Рецензии

Не знаю, почему мне пришли на ум слова из библейского послания Петра, которые вы видите в заглавии. Может, потому что убийца в этом фильме напоминает мне хищника, который держит свою добычу близко-близко, чтобы забавляться ее беспомощностью и знать, что судьба ее в его руках. Не буду раскрывать всех карт и спойлерить, но одно скажу точно — он псих. Псих такого масштаба и уровня, что, пожалуй, только Ганнибал Лектер не меркнет на его фоне. Насколько безжалостны его действия, настолько же ровным и безучастным остается его голос, настолько же обыденны его действия. Ярчайший пример тихого омута, в котором, как известно, водятся черти. Он не выдает себя ни словом, ни делом и Джулия, опутанная мраком неизбежной слепоты, мечется в жутком лабиринте неразгаданной тайны о смерти сестры. Успеет ли она увидеть истинное лицо убийцы? Сможет ли понять, как близко к ней он подобрался? И не будет ли это прозрение еще ужаснее творимых им злодеяний?

Работу режиссера буду осыпать лаврами — благодаря его задумке к середине фильма я уже подозревала буквально всех — от мужа главной героини до странноватого официанта. К тому же оператор то и дело принимается играть со зрителем в «кошки-мышки», намеренно не давая заглянуть в лица никому из второстепенных персонажей, что вызывает нестерпимое желание перемотать на финал. Не торопитесь, друзья мои. Такое кино надо пить по глоткам, как хорошее вино. Всему свое время. Тем более что игра прекрасной испанки Белен Руэда нисколько не уступает интриге фильма. Убийца и она как чудовище и красавица. Как хищник и добыча, у которой, тем не менее, прорежутся острые зубки. Сама актриса своей манерой игры и нежной внешностью напомнила мне англичанку Кейт Бланшетт, только в более женственном, феминном варианте. Хороша.

Фильмы испанских режиссеров, на мой взгляд, обладают какой-то особой, непередаваемой прелестью. Будь то таинственный «Лабиринт фавна» или пронзительно-трогательное «Море внутри», не говоря уже о «Коже, в которой живу», которая шокирует сюжетными поворотами. Испанское кино живое и естественное, не нуждается в громоздких спецэффектах и многомиллионном бюджете, ведь лучшее, как известно, враг хорошего.

Очень качественное кино, жаль, что недооцененное широкой публикой.

После просмотра «Прозрения» я, пожалуй, соглашусь с достаточно большой категорией людей, полагающих, что испанские режиссеры снимают лучшие триллеры, в которых есть все необходимое, чтобы вывести зрителя из чувства душевного равновесия и заставить не на шутку сопереживать героям фильма и даже второстепенным лицам. В данном случае речь пойдет о фильме «Прозрение», который великолепен во всех смыслах — мастерски перевернутый сюжет, подвигающий зрителя подозревать чуть ли не самого близкого главной героине человека в совершенных преступлениях; высококлассная актерская игра; потрясающие операторские решения; и, наконец, доходящие чуть ли не до гениальности авторские находки, благодаря которым так и хочется верить в натуральную мистику, которую мы не замечаем или не отдаем себе отчета в том, что заметили ее.

Но будет явно недостаточно причислить «Прозрение» к одному из лучших фильмов 2010 года, упомянув моменты, присущие практически каждому триллеру. Следует добавить одно немаловажное обстоятельство. Без сомнения существуют кинокартины, в которых «охотники» превращаются в «жертв». Еще бы, ведь это один из самых излюбленных приемов современных киношников! Но в «Прозрении» этот трюк проделан в высшей степени умело и со смыслом. Причем смотрится он настолько органично, что ни на секунду не дает усомниться в том, что все происходящее на экране ну просто не может быть очередной выдумкой сценариста. «Прозрение» напоминает реальную историю, произошедшую с реальными людьми, за тем лишь исключением, что история эта мистична по своей природе.

Мало кто усомниться в том, что фильм Моралеса смотрится с напряжением, причем с таким, что с раскрытием тайны личности убийцы, а именно с показом крупным планом его лица, в лучшем случае по спине поползут мурашки, в худшем начнется самая натуральная паника. Это можно связать с тем, что фильм полон интригующих авторских приемов, так называемых концепций построения некоторых сцен, когда зритель сам рождает в воображении образы, к которым автор старался его подтолкнуть, будь то секретная дверь и те ужасы, которые за ней скрываются, или временно утраченное зрение главной героини, когда лица остальных действующих лиц скрыты или не показаны вовсе. Все это приводит к благородному выбросу адреналина, скопившегося от отсутствия в нашей жизни подобных моментов. Да и слава Богу!

Триллер является одним из самых сложных жанров, когда необходимо продумать каждое действие и каждое слово персонажа, независимо от того, является ли он главным либо второстепенным. От этого зависит не просто вердикт внимательного зрителя, но и судьба фильма. В этой части Моралес продумал все до мельчайших деталей, каждое смысловое действие несет за собой противодействие, за каждой причиной идет следствие и т. д. И если посмотреть объективно на эволюцию жанра триллера, то мы заметим, что рождаются все новые и новые фильмы, словно звездочки на небе, но далеко не все дотягивают до настоящих мастер-классов. Так что теперь и Моралес может преподать парочку, так как фильм его вышел по-настоящему замечательным. Браво!

9 из 10

Наверное, уже можно с уверенностью сказать, что долгожданный проект Гильермо дель Торо «Не бойся темноты» не оправдал надежд и ожиданий, оказавшись предсказуемой детской страшилкой. Видимо, на Гильермо нашла та самая «проруха», которая бывает и на старуху! Хотя, конечно, в провале фильма виноват не только продюсер и сценарист. А вот вышедший практически одновременно с «Темнотой» в зарубежный прокат «Прозрение» оказывается небезынтересным и увлекательным триллером, картиной мрачной и стильной. После просмотра остается странное послевкусие, такое впечатление, что испанец Гильем Моралес устроил настоящее жонглирование разными жанрами. Тут вам и мистика с триллером, слэшер и романтика, детектив и саспенс… В «Прозрении» с первых кадров с легкостью обнаруживаешь неповторимую атмосферу, которая присуща испанскому жанровому кино и всем фильмам, где упоминается имя великого и ужасного Гильермо. Этот талантливый новатор и визионер, большой любитель творчества Говарда Филлипса Лавкрафта знает толк в темной стороне и в «Прозрении» вместе с режиссером Моралесом и блестящей Белен Руэда, покажет весь ужас и кошмар слепоты, беспомощность и уязвимость слепого человека.

Человеческий глаз и зрение давно привлекают кинематографистов, это действительно благодатная тема. Еще великая Одри Хепберн и классик Теренс Янг в «Дождись темноты» 1967 года блестяще показали, чего можно добиться, если ослепить главную героиню и заставить бороться за свою жизнь. А сколько фильмов на похожую тематику вышло за последние несколько лет? «Прозрение» качественно отличается от многих похожих творений и достойно выдерживает конкуренцию, оставаясь при этом, все же, слегка вторичной лентой. И виной всему все то же жонглирование жанрами… Первая половина заманивает нас в мрачный мир людей без света и детективное расследование, а затем Моралес бросает игру в детектива и начинает водить зрителя за нос, скрывая нож и марлевую повязку в кармане. Пряча лица персонажей в тени, режиссер ставит нас, практически, на одну ступень с незрячей Джулией, которая натыкаясь на мебель и таинственных посторонних в доме, отчаянно пытается докопаться до истины. Замечательная Белен Руэда центр и двигатель «Прозрения», своей нервной и напряженной игрой она делает весь фильм. Схема «женщина средних лет в опасности» работает прекрасно, вместе с Джулией мы то выходим из сумрака, то погружаемся в омут тьмы.

Достойна внимания работа оператора Оскара Фауры, снимавшего незабвенный «Приют» с той же Руэда, и художников фильма, интересный визуальный ряд помогает окунуться в эту историю с головой. Но, все же, ленте присуща определенная сумбурность и простота, скорее всего дело здесь в сценарии, который мог бы быть оригинальнее.

Все это действо разбавлено романтическими отношениями Джулии и ее мужа, они мечтают о ночном небе Сахары, любят друг друга и смотрятся очень органично.

Видеть Вселенную в глазах любимой женщины — это великий дар, но, если мрак заполняет привычный мир, вокруг происходит что-то странное и тревожное, гибнут один за другим близкие люди, то этот Космос в глазах неизбежно отойдет на второй план… Тот, кто гасит свет незамеченным проникнет в дом и в жизнь, подарит паранойю и сомнения, разрушит своим безумием и эгоизмом счастье и надежду на лучшее. Но в глазах ослепшей Джулии Вселенная так и не сможет померкнуть: память о муже, ночном небе Сахары и великое мужество никогда не дадут этому внутреннему свету погаснуть… Не бойтесь темноты.

7 из 10

Отличный напряженный и атмосферный триллер, граничащий с хоррором.

Главная героиня обнаруживает свою слепую сестру-близнеца в петле и не веря в причину смерти — самоубийство, сама пытается найти зацепки к этому запутанному делу, однако у нее времени не так уж и много, так как она сама постепенно начинает терять зрение и найти убийцу ей нужно до того, как в ее глазах окончательно померкнет свет.

Продюсером фильма выступил Гильермо дель Торро, а главную роль исполнила очаровательная Белен Руэда, которую мы знаем по фильмам Приют и Море внутри.

Фильм наполнен саспенсом, оригинальным визуальным стилем, особенно это проявляется, когда героиня начинает слепнуть и мы видим мир ее глазами и грамотно подобранной музыкой, что придает фильму еще больше напряжения.

Рекомендую к просмотру любителям пощекотать нервы.

Скажу сразу, что картина очень сильная и выдержанная, и в отличие от возможно похожих на нее голливудских лент ужасов, она, несомненно, особенная. Здесь чувствуется рука господина Дель Торо, который отшагивая от детских сказок, на этот раз преподносит нам совершенно другой деликатес. Прозрение, очень хорошо сложенный детектив, всякий раз запутывающий сюжетом, и ходом мыслей. И в ту же очередь, эмоциональная и нелегкая повесь о людях, которые наперекор судьбе пытаются побороть свои страхи и немощность. Слепота очень тяжелая и нелегкая ноша. Постигший ее человек, в первую очередь теряет волю к жизни, один цвет внезапно перекрывает перспективу многогранных красок мира, опускаются руки, дни становятся одинаковыми и жизнь больше не имеет смысла когда ты заключен во власти тьмы.

Белен Руэда запомнившаяся мне еще из картины «Приют», не из тех актрис, которые внешне выглядят как куклы и своей красотой портят впечатление о ленте. Ее образ — это внешность живого человека, такого же простого и искреннего, притягивает и начинает казаться она настоящая, а не просто набор переигранных эмоций и жестов. Гильем Моралес видимо высоко оценил ее актерское мастерство в приюте, открывая дорогу к прозрению, не смотря на то, что актриса вновь прошлась по знакомой тропе, ее талант очевиден.

Внешне сильная, но довольно хрупкая и сомнительная в своих действиях астроном Джулия, переживает судьбу своей сестры и ее таинственную смерть. После четных попыток отыскать правду, ее постигает та же участь, она теряет одно из преимущественных чувств человека. Опускаясь все глубже во тьму, женщина наслаждавшаяся красками жизни, теряет силу воли. Очень интересных ход, снимать происшествия жизни Джулии, после травмы, люди которых мы не видим совершенно, интерьеры, всякий раз исчезающие у нас из-под ног, звуки, прокатывающие над головой, и страх. Страх остаться одинокой, совершенно никому не нужной, страх быть невидимкой. «Есть люди, в которых совершенно нет света, они выживают там, где другим не в силу». Образ человека невидимки противоположного главной героини персонажа, преподнесли нам довольно оригинально. Окутывая его в черные тени, и пряча по закоулкам длинных коридоров, режиссер обыграл довольно умело появление и сущность наводящего зла. Всякий раз задаешь мыслью, чего нужно бояться сильнее людей приносящих тебе несчастье, или темноты, в которой скрывается куда больше страха и ужаса?

Музыкальное сопровождение, которое мы слышали еще в приюте, вновь порадует нас здесь. А пару фирменных приемов режиссера в сочетании с музыкой оставят самые приятные и незабываемые впечатления от просмотра. Психологическая и эмоционально выдержанная лента «Прозрение», не рассчитана на ширпотреб, скорее это для тех, кто в первую очередь ценит творчество великого гения Дель Торо, или является эстетом по части ужаса. Как выше перечисленный гурман, я бы не отказалась посмотреть это фильм заново, и посоветовать как хорошо сложенную историю о силе воли к жизни.

9 из 10

Фильм «Прозрение» стал для меня одним из любимых триллеров/ужасов. Он однозначно не входит в число картин, так сказать «убить время». У меня масса положительных эмоций от этого испанского фильма.

Фильм явно стоящий, который нужно посмотреть всем любителям и ценителям жанра! Отдельное спасибо режиссеру Гильему Моралесу и сценаристу Ориол Паоло.

Итак, главная героиня Джулия почувствовала, что с её сестрой что-то не так. Она едет со своим мужем Исааком в другой город к сестре. Там она находит труп сестры Сары, которая страдала слепотой. Джулия никак не может поверить в то, что Сара покончила с собой и начинает находить кучу доказательств этому. Всё бы ничего, но Джулия сама страдает такой же прогрессирующей болезнью, что и её сестра, и уже потеряла 20% своего зрения… Жуткая обстановка, мрачность, странные звуки, ужасающие происшествия — всё это создаёт нужную обстановку. Плюс ко всему логически правильно выстроенный сюжет, динамичность сцен, хорошие ракурсы съёмки и конечно же актёрский талант. Наглядный пример, каким должен быть хороший триллер.

Фильм пропитан таинственностью, разными непонятками, которые последовательно раскрываются самым неожиданным образом…!

10 из 10

Не все представляют себе, как трудно выучить азбуку Брайля зрячему. В какой-то мере, настолько же трудно человеку, не лишенному зрения, понять слепого (его мироощущения, его проблемы, связанные с недугом).

Поэтому фильм можно счесть в некотором роде специфическим, сближающим эти две чрезмерно далекие, по сути, вселенные — мир слепых и мир зрячих.

Невозможно, на мой взгляд, быть фанатом только какой-то определенной страны или заложником одного конкретного жанра. Это я к тому, что увлекаясь одно время испанскими ужасами и триллерами, обнаружила, что далеко не все они одинаково хороши.

«Прозрение», слава Богу, к этой категории не относится.

Перед нами очень хороший, крепкий детективный триллер.

Сестра Джулии Сара умирает, предположительно кончает с собой из-за того, что ослепла. Но Джулия отказывается верить в это, она предполагает, что Сару убили, и, возможно, в этом замешан некий таинственный друг ее сестры. Женщина начинает собственное расследование.

Итак, если проанализировать все чувства и эмоции, оставшиеся после просмотра, то с чистой совестью можно сказать, что «Прозрение» один из лучших фильмов в жанре триллер, что выходили за последний год.

Не стоит охотиться за невидимками, не стоит будоражить их внимание, ОНИ этого не любят. Кем бы они ни были — неуловимыми преступниками, либо же собственными фантомами, химерами, призраками и страхами. Иначе недолго попасть с большую беду. Лучше самой прикинуться невидимкой для всех, и претвориться, что ты не видишь мир, и тогда мир не увидит тебя, и, вероятнее всего, у тебя появится шанс на спасение.

Такой вот фильм, интригующий, захватывающий, интересный, и по всем статьям качественный.

Приятного просмотра.

Просмотр фильма для поклонников жанра ужасов вызовет однозначное разочарование. Минут 40 фильм представляет из себе весьма неплохой триллер (мистический ли - мы не знаем), однако потом сюжет резко меняет направление и мы видим откровенную сюжетную глупость. Человек - невидимка не выдерживает никакой критики, к тому же вся его «кровавая» деятельность выражена, пожалуй, только в стене с фотографиями жертв. Чем руководствовался тот, кто написал жанр «ужасы» - тайна.

Да, здесь именитый продюсер, да, женщина неплохо сыграла слепую и мы можем искренне испытывать к ней жалость, да, да, да...но это все из другой оперы. Ужасы должны хотя бы попытаться напугать. Возможно, здесь такая же путаница, как с названием фильма, не знаю. Знаю одно - для поклонников страшных кинолент эта явно не предназначена. К тому же, фильм очень растянут и просто нудноват.

Ставлю оценку за драматизм

4 из 10

Очень ждал я этот триллер, спродюсированный Гильермо Дель Торо и со звездой «Приюта» в главной роли, и фильм меня слегка разочаровал. Визуально кино выглядит очень интересно, атмосферно и мрачно, плюс много интересных и новаторских фишек — в частности, когда героиня слепнет, нам не показывают лица окружающих людей, очень нестандартный и эффектный прием. Проблемы, на мой взгляд, в режиссуре.

Действие на экране часто перенасыщено, слегка лихорадочно, и просто напрашивается на то, чтобы его хоть на минуту притормозили, так как дефицит драматических пауз, позволяющих как следует воссоздать напряжение, чувствуется очень отчетливо.

А выглядит все следующим образом — героиня что-то узнала, через минуту она на месте, на этом месте уже что-то случилось, она прибегает в другое место, там сию минуту тоже что-то случается и это не производит ощущения динамики, а, скорее, суматохи, не позволяющей прочувствовать саспенс. Убийцу разгадать несложно, хотя в финале есть один небольшой финт.

В общем, кино весьма и весьма неплохое, просто в руках более опытного и талантливого режиссера вышел бы блестящий психологический триллер. Ну а Белен Руэда снова чудо как хорошо играет.

7 из 10

Гильермо Дель Торо — один из лучших визионеров современного кино, которому одинаково удачно получается соединять в своих фильмах красивую обертку и столь же вкусную и аппетитную начинку. Пока я ни разу ни писал обзоров на его фильмы, но поверьте, все они очень мне дороги, и каждая из них является настоящей жемчужиной мирового кинематографа — будь то сугубо личный «Лабиринт Фавна» или коммерческий «Блэйд-2». Внутренне до сих пор переживаю, что треклятые голливудские продюсеры не выдали ему 100 миллионов долларов на постановку масштабных «Хребтов безумия» Г. В. Лавкрафта — уверен, что в результате такого творческого союза двух людей, одинаково располагавших богатейшим воображением и неординарным умом, привел бы если и не к рождению нового шедевра, то уж точно к появлению добротного фильма. Но помимо своих прямых обязанностей режиссера и сценариста, этот человек занимается продюсированием, в особенности стараясь поддерживать творения испанских кинематографистов, которые также отлично показали себя и в жанре «хоррор». И если вызывает недоумение продюсирование сомнительных лент типа «Пока её не было», то на родных пенатах у него ни одного прокола не было. Вспомнить хотя бы замечательный «Приют» Хуана Антонио Байоны, чей голливудский дебют произойдет в недалеком будущем. На этот раз мы имеем дело не с новичком в кино, более того, Гильем Моралес еще в 2004 году поставил артхаусный хоррор о «незнакомцах в доме», и на этот раз к его следующему детищу внимания определенно будет больше, ведь фильм выходит повсеместно в широкий прокат, и, надо сказать, он этого полностью и бесповоротно заслужил.

Вообще, если вы в последнее время устали от однотипных обезжиренных голливудских страшилок, то в таком случае не лишним будет обратиться к европейскому кино, которое постоянно нас радует жесткими, провокационными и нетривиальными проектами типа «Райского озера» или «Мучениц». А Моралес поставил вот классический по схеме триллер в лучших хичкоковских традициях с небольшой дозой брутальности, смотреть который — одно удовольствие.

Фильм, как и положено, снят в мрачной цветовой гамме, что создает соответствующее настроение, и держать в напряжении он будет не хуже, чем какой-нибудь столь популярный ныне псевдодокументальный хоррор, и ныне редко встретишь постановщика, который бы мог держать зрителя за грудки практически все экранное время. Этот фильм держит, и оторваться на протяжении всего действа не получится, да и не захочется.

Конечно, без отличной актерской игры этот праздник на улице поклонников хоррора не состоялся бы, и здесь особняком на фоне очень приличных актерских работ выделяется, конечно, Белен Руэда как центральное звено всей ленты — ведущая расследование гибели своей сестры молодая женщина, которая уверена, что это не было самоубийством, как это называют представители полиции, а хладнокровное убийство… Что ж, как вы поняли, оно так и есть, и наша героиня ведет смертельно опасное расследование в ситуации, когда никто, вплоть до родного мужа, ей не доверяет, и все усугубляется, потому что она, как и её сестра, имеет большие проблемы со зрением, и чем дальше она углубляется в обстоятельства смерти своей родной кровинушки, тем больше и у неё проявляется этот порок, усугубленный нервным перенапряжением и огромным стрессом, что делает еще более уязвимой перед убийцей… Сыграла она замечательно, как и в вышеупомянутом «Приюте», даже ситуация приблизительно похожа — в обоих случаях Белен сыграла героиню, которая потеряла близкого человека и старается всеми силами докопаться до правды, которая может оказаться страшной и стоить её героям жизни. Мимика, жесты, речи — все в этой актрисе заставляет произнести сакраментальное «Верю». Все остальные актеры сыграли замечательно, и вся актерская игра является лишним поводом к просмотру этого фильма. Как и любой триллер, здесь много неожиданных виражей и сюжетных коллизий, логично встроенных в сюжет. Так что, определенно, высший пилотаж. Даже концовки у обоих фильмов весьма схожи по настроению и наполнены такой светлой грустью, которая оставляет приятный осадок на душе.

Итого: первоклассный триллер, украшенный актерской игрой Белен Руэда и мастерской режиссурой Гильема Моралеса, держащими зрителя в напряжении и поддерживающими интерес к происходящему на экране. Один из самых удачных проектов Дель Торо, и я желаю ему выступить в прокате столь же удачно, как и упомянутому «Приюту». Он этого заслуживает как никто другой.

10 из 10