Рецензии

Шесть лет назад на территорию Мексики упал спутник NASA, принёсший из космоса гигантских кальмаро-подобных существ. Часть страны оградили высоким забором, назвав зону «карантинной». Все эти годы правительство вело отстрел незваных гостей, но те размножались быстрее, чем погибали, расширив опасный район до тысяч квадратных километров. Пара американцев, парень — газетный фотограф, и девушка — дочь его босса, закончив дела в Мексике, возвращаются домой. Однако это оказывается не так просто.

Снятая за копеечные деньги дебютная работа британца Гарета Эдвардса является вовсе не фантастическим экшеном, нотки которого проглядывались в трейлере, а обычным роуд-муви, только с монстрами. На фоне полуразрушенной страны и суетящихся в воздушном пространстве военных, разворачивается история двух разных людей, которые, оказавшись в непростой ситуации, вынуждены держаться вместе, а к концу путешествия они почувствуют взаимную симпатию.

«Так при чём тут тогда монстры?» — негодует не дождавшийся действия зритель. А при том, что они являются стержнем этой истории. В принципе, на их месте могло бы быть что угодно, хоть торнадо, хоть террористы. И те, и другие тоже вызывают большие разрушения, сопровождаемые человеческими жертвами. Вот только Эдвардс больше любит фантастику, и выбор его очевиден.

Временами Гарет заигрывается (кто-нибудь сосчитал, сколько раз пролетают самолёты, показываются различные таблички, споры на деревьях?) и пытается смешать жанры (к концу мистика и пост-апокалипсис буквально чередуются друг за другом), что на пользу фильма как-то не идёт. Да и монстров мог бы не показывать. Быть может тогда его заметил бы кто посолидней Бекмамбетова.

5 из 10

Ждал фильм с момента появления первого трейлера. И вот, 30 сентября уже был в кинотеатре. Купил начос с острым сырным соусом, поп-корн и прохладительный напиток, чтобы получить максимум удовольствия от просмотра. И что?

Такого унылого фильма в этом жанре я еще не видел.

Все ожидания увидеть зрелищный и интересный фильм не оправдались. На протяжении всей ленты наблюдал монотонную историю о том, как двое молодых людей спешат попасть домой в США через зараженную зону. Время от времени казалось, что вот вот наступит тот самый экшн, но нет.

Уже к середине фильма становиться довольно скучно, но ожидание чуда, меня лично, заставило остаться в кресле. В итоге ни завязки, ни развязки, ни кульминации, ни достойного конца не было, а все интересные моменты, как оказалось, мы уже видели в трейлере.

Из плюсов можно отметить достойную игру актеров, живописные пейзажи и пару неплохих спецэффектов.

В общем, даже если режиссер и хотел что-то сказать нам этим фильмом, этого не достаточно, чтобы идти в кино. После фильма оставалось обсуждать только начос, которые были действительно не плохими.

Наверное многие впервые увидели или увидят фильм Гарета Эдвардса. Я не знаком с его прошлыми работами, но то, что режиссер имеет своей почерк из фильма «Монстры» уже ясно.

Почерк режиссера, интересно явление в киноискусстве. Порой режиссер скрывает его, даже подстраивается под другие, и если смотришь фильм не зная имени режиссера, или же пропустив его, а в какой-то момент догадываешься о режиссере, и бываешь прав. Правда, теперь со мной встречается редко.

Но скажу точно Гарет Эдвардс имеет свой стиль. Дело не в том, что документалистика ворвалась в страну грез, и «Монстры» не первый ее пример, но если быть честным то псевдодокументалистикой здесь и не пахнет. Это полноценный художественный фильм. Да есть какая-то маленькая зацепка все с тем же «Монстро». Но это совсем, совсем другое.

Дело не в том, что «Монстры» вновь кино про пришельцев, и может чем-то быть походим на «Район N9», или даже на «Войну миров» (есть пара моментов), но опять же соль не в этом.

Весь сыр бор, в человеке по имени Гарет Эдвардс. Ему удалось из известных приемов, моментов, каких-то шаблонов создать оригинальное, новое творение. Обычная история в чуть не обычном мире, изведанная тропинка вновь проводит нас с помощью камеры через тернии отношений, переживаний, опасности. И самым примечательным, ему удалось вынести быт, обыденные проблемы и вопросы на экран, вплести все это в сюжет, без зацепок и скрежета, не навязчиво но с ярким привкусом.

Актеры сыграли мастерски. Правдоподобно, без пафосов. им симпатизируешь. Они смотрятся на экране всегда к месту, и камера их любит.

Ненавязчивый музыкальный трек, но цепляет.

Операторская работа тоже выполнена отлично. потрясающие панорамы. Выхваченные развалы, крушения, и самолеты с вертолетами становятся второстепенными персонажами на ровне с монстрами.

Спец эффекты. Трудно поверить, что вывески, объявления, знаки сделаны на компьютере. А сами монстры, пусть не оригинальны в своем стиле, но правдоподобны. Их правдивость вызвана конечно малым присутствием в кадре, или точнее присутствием за кадром. Но в них веришь, их осознаешь, их опасаешься и… им сочувствуешь.

В целом фильм получился красивой романтической историей. Можно выявить социальные проблемы, трудности обычной жизни, ощущения обычного человека. Проблема столкновения миров раскрыта не только с человеческой стороны. понятие чувств может оказаться выше и обширнее не только для нас людей. Осознанная, осмысленная любовь создана не для одних людей.

Взгляните на романтику с помощью «Монстров» пошире, глубже, осознавая ее тайну во вселенском масштабе. Ощутите ее в элементе космического биения, сердцах иных существ.

Сначала я обратил внимание на постер фильма где значилось, что его представляет Тимур Бекмамбетов. «Ну вот, наши снова в Голливуде», — подумал я, и как выяснилось ошибся. Как выяснилось, прославленный российский режиссер является всего лишь «куратором» фильма в российском прокате (что это такое я так до конца и не разобрался) и к созданию самого фильма никакого отношения не имеет. А снял «Монстров» молодой режиссер Гарет Эдвардсон, выступивший в картине одновременно сценаристом и оператором, причем снял в рекордно маленький бюджет 15000 $ (!!!)

Сначала, я подумал что это очередной фильм об инопланетянах в духе псевдодокументального кино наподобие «Района N 9», но чем дальше я смотрел, тем отчетливее понимал, что кино это вовсе не про монстров. Фильм оказался про отношения мужчины и женщины. Все события фильма повествуют о двух людях, волею судьбы случайно оказавшихся в месте, между которыми вспыхивает симпатия, а потом и любовь. Ничего оригинального и необычного ни в сюжете, ни в игре актеров я не нашел. Практически полное отсутствие спецэффектов, простота съемки, два профессиональных актера… но… в фильме есть изюминка, и она как раз заключается в той самой простоте которая и подкупает зрителя, вызывая «эффект присутствия». Из плюсов отмечу также, что разрушенный мир получилось передать довольно неплохо и картинка получилась интересной, смотря фильм как то даже на время забываешь о том, что это фантастика. Зритель реально начинает верить в происходящее на экране.

Если вы ждете от фильма действия, кровавых перестрелок, погонь и жутких чудовищ, то «Монстры» фильм явно не для вас. Это не модный блокбастер, не боевик и даже почти не фантастика. Это просто фильм об отношениях на фоне разрушенного мира, показанного как бы «стороной», между прочим…

P.S. Фильм оставил двоякое впечатление, с одной стороны: простота и даже некая дешевизна, почти полное отсутствие действия, с другой — реалистично показанный мир и очень хорошо переданная атмосфера.

5 из 10

Могу сказать, что фильм произвел на меня впечатление гораздо более сильное, чем я ожидала. Хотя как раз ожидала совсем другого.

Он оригинален по своему исполнению, по тому, что могло бы быть и как возможно совместное существование нас и других форм жизни, жизни не с нашей планеты.

Интересней всего то, что именно люди показаны со всех сторон. Рассуждения на тему человеческой выживаемости в зараженном районе, именно потому что людям просто не куда идти и приходится привыкать и осваиваться в новой ипостаси жизни. И жестокость, не желание видеть другую сторону ситуации, что при мирном сосуществовании возможно найти компромисс, но никто не пытается и зона карантина сокращается все больше.

На фоне этого главные герои, озабоченные своими проблемами, из сближает общая цель и даже при возникающем чувстве между ними, все равно нет желания, что то менять совершенствоваться и эволюционировать в данном случае морально. Все равно все остаются в рамках привычной жизни не желая понять, что так как раньше уже никогда не будет.

Фильм получился глубоким, философским, необычным, оригинальным.. . и честным.

Возможно именно так все и могло быть, если бы произошло…

Фильм который надо посмотреть обязательно!!!

10 из 10

Довольно интересное описание фильма (напомнило Вавилон н. э.), неплохой трейлер (привет Война Миров) и бодрое начало. Всё это настроило меня на просмотр хорошего фильма про вторжение инопланетян, большое количество экшена, спецэффектов и как минимум интересную историю.

И вот фильм начинается. Нам показывают кучу плакатов с предупреждениями, военные вертолёты, какие-то развалины и пробирающегося сквозь всё это парня. Он ищет девушку, дочку своего босса. Он её находит и... Ба! Да это же вылитая Элис из Обители зла - красное платье, короткие светлые волосы и сапоги. Далее следует совершенно банальный диалог в духе 'привези мою дочь!' 'ок, она в надежных руках'. Далее герои начинают своё путешествие.

10 минут... 20 минут... 30 минут... А нам всё показывают военные вертолёты... Ну когда же наконец начнется всё самое интересное?! А, вот наконец добрались до той самой зараженной зоны. Стоит сразу отметить, что зараженная зона отличается от обычных джунглей только большим количеством предупреждений и пары разрушенных зданий. Уже начинает закрадываться мысль о бюджетности фильма. А я всё сижу и жду когда начнётся хоть что-то. И вот наконец появляется Ктулху!!! Ожидаю хорошего экшена и перестрелки. Но нет же, спустя минуту Ктулху уже исчезает из кадра до финала фильма...

Кто-то может сказать, что главное в фильме не инопланетяне, а отношения между главными героями. Какие еще отношения? С самого начала было ясно, что героиня не любит своего жениха. Диалоги? Тупы, примитивны и бессмысленны. 'Я тренировалась смеяться' - 'Ты тренировалась смеяться?' - 'я тренировалась смеяться' - 'А-ха-ха-ха'. Весь фильм жутко раздражал женский дубляж. Было такое чувство, что смотришь не полнометражный фильм, а какой-то полулюбительский перевод мексиканского сериала. Да и сами персонажи нередко тупят. Они собираются переться через зону, кишащую инопланетными тварями, а ГГ спрашивает 'зачем им автоматы?'.

Под конец возникает ощущение, что создатель фильма понял, какую тягомотину он снял. И чтобы это исправить добавил бессмысленный эпизод с сумасшедшей старушкой. А эпизод с двумя Ктулхами на заправке это вообще нечто. Автор хотел, чтобы я прослезился и сказал 'какие они мииилые'? Ну и конечно же фильм заканчивается на полуслове. (выкрик из зала: 'Вы издеваетесь?! Это всё, что ли?!')

Одним словом худший фильм из тех, что я когда-либо видел в кинотеатре. А судя, по комментариям и разговорам людей, выходивших из зала, я такой не один.

1 из 10

Не могу сказать, что ощущений масса. Может быть, потому, что можно было и побольше драмы. Может, потому, что большая часть фильма показывает нам, как бы так выразиться, бытовые ситуации. Может да, а может и нет. Но в любом случае нельзя не заметить, что этот проект гораздо интереснее какого-либо мейнстрима. Это кино, фишка которого явно не в бюджете. И уж тем более не в графике. И, вы не поверите, даже не в более-менее известных актёрах. Это просто очень красиво и необычно снятое кино. Очень реалистичное, надо заметить. Сразу вспоминается «Монстро». Там тоже был эффект присутствия. Та же реалистичность воплощённая на экране. Но там всё было пафосно, местами даже не реалистично. Здесь же всё очень реально. Просто смотришь и думаешь: «Блин, именно такой будет Война Миров..» и на какое-то мгновение становится действительно страшно.

Фильм очень неоднозначный. Можно говорить с технической точки зрения. Но я скажу сердцем: это просто очень хорошее кино.

И да — посмотрите его обязательно при первой же возможности.

Фильм Гарета Эдвардса с таким многообещающим и довольно эпичным названием «Монстры» довольно быстро навёл шороху в обществе киноманов еще до премьеры, успев создать собой некое подобие бомбы с часовым механизмом медленного действия, присуще многим «блокбастерам». Еще бы! Ни у кого не укладывалось в голове как же, как же так команда из режиссера, звукорежиссера, продюсера и двух актеров смогла сделать такую конфетку, так вкусно выглядящую в трейлерах и описаниях. Но трейлер это ведь просто набор мелких фрагментов для разогрева интереса зрителя и не более, но вся соль была в том, что бюджет картины составлял всего 15 тысяч (!) долларов! Вы только вдумайтесь, 15 тысяч! Нет, создатели не шутили, и поверьте, никто случайно не убрал пару ноликов из графы общих затрат, всё действительно так как нам говорят. Импровизируя во время самих съемок, снимая прохожих, придумывая диалоги на ходу, а сцены с самими тварями прорабатывая одному в номере отеля за ноутбуком Эдвардс сам себе предложил сыграть в русскую рулетку — получится ли? Ведь легко можно предположить, что если зритель учует малейшие задатки трэша, то сам творец будет мигом обкидан тухлыми помидорами и освистан, при том что сам он является дебютантом в мире полнометражных фильмов, имея за плечами всего лишь одну серьезную работу с документальной постановкой по заказу BBC.

Чувствуется интрига? Безусловно. Ведь предложи любому мало-мальски серьезному режиссеру в городе ангелов снять триллер-драму в постапокалиптическом мире с похожим бюджетом, то такой недолго думая покрутит у виска и пошлет подальше. По сегодняшним меркам затраты на фильм просто ничтожны, нелепы, и не идут ни в малейшее сравнение с похожими картинами, где средний эквивалент варьируется от 40 миллионов и выше. Делая такой смелый шаг Эдвардс бросает вызов не только себе, но и Голливуду, пытаясь разрушить легенду о том, что большие деньги, 3D, спецэффекты и знаменитые актеры не обязательно являются залогом хорошего и прибыльного кино.

Сам сюжет фильма строится вокруг двух персонажей, волею случая или судьбы которым предстоит путь из Мексики в США, неминуемо пройдя через все круги карантинной зоны, появившейся после падения спутника NASA с внеземными существами на борту аккурат на границе между странами. Монстры в этой зоне чувствуют себя как дома и не дают ни малейшей попытки американским военным себя истребить, отсюда и некая война без белого просвета в туннеле, вот продолжавшаяся уже 6 лет.

Антураж разрушавшейся страны под давлением СМИ и военных сил передан великолепно! Повсюду старые развалины, полностью сгнившие и обросшие зеленью жилые высотки, изуродованные атаками повстанцев и монстров, от которых остались лишь обугленные куски бетонных стен, это полный дикостью апокалипсис сегодняшних дней, закрытый по всем швам высокими стенами с металлической проволокой… Наконец, это коллапс со стороны других стран, народу ждать помощи просто неоткуда. Впрочем, последние давно смирились и живут там, где приходится, почти бок о бок с чуждыми тварями. В такие места начинает тянуть тех, кто хочет заработать на чужом горе, например сфотографировать ребенка, умершего от щупалец гигантских осьминогов, за кадры таких трагедий остальной мир готов платить очень щедро, вынуждая некоторых забыть о понятиях морали и идти в путешествие с целью утяжеления своего кошелька.

Взяв по крупицам от каждого гордого представителя жанра и недавних новинок, у создателей вырисовывается своя собственная атмосфера и мир, живущий по отдельным законам. Хотя если хорошенько присмотреться, то можно, например, провести параллели с такими гигантами кино как Стивен Спилберг, который кстати и является кумиром Гарета. В частности, короткая сцена ночью в автомобиле очень сильно напоминает идентичную в спилберговском «Юрском Периоде». Некоторые операторские приемы четко ассоциируются с недавними «Носителями», «Дорогой» и даже с шедевром Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», чем приятно удивляет. Сразу видно откуда автор картины черпал вдохновение. Не сказать, что такого рода «копии» идут на благо фильму, но и к ощутимым минусам это тоже отнести нельзя.

Название картины, кстати, таит в себе совсем не то, чем на самом деле является. Это не боевик как кажется на первый взгляд, фильм совсем не о монстрах, войне добра со злом, мужественных военных и т. п. — всё перечисленное просто фон. В первую очередь это — хорошо замаскированная мелодрама о двух совершенно непохожих друг на друга героях, где каждый под тягостью мировой трагедии заново переоценивает свои взгляды на жизнь, будь то избалованная девушка, которая поняла что кроме малознакомого фотографа она никому не нужна или сам фотограф, осознавший что лучше ничего, чем деньги заработанные на трупах. Всё это идёт под аккомпанемент неспешной жизни из одичавшей зоны, где показана удивительная черта людей приспосабливаться ко всему, с чем бы они не сталкивались, даже если это громадные монстры…

Кино качественное, кино самобытное, надевшее маску «блокбастера», но которое таковым совершенно не является и остается только от этого в выигрыше.

Засмотрел *Монстры*

И тут вероятно вы зададите мне вопрос,
Эй, уважаемый, что за омлет, а где же яйца.
Терпение, спокойствие, сейчас они появятся

*Дискотека Авария*

Процитированная выше строчка как нельзя более наглядно демонстрирует впечатление оставшееся от фильма. В том случае если вы посмотрели трейлер и решили, что вас ждет триллер с эффектом присутствия, придется вас разочаровать. *Монстры* типичное роадмуви в не типичном антураже. Монстры, конечно, будут, эдакий плод любви ктулху и слона. Только к чему они в этом фильме для меня так и осталось загадкой, возможно просто для трейлера. Те крохи саспенса, что режиссер решил оставить в фильме, вполне успешно нагнетаются живописными развалинами и качественным саундтреком.

Первое что приходит в голову после просмотра — что кино не насыщает. Пустая и бессмысленная картинка, замкнутая сама на себя, только выводимая фигура, увы, не бесконечность, а вовсе ноль. Как начало фильма является по совместительству его концом, так финал устремляется к началу.

Путь, предстоящий героям вовсе не ведет их к спасению, это не та дорога, пройдя которую они познают самих себя. Собственно самая суть фильма в том, что дорога заведет их в дебри неразрешимых противоречий. Для Эндрю и Саманты идеальным вариантом является тот, в котором дорога бесконечна. Все проблемы можно отложить на завтра, которое никогда не наступит, и тихо брести в закат под финальные титры.

В свете вышесказанного замыкание картины на самой себе имеет некий смысл. Пожалуй, это достаточно свежий подход к жанру, когда дорога подошла к концу, а необходимых эволюций среди героев не произошло. Фактически дорога только усугубляет проблемы героев, тут-то на сцену выходит режиссер и жестом циркового фокусника заканчивает фильм. Зачем ему ставить точку в конце картины, когда он ее уже давно поставил в начале фильма?

А чего это вы тут делаете, а? Кино то уже кончилось!

Осталось замять только один вопрос, как быть со зрителями, которые все это терпеливо смотрели? И не скажешь даже, что фильм вышел плохой. Актерские работы великолепны, режиссерская и операторская не отстают. Даже дубляж, кажется, это был лучший дубляж, что я слышал в фильме. Только вот после титров эмоций нет, никаких, в зале в целом царила похожая атмосфера, кто-то беззлобно смеялся, кто-то молчал, но никто не жаловался.

Диагональное резюме.

Крайне не типичный, в некотором роде новаторский фильм. Советовать, кому бы то ни было, не берусь, с другой стороны не думаю, что однократный просмотр способен кого-либо сильно разочаровать.

Тех, кто собрался смотреть триллер в стиле *Монстро* или *Мглы*, возможно, разочарует реальный жанр фильма — роадмуви.

Удачный пример использования инопланетян, чтобы объективно показать нас самих, мы имеем в «Районе N9», где через них режиссер показал межрасовые отношения людей. В «Монстрах» же посредством присутствия инородной жизни на Земле мы видим отношение человека к природе, весьма актуальную на сегодня проблему.

Короткая история двух героев, бредущих домой к своей прежней привычной жизни с вопросом: а верной ли дорогой идем? а не пора ли что-то менять? Разве это не наш мир, запутавшийся и заплутавший в своей жизни и понемногу осознающий, что меняться надо?

- Я не хочу домой!

В попытке найти ответ на вопрос, почему мы считаем разумными лишь себя и кто дал нам право лишать жизни непохожих на нас лишь за их непохожесть, режиссер замечательно показывает нам две позиции. Одной из них мы пользуемся всю нашу «славную» историю — это выстроенная огромная стена в бессмысленной попытке отгородиться от проблем:

- Американское правительство тратит кучу денег. Невозможно бороться с природой.

А вторая — это мирное сосуществование с прекрасным окружающим нас миром, который дает нам жизнь:

- Вы их не трогаете, они вас не трогают. Но когда американские самолеты… твари сходят с ума.

Мы получаем в ответ, что заслужили. А ведь мы такие же, как они — нападаем и убиваем, когда нам страшно.

Но раз мы считаем себя такими умными, быть может, пора это доказать, пора научиться ценить Жизнь (не свою шкуру, а само понятие жизни!) и проявлять больше уважения к тому, без чего наша собственная жизнь станет невозможной?