Рецензии

Новый фильм создателей «Приюта», с тем же великим Гильермо дель Торо в продюсерах, оказался выдающимся триллером о «прозрении» одной женщины, запутавшейся, в перипетиях сюжетной линии фильма. «Прозрение» — кино, которое для кого-то покажется очень странным, а кто-то найдёт его очень новаторским.

Кино рассказывает историю женщины, попавшей в странную, запутанную, по-началу-мистическую историю. Гильем Моралес преподносит нам блюдо в необычной тарелке — насколько понятно из синопсиса и трейлера — глаза исполняют в фильме одну из главных ролей, и Моралес талантливо заигрывает с этим аспектом, фильм не только играет на зрении главной героини, но и так же на зрительском! Представляете, когда главная героиня «закрывает глаза» (не хочу спойлерить, потому назову так один сюжетный поворот, и судя по тому, как я его назвал — вы наверно подумали, что главная героиня ослепнет в фильме, но нет, я не стал бы тогда так очевидно называть его (смотревшие фильм, наверняка поняли, что я лгун, а если это читает не смотревший, то он наверняка запутался уже, и это не навредит ему при просмотре, если ещё учитывать, что позже будет сюжетный твист, который перечеркнёт тот твист, что я почти заспойлерил тут, так что всё в порядке)) мы перестаём видеть лица людей, хотя, чуть позже становится ясно, для чего было использовано это чудо, однако это очень впечатляет, особенно после кучи просмотренных однотипных американских жанровых фильмов. Поверьте.

Продолжаю тему предыдущего абзаца («Игры с глазами зрителя»). И следующим, менее весомым, однако так же очень впечатляющим ходом является «Вид от первого лица». Это эффектно. Когда главная героиня ощущает «что-то» (вы наверно уже догадались, что я против спойлеров), камера сразу переключается на first person mod и показывает нам, что же происходит с её зрением от лица самой героини, и несмотря на то, что это не первый фильм, который показывает нам «first person», здесь всё равно имеются претензии на оригинальность, потому что благодаря сюжетной истории, данный ход выглядит здесь совсем иначе, и подан он немного в другом ключе и для других целей. Ещё об одном пункте «Игры с нашим зрением» хотелось бы рассказать в этом абзаце — операторская работа — редко, но и она пытается (успешно) обмануть нас, порой операторские приёмы сбивают с толку — не совсем понятно, что мы видим на экране — полёт камеры, или «first person», а иногда, оператор открыто заигрывает со зрением — делает в кадре некоторые объекты видными, но неразличимыми. На этом, пожалуй закрою данную тему.

Теперь сосредоточимся на актёрах. Белен Руэда, исполнительница главной роли в «Приюте» вновь предстаёт перед зрителем на первом плане. Она всё так же очаровательна и блистательна. Ей вновь удалось полностью вжиться в роль и показать свой талант. Её героиня, Хулия, очень сложный персонаж, она попадает во множество (очень) непростых ситуаций, и Руэда превосходно обыграла каждый кадр, нечто подобное можно сказать и об остальных актёрах, у фильма прекрасный кастинг, благодаря которому фильм смотрится очень «живо».

Хотелось бы ещё отдельно высказаться о музыке. Фернандо Веласкез — известный испанский композитор, автор потрясающего музыкального сопровождения к «Приюту» и «Дьяволу» вновь оказывается в своей стихии, очередная его жанровая работа вновь добавляет свой ценный вклад в атмосферу фильма, и добавляет ему напряженности и эффектности. По сравнению с его предыдущей работой в «Дьяволе», здесь композитор избрал более мягкий музыкальный стиль повествования, однако это не означает, что музыка здесь совсем спокойная. Просто прослушайте трек-лист «Дьявола» и вы поймёте, что я имел в виду.

«Прозрение» может с легкостью не понравится аудитории «провисшей» и «торчащей» от американских штампованных поделок, хотелось бы посоветовать его тем, кто устал их принимать, и конечно любителям жанра. «Прозрение» — кино мрачное, необычно сотканное, захватывающее и местами очень напряженное, если оно вам понравится, то обязательно надолго осядет в вашей памяти.

Ежели кто-то думает, что этот фильм один из многих однотипных мистических триллеров, то необходимо срочно избавиться от таких мыслей, иначе вы рискуете сознательно пропустить превосходное кино. Горячие испанские киноделы во главе с компадре Гильермо дель Торо засандалили настолько занимательный, не побоюсь этих слов, película de suspense, что я бы с удовольствием 'по прозревал' бы у телевизора еще часок. Ведь вы же не откажетесь потрепать себе нервы фильмом почти без банальных 'jump-моментов' и прочей 'стуко-скрипо-внезапной пугальщины'.

'Прозрение' хорошо прежде всего своим саспенсом, да-да, классическим саспенсом, который придумал еще дядя Хичкок. Уж чего чего, а напряжения здесь достаточно. Режиссер играет со всеми приемами, способными натянуть ваши нервы в ожидании того, что вот вот уже начинает рисовать фантазия в отношении жертвы. Но это не все, чем интересно кино. Фильм общается со зрителем по разным направлениям. Хотите погадать, кто он, главный антагонист, будьте любезны. Хотите сопереживать протагонисту, пожалуйста. Все сценарные, операторские и режиссерские силы направлены и на это.

Но не предавайтесь эйфории товарищи фанаты страшных дел киноискусства. Есть здесь и небольшие шероховатости поведения персонажей, притянутость некоторых моментов. Так что в восторге вы не останетесь, не сомневайтесь. Зато вы проведете 2 часа в отличной напряженной атмосфере с увлекательным и динамичным финалом, наблюдая и переживая за симпатичную, кстати, женщину, получая очередную дозу саспенса.

Весьма достойный просмотра испанский триллер, с отличным, кстати, постером и, что обидно, мало раскрученный.

7 из 10

Я ждала этот фильм. И вовсе не потому, что у него какой-то совершенно фантастический сюжет, или мне очень хорошо знакомы главные герои данной картины (хотя главная героиня Джулия знакома мне по фильму «Приют»), а потому, что продюсером данного фильма является не кто иной, как Гильермо дель Торо, моя любовь и моя радость. Всё же как-то фильмы, к которым он приложил свою руку, отличаются от тех… эээ, ну, к которым он её не приложил.

Стоит отметить, что это хороший фильм. Даже несмотря на то, что меня очень удручали некоторые моменты, но об этом поговорим немного позже.

Итак, в центре событий у нас Джулия, нам неизвестны ни её профессия, ни цель жизни, а только то, что у неё прогрессирующая болезнь глаз, которая уже довела якобы до самоубийства её родную сестру. А ещё нам известно, что у Джулии есть любящий муж, которого Джулия не перестаёт любить аж до самого конца фильма, несмотря на то, что муж её, мягко говоря, поступает с Джулией не лучшим образом. А чтобы узнать всю трагедию этой семьи, стоит посмотреть фильм.

Уже по такому кратенькому описанию сюжета становится понятно, что это что-то новое. Во всяком случае, лично я помню только один фильм, в котором затрагивается проблема слепоты, проводятся операции, а далее мистика и ещё раз мистика (если я кого-то заинтересовала, то это «Глаз» с Джессикой Альбой). Но, в любом случае, это только маленькие схожести, а в целом фильмы не похожи друг на друга.

А теперь конкретно о самом фильме и разборе полётов:

● первое, что запомнилось настолько ярко и крайне возмутило, так это то, что Джулия, будучи уже слепой захотела остаться в доме, где была убита её сестра. Сразу вопрос и обязательно с капс локом: А ЗАЧЕМ??? Если честно, мне абсолютно непонятен этот поступок и если бы я не знала всей истории, назвала бы Джулию идиоткой. Во всяком случае по меньшей мере странно, когда человек, зная, что в этом доме и так происходят странные вещи, кто-то ходит и чья-то тень всё время мелькает перед глазами, всё равно идёт туда и остаётся там (а я напоминаю, что она слепа на тот период времени).

● второе, что просто удивляет — ну какой же это ужастик? Триллер, конечно же, триллер. Тут у нас и детективная линия, и убийства, и даже маньяк имеется, но вот действительно пощекотать нервы этому фильму не удалось. Много беготни, много паники.

● а вот спасибо сценаристам за то, что в этом фильме нет предсказуемости. Вернее, до момента, когда Джулия ослепла и к ней пришел смотритель, предугадать что-то было нереально. Вот потом, конечно, то ли сценаристы устали, то ли у них идеи закончились, но как раз потом всё стало на свои места. И большую роль в этом сыграло то, что этот самый смотритель снимался таким образом, чтобы не было видно его лица. Ну и кто теперь не догадается, что он на самом деле никакой не смотритель, если его даже показывать отказываются?

● и последнее, что стоит отметить — это наличие довольно необычного персонажа, по фильму известного, как «невидимка». Вот это и правда офигенный персонаж, интересный и необычный. С такими вряд ли кто-то сталкивался.

Фильм заслужил свою 8, а подкачала, пожалуй, его мрачность и безрадостность. Нет, я понимаю, что это триллер, но там уж всё слишком мрачно. Этим напомнило «Других».

Фильмы ужасов почти всегда удаются, если играют на знакомых и понятных любому человеку страхах. А что может быть страшнее, чем потерять зрение и остаться навсегда в кромешной тьме? Лично для меня, человека с высокой степенью миопии, это один из самых сокровенных, самых леденящих душу страхов.

Фильм «Прозрение» рассказывает трагическую историю Хулии (именно так по-испански читается имя Julia), которая постепенно, приступ за приступом, теряет зрение. У неё погибла сестра, все вокруг уверены, что это было самоубийство, и только Хулия пытается докопаться до правды… прежде чем совсем ослепнет. Интригует, не правда ли? Вот и меня заинтриговало, поэтому-то я и решила посмотреть эту картину. Честно скажу, про испанское кино знаю катастрофически мало, поэтому была приятно удивлена.

На мой взгляд главная задача любого фильма ужасов — «портить нервы», вот с этим-то «Прозрение» справляется на 5+. Гнетущая, жутковатая атмосфера, почти физическое ощущение ухудшения зрения героини (лично мне очень понравился метод съёмки «от первого лица»), просто блестящая игра оператора со светом и тенью — медленно зажигающиеся лампы, оставляющие невидимой фигуру убегающего человека, пугающие тёмные углы, затенённые лица… сцена борьбы, освещаемая вспышкой фотокамеры, — это просто высший пилотаж. Разыгранный конфликт Хулии с обществом тоже впечатляет, страшно оказаться в ситуации, когда ты не знаешь кому верить и, что самое страшное, никто не верит тебе.

Что же подпортило впечатление? Во-первых, где-то на середине фильма я уже догадывалась «кто виноват» (несколько банальное переплетение нитей сюжета). Во-вторых, смутила подчеркнуто реальная развязка, ну люблю я мистику, что тут поделать! В-третьих, но это не такой уж большой грех, опять почти на нуле медицинская составляющая. Что за болезнь, что за операция, что за лекарство… да ладно, большинству зрителей это вряд ли интересно.

Хочу выразить мои восторги по поводу прекрасной Белен Руэда. Блестящая игра; слепота (настоящая и не очень) сыграна не хуже, чем в «Запахе женщины», а как она ходит на каблуках…

О названии. По-моему, это один из довольно редких случаев, когда прокатчики попали в точку. «Глаза Хулии» (а именно так переводится «Los ojos de Julia») подходит меньше. Здесь действительно всё дело в прозрении. Не просто в факте, что человек не видел и вдруг начал видеть, а именно в прозрении.

Резюме: не шедевр, но весьма крепкий и интересный ужас-триллер, так что моя оценка

7 из 10

Трудно представить, что значит совсем не видеть дневного света и окружающего тебя мира. Практически для каждого это как страшный сон. Когда нельзя наслаждаться всеми красками и игрой света на предметах, в небе, на воде. Кажется, что уже нет смысла в жизни. Однако же, если есть рядом любящий всем сердцем человек, это дает шанс, надежду на то, что еще не все потеряно. Итак, 'Прозрение'.

Не так часто радует нас своими творениями испанский кинематограф, как того бы хотелось. Хотя может быть это и хорошо - фильмы выходят не часто, но наверняка вызывают восторг и восхищение у зрителя. Как говорится - 'редко, но метко'. И вот новый повод насладиться добротной и качественной картиной испанского производста от режиссера Гильема Моралеса и продюсера Гильермо Дель Торо.

У главной героини - Джулии умирает сестра, причина устаналивается лишь теоретическая, так что Джулия не верит в версию самоубийства. И естественно пытается найти причину случившегося. Она еще не знает, что ей предстоит пройти тот же путь от полной потери зрения до 'прозрения' и страшной разгадки происходящего.

Фильм просто пропитан атмосферой тоски, депрессии, отчаяния. Вечно промозглая, дождливая погода, люди-тени, серые очертания, живущие своей мелочной жизнью, не видящие цели. Не ничего хуже, чем быть тенью в мире, полном красок и любви, когда тебя никто не замечает. В чем-то это и к лучшему. Трудно найти преступника, внешность которого никто никогда не вспомнит.

Поначалу кажется, что перед нами мистический триллер, или быть может драма, ибо трудно понять, что реально, а что - лишь плод воображения героини. Однако же, постепенно, пройдя множественные перипетии и неожиданные повороты, когда видишь убийцу практически в каждом, сюжет переходит в психологический триллер, не лишенный нотки драматизма. С этого момента начинается тонкая психологическая игра между Джулией и этим самым невидимым убийцей-тенью, когда смотришь как завороженный и немаловажную роль здесь играет актерский талант - возможность раскрыть внутренний мир и страдания своего героя (героини), заставить зрителя поверить в искренность происходящего, заставить переживать и страдать. И надо отдать похвалу людям, воплотившим в фильме образы героев, жертвы и таинственного хищника - Белен Руэда и. .. (узнаете со временем).

Немаловажную роль в фильме играет тема любви, если не сказать больше - именно на ней и основана эта история. Именно любовь способна дать человеку возможность бороться с любым горем и несчастьем, с любой болезнью. Пусть больше нельзя увидеть вселенной в глазах любимого человека, но можно почувствовать ее в звуках голоса, прикосновениях, запахах. И тот, кто лишен такой возможности рано или поздно свернет с истинного пути, не сможет существовать, как личность. Надежда жива до тех пор, пока еще теплится любовь в человеческом сердце.

9 из 10

Фильм молодого испанского режиссёра Гильема Моралеса вызывал интерес, в первую очередь, благодаря имени продюсера – великого и ужасного Гильермо Дель Торо. Известно, что мексиканский режиссёр принимает активнейшее участие в развитии испаноговорящего кино, содействуя подающим надежды кинематографистам в съёмках дебютных работ. Один из прежних проектов Дель Торо, мистический триллер «Приют», был высоко оценен критиками и тепло принят аудиторией во многом благодаря непривычной манере повествования, не предполагающей лукавого заигрывания со зрителем, столь характерного для поднадоевших американских фильмов ужасов. Помимо этого, в фильме чётко прослеживалась драматическая составляющая, выгодно выделяющая его из множества плоских и одномерных жанровых поделок. Наконец, в главной роли картины Моралеса снялась Белен Руэда, чьё незаурядное артистическое дарование мы также имели возможность оценить в ленте «Приют». Поэтому (прошу простить читателя за затянувшееся вступление) фильм «Los Ojos De Julia» или, как его остроумно озаглавили российские прокатчики, «Прозрение» был обязателен к просмотру.

Сразу нужно отметить, что с визуальной точки зрения кино выполнено с изрядным своеобразием. Можно по-разному относиться к несколько театральному построению мизансцены кадра, а также к увлечённости оператора нестандартными, в чём-то даже вычурными планами, однако эти визуальные изыски весьма эффектно использованы для создания тревожной, напряжённой атмосферы, которая просто переполняет данный кинематографический опус. К таким находкам следует отнести и эфемерное свечение, что источают незрячие глаза ослепших героинь фильма, и мрачное, вечно затянутое ненастными тучами небо, грозно доминирующее над безрадостными ландшафтами. Вообще же Моралес имеет в своём распоряжении превеликое множество разнообразных изобразительных средств и каждому находится своё место в этой хитроумной кино-мозаике. Пожалуй, их даже слишком много!

Сильной стороной картины стоит признать в высшей степени удачный подбор актёров: это касается не только убедительной, искренней и отчаянно проникновенной игры, но и чисто внешнего соответствия исполнителей образам, фигурирующим в истории. Даже второстепенные, проходные персонажи наделены яркой индивидуальностью (подчас это достигается при помощи уже отмеченной выше театральности, но последняя, как ни странно, вовсе не идёт во вред картине, которую в принципе отличает некоторая фантасмагоричность). Что касается главных действующих лиц «Прозрения», здесь мы имеем просто великолепный актёрский ансамбль, а Белен Руэда даже номинировалась за исполнение роли Хулии на главную испанскую кино-премию Гойя.

Музыку к фильму написал композитор Фернандо Веласкес, известный отечественному зрителю по работе над лентами «Приют» и «Дьявол». По своему обыкновению, музыкант больше сконцентрировался на создании особенной атмосферы, нежели на написании запоминающихся, хитовых тем. При этом, несколько романтических, мелодичных композиций в скоре можно выделить без труда. Коротко говоря, саундтрек в высшей мере гармонично сочетается с визуальным рядом картины, что, пожалуй, можно назвать лучшей похвалой работе кино-композитора.

Но увы! Идеал недостижим, и работа Моралеса не лишена весьма прискорбных недостатков. Как уже отмечалось выше (тогда мы говорили о визуальной составляющей фильма), режиссёр умудрился запрятать в рукав такое количество козырей, что хватило бы на несколько полноценных колод (в нашем случае, фильмов). И если увлечённость различными операторскими средствами выразительности смотрится вполне актуальной для «Прозрения» – хотя и есть соблазн упрекнуть режиссёра за злоупотребление излишне прямолинейными кадрами «от первого лица» (затуманенный взгляд слепнущей героини) – то в плане повествования фильм имеет существенные изъяны. Они проявляются и в массе совершенно невероятных совпадений и стечений обстоятельств, и в неразрешённых к финалу конфликтах и оставшихся без объяснения сюжетных линиях; но главное – это внезапный кинематографический кульбит, который история исполняет в третьем акте.

Дело в том, что на протяжении первых двух актов картины режиссёр выстраивает в чём-то неординарный, жутковатый мистический триллер – по всем канонам жанра он базируется на виртуозно исполненном принципе «американских горок», где главный герой, будучи ввергнутым в пучину сверхъестественных событий, время от времени получает логическое обоснование загадочных феноменов, в результате он оказывается вынужден ставить под сомнение истинность собственного восприятия реальности, после чего кошмар возобновляется с новой силой. В этой части повествования Моралес проявляет себя истинным художником! Справедливости ради, следует заметить, что и финальный акт «Прозрения» демонстрирует исключительный талант режиссёра. Проблема в том, что в какой-то момент сценарист ступает на путь, проторенный одной из основательниц готического романа, Анной Радклифф, чьё могучее воображение позволяло создавать непередаваемую атмосферу ужаса и таинственности, неизменно разрушаемую в финале натужными натуралистическими построениями. Здесь то же самое! Ярчайшая мистическая составляющая оказывается позабыта, а повествование приобретает характер напряжённого детективного триллера (очень интересного и увлекательного, хочу заметить), который, тем не менее, производит впечатление концовки совершенно другого фильма. Надо отметить, что такое механистическое скрепление жанров, похоже, вообще является характерной чертой творческого метода режиссёра, ибо в другой, более ранней работе «Незваный гость» он также смешивает жутковатый триллер с чёрной комедией. В любом случае, очевидно, что такой казус возникает вовсе не из-за забывчивости автора, но является чётко спланированным сюжетным приёмом. Тем не менее, подобное решение кинематографистов вызывает (по крайней мере, лично у меня) искреннее сожаление.

И тем не менее, с фильмом непременно стоит ознакомиться всем ценителям жанра и поклонникам испанского кино, ибо если абстрагироваться от указанных недостатков, которые, к тому же, могут получить совсем иную оценку у других зрителей, лента «Глаза Хулии» рассказывает нам полную мрачного драматизма историю о прозрении (нельзя не отметить необыкновенную для отечественных локализаторов проницательность). Это повесть о том, что в глазах любимого человека можно увидеть целую вселенную, а можно – ощерившуюся в беззубой ухмылке бездну. О том, что предательство и самопожертвование разделяет лишь незаметная грань. О том, что, даже потеряв зрение, можно обрести дар видеть истину…

Истину, которую венчает Тьма.

Джулия страдает от прогрессирующей болезни глаз. Она уже потеряла 20 процентов зрения – и приступы, приводящие к ухудшению, повторяются один за другим. Но не это самое страшное, что могло бы с ней произойти. Сестра-двойняшка Джулии Сара, которая ослепла от такой же болезни, была найдена повешенной в подвале своего дома, где она жила в полном одиночестве. Джулия не верит, что это было самоубийство, и совершенно уверена, что она узнает всю правду, если найдет таинственного бойфренда Сары, о существовании которого практически никто не помнит. Несмотря на безразличие со стороны полиции и недоверие собственного мужа Исаака, Джулия начинает расследование: ей нужно во что бы то ни стало отыскать убийцу сестры до того, как ее глаза перестанут что-либо видеть...

Первый must-see 2011 года «Los ojos de Julia» не просто фильм ужасов запятая триллер, но работа особой визуальной и повествовательной красоты. Прекрасная испанская актриса Белен Руэда, которую вы должны были запомнить в роли отчаявшейся матери, тщетно пытающейся отыскать потерянного ребенка, в другом продюсерском проекте Гильермо дель Торо «El Orfanato» («Приют») играет Джулию на пронзительной высоте драматического таланта. Режиссер Гильем Моралес в 2004 году снял крепко сбитый «El habitante incierto» («Незванный жилец»), в котором попрактиковался в распознавании кошмара, который может испытать человек в собственном доме: мужчина впускал в дом незнакомца, который попросил воспользоваться телефоном для срочного звонка, а спустя время герой начинал подозревать, что этот незнакомец так и остался где-то в его доме. В «Los ojos de Julia» Джулия будет парализована слепотой и страхом и, главное, уверенностью, что кто-то пытается ее убить, но этого убийцу она сможет только осязать в кромешной темноте своей болезни. Это страх в его первобытной форме.

Удивительная атмосфера царит в этом фильме. Испания, которая традиционно воспринимается царством солнца, фруктов и красок, показана в фильме мрачной, удушающей, с тяжелым свинцовым небом и жуткими тенями и полутенями. Гильем Моралес выступил одним из сценаристов в своем втором (а уже каком!) полнометражном фильме – и фильм этот как раз и отличает авторская цельность. «Los ojos de Julia» интеллигентный хоррор, а такие встречаются не часто. Примером подобного кино может послужить шведский шедевр «Впусти меня», который стал основой для американского римейка. Альфред Хичкок и Дарио Ардженто несомненно были бы в восторге от такой режиссерской работы.

И напоследок.

Имя Гильермо дель Торо настолько авторитетно в мире кино, что, выступая в роли даже не режиссера, но продюсера того или иного фильма, он, с одной стороны, обеспечивает фильму более, чем пристальное внимание, а, с другой стороны, затмевает собой имя режиссера. Это великолепно с коммерческой точки зрения, но за режиссеров обидно. В 2007 году так получилось с крепким хоррором «El Orfanato» («Приют»), когда мало кто запомнил, что это фильм не дель Торо, а Хуана Антонио Байона. И мне совсем уж не хочется, чтобы режиссера «Los Ojos de Julia» Гильема Моралеса тоже упустили из виду.

9 из 10

NB! Необъяснимо, но факт, что 'Глаза Джулии' в русском прокате почему-то обзывается 'Прозрение'. Так что имейте ввиду, что это один и тот же фильм.