Рецензии

Это второй фильм, от которого я прятался в детстве. Первый был «Нечто». Тогда очень пугала эта машина в теле человека, которая никогда не останавливается. Даже резиновые спецэффекты не сильно резали глаза. Тогда всё это было ново, неожиданно и брутально. Слишком даже жёстко по сравнению с попсовой второй частью. Тогда я даже не вслушивался в то, что говорит Кайл Риз. Я даже не запомнил его тогда. Всё внимание было приковано к этому киборгу, который в конце предстал блестящим механизмом.

Но сейчас уже бросаются в глаза шероховатости того сюжета. Отвратные спецэффекты, хоть и потом разглядел этот грим, имитирующий разложение живых тканей у терминатора. А также потом понял, про какой запах говорил тот держатель дешёвого отеля.

В последующие просмотры уже интереснее было слушать Кайла Риза с его очень продуманной историей. И уже в глаза бросались логические неувязки. Вроде того, что зачем было убивать подружку Сары и её дружка? Всё-таки до этого он спрашивал имя и фамилию. Он ведь новости не смотрел, чтобы понять информированность жертв. Также момент любви Кайла и Сары просто притянут за уши. За ними гонится машина, а они обниматься вздумали… да они должны были бежать к канадской границе. Интеллект терминатора оставляет желать лучшего. Лишь волею случая терминатор обнаружил эту парочку. Да и сам робот уже раз 5 до отеля и участка мог убить Сару Коннор, но безбожно тупил ради нагнетания саспенса. Но Кайл Риз произвёл впечатление. Хоть и порой тоже не всегда верилось, что он забитый солдат со страхом завтра не проснуться. Либо его так вдохновила победа Джона в борьбе с машинами. Только Макджи регился показать мир того машинного будущего, хоть и не слишком мастерски.

Но фильм просмотра стоит. Для своих лет даже сегодня смотрится бодро эпизодами, если закрыть глаза на кукольные спецэффекты. В те года многое скрывалось квадратными ч/б телевизорами. А сейчас недостатки уже не скрыть. Хотелось бы толковый перезапуск, а не очередной Генезис.

Хоть и можно сделать оговорку, что лишь некоторые моменты прошли проверку временем. Спецэффекты безбожно устарели, но идея актуальна. Как и мрачное звуковое сопровождение.

6 из 10

В 1984 году на экраны кинотеатров вышла новая картина под странным названием «Терминатор». Её режиссёром был мало кому тогда известный Джеймс Кэмерон, поставивший до этого лишь продолжение трэш-ужастика «Пираньи».

Что было дальше прекрасно известно всем: фильм стал классикой научно-фантастического жанра, имел культовое продолжение, пробил Кэмерону путь к созданию двух самых кассовых фильмов за всю историю кино и сделал Арнольда Шварценеггера звездой первой величины.

Что можно сказать ещё? Невооруженным глазом видно, какое влияние эта картина оказала на дальнейшее развитие кино — это понятно. В ней нет смысла искать потаённые пласты режиссёрской мысли, как в каком-нибудь авторском фильме — всё предельно чётко и ясно (что вовсе не говорит о том, что в фильм поверхностен или что в нём отсутствует отпечаток настоящего автора).

Что же можно сказать ещё? Пожалуй, мне просто следует признаться в любви к этому фильму.

Мне он значительно ближе, чем его знаменитое продолжение. Но, стоит сразу же заметить, это чисто моё субъективное мнение. На самом деле, оба фильма прекрасны — просто они разные. Если у первой ленты жанр ближе всего к фильму ужасов, то вторую более логично обозвать боевиком. Если у первого фильма бюджет был около 6 миллионов долларов, то у второго он — более 100 миллионов. Последний факт напрямую влияет на некую камерность первой части и эпичность второй. Да и уровень развития спецэффектов за семь лет возрос не по годам.

Бесспорным плюсом первой части для меня является её жестокость, в которой практически нет места никаким сантиментам. Именно в первой части содержится потрясающая сцена, открывающая фильм и заключающая в себе, пожалуй, всю суть франшизы — гусеничный танк роботов, давящий под своей тяжестью человеческие черепа. А также мне гораздо больше импонирует не добрый Арни, говорящий «Hasta la vista, baby» и присматривающий за маленьким мальчиком, а жестокий и беспощадный Шварценеггер с безэмоциональным красным глазом (наследником HAL 9000), говорящий «I’ll be back» перед тем, как в пух и прах разнести весь полицейский участок в одной из самых крутых и стильных сцен за всю историю кино.

10 из 10

В Лос-Анджелесе в результате двух вспышек «шаровых молний» обьявляются два с виду человека. Оба ищут некую Сару Коннор, но один из них терминатор, который должен убить будущую мать будущего лидера сопротивления захватившим мир в не таком уж далёком будущем машинам.

А второй должен ее спасать…

Фильм, который сделал Джеймса Коннора… тьфу! Кэмерона! звездой и начал карьеру Шварценеггера как суперзвезды. Задним умом понимаешь, что Кэмерон в этой истории, конечно, главный демиург. И в первую очередь с точки зрения мифологии, им созданной. И парадоксы отцовства, и ядерная катастрофа, спровоцированная внутренней логикой, а не злобными террористами, советами или кем-то там ещё из относительных человеков, и мимикрия зла, и солдаты, которые нам ещё понадобятся — все это мастерски вплетено в канву фильма. Наконец, эстетика индустриального, антиприродного начала, вернее, как раз наоборот — апокалипсиса — воспроизводится с удивительной настойчивостью. Недаром оба терминатора (3,4,5-й фильмами, скорее, не являются) заканчиваются в совсем уж классическом индустриальном антураже. Впрочем, как раз Судный день противопоставляет жидкого монстра почти благостному ретро. Кэмерон слегка завуалированно, но почти вопит — назад в прошлое, которое не так страшно. А если учесть его интерес к экологии, то он почти Жан-Жак Руссо с его Назад к природе. В крайнем случае к человеку. Несмотря на жанр, молодой тогда ещё кинематографист явно исповедует гуманизм в сочетании с пацифизмом. Все ж таки человек борется с машиной во имя своего будущего…

Но это если глубоко копнуть. Но есть и сугубо киношные прорывчики. Во-первых, хороший сценарий — ни одной лишней сцены. Это хоть и экшн, но передышки в действии не оставляют зрителя в недоумении — режиссёр милостиво и неглупо обьясняет, как двое ребят попали в прошлое, почему именно Кайл стал избранником для спасения и простую и давнюю историю про девушку, которая кредитку в руках удержать не может, а потом спасает человечество. В общем, и последние станут первыми — это про Сару Коннор. Кстати, продолжения последовали именно благодаря деталям, создавшим ту самую мифологию Терминатора.

Но всё-таки главное — это фантастический темп фантастического боевика, построенного по законам триллера. Видно, на что потрачен каждый доллар, и действие не прекращается ни на секунду. Кэмерон как никто чувствует ритм — нет никакого разбега, провисаний и, на первый взгляд, даже нет логических нестыковок. Да и триллер создаётся не нагнетаемым саспенсом, да и вообще не фактором времени (длиной кадра), а фактором места и предмета — будь то полицейский участок, мотель, машина, мотоцикл, гидравлическая автоматика или автостоянка. И вроде как развитие идёт линейно — она бежит, а он всегда сзади (ему ведь почти не дано предвидеть и предугадать, зато есть невиданная для людей целеустремленность), а страх жертвы передаётся зрителю… Страх не неизвестности, а напротив — известности смерти. Почти неизбежности. Так что даже финал не даёт надежды и успокоения. Ещё бы! Полтора часа хронометража ее не было, так что хэппи-энд в любом случае ощутить трудно.

Наконец, каменное лицо Арни с его I`ll be back более нигде не было таким зловещим.

«Терминатор» ознаменовал начало карьеры Джеймса Кэмерона. Это его третья кино-работа и она заслуживает самого пристального внимания.

Малобюджетный фильм принес успех не только режиссеру, но и нескольким начинающим актерам, преимущественно Арнольду Шварценеггеру. Тело Шварцнегера — воистину идеальный контейнер для стального скелета. Надо сказать, что актер достойно справился с ролью киборга. Постарался также и Майкл Бьен, который через 2 года после «Терминатора» еще раз аккомпанирует воинственной леди в фильме Кэмерона (вспоминаем аналогичную сюжетную линию в «Чужих»).

С высоты «полета» современных технологий довольно интересно наблюдать за кукольными и мультипликационными спецэффектами «Терминатора». Первые были использованы режиссером для визуализации поврежденного лица киборга. Мультипликацией была решена проблема движения стального каркаса смертельной машины. Все это вполне естественно, ведь фильм снимался в далеком 84-м, когда компьютерное трехмерное моделирование в видеомонтаже еще не применялось.

«Терминатор» — одна из тех кинолент, музыкальная тема которых играет важнейшую роль в восприятии фильма. Мелодия Брэда Фиделя делает свое дело на отлично.

Абсурдность основной идеи этого фильма очевидна. Концепция искусственного интеллекта преподносится неверно. Однако, сама суть вполне справедлива — человечество может уничтожить само себя, поскольку нет границ в познании природы и воплощении наших амбиций.

Это лишь второй фильм Джеймса Кэмерона, в котором уже можно в отдельных сценах почувствовать руку будущего мастера. В то же время общее впечатление от этой работы лично у меня осталось невысокое. Может, тому виной сиквел, который я посмотрел вперёд оригинала, и в котором привлекали не только динамичный сюжет и отлично снятые экшен-сцены, но и философские изыски, а Арнольд Шварценеггер сумел сделать своего героя-терминатора привлекательным для зрителя, так что в финале не только герой Эдварда Ферлонга, но и кое-кто из зрителей прослезился, наблюдая, как терминатор медленно погружается в расплавленный металл. Но вот сравнивая оригинал именно с первой частью, никак нельзя не выразить недоумение — а что тут, собственно, такого особенного. Для начала можно сказать, что, исключая отдельные сцены, снят фильм абсолютно в анонимном стиле и своим визуальным рядом ничуть не выделяется на фоне прочих боевиков и триллеров 1980-х гг. Я видел «Терминатор» много лет назад, и сколько прошло времени с тех пор, ни разу не захотел пересмотреть, ни в целом, ни какие-то частности, не испытываю относительно оригинала никаких эмоций и мне он представляется в большей степени ученической работой, лишь немного лучше дебюта Кэмерона «Пираньи 2: Нерест». Зато потом Джеймс Кэмерон действительно удивил зрителей хоррор-боевиком «Чужие». Поверьте, я ничуть в свое время не пожалел, что не пошёл на предсказуемые выборы, а в который раз решил посмотреть классический сиквел «Чужого». Думаю, не нуждается в представлении и фантастика «Бездна», которую не заслонила в зрительской памяти и весьма удачная экранизация романа Майкла Крайтона «Сфера». Очень успешен ремейк французской комедии «Правдивая ложь», где комедийные ситуации особенно забавны учитывая могучий внешний вид героя Шварценеггера, совершенно беспомощного в личной жизни. А экшен — ну это классика на века. Так вот, все эти фильмы никогда не претендовали на статус шедевров мирового кино, но почему-то именно «Терминатор» им признан. Мне это непонятно, также как неясно что такого хорошего видят те же критики в комедийном боевике «48 часов». Наверно, это лишний раз свидетельствует в пользу того, что оценки субъективны, а люди чаще выделяют именно те фильмы, которые сыграли какую-то роль в их жизни.

Пожалуй, наиболее удачно лицействуют Лэнс Хенриксен и Линда Гамильтон, точно передающие характеры своих героев. Майкл Бин играет не намного лучше Шварценеггера, а тот выполняет свою работу на автомате. И сейчас, смотря оригинал, даже может показаться забавным призванная пугать сцена появления Терминатора в прошлом. Очень точно, по-настоящему талантливо она оказалась спародированной в 5 части, так что прямо ждёшь появления старенького Терминатора. «Мне нужна твоя одежда. / Она тебе не понадобится».

К слову, «Киборг» Альберта Пьюна мне представляет куда более увлекательной лентой, особенно если учесть, что у Пьюна не было такого бюджета. Зато тот фильм удачно сочетает драматические сцены с постапокалиптическим антуражем, а распятие на кресте Жан-Клода Ван Дамма, словно аллюзия на Голгофу, запоминается больше, чем весь «Терминатор» вместе взятый.

Спору нет, «Терминатор» вовсе не халтура и вполне достойно сделан. Но качественная кинематография не главное. Даже развлекательный фильм должен трогать зрителя, если не драматическими элементами, так хотя бы экшеном или фантазией. Тут ничего этого нет. Всё похоже на множество других боевиков тех лет, не столько по сюжету (он по-своему оригинален, не спорю), сколько по исполнению. Мне второй фильм Кэмерона представляется таким же перехваленным, как и «Кобра» Сталлоне, напрасно пытающаяся быть «Грязным Гарри» 80-х. Как бы ни злословили некоторые относительно другого боевика Косматоса, «Рэмбо», а он куда круче. И редкие драматические элементы фильма по сценарию Кэмерона стоят всей «Кобры» вместе взятой, где якобы анализируется феномен насилия в городе.

Пожалуй, лучшей сценой «Терминатора» стоит признать расстрел полицеского участка, хотя, если вы видели фильм Карпентера «Нападение на полицейский участок», то и она вас ничем не удивит. Лично мне очень не хватало какого-то стиля, правды характеров, так, чтобы я, как зритель, действительно проникся историей и поверил, что Сару Коннор непременно нужно спасти, иначе мир погибнет. И, безусловно, неплохой актёр Шварценеггер, ироническим к себе отношением по стороны интеллектуалов, как к горе мышц без мозгов, обязан именно «Терминатору», ведь он чересчур буквально понял свою задачу сыграть машину. Поэтому не удивляйтесь, что для многих мальчишек, терминатор — это тот, из сиквела, а вовсе не консервная банка из оригинала. Я даже не помню, как его победили. А ведь финал в экшен-фильме, по идее, должен особенно запоминаться.

6,5 из 10

Этот фильм снят за сущие копейки — шесть миллионов долларов, приятно осознавать то, что фильм отлично показывает освоенные деньги — ни один цент не пропал. В фильме использованы практические спецэффекты, подручные материалы и превосходная желание сделать первоклассный фантастический фильм. Была написана прекрасная заглавная тема, где железные удары были сделаны сковородкой- вот что значит большое желания снять «Терминатора»

В данной картине отлично показана суть машины, которая неостановимой поступью следует поставленные перед ней задаче. Арнольд Шварценеггер воплотил образ машины убийцы: холодный взгляд, отсутствие мимики, скупая и дозированная речь, рациональные и поступки

Майкл Бин отлично показал персонажа, прожившего всю свою жизнь в состоянии войны, и попавшего из мрачного будущего в наше светлое прошлое. Его постигли удивление, боль, ярость от того чего у него никогда не было -кров. тепло, еда, любимая женщина. Он по фотографии влюбился в Сару Коннор и перенесся ради неё через пространство и время, дабы спасти любимую от Терминатора.

Линде Хэмилтон досталась прекрасная роль девушки, которая еле-еле сводила концы с концами, она упорно трудится официанткой, где её окружают невежливые клиенты, личная жизнь у неё не налажена, счета надо оплачивать-стандартный образ обычной, слабой, девушки. Через весь фильм мы наблюдаем метаморфозу этой простой и нежный девушки в образ человека с характером, который в минуту опасности готов переступить через свои страхи и помочь любимому человеку.

Сюжет картины не блещет откровениями, у нас стандартное преследование- хищник хочет настигнуть жертву. Жертва в лице Сары Коннор и Кайла риза преодолевают барьеры, трудности. Казалось бы- простая сценарная концепция. но это всё мастерски поставлено и великолепно снято.

В итоге хотелось бы сказать, что через столько лет фильм всё равно смотрится на ура.

В уже далёком 1984 году, я думаю, тема восстания машин, хоть и казалась чем-то возможным, всё-таки была не слишком правдоподобна. В наши дни, когда технологии всё больше и больше проникают во все слои нашей жизни, это тема уже более актуальна. Интересную тематику подобрал для своего фильма Джеймс Кэмерон. Восстание машин? По-моему, неплохая версия апокалипсиса.

Действие в фильме начинает происходить довольно стремительно — нам показывают краткую предысторию, а потом события начинают происходить одно за одним. Ближе к середине, это самое действие в фильме замедляется и события принимают более драматический оборот. Всё это происходит вкупе с массовыми перестрелками, которые, как мне кажется, выполнены на хорошем уровне. В фильме, на мой взгляд, удачно совместили драму и экшен.

Персонажи в фильме понравились и запомнились. Интересная история у Кайла Риза (Майкл Бин), Сара Коннор (Линда Хэмилтон) к концу фильма из неуверенной девушки становится женщиной, способной сражаться с Терминатором и которая готовится к роли «матери будущего», ну и конечно же сам Терминатор (Арнольд Шварценеггер) получился достаточно колоритным, актёр подобран в самую точку. Пожалуй, это самый популярный образ Арнольда Шварценеггера за его карьеру в кино. По крайней мере, мне так кажется. Несмотря на то, что его персонаж немногословен, каждая его фраза на вес золота. К примеру, чего только стоит коронная «I`ll be back» («Я вернусь»). В одном из последних эпизодов, где действие происходит на заводе, Терминатор даже пугает, уж очень устращающе он двигается.

В этом фильме, мне особенно понравилась концовка. Очень эпично:

- «Он говорит, что надвигается буря».
- «Я знаю».

В целом, отличный боевик с хорошим сюжетом. Особенно, идея фильма удачная. Интересно было наблюдать за игрой времени в этой картине. Любопытно узнать, что будет дальше. Сумеет ли в итоге человечество изменить своё будущее в прошлом-настоящем? Одолеет ли человек машину? Буря, действительно, надвигается. После просмотра остаётся ощущение, что Терминатор не врал, и однажды он снова вернётся…

8 из 10

Кайл Риз: — Слушай, и постарайся понять! Терминатор в городе. С ним нельзя договориться, ему нельзя ничего объяснить. Он не чувствует ни жалости, ни сострадания, ни страха. Его никак нельзя остановить. Никак! До тех пор пока ты не умрешь.

Решил сегодня пересмотреть первый успешный фильм Джеймса Кэмерона. Пришёл к выводу однозначному и бесповоротному. Тут стоит сделать небольшое отступление и заметить, что до сего момента вовсе недолюбливал «Терминатор» за его простоватый масштаб и примитивные спецэффекты. С мозгами, значит, проблема была, раз так считал. Отныне имеется настоящее понимание того, что фильм не так прост, каким кажется на первый взгляд. Конечно, для детей это, в первую очередь, было зрелищно, и образ киборга был главным в сюжете. Но не сегодня.

Центральный герой — Сара Коннор. Не просто она сама. Все её мысли, тревоги и впечатления. Линда Хэмилтон потрясающе перевоплотилась в два совершенно разных персонажа в обоих фильмах. Какая она нежная и испуганная при первом появлении, и какая боевитая и многое повидавшая в «Судном дне». В первой же части Сара Коннор реально беззащитная женщина, которую хочется укрыть от серьезных бед. Укрывает как раз обычный человек из плоти и крови, который сам в любую минуту может быть убитым. Кайл Риз тоже отдельная тема для диалогов.

Солдат, не знавший ни о чем кроме войны с машинами. Боец, готовый отдать жизнь за своего лидера. Воин, способный идти до конца. Тем ценнее и милее диалог между двумя беглецами в номере отеля, во время своеобразной передышки от преследования. Реакция в этот момент недалеких умом — «гыгыгы, целка, с бабой не спал». Моя реакция — «мужчина, прошедший столько боев, набрался смелости признаться в любви». Одна из лучших сцен любви, что я видел вообще. Понадобилось добраться до 27-летнего возраста, чтобы разглядеть эту сцену.

Как же всё-таки Джеймс Кэмерон и Гейл Энн Хёрд органично вплели любовную линию в сюжет фантастического боевика! Во второй части затронута уже парадоксальная семейная любовь. Как бы дико это ни звучало, но отчасти или даже именно любовь помогла парочке победить чересчур целеустремленного Терминатора. Сила любви была намного сильнее холодного металлического сплава под живой тканью. Так что с какой-то стороны Арнольду Шварценеггеру повезло, когда он лучше раскрылся во втором фильме. Просто потому что был отцом Джону.

А если позанудствовать, то я задумался, почему вот ИИ отправил Терминатора с такой горой мышц. Прямо рельеф на каждом углу тела. Огромный, неповоротливый, не гибкий. Конечно, в сюжете это было отображением разрушительной стихи, несущейся в сторону человека. Тогда как в реальном мире операция наверняка провалилась бы. Тут как раз подошел бы Лэнс Хенриксен, который одно время рассматривался на роль. В любом случае, «Терминатор» определенно доказал миру: когда есть острое желание создать отличное кино, оно получается.

Сара Коннор: — А ты можешь его остановить?

9 из 10

Совершенно закономерно, что расцвет мировой фантастики (как в кино, так и в литературе) пришёлся именно на ХХ век. То ядерную бомбу создатут, то в космос полетят, то на Луне высадятся, а то и вовсе компьютер изобретут… И если рассказать человеку прошлых веков про полёт в космос и на Луну будет, относительно, не так уж и трудно, да и про ядерное оружие растолковать можно, то вот объяснить сущность и особенности компьютерной техники будет, наверняка, сложнее всего.

Таким образом, абсолютно закономерно, что вслед (или даже предвосхищая) за этими этапными событиями в истории человеческой цивилизации мировая литература обогатилась, среди прочих, такими именами, как Джордж Оруэлл, Роберт Хайнлайн, Артур Кларк, Айзек Азимов, Рэй Брэдбери, Станислав Лем, Аркадий и Борис Стругацкие, Филип Дик, а мировой кинематограф обогатился, среди прочих, такими именами, как Стэнли Кубрик, Андрей Тарковский, Джордж Лукас, Стивен Спилберг, Джон Карпентер, Терри Гиллиам, Ридли Скотт и… Джеймс Камерон.

Магистральные темы великой фантастической одиссеи ХХ века ярко и незабываемо отображаются в первом (как автора и полноправного создателя) фильме Джеймса Камерона: ядерная война произошла, очевидно, из-за неразрешимых политических, экономических и социальных катаклизмов (конкретно, из-за гонки вооружений — кошмарного порождения Холодной войны); из пепла ядерного огня восстали машины — один из главных символов технического прогресса человеческой цивилизации ХХ века; начало сюжету положило перемещение во времени (великая тема мировой фантастики, вышедшая на общечеловеческий уровень ещё в конце ХІХ века благодаря творческим гениям Марка Твена и Герберта Уэллса); красный глаз Т-800 был рождён мировым кинематографом ещё в 1968 году, и его последними словами были ужасное признание в смертельном страхе, жуткое осознание омертвения сознания и гениальная в своей абсолютной противоестественности песенка о счастливой семейной жизни с Дэйзи Белл…

А вот у Сары Коннор счастливой семейной жизни не будет. На примере её образа Камерон впечатляюще продемонстрировал каким образом фундаментальные вселенские историко-философские вихри врываются в личную, с таким большим трудом и трепетным старанием обустроенную, жизнь так называемого «маленького человека», этого необходимого элемента цивилизации и вечного персонажа мирового искусства. А то, что этот крохотный человечек не ломается под колоссальной мощью обрушившейся стихии, не забивается в угол, умоляя об избавлении от ворвавшегося в его жизнь кошмара хоть путём краха всего известного ему мира, хоть даже путём собственной смерти, а, так или иначе, взваливает эту инфернальную ношу на свои смертные плечи и несёт, тащит, волочит её из последних сил, и даже после того, как они неизбежно кончатся — придаёт этому фильму гуманистический заряд грандиозной силы и невероятной глубины трогательности, навечно отводя ему место среди величайших произведений не только научно-фантастического жанра, но и всего культурного наследия человечества…

… И этот мотив уже очень сильно напоминает двух хоббитов, бредущих «за пределами бесконечности» к Роковой Горе (гидравлический пресс в первом «Терминаторе» и чан с расплавленным металлом во втором), чтобы произвести тот же самый процесс уничтожения — «terminated». И хотя жанры этих великих историй различны, но един век, их родивший — ХХ-тый.

10 из 10

«Терминатор» Джеймса Кэмерона стал культовым сразу как вышел в кинотеатрах. Снятый за скромные деньги фантастический триллер представил миру одного из самых эффектных злодеев за всю историю кино в обличье Арнольда Шварценеггера. Сам же сюжет разворачивается в 80-х, куда прибывает солдат из будущего Кайл риз и робот-терминатор. У первого цель защитить Сару Коннор, у второго совершенно противоположные задачи. Казалось бы, ну что уникального в простой официантке? Однако именно ей суждено родить лидера сопротивления в глобальной войне против машин, которая возникнет через каких-то пару десятков лет.

Не обладая большими средствами, работая на голом энтузиазме, Кэмерон сумел реализовать практически все свои идеи, выстроив историю в стиле бескомпромиссного триллера с кровью, оторванными руками и ногами, погонями и настоящими взрывами. Его фильм вызывает тревогу, никто не в силах почувствовать себя в безопасности, когда к нему приближается терминатор. И это действительно страшно.

Со всем уважением к Майклу Бьену и Линде Хэмилтон, но они остаются в тени грозного Арнольда Шварценеггера, идущего по следу. Он не оставляет им практически ни единого шанса и если бы не удача, то как знать, как бы закончилась эта история. Шварценеггер хоть и немногословен, зато эффективен и смертоносен. Он вызывает ужас перед неумолимо наступающей судьбой и никто не в силах его остановить.

«Терминатор» — это классика жанра, напряженный фантастический боевик, один из лучших в своем роде. И хотя некоторые эффекты фильма в наше время устарели, его атмосфера, стиль и динамка до сих пор вызывают интерес. И у меня нет причин, чтобы поставить фильму хотя бы немного заниженную оценку.

10 из 10