Рецензии

Фильм «Кошмар на улице Вязов» произвел на меня просто неописуемое впечатление! Это, наверное, один из лучших фильмов ужасов, которые только есть. Просто легендарный фильм! Как же я его раньше не посмотрела, просто не понимаю. Теперь я обязательно посмотрю и все остальные части.

Просто замечательно подобран актёрский состав. Хэзер Лэнгенкэмп, Рони Блейкли, Роберт Инглунд, Аманда Уайсс, ну и конечно же несравненный Джонни Депп, все справились со своими ролями на все сто! Игра актёров естественная и убедительная.

Хорошо подобрана музыка к фильму. Очень подходит. Она делает фильм ещё более интересным и захватывающим, нагоняет страх, ту атмосферу, которая царит в фильме. Просто таки мурашке по коже.

Несколько лет назад я посмотрела ремейк к этому фильму, который вышел в 2010 году. Должна сказать, что он меня не настолько потряс и впечатлил как оригинал 1984 года. Спасибо создателям и актёрскому составу за этот фильм. Он относиться именно к тем фильмам, которые хочется пересматривать и пересматривать множество раз и никогда не надоест. Так что если вы любите фильмы ужасов и хотите посмотреть какой-то фильм из этого жанра, можете смело выбирать именно этот фильм! Не пожалеете. Это я вам точно говорю! Итоговая оценка:

10 из 10

Я, как большой любитель американских ужасов 80ых (и вообще американского кино в целом этого периода) решил вставить и свои «пять копеек».

Сюжет, конечно уж, все знают без исключения потому рассказывать его тут нет никакого смысла. Покуда всё в 80х-90х к нам попадало в виде лазер-дисков, а потом в последствие переводилось моими любимыми переводчиками в один голос и перекладывалось на видео, эта участь и меня коснулась в том числе. И до сих пор этот прекрасный фильм я могу смотреть только к исполнении замечательных дикторов в один голос. Как бы ненавидим большинством он не был.

Если углубиться в смысл — то в фильме он есть, а не просто бездумные убийства о постоянно «недобитом» маньяке. Причем если попытаться понять героев — то у них действительно присутствует необъяснимая тревога не только перед сном, а даже перед тем, что они не могут вразумительно рассказать чем они обеспокоены.

Также отдельно хочется отметить как Крейвен работает с композитором в этом фильме. Как я понял он справедливо посчитал, что убийства в фильме должны сопровождаться тишиной и это будет дополнительным фактором к нагнетанию атмосферы. Именно так. Насколько я помню фильм — ни одна из сцен убийства не сопровождается музыкой. Это потрясающе добавляет в фильм реализма. Зато в далёком детстве я делал звук потише потому что очень долго боялся этого страшного звука в сцене со звонком отключенного телефона.

Насколько я знаю, потомственный композитор — сын легендарного Элмера Бернштайна, так и не создал больше ни одной гениальной музыкальной темы в кино. И до и после фильма работал в сериалах.

Недавно с удивлением узнал, что, студия New Line Cinema фактически «родилась» с этого фильма. Это был её второй проект после фильма «Один в темноте». На только что появившуюся студию отправился Уэс Крейвен со своим сценарием, за который никто не хотел браться. И, поскольку, студия была только-только зарождающейся, боссы позволили Крейвену снять этот фильм, но сразу оговорились, что режиссера он будет искать сам. Поскольку у того имелся уже постановочный опыт — сценарий свой Крейвен воплотил сам.

Также интересный факт — у студии не было даже как такового логотипа. Как вы помните, фильм на видео шёл сразу с эпизода, когда Крюгер конструирует перчатку. Уже потом на DVD он вышел со знаменитыми летящими кусочками киноплёнки. Кстати этот логотип студия разработала только в 1987 году. Кстати в период съёмок третьей серии франшизы. Правда тогда он был статичный.

В завершение расскажу историю, которую прочитал в одном американском журнале об ужасах. В период кастинга, дочь продюсера Роберта Шея стала периодически куда-то пропадать. Однажды он узнал, что дочь ходит слушать в какие-то полулегальные клубы рокеров-самоучек. Через какое-то время он увидел её с невзрачного вида пареньком с «собачьими глазками», как он выразился. То был будущий Джек Воробей. Шей в то время как раз искал партнёра для Нэнси именно такой фактуры — не «качка» спортивного вида, но и не хлюпика. Не красивого, но и не страшного. Крейвен с ходу одобрил будущего актёра.

Всем хорош Джонни. И актёр действительно превосходный. Однако он напрочь отвергает не просто эту историю, а вообще просит в его фильмографии не упоминать «Кошмар». Некрасиво получается, мистер Депп! Неизвестно кем бы вы были если бы не Роберт Шей и его дочь. Глядишь и не отобрал бы Стоун на эпизодическую роль в свой «Взвод» и не появился бы в первой своей заглавной роли в фильме «Cry-baby» — к слову, совершенно проходной. А уж в «Эдвард — руки-ножницы» не попал бы точно. Так нельзя!

9 из 10

Сновидения или кошмары в наши дни все чаще берутся за основу фильмов ужасов. Еще очень давно режиссер Уэс Крейвен решил преподнести кошмар, как сюрреалистический ужас и сделать его центральной идеей своего нового фильма. Его на это вдохновила статья о тайваньских детях, которые по странному стечению обстоятельств умерли во сне. В действительности на деле, «Кошмар на улице Вязов» может предложить гораздо больше не менее популярных слэшеров «Пятница, 13» или «Хэллоуин», но к сожалению впоследствии выходившие сиквелы хоть и умели успех у зрителей, все же немного запятнали образ оригинала, который по праву может называться шедевром в жанре фильма ужасов.

Сегодня имя Уэса Крейвена является одним из самых известных в этом жанре. В отличие от Джона Карпентера он работал неустанно в этом направлении в течение двух десятилетий, чтобы создать репутацию, хотя до 1984 года особо значимых работ у него не было, хотя любой уважающий себя знаток хоррора помнит и «У холмов есть глаза» и даже «Болотную тварь».

Основным элементом, делавшим «Кошмар на улице Вязов» выше своих соплеменников является его интеллектуальная составляющая, помимо чувства страха и напряжения, свойственная остальным ужастикам. Крейвен хотел, чтобы зрители думали о границе между сном и бодрствованием, между фантазией и реальностью, между нашим и потусторонним миром. Но иногда казалось, что герои находились во сне, который на самом деле был реальностью и наоборот.

В 1984 году миру явился новый маньяк, который встал на доску почета к Джейсону Ворхизу и Майклу Майерсу, получивший бешеную популярность во всем мире, в основном благодаря своим легко узнаваемым атрибутам: шляпе, свитеру в полосках, обгоревшему чуть ли не до костей лицу и перчатке с ножами, которая стала его визитной карточкой. Зовут этого милого персонажа Фредди Крюгер и, в отличие от своих коллег по цеху он сумел раскрыться, как личность, а не просто как убийца, кромсавший своих жертв. И он не носит маску. Правда личность получилась далеко не хорошая. По сути Фредди был порочным садистом, а в первоначальном сценарии Крейвена еще и педофилом, правда с отличным чувством юмора и незаурядным умом. И если в первом фильме о нем практически ничего не было известно, то в последующих частях стал раскрываться его характер. К сожалению, чем больше зритель знал о Фредди, тем он становился менее страшным, поэтому максимального эффекта ужаса можно добиться только от просмотра самого первого фильма.

Картина не фокусируется главным образом на Фредди. Другой героиней является Нэнси Томпсон, самая обычная старшеклассница из обычной американской семьи, которая учится в школе с ровесниками-друзьями. Очень правильная и прилежная девушка, ведь всем известно, что секс в фильмах ужасов приравнивается к смерти. Ведь как раз во время полового акта Фредди режет на меха ее лучшую подругу Аманду, таская ее по потолку и перекрашивая его в красный цвет. А потом добирается и до ее дружка Рода в тюрьме, куда того отправили по подозрению в убийстве Аманды. Отец Нэнси в исполнении Джона Сэксона, полицейский, старается защитить людей и свою семью от опасности, но он даже и предположить не мог, что самая большая опасность таится именно в подсознании его дочери.

По характеру Нэнси даже ближе к Сигурни Уивер из «Чужого», чем к Джеми Ли Кертис из «Хэллоуина». Она находчивая, смелая, идет в логово Фредди, даже зная, что там он сильнее ее. Но она не глупа и имеет в голове далеко не один план побега. Концовка фильма даже слегка напоминает немного садистские ловушки из «Один дома». К сожалению Хизер Лангенкамп, сыгравшая Нэнси, нигде больше особо не примелькалась, помимо своего возвращения в третьей и седьмой части франшизы.

Джонни Депп же наоборот, с «Кошмара на улице Вязов» начал свое восхождение на киноолимп, хотя здесь он не настолько хорош, чтобы отложиться в памяти зрителей, разве что только своим знаменитым фонтаном крови из кровати, которая по праву считается чуть ли не лучшей трэшевой сценой восьмидесятых, потому что даже зарезав стадо буйволов нельзя получить столько крови сколько вылилось в комнату, после того, как Крюгер утащил Деппа в недра кровати. В самом же Инглунде после Крюгера стали видеть исключительно маньяков и убийц всех мастей, включая Призрака Оперы, хотя ни один из них даже рядом не может стать с Фредди.

Создание атмосферы, тоже одна из причин популярности картины. Оператор Жак Эткин умело использует свет и тени для создания хорошего эффекта, особенно в сюрреалистических сценах в подвале, рядом с работающей печью. Спецэффекты тоже достаточно убедительны. Вообще, для фильма, бюджет которого не превышает два миллиона долларов «Кошмар на улице Вязов» имеет изысканный внешний вид. Мелодия Чарльза Бернстина конечно не такая узнаваемая, как в «Хэллоуине», но поклонники франшизы узнают ее с первых звуков.

Также в фильме хорошо показана пропасть между поколениями. По сути, в картине именно взрослые пребывают во сне. Дети пытаются их разбудить, но они не хотят просыпаться. Не желая нести ответственность за свои действия против Фредди, взрослые закрывают глаза на свои собственные преступления, в результате чего позволяют маньяку обрести невероятную силу в неведомом мире — сновидениях, где он мог отомстить их детям за их собственные грехи. И только такие как Нэнси стараются вмешаться, зная, что Фредди не имеет силы в реальном мире.

Итог. Крейвен в своем фильме ловко маскирует сны за реальность и наоборот, снося по пути все барьеры. Такая сложная задумка не обошлась, конечно, без ляпов, но разве в них дело? История просто восхитительна, а Фредди Крюгер просто эстетически неподражаем. Таких харизматичных маньяков мировое кино больше не знало. Безусловно, классика жанра, оставившая отпечаток уже не в одном поколении зрителей.

«Теперь ты в моем мире, мразь!»

Размышляя о том, в чем же прелесть этого фильма, я пришел к следующему выводу. Идея и воплощение. В основе фильма сон, а точнее сказать кошмар, где балом правит он, Фредди Крюгер.

Все люди спят и видят сны, одни чаще, другие реже. И каждому из нас снятся кошмары, после которых вы просыпаетесь посреди ночи в холодном поту и с бешеным пульсом. Вот оно, здесь то мы и пойманы на крючок. До сих пор неизвестно, что такое сон и какова его значимость. Но в то же время, сон знаком каждому не понаслышке. Идея фильма насколько проста настолько и гениальна, поселить маньяка в то место, где мы беспомощны.

Теперь обратим внимание на то, как это все оформлено. Образ Крюгера. Грязный красно-зеленый свитер, черная шляпа, изуродованное ожогами лицо и его перчатка с лезвиями. Он уже вызывает неприязнь. Но чтобы нам не показалось мало, есть еще скрежет его ножей о железо, этот невыносимый звук! И будь уверен, Фредди заберет тебя, напоминают милые девчушки прыгающие через скакалку. Их считалочка такая невинная и такая зловещая, что дрожь берет тело. В добавок ко всему этому проигрыш, который порождает чувство страха и напряжения. Благодаря всем этим вещам у фильма появляется особенная атмосфера, в которой ты постепенно утопаешь.

Впервые я увидел фильм Уэса Крэйвена, когда мне было шесть. Спустя 15 лет, включая эту картину, я попадаю туда, в глубокое детство, где живет тот самый кошмар, «Кошмар на улице Вязов».

10 из 10

Прошло 28 лет со дня премьеры сего удивительного фильма.

И ровно 10 лет с того момента как простая считалка «Раз, два…» стала для меня чем-то вроде кошмара, ночного кошмара.

Для более справедливой оценки пересмотрела первую часть снова вместе со своей подругой, которая о Фредди не знала ничего. И это был интересный опыт. Сразу могу сказать, ТОВАРИЩИ, которые решили посмотреть первый раз Кошмары именно сейчас, не утруждайте себя. Вы не оцените ровным счетом ничего, если Вы хотите увидеть нечто современное, слишком закрученное с огромным количеством спецэффектов. Так же как и, возможно, многие бы из Вас, моя подруга после просмотра фильма разочарованно хлопала ресницами, и заявила, что «это не фильм, а несуразица из прошлого».

Но я была потрясена до глубины души. И говорю без всякого лукавства, что это прекрасный пример фильма, который затронув твоё сердце хотя бы однажды, больше никогда его не покинет.

Сама идея очень интересна, хоть и проста. Страх бессознательно окутывает меня и по сей день, ведь беспомощность во сне невозможно ни с чем сравнить. Ты не можешь убежать, не можешь закричать так, чтобы тебя услышали извне…И вообще, сон это неизведанная область, а как известно, то, чего человек не понимает, пугает его больше всего. Выявить этот страх не сложно, но передать его во всех деталях в фильме, это сама большая заслуга режиссера.

Про игру актеров ничего положительного, как и отрицательного сказать не могу. Но определенно единственного кого нужно выделить — это Фредди (Роберт Инглунд). Хотя бы только ради игры этого актера стоит посмотреть этот фильм, тем самым, заодно окунуться в прошлое кинематографа.

8 из 10

«Ловишь момент между ударами сердца и…» пишешь рецензию на этот фильм. Да, сейчас в большей степени будет ностальгическая эйфория, нежели хладнокровный разбор, но ведь это же тот самый «Кошмар на улице Вязов». Именно тут впервые появился Фредди Крюгер.

Из всяких интересных передач и документальных фильмов об ужастиках я узнал, что Уэс Крэйвен вообще был новатором. «Витька новатор! Это же две нормы!» Когда все клепали всяких Майклов Майерсов и Джейсонов Уорхизов, Уэс взял и сотворил впечатляющего персонажа — Фреда Крюгера. Согласитесь, само сочетание имени и фамилии звучит. А то был бы какой-нибудь Мухаммед Ли и было бы не так интересно. Так вот, наш новый злодей оказался вполне успешным проектом, так как убивал своих жертв во сне, а это давало необъятный простор для творчества. Нет никаких рамок типа детского лагеря, заброшенного мясокомбината, леса, острова и прочих локаций. Локация одна — сон, а там можно нарисовать хоть лес на пляже, хоть мясокомбинат в детском лагере. В общем это было действительно что-то новое и потрясающе в своей пугающей силе.

По фильму, конечно, видно, что изначально он не рассчитывался на многосерийность и такую пролонгированность во времени. Потому как там начинается смешение сна и реальности, всё как-то запутывается и вообще не совсем понятно чем-таки фильм закончился и что случилось с Фредди и остальными товарищами. В других сериях как-то всё более понятно: вот тут победили, подарив Фредди зеркальце, тут родили его обратно, тут похоронили, тут взорвали и так далее. А первая часть однозначного ответа не даёт. Это не плохо, это непривычно.

А в целом, отличный ужастик, эпохальный, подаривший миру нового харизматичного злодея, который завоевал сердца множества поклонников жанра. Пусть всегда будет Фредди. И не надо нам римейков.

8 из 10

«О, Боже, я замкнулся в скорлупе!.. Себя царём Вселенной почитать… и я бы мог, когда б ни эти сны…».

«A Nightmare on Elm Street». «Кошмар на улице Вязов». Словосочетание, которое острее любого меча обоюдоострого. Оно проникает глубоко в душу, оставляя там след, который наполняется затем любовью. Любовью, которая чиста словно детская слеза. Любовью ко всем, кто оказался причастен к созданию шедевра с мировым именем.

Помню, как меня встрепенул ролик ко второй части цикла. Но ещё тогда я не знал, что трейлер шёл ко второй части. Поэтому, когда в 1998 году мне удалось натолкнуться на сей кинофильм, сердце сжалось от тогда ещё ужаса и от нетерпения. Тогда, зная, что я жаждал посмотреть ужастик про Фредди Крюгера, меня поднял с постели отец: «Тут про Фредди Крюгера показывают. Не будешь смотреть?». Как не буду? Я аж подскочил. Тогда в самый первый раз своего первичного же просмотра я смотрел со сцены в котельной. Помните?

- Я тебя поймаю!.. (в другой интерпретации: « - Догоню!»)

- Это всего лишь сон!
- Иди к Фредди!

Что можно сказать? А говорить можно столько, что впору даже создавать форум. Я был потрясён увиденным! С самого первого раза мне запомнился сон Нэнси. Тот, в котором она проваливалась ногами в ступени. Тот, в котором Фредди Крюгер выпрыгнул из зеркала. И как Глен не выполнил просьбу Нэнси. Как он выходил из-за деревьев, говоря: « — Я здесь! А что?» (на вопрос: спит или караулит). Само собой — фонтан крови из кровати! (а как бы ещё можно было ТАКОЕ не запомнить?). Финальный аккорд запомнился тоже. Причём, полностью. С того момента как Нэнси завела будильник до самых финальных титров. Тогда я принял всю концовку как должное. Ни разу не задавшись логичным вопросом: «А что вообще произошло?»…

Так… Вот теперь поговорим о другом. Не о первых восприятиях пятнадцатилетнего подростка, а уже о том, когда фильм был полностью «раскушан», пересмотрен вдоль и поперёк и разобран на «винтики».

Да, стали видны ляпы. Но говорить о них не буду, чтоб не испортить впечатления тем, кто их не заметил. Ну а что? Это ведь обратная сторона имевшейся на ту пору инфраструктуры. И конечно они простительны. Ведь кино-то у нас не рядовое. «Кошмар на улице Вязов» положил начало долгоиграющей франшизы. Разумеется, исток у нас — этот фильм. Фильм 1984 года режиссёра Уэса Крейвена. Студии «New Line Cinema». Фредди Крюгер в фильме убивал детей и подростков в их снах так или иначе причастных (конечно, не напрямую) с жителями улицы Вязов, устроившим самосуд над ним самим. В реальной же жизни Фредди Крюгер спасает студию от закрытия. Но об этом упомянем лишь вскользь. Это для контрастности. Фигуру Крюгера невозможно переоценить.

Особняком стоит музыка композитора Чарльза Бернштайна. Сопровождение кадров мрачной, но столь любимой мелодичной музыкой стало ещё одной визитной карточкой фильма. В последующих частях эта музыка чаще или реже, но, так или иначе, ещё будет возбуждать своей органичностью. Лишь во второй и в пятой частях её исключили из них. Если правильно посчитал, то вся композиция включает в себя всего лишь 21 ноту! (хотя, конечно, в ней и аккорды присутствуют). Далее менялись вариации, менялась тональность, но прописанная ещё здесь (в самой дебютной части) музыка стала словно знамя, которое с гордостью несёт этот фильм!

По образу Крюгера я уже ничего говорить не буду. Уже столько пропето дифирамбов, что повторяться не хочется. Достаточно сказать, что Фредди Крюгер — это памятник кинематографа! Его уже не изменить. Актёры могут меняться (как в 2010-м), но герой — вечен!

10 из 10

We don`t need another hero
We don`t need to know the way home
All we want is life beyond the thunderdome

Я не просто так начинаю свою рецензию с песни Тины Тернер. Вроде бы, саундтрек к Безумному Максу (третья часть), но только мне послушать эту песню, как сплывается образ не Макса, а Фредди Крюгера. Нам не нужен другой Крюгер — так и хочется петь эту строчку, а в кармане Майкла Бэя десятки миллионов, чтоб снимать бездарные ремейки, среди которых и Кошмар 2010 года. Да, я говорила, что этот проект не спасли ни Эрл Хейли, ни Мара, ни другие актеры. Позор таким людям, как Бэй…

Но о ремейке я высказалась в предыдущей рецензии, а здесь будут аплодисменты и кидание алых, как кровь, роз оригиналу 1984 года. Кто он — Спрингвудский потрошитель? Сын монашки и одного из психопатов, самый ненормальный школьник, который убивал молотком пушистиков в классе, в конце концов, убийца детей из Спрингвуда. Когда над ним совершили самосуд, он не просто ушел в ад, а захватил Спрингвуд, и вся дьявольская сила в руках… Дети в ловушке, родители в панике, а полиции не понять сверхъестественное. И только сильная (не в физическом смысле), смелая и мужественная девчонка Нэнси сможет разобраться в этом…

Крэвен, как я знаю, начинал с «Последнего дома слева», очень хорошего ужастика 70-х годов, где ощущена романтизм пейзажей и ужасы грешных людей. Такое и присуще к детищу из поджанра «слэшер». И в отличие от продолжении картины, нету детского трэша и развлечении в американских горках под глэм-рок. Только красивая съемка, чудная музыка Бёрнстина и глубокий саспенс. Пусть маэстро Крэвен и господин Бёрнстин получат по 10 алых роз.

Я кидаю другие 10 алых роз Роберту Инглунду. Другого актера из той эпохи в роли Крюгера я представить не могу. Он говорил, чтобы создать неповторимый образ, вдохновлялся игрой актеров как Клаус Кински. Да, чувствуются нотки великих и ужасных Носферату и Маркиза де Сада. Таким Крюгером мы запомнили, как злодея, развратника и убийцу, и это успех, мистер Инглунд!

Последние розы отдаю актерам, сыгравшие молодых людей. Если бы Нэнси сыграла Дженнифер Грэй, то запомнилась намного больше, чем Бейби из «Грязных танцев», но в это время, актрисе было 24 года. Деми Мур и Кортни Кокс вряд ли бы запомнились, ведь тоже были старше 19 лет. Так что, Хэзер Лэнгенкэмп — единственная и неповторимая Нэнси Томпсон. Кстати, а где актер, который сыграл Глена? Ах, да… Джонни Депп! Тот самый Джек Воробей, я извиняюсь, Капитан Джек Воробей, Вилли Вонка, Безумный Шляпник, Суини Тодд! А все начиналось с паренька Глена. Прекрасное начало, прекрасная игра, спасибо, мистер Депп! Другим актерам — тоже.

Твой сон может стать самым ужасным местом на земле?
Превратиться в кровавую игру на выживание?
Ты обязательно задумаешься…
Если придет он… Сны убивают

10 из 10

Самый лучший фильм Уэса. Я его очень люблю. «Кошмар на улице Вязов» знают все, любят все, а кто не любит — тот «нарядился какашкой и портит праздник». Это очень интересная история и больше всего в ней притягивает идея, концепт. За основу взят слэшер — маньяк убивает подростков. Однако переделано это абсолютно по-своему, по-крэйвеновски. Убийца теперь существует только во сне, его нельзя убить, поскольку он сам себе отрубает пальцы и режет живот, из которого выбиваются клубни червей… Я раньше думал, что Тина — главная героиня фильма, т. к. смотрел на кассете и не до конца. Меня удивил тот факт, что Тину зарезали. Сволочи! Кстати, кадр того, как Тина стаскивает с Фредди кожу позже перейдет в Крик, где в начале Кейси тоже будет стягивать маску с убийцы. Это мне понравилось — фильмы Уэса технически пересекаются. Кроме того, как я уже сказал «Кошмар» переделывает штампы, поэтому идейно стыкуется с фильмом Крэйвена 90-х.

Больше всего в «Кошмаре» мне нравится сюжет. Картина очень легко смотрится и как нормальный фильм ужасов — пугает. Это не пародия, что важно, и не трэш какой-нибудь. Это один из тех фильмов, где каждая сцена продуманная и отлично запоминается. Кинематографическая эйфория! Нравятся главные герои — Нэнси и Глен (которого играет Джонни Депп). Было бы нехорошо забыть про Деппа, тем более что он тут так старается. Нэнси я считаю самой интересной героиней: как она ловко все подстроила в конце! Кстати, о конце — он классный, странный и непонятный. После первого просмотра вводит в ступор).. Чисто идейно — ответ надо искать в книжонке, которую читают главные герои. Способность противостоять своему страху — основа основ «Кошмара». Фредди есть, но ты должен уметь быть лучше его, сильнее его. Можно спать, но нельзя бояться. Уэс тогда увлекался всякой бесовщиной, связанной со снами, поэтому весь его интерес вылился в этот фильм.

В этот дико стильный фильм. Он отлично снят).. Например, сцена в классе Нэнси. Девушка засыпает, за кадром парень читает отрывок из какого-то произведения, перед классом появляется труп Тины, монтажная склейка — Тина проводит ладонью по окровавленному мешку, куда положили ее труп и так тихонько завет: Нэээнси. Очень здорово, и зловеще. Пугает. Еще — превосходные специальные эффекты. Не как в современном кино, где сидишь и глаза пучишь, и ничего не впечатляет. А реально завораживающие своей простотой эффекты. Фильм выглядит страшным и впечатляющим. Я его смотрел, наверное, раз пятьдесят. Гениальное кино.

10 из 10

Сон. Котельня. Погоня. Острые как лезвия и давным-давно заржавевшие когти противно скользят по стене, испуская салют искр. На полу сидит молодая девушка, бьющаяся в страхе. Она не понимает, кто этот чудовищный тип, с красным свитером, прилипшим к обгоревшей плоти. Почему он вторгается в ее сны, что он вообще здесь забыл? Это Фредди Крюгер. Он был насильно зачат, и все свое существование прожил в отчуждении. Ребенком он до смерти забивал крыс молотком, а когда вырос, насиловал и убивал детей с улицы Вязов. Его сожгли заживо, но он восстал, отдав душу демонам.

Его цель — новое поколение. Выжившие дети его убийц. Он истребляет их самыми изощренными способами. Он очень гадок, но с приличным чувством юмора. Он непобедим, но есть у него слабость — огонь. Глупые детишки не понимают этого, им хочется жить. И они по очереди умирают… Вот так Уэс Крейвен говорит первое слово в жанре «слэшер». Молодежные фильмы ужасов, иначе говоря. В наше время оплотом этого направления является стандартная схема: группа подростков, нелюдное место (загородный дом, озеро) и один убийца. Но «Кошмар» — это экскурс от подобных картин. Объясняется этот факт довольно просто: у всего на свете есть начало, вот и «Кошмар» — это вводный фильм, с которого нужно начинать знакомство с жанром.

Сама история создания довольно заманчива. Ее окутывает мистический клубок загадок и тайн. Например, сама идея — не вымысел, Крейвен черпал вдохновение из реальной истории погибших во сне подростков. Перед смертью они выделяли то, что во сне к ним являлся страшный человек. Жутковато, верно? А имя главного злодея — месть Уэса бывшему школьному забияке. А образ протагониста — детский страх Крейвена, аккурат бродяга, пугавший его долгое время. Вот и сам Фредди Крюгер — это воплощение детских страхов, чреватых смертью. Фильм спас компанию New Line Cinema от банкротства и дал старт многочисленным продолжениям, в том числе неудачному, на некоторый взгляд, ремейку. Он построил часть кинематографа, он построил дом.

Прекрасная съемка, а-ля Джон Уотерс, в которой бутафорский реквизит виден на лицо. И это не недостаток, а огромный, ностальгический плюс. Стильно, очень даже справно, хотя в некоторых моментах, а нет, не было такого. Зашкаливающая саспенсом атмосфера, наколенная до предела, кровавое месиво, кажущееся местами смешным. Это классика, несмотря на уже ее некоторую комичность в нашем веке. Фредди все также ужасен и противен, забавен и циничен. Надоедливыми стали лишь диалоги. Навязчивые и бесполезные. Тогда Крейвен еще не раскрыл себя как настоящего сценариста. Вскоре, ошибки будут учтены и немедленно исправлены. Видеоряд также детально сочетается с музыкальной дорожкой. Главная тема в исполнении Чарльза Бернстейна роскошна, она придает настоящую изюминку всей «Вязовской» фабуле.

Комедия вкупе с ужастиком — это и есть слэшер. Нет никаких поисков проповедей, лишь свободные и предсказуемые очерки. Настоящий клад, в котором бессчетное количество крови и нескончаемые взвизгивания персонажей сопровождаются четко выстроенной сюжетной линией, хоть довольно и предчувствующей. Знайте, Фредди все еще жив. Он терпеливо ждет своего возрождения, томно подтачивая свои лезвия. Поэтому, порекомендую вам две вещи: заприте двери и… НЕ СПИТЕ!