинциальный старый городок, у которого нет своей истории и своего названия (нам никто не говорит, где происходит действие, мы слышим лишь упоминание о Лондоне). Тем не менее город хранит в себе истории живших здесь поколениями людей, и он как проклятое место, как яма - все пытаются выбраться, но рано или поздно возвращаются обратно.

- Почему ты вернулся?
- Я хочу сделать здесь хоть что-нибудь хорошее.

И атмосферу фильма задаёт первоначально именно место действия. Кадры сменяются кадрами: солнце, дождь, голубое небо с полоской заката, дождь, дождь, дождь. Место, которое задаёт тон душевной тяжести, история, которая топит настоящее, не дающая вырваться будущему, словно всё в этом городке и близ него - замкнутый круг.

Идею замкнутого круга продолжают повторяющиеся кадры снов Доун (Клер Фой), где Дэвид (Бенедикт Камбербэтч) и Ник (Шон Эванс) встречаются после долгого расставания, и каждый раз сон несколько видоизменяется - от объятий силуэты переходят к отталкиванию друг от друга, к ударам. Повторяются ночные похождения Ника, ночные разговоры Доун и Дэвида в постели, которые неизменно начинаются с фразы: 'Скажи мне'. Думаю, именно этот лейтмотив замкнутости, возвращения к тому, что уже случалось, будет иметь огромное значение в финале фильма, о котором я скажу в конце.

Фильм снят очень красиво благодаря операторской работе. В основном он держится на крупных планах и мозаичном собирании фрагментов в общую картину. Разрушенный дом, который однажды станет 'красивым', церковь с её витражами и песнями ангелов, солнечный свет, проникающий сквозь окна церкви и застывающий на паутине, пролетающие мимо самолёты, игра света и тени и резкий переход от одного к другому (только что зритель любовался рысьими глазами Бенедикта Камбербэтча и его пушистыми длинными ресницами, любовался свечным светом, отблесками красного на щеках Клер Фой, как на экране резко появляется белое небо, затянутое дождевыми облаками), игра на фортепьяно и напев мелодии, главной темы фильма, Доун, как напевают матери своим малышам, нежность и сила рук во время секса и резкий звук бьющей посуды на кухне. Весь фильм держится на контрасте, всё светлое и хорошее топит неизменное, страшное, как война, как... разрушение.

'Смех сквозь слёзы', - говорит Дэвид в начале фильма.

Музыка фильма однообразна, по сути, в нём присутствует только две композиции, но это оказывается именно тем, что нужно. Музыка повторяется и задаёт тон настроению зрителя, она ведёт его по нужной дороге, к нужному финалу. И музыка же, не меняясь, идеально соответствует ключевым моментам фильма, характеру героев, которые борются с обстоятельствами жизни, но внутри них что-то пустое, что никак не удаётся заполнить.

'Давай просто жить', - в отчаянии шепчет одной ночью Доун, обнимая Дэвида за плечи.

Касательно актёрской игры: Wreckers - это фильм троих. Клер Фой, Бенедикта Камбербэтча и Шона Эванса. Герой Шона задаёт фильму ритм, развивает динамику: он шутит, он сходит с ума, он с безумной нежностью и страхом обнимает брата, цепляется за него, он же с безумной ненавистью отталкивает его, очерняет, обвиняет. На Доун, героине Клер, держится половина фильма - не в плане актёрской игры, а в плане стержня и силы самой героини, и сыграна она потрясающе. Клер передала своей героине всю нежность, на которую способна женщина, любящая своего мужа, всю силу сомнений и переживаний. Постоянный крупный план, выхватывающий её голубые глаза, заставляет зрителя замереть: он наблюдает за происходящим вместе с Доун, именно она - центральна для всех: для героев, для зрителей, для фильма. Она держится, пытается помощь мужу и его брату, в ней много света и тепла, которые ломаются, разрушаются под гнётом обстоятельств, под гнётом жизни, города, в котором она оказалась. И, конечно, Бенедикт. Честно говоря, я ещё ни разу не сталкивалась с таким противоречивым героем у данного актёра. Сначала ты веришь Дэвиду, практически таешь от нежности и любви этого мужчины, потом сомневаешься, не зная - где правда, где ложь. Зачем он сказал это, почему так сделал, зачем соврал Доун, женщине, которую любит больше всего на свете? И когда Доун ломается, вся тяжесть ложится именно на плечи Дэвида, и дальнейшие события выдерживает за двоих уже он.

Фильм прекрасен и тяжёл. Казалось бы, в нём нет смертей, болезней, ничего такого, просто жизнь, у которой сорвали маски. Но тем не менее, он вытягивает всю душу, заставляет невольно сжимать зубы от отчаяния и от сожаления плакать.

Это фильм о жизни, фильм о двух братьях, которые вернулись из прошлого в место, где выросли, и попытались что-то изменить, но из этого ничего не вышло, и они только продолжили разрушать - себя, других (любимых) и окружающую действительность. Прекрасного, красивого так и не удалось построить, а солнечные лучи не смогли пробиться сквозь тесные заросли вьюна. И старой полуразрушенной церкви, должно быть, по-прежнему висит паутина, а самолёты с шумом взлетают в небо.

Финал фильма заставляет задуматься. Вспоминая о замкнутом круге и историях Ника о жителях городка ('тот спал с дочерью, эта утопилась с двойней, этот убил, этот повесился') и собственном детстве двух братьев, которых били отец и мать, то глядя на держащего не своего ребёнка Дэвида, думаешь, что история когда-нибудь повторится. Что разрушится Дэвид, Доун, разрушатся всё их счастье и все их мечты, и останутся развалины от их дома, совсем как развалины фермы, на которой выросли братья.

И минутное молчание Дэвида, его размышление, пока он держит ребёнка на руках... кажется, всё намекает именно на такое развитие событий.

Но Дэвид подбрасывает малыша вверх и смеётся и прижимает к себе, и Доун виновато и робко улыбается в ответ. И кажется, - нет, они сильные и справятся. И обязательно однажды построят, создадут в этом городе что-то правильное и хорошее, как и хотели.

Выбор финала остаётся за зрителем.

Мне хотелось бы верить, что герои справятся. Обязательно справятся, какой бы тяжёлой, разрушающей ни была их жизнь.

Не могу не поделиться своими впечатлениями от просмотра этого фильма. Хотя я бы даже сказала истории из жизни, за которой мы будто подсматриваем и по-своему оцениваем. В первую очередь хотелось бы отметить, что первое положительное впечатление создается благодаря великолепной операторской работе и музыкальному оформлению. Но конечно же в центр всех этих составляющих характеристик я ставлю игру актеров.

С работами потрясающего Бенедикта Камбербэтча я познакомилась благодаря любимому сериалу Шерлок, а после открыла для себя и другие его замечательные творения, в том числе и Wreckers. Что ж, работа Бенедикта в этой истории поистине достойна восхищения. Не перестаю восхищаться его актерским талантом и феноменальной способностью играть сложных людей, ведь Дэвид- довольно сложная натура. С одной стороны мы можем видеть его агрессивного, а с другой искреннее любящего и страдающего человека. Но я так же не могу оставить без внимания великолепную игру Шона Эванса и Клер Фой. Они прекрасно справились с главной задачей лучших актеров- заставить людей сопереживать и верить в правдивость увиденного.

Что касается сюжета, то он соответствует классическим принципам добротных английских фильмов. К примеру, большое внимание в фильме уделено деталям, диалогам, поведению героев, интерьеру и т.д. На протяжении просмотра мы будто погружаемся в атмосферу таинственности и недосказанности… Ведь в итоге фильм так и не дает нам ответов на возникающие вопросы, так как мы видим все происходящее глазами Дон, поэтому что-то является довольно очевидным, а что то мы можем только предположить как это делает она.

В итоге, перед нами история двух любящих людей, ищущих компромисс в сложившейся жизненной ситуации, пытающихся наладить разбавленные темными отголосками постепенно всплывающих подробностей жизни братьев и их взаимоотношений.

Что ж наверно основной идеей фильма является то, что Отношения не должны строиться на лжи и недосказанности, хотя каждый возможно вынесет свой урок и решит для себя какие именно отношения он предпочтет.

Подводя итог, безусловно, этот фильм стоит смотреть тем, кто предпочитает качественное малобюджетное кино…

10 из 10

Не хотелось бы оставлять подобный фильм без эмоциональных отзывов, точнее, скорее, не фильм, а работу Бенедикта Камбербэтча, но, сначала о фильме….

Фильм о молодой семье и банальном предательстве жизненных ценность – муж беззаветно и искренне любит свою жену, жена любит(?!) мужа, но… -- стечение обстоятельств – и она ему изменяет, причем, по-моему, сама до конца не понимая – почему? (что очень по-женски)) – глупо, банально и несправедливо, и, как принято в этом мире – жена прощает саму себя, муж прощает жену, пытается понять, рождается ребенок, который укрепляет семью… все это было бы скучно и неинтересно, если бы не исполнитель главной мужской роли (мужа) Бенедикт Камбербэтч, именно его актерская игра делает фильм интересным….

Очень впечатляет та мастерская естественность, с которой Бенедикт Камбербэтч обыграл этот образ — это виртуозность высшего класса, практически каждый взгляд и каждая фраза наполнены недосказанностью, которая не вмещается в формат экранного восприятия... после каждой сцены можно было бы добавить еще минут 10-15 расшифровки... но тогда это было бы не так интересно… это симбиоз переноса личностного восприятия мира на образ, плюс пропускание переживания прописанной роли, трансформация и выдача на камеру всей этой насыщенности... это не просто мастерство... можно назвать это гениальностью, но мне больше нравится слово 'явление'...

Возможно, фильм должен был акцентировать внимание на семейных переживаниях, но на передний план выходит МУЖЧИНА, который сталкивается с морально-этическими проблемами -- абсолютное доверие близкому и родному человеку, которое даже не предполагает нехороших мыслей и прощение поступков, природу которых лучше оставить загадкой, по ходу фильма к светлому счастью примешивается глубинная грусть, которая наполняет каждый взгляд героя множественными эмоциональными оттенками -- сказать, что роль сыграна блестяще — это ничего не сказать.

Естественности и красоты фильму добавляют типичные для маленьких английских городков пейзажи, лично у меня вызвавшие ностальгию по Newbury, все эти каналы, мостики и лужайки -- спокойная атмосфера, милые люди и вечные человеческие проблемы...

Поэтому фильм СТОИТ смотреть (и без перевода), чтобы насладиться виртуозной актерской игрой в великолепном её проявлении.

Что скрывает ложь? Так хочется озаглавить этот фильм, а так же возразить против нашего перевода названия данной картины как «Злоумышленники». Зло здесь никто не замышлял, а вот «Разрушители», разрушителями здесь оказались все.

Семейная психологическая драма во всех традициях хорошего европейского кино, малобюджетного, зато тонкого и играющего на струнах души. Не скажу, что я большой фанат подобного жанра, хотя пришлось в свое время просмотреть достаточно большое количество похожих фильмов, но в основном это были финские картины. Английское кино мне роднее и ближе по духу. Несмотря на немного андегруадный подход к повествованию после просмотра у меня не возникло чувства, что мне хотели вынести мозг и вывернуть душу наизнанку.

Главная героиня – Дон, начинает свою семейную жизнь с Дэвидом. Со стороны они идеальная пара и возможно так бы оно и было, не появись брат Дэвида – Ник в один прекрасный день и потревоживший покой счастливой четы. Не то, чтобы Ник стал причиной странного поведения Дэвида или сомнений Дон, скорее он явился катализатором уже начала «гнилых отношений» супружеской пары. Почему «гнилых»? Об этом говорит все, взять хотя бы их дом такой убогий, грязный, неуютный. Пейзажи скорее напоминают наше отечество, чем Англию. А самое главное то, что супруги до конца не честны друг с другом. Дэвид скрывает свое прошлое и через Ника, Дон начинает узнавать довольно неприятные подробности былой жизни своего мужа, которого она, как думала хорошо знала. С приездом брата меняется и Дэвид, все дает трещину в их отношениях, хоть чувствуется, что герои любят друг друга.

История показана очень правдоподобно, настолько, что бывают моменты, при которых чувствуешь себя лишним и подглядывающим. Замечательная операторская работа и игра с перестановкой акцентов с мелких деталей на героев заставляет нас глубже понять все чувства и эмоции, которые они переживают.

Сюжет довольно интересный и закручен так, что смотришь на одном дыхании и ждешь, что де произойдет дальше. К финалу фильма страсти накаляются до предела, эмоции бьют через край. Честно, то до сих пор не могу отойти от этого фильма, история так и вертится и не выходит из моей головы. История настолько жизненная и актуальная, что это могло случиться с каждым из нас.

Ну, а теперь о самом вкусном! Об актерской игре, которая без преувеличения здесь блестящая. Не буду скрывать причину, побудившую меня посмотреть этот фильм, мой любимый британский актер (его имя настолько волшебно, что не хочется лишний раз произносить это заклинание), который играет Дэвида. Смело могу назвать себя знатоком творчества Бена после просмотренных мною картин с его участием за последние два месяца, и каждый раз повторяю одну и ту же фразу: «Таким вы его еще никогда не видели!» Здесь, конечно, случай особый, Бенедикт играет вполне обычного человека (как-то не вяжется правда?), хотя по ходу мы узнаем: не так то он прост! Как можно быть везде таким разным? У него даже тембр голоса здесь совсем другой! Такого мастера перевоплощений я еще не встречала, никогда у меня не было эффекта дежавю с Беном, чтобы он где-то повторялся в своих ролях. Дэвид – интересный и в тоже время сложный образ. Он может быть любящим мужем и отцом в одно время, а в другое в порывах ярости и гнева убить человека. Никогда не забуду его глаза, налитые такой ревностью и злостью в сцене, когда Дон пела в караоке вместе с Ником.

Клер Фой – она же главная героиня Дон, чьими глазами мы и видим всю эту историю – бесподобна! В ее прекрасных голубых глазах мы видим и счастье и боль. Ее Дон можно осуждать, а можно оправдывать. О том, что она поступила именно так, а не иначе можно рассуждать долго. Дон, конечно, могла найти и другой выход из сложившейся ситуации и насколько бы не был плох Дэвид в самом конце фильма мне стало его искренне жаль, и думаю на вопрос: «А понял ли он?» Отвечаю: «Конечно, он все понял! Посмотрите на эти Бенедиктовы глаза, они ответят лучше любых слов!»

Фильм дает больше вопросов, чем ответов, вопросов, которые мы задаем себе каждый день. Все до мелочей показано на уровне отличного британского кино. Такие фильмы берут за душу. Мне эта история напомнила другую любимую теперь уже американскую картину «Дорога Перемен» с замечательными Ди Каприо и Уинслет в главных ролях.

Так, что если вы любите такое независимое кино - то вперед! Не пожалеете!