Рецензии

Этот фильм — торжество маскулинности, в том виде, в котором ее представляет современный искушенный зритель, привыкший к негодованию вроде «мужчины стали чем-то вроде баб, а женщины — почти что мужиками».

Герою выбрана «самая мужская» и одна из самых опасных и оттого захватывающих профессий. К тому же он сам себе добавил хлопот и экстрима, постоянно проявляя предельную мужественность, вмешиваясь и разрешая разные криминальные ситуации.

Такой вот навязчивый и блистательный борец за добро. Звучит смешно.

А выглядит на удивление убедительно. Как по мне, несколько сцен явно превышают градус общего настроения картины, например, поцелуй в лифте, но в целом реальность фильма воплощена удачно.

Конечно, по всем канонам, не имеющим временных и стилистических разграничений, герой должен найти в своей суматохе дней любовь, простую и несчастную. Кэри Маллиган смотрится здесь странно, но ее образ абсолютно соответствует сюжету: немного напоминая подругу рыцаря, прекрасную, но покорную и затененную его величием, она есть жертвой современных форм безнадежной жестокости, хрупкой девушкой, верящей в силу семейного очага.

О Райане Гослинге и сказать-то уже нечего, — это его триумфальный бенефис.

Вот такой он — герой, о котором мечтают миллионы, — немногословный, решительный и, конечно, нежный. С антуражем автомобильных трюков и беспощадных убийств он выглядит как нельзя лучше.

Днем — он каскадер и автомеханик, ночью — перевозчик с жесткими правилами: «У вас в распоряжении 5 минут. Что происходит в течение этих 5 минут, меня не волнует. Но в эти пять минут я — ваш.» Как понятно из монолога, те, кого он ждет, — грабители. Но однажды все пойдет не так…

В прошлом году «Драйв» завоевал приз за режиссуру на Каннском фестивале, что резко подняло его ставки как среди продвинутой аудитории, так и в массовом прокате. Признаться, при просмотре и я ждал чего-то… каннского. Но ощущения в итоге оказались более странными.

Самое главное, что при отсутствии восторгов, фильм засел как заноза, заставив пересмотреть его еще трижды. И каждый из просмотров выходил оцепеняюще завораживающим.

Где-то в районе 3 просмотра дошли основные эстетические элементы конструкции «Драйва»:

Во-первых, в той или иной степени, но фильм эксплуатирует гоночный голливудский мэйнстрим. Правда, всякие там «Форсажи», в силу своей зашоренности на подростковую аудиторию, остаются в другой интеллектуальной лиге.

Отсюда и во-вторых, почерк европейского интеллектуала, пускай и работающего на ниве жанрового кино, заметен сразу, ибо работает против голливудских клише. Уже начальная сцена, которая по канонам жанра должна бы задать солидный темп фильму, заваливает зрительские ожидания на корню — вместо погони «стояние на Угре», вместо «драйва», заявленного в названии, зритель получает, скорее, саспенс. Экшн-сцены выстроены по принципу «живи быстро — умри молодым». Здесь не выстрелы, а выстрел. Здесь не горы трупов, а всего ничего, зато убитые со всем смаком. Минимум погонь, весьма экономичных и даже без звукового сопровождения, несмотря на один из самых выдающихся саундтреков последних лет.

Стало быть, мы приблизились к еще одному элементу — азиатским боевикам, поражающим именно что своей жестокостью, да и сентиментальностью одновременно. Каноничной стоит признать сцену в лифте, где после акта насилия (точнее, кровавой бойни, пусть и в ограниченном масштабе) следует полужалостливый-полувлюбленный перегляд мужчины и женщины, отдающий просто фонтаном чувств на фоне чрезмерной кровавости эпизода.

Еще одна составляющая вновь лежит в корнях американской кинокультуры — вестернах и гангстерских фильмах. Главный герой воскрешает уже классический образ «Человека без имени». Кстати, имени у него и вправду нет. Это подчеркивает и манера игры Райана Гослинга (комсомольца, спортсмена и безусловно красавца!) — скупая и роботизированная до уровня компьютерной игры. Такой тип уже мелькнул в прошлом году у Джесси Айзенберга в «Социальной сети». Но Гослинг добавляет такой харизмы, что айзенберговский Цукерберг (во завернул!) остается далеко позади. Но дань вестерну отдается еще и в том, что цитируется знаменитаый «За пригоршню долларов», где «Человек без имени» влипает в неприятности, помогая женщине, попавшей в гангстерское логово. И уж конечно цитаты из «Крестного отца» и прочей голливудской гангстерской классики про «семью».

Отдельно стоит помянуть эстетику отдельных эпизодов (пара из них уже приведена выше), которые выстроены просто блистательно. Особенно хороша сцена в клубе, включая разборку с Поваром, вызывающая в памяти знаменитую уже сцену из «Олдбоя» (с молотком). И уж конечно, еще раз упомянем блистательного Райана Гослинга, неожиданного Ала Брукса, Рона Перлмана, англичанина Крэнстона и чуть потерявшуюся, но симпатичную на мужском фоне Кэрри Мэллиган.

И уж конечно именно в данном контексте режиссер и выглядит главным демиургом этого зрелища, за что и заслуженные награды. Отнюдь не бессмысленного, к слову. Что уже упоминалось, Рефн берет на вооружение эстетику компьютерной игры, часто апеллирующей к насилию. Одна из цитат разворачивает эту игру до притчи о скорпионе и лягушке, где, честно говоря, я так и не понял, who is who. А в каскадере улавливается безотчетное стремление найти тихое семейное счастье и порадоваться ему со стороны, что вроде бы говорит о непреодолимых детских комплексах и недостатке подростковой любви.

Есть и еще одна тема, затронутая в фильме, чаще всего всплывающая в последние десятилетия у Клинта Иствуда, — тема судьбы. Ка ни пытайся ее обмануть и выбить простое челдовеческое счастье для себя и ближнего, все равно не получится — она тебя перехитрит. Еще одна цитата из фильма: «Я мечтал, чтобы мое имя прозвучало на гонках. Почему же, когда в Лос-Анджелесе случается несколько десятков ограблений, твой парень оказывается замешан не в том?» Только и остается ответить — судьба-злодейка. Ну и, конечно, фильм о природе насилии как игры, в которой даже деньги не являются основной ставкой, а всего лишь своеобразным катализатором.

9 из 10

На момент написания рецензии я видел у Николаса Виндинга Рефна лишь предыдущий его фильм, Valhalla Rising, но теперь, судя по всему, буду более внимателен к действиям этого славного парня. Во всяком случае, «Драйв» мне понравился гораздо сильнее «Вальгаллы».

Картина, по сути, действительно медитативная, но затянутых моментов нет в принципе. Смотрится на одном дыхании, а если вернее — спокойном сосредоточении, и не возникает желания подглядеть, сколько там до конца, как лично у меня бывает довольно часто. Вообще, монтаж замечательный, времени за просмотром совершенно не чувствуешь и плавно тебя несет на волнах сюжета к финалу истории, приближение к которому, опять же, замечаешь не по ползунку проигрывателя, а исключительно чувствуешь по событиям картины. И, повторюсь, его именно что чувствуешь, а не умом соображаешь. Это важно.

О главных героях, то бишь актерах: не буду касаться всех, отделавшись простым и понятным «умницы», скажу лишь о Райане Гослинге — меня он раздражает на фотографиях (какой-то приторно-смазливый), но прекрасно, прекрасно сыграл молчаливого и загадочного парня, который может надрать задницу, делая морду кирпичом в самые напряженные моменты и одаривая лучезарными улыбками и поцелуйчиками тех немногих, кто смог-таки пробиться сквозь закостенелый кокон сомнений, выжиданий и самопожираний к чему-то, что до сих пор вызывает у парня эмоции.

Звук в фильме удивительный, начиная от рева моторов автомобилей и заканчивая саундтреком.

В целом же, поясняя вынесенный в заголовок тезис: фильм действительно ни о чем и именно этим он и ценен, учитывая обертку. Такого рода картины не несут в себе ничего, над чем можно было бы подумать, поразмышлять, они просто — красивое и приятное зрелище-впечатление, история, не учащая тебя ничему, а находящая смысл существования в самой себе, сама по себе, вещь в себе. И именно так и нужно к ней относиться.

9 из 10

Посмотрел этот фильм из-за участия Гослинга и не пожалел. В кино, конечно, не побежал (мало ли какое настроение у жюри на кинофестивале и неизвестно что им понравится).

Фильм у меня вызвал ассоциацию с мёдом. Такой же тягучий и сладкий, янтарный и с приятным запахом, но, увы, много не съешь его. Во время всех сцен с погонями и драками оператор даёт возможность оценить происходящую ситуацию — зритель видит героя и может сопереживать ему. Молчит много, так молчать, значит, не говорить ерунды. Вот он чинит автомобили, ездит за рулём и трюки совершает, мастер своего дела.

С такими темпами к середине фильма стали сравнения в голову приходить с двумя героями из других фильмов. Первый — Бодхи (Патрик Суэйзи в «На гребне волны»), второй — Майоль (Жан-Марк Барр в «Голубой бездне»). И вот третий явился!!!

Общаясь с людьми, всё равно оставались одиночками, не делая лишнего. Занимаясь своим любимым делом, будто трансформировались и за этим-то и приятно наблюдать. Всё к тому, что Гослинг в образе с головой, поэтому и «каменной рожи» вполне достаточно, чтобы дождаться концовки. Не объяснишь словами всего, надо присесть перед экраном, включить фильм и поддаться его притяжению.

С действием в фильме полный порядок, хотя всё сдержанно, посмотреть есть на что. Злодей очень реальный вышел, без преданной армии за спиной, государственной поддержки или супер способностей сам может прийти и решить проблемы с помощью слов, если не выйдет, то нож и пистолет всегда ситуацию исправят. Не совсем понятно мне поведение героини Маллиган, можно подумать легко бы ей было, не помоги Драйвер её мужу. Финал многозначный — либо доедет парень до следующего города, поправится и айда машины чинить, либо… Ну вы поняли.

Моя оценка фильму

8 из 10

но это лишь из-за некоторых обманутых ожиданий. Месяцев через 6 посмотрю фильм ещё раз.

P.S. да, Драйвер, ты стал третьим.

2011 год прошел под девизом «Все новое — хорошо забытое старое». Вместе с бесстыдным количеством разнообразных ремейков и сиквелов, в кинотеатры вернулись, казалось, давно забытые жанры. В частности — немое черно-белое кино («Артист) и «нуар». Жанр, смерть которого в 80-х ознаменовалась выходом одного из самых грандиозных фантастических фильмов века — «Бегущим по лезвию бритвы» — неожиданно обрел новую жизнь Канском фестивале 2011.

Картина «Драйв» Николаса Виндинга Рефна отхватила пальмовую ветвь за режиссуру и по определению стала одной из лучших визионерским драм года. Если бы не было фон Триера с «Меланхолией» и Теренса Малика с «Древом жизни», она бы однозначно заняла почетный трон лидера.

В чем секрет «Драйва»? В деталях. Простая и линейная на первый взгляд история под чутким взглядом Рефна превратилась в нечто неординарное, агрессивное и модерновое. Невероятное напряжение, параноидальное внимание к каждому предмету, находящемуся в кадре, тягучая и ретроградная атмосфера неотрывно сопровождает зрителя на протяжении всего фильма.

Способ, с которым режиссер снял свой фильм, одновременно прост и изящен. Рефн постоянно меняет перспективу и использует долгие проходы, концентрируя камеру на персонажах, чтобы зритель смотрел на мир их глазами. Богатая палитра цветов и резкие всплески контрастности выглядят завораживающе, как и образы, которые, кажется, замирают в тягучей замедленной съемке: человек в маске, стоящий за стеклом, бушующее море в свете маяка, густые тени и рельефные лица героев. Каждая деталь, освещение, декорации похожи на ожившие полотна художников. «Драйв» обладает сверхъестественной способностью из банальных вещей делать настоящее искусство.

Например, главный герой. У него даже нет имени, но он становится частью нашего сознания буквально с первых минут. То, что этот парень делает с автомобилем — невероятно. Он проводит большую часть своего времени, работая в гараже под руководством Шеннона (Брайан Крэнстон) и занимается каскадерскими трюками. Вдобавок к этому «Драйвер» (назовем его так) время от времени предоставляет свои услуги грабителям (вспомним «Перевозчика»). Он делает это не ради денег. Вождение — это его единственное реальное удовольствия. Машина и ее шофер неотделимы друг от друга, как симбиотические организмы.

Эта идиллия длиться недолго: герой встречает Ирэн (Кэри Маллиган), замужнюю женщину с ребенком, муж которой находится в тюрьме. Он начинает проводить много времени с ней и, кажется, у него появляется иллюзия о том, что он может иметь семью.

Однако спустя время муж Ирэн выходит на свободу. Любовь закончена? Нет. Драйвер готов пойти на любые жертвы, чтобы защитить дорогих ему людей, даже если это означает стать пособником мужа Ирен в ограблении.

Райан Гослинг всегда был актером подающим большие надежды. Стоит только вспомнить его блестящую роль в «Ларсе и реальной девушке». Но в «Драйве» он просто фантастичен. Его персонаж немногословен и сдержан: за него говорят поступки и действия, говорят громче, чем любые фразы. Своим видом, мимикой он заставляет нас увериться в своих исключительных способностях. Драйвер непредсказуем, порой пугающий, но у него всегда самые лучшие намерения, пускай он даже пытается помочь немного «неортодоксальным путем».

Кроме Гослинга, было приятно видеть на большом экране Брайана Крэнстона, звезду лучшей послесопрановской криминальной драмы «Breaking Bad». Почетный «Хэллбой» Рон Перлман играет привычного всем негодяя и справляется с этим отлично. Но особенно важная роль отведена Альберту Бруксу. Его персонаж — современный мафиози, который одновременно знает, что правильно для его бизнеса и вдобавок не боится замарать свои руки в крови. Кэри Маллиган с ее очаровательным невинным лицом и влажными глазами кэрроловской Алисы, приходится плакать в каждом своем фильме, но в «Драйвере» практически без реплик ей удается стать неотрывной частью разворачивающейся драмы.

Если говорить о развлекательной стороне, то «Драйвер» — не простое для просмотра кино. В нем по велению режиссера пересеклись два стиля: Квентина Тарантино («Криминальное чтиво») и Тома Тыквера («Беги Лола, беги), что подразумевает разумный баланс между экшеном и эмоциями. В то же время те немногие динамичные эпизоды, которые присутствуют в фильме, выполнены с высочайшим уровнем качества и изобретательности. А погоня по шоссе и сцена в лифте надолго войдет в цитатник любого киномана.

В этом шедевре есть все, что должно быть в гениальном интеллектуальном фильме новой эры. Насилия и жестокости ровно столько, сколько этого должно быть, сюжет течет равномерно и интригующе до самого финала, персонажи живые и глубокие.

А в довесок мы имеем блестящий саундтрек, вдохновленный 80-ми годами, который вышибает мозг своим ритмом не хуже электрошока.

Если бы экранизация культовой видео игры «Grand Theft Auto» когда-нибудь состоялась, я бы пожелал, чтобы она стала именно такой.

9 из 10

Изначально, как и многие, я довольно скептично отнесся к этому фильму. Но вот я посмотрел «Драйв» и получил просто колоссальное удовольствие от просмотра!

С самого начала просмотра, я начал понимать что фильм не относится к категории обычного боевика, я даже боевиком его не могу назвать. Эта картина довольно далеко убежала от своих конкурентов по всем направления, начиная от работы оператора и заканчивая игрой актеров.

Все начинается со сцены, которая показывает, как зарабатывает деньги главный герой. Все проходит гладко, и становится понятно, насколько хороший он «driver». А дальше картина засасывает, и ты уже забываешь обо всем вокруг, ты полностью в фильме. Сценарий построен просто прекрасно!Никаких затяжных моментов, длинных перестрелок, лишних кадров, и даже сам водитель очень краток в разговоре и говорит только по существу. Сюжет раскрывать не буду, разумеется, но скажу, что он построен очень динамично и не отпускает ни на минуту;так и сидишь, в постоянном ожидании, что же будет в следующем кадре.

Актерский состав подобран просто блестяще!По-моему, все герои выглядят именно так, как и должны выглядеть. Особого внимания, конечно же, достоин Райан Гостлинг. Раньше я недооценивал этого актера, но по этому фильму видно, что потенциал у актера огромный!Он просто прекрасно вжился в роль своего героя. На самом деле персонаж получился очень неоднозначный:с одной стороны-жесткий, бескомпромиссный, уверенный в себе гонщик-каскадер, а с другой стороны-любящий, добрый и заботливый. Меня очень заинтриговал его герой, даже после фильма эта интрига остается, потому что так и не раскрывается его прошлое. Так вот кино и заканчивается, практически не рассказав о главном герое ничего:почему у него знак скорпиона на куртке, кем он был раньше и т. д.-а ведь мне, как и многим другим, очень хотелось бы узнать больше! Но, опять же, это не обычный фильм (язык не поворачивается сказать «боевик»),тут все по-другому, и это и привело меня в такой дикий восторг!Каскадер показывает себя, свой характер через действия, а не слова. Остальные актеры тоже показали очень хорошую игру:Ирен-милая, нежная и добрая девушка, воспитывает ребенка в одиночестве;злодеи-циничные, злые и бескомпромиссные подлецы, готовые на все, ради своих целей.

Отдельное спасибо композитору и звукорежиссеру, которые сделали прекрасное звуковое сопровождение в картине!Все песни уже заслушаны до дыр, но не это важно. А важно то, что они просто отлично передают атмосферу, в каждой сцене и каждом моменте!Музыка подобрана очень четко, правильно и уместно!

В общем и целом вышло отличное кино!Сразу же захотелось посмотреть другие работы режиссера и Гостлинга. Фильм с изюминкой, все красиво, все понравилось!Побольше бы таких фильмов!

9 из 10

«Драйв» — название которое может натолкнуть зрителя на то, что перед нами ещё один «Форсаж», либо «Перевозчик. Скажу Вам сразу — это совсем не так, ни капли двух этих фильмов в «Драйве» нет и в помине. Эта картина стала обладателем приза Каннского фестиваля за лучшую режиссуру, плюс ко всему имеет немало номинаций в разных категориях, и кстати говоря не только в Каннах, но и на других кинофестивалях. Люди заметив это сразу же бежали смотреть картину, кто-то плевался, кто-то же наоборот остался очень доволен. Честно скажу от «Драйва» я ожидал нечто другого, но то что я увидел меня даже в кое-то мере потрясло, в хорошем смысле этого слова.

Естественно очень много критики в адрес фильма, от людей ожидающих боевик. Но на деле же мы получаем криминальный триллер с элементами нуара, который очень сильно погружает в свою атмосферу, постепенно затягивая зрителя полностью и целиком в события фильма. Небольшая депрессивность фильма идёт ему только на пользу, герой Гослинга отчаявшийся человек, который практически без слов, без какого-то счастья в глазах и практически вечном спокойствии заставляет зрителя в таком же спокойствии наблюдать за действиями фильма,. При этом где-то на середине просмотра, я и не мог даже подумать что на финальных титрах мне настолько понравится этот неспешный криминал.

Фильм шикарный и притягательный. Настоящий нуар, со всеми прелестями этого жанра, и то как показана история очень сильно подкупает зрителя. Простота и реалистичность, вот что в этой картине завораживает. Большой поклон Николасу Виндинг Рефну, за то что великолепно передал всё настроение фильма на экран, то есть то что чувствовал режиссёр, он даёт это прочувствовать и нам, то есть зрителям. И самое главное что у Николаса не присутствует «голливудщины», знаете когда нет в фильме всех продюсерских «нажимов» на создателей картины, то это как глоток свежего воздуха, ощущение свободы даже.

Что касается актёров, то они все несказанно хороши. Гослинг с выражением вселенской грусти и спокойствия — безупречен. Его безымянный герой с самого начала фильма без какой-то либо предыстории даёт понять что он довольно тёртый калач, в большинстве сцен Гослинг предстает молчуном, и с минимумом эмоций, но пусть Вас это не пугает в данном фильме его игра прекрасна. Что касается вечно грустной Кэри Маллиган то она ничем особо не удивила, но и не расстроила её вечно грустное лицо как раз очень пригодилось для данного фильма. Что касается остального актёрского состава, то и он приятно удивил.

Завершая свою писанину хочу сказать: «Драйв» — с одной стороны простое кино, а с другой оно сложное, не каждому дано его понять. Но мой взгляд он как хорошее вино, которое пьёшь медленно и не спеша, дабы насладиться его вкусом в полной мере. Вот и «Драйв» идёт по той же схеме — всё медленно и не спеша, но от этого ничуть не хуже, и даже как мне кажется намного лучше, плюс ко всему великолепное музыкальное сопровождение. Думаю «Драйв» найдет свою нишу в кинематографе, и он достоин просмотра и как я считаю неоднократного пересмотра.

Я в восторге.

Не особо хочется растекаться мыслью по древу на двузначное число абзацев, поэтому постараюсь кратко объяснить, почему я, человек, который нажимает на самую правую звезду из десяти крайне редко, тщательно подумав и вообще по большим праздникам, в этот раз без раздумий поставил десятку, абсолютно заслуженную и, как и во многих других случаях, абсолютно не отображающую всей полноты моего восторга после каждого просмотра этого завораживающего и выдержанного в стилистике нео-нуара творения Николаса Виндинга Рёфна.

Музыка. Впервые услышав великолепный трек «Nightcall», к названию которого было приписано «OST «Drive»», я не мог не посмотреть, что это за фильм такой. И оказалось, что ведущую роль в нём исполняет Райан Гослинг, чья страница на «Кинопоиске» незадолго до того окрасилась первой оценкой фильму с его участием от меня, белыми десятью в обрамлении оранжевого квадрата фильму «The Notebook», лучшим фильмом о любви (как мне кажется, понятие «мелодрама» в этом случае слегка принижает содержимое). Естественно, посмотрел. Остальное музыкальное сопровождение идеально подобрано под общее напряжённо-меланхолическое настроение и радует мой слух, попадаясь в плеере.

Люди. Бросается в глаза то, что тут нет стереотипных персонажей, никакой голливудской красавицы, Айрин обычная, что не мешает ей быть весьма миловидной, женщина, к тому же, с ребёнком; забудьте про супергероя, который ради неё сделает всё, не теряя крутости и благородства, Водитель — просто водитель, который не чурается избиения женщин, человек без прошлого, не ищущий мотивов поступкам, он словно персонаж Джима Керри в фильме «Yes Man», ищущий любую возможность что-то сделать, и иногда даже неся при этом добро, не думая о том, как это отразится на нём самом: «Можно эксплуатировать тебя на работе?», «Сделаешь опасный для жизни трюк, пусть ты и отличный водитель?», «Поможешь неизвестной женщине с ребёнком?», «Выручишь мужа любимой из беды, несмотря на то, что тебе, вообще-то, нет смысла желать ему добра?». Злодеи весьма реалистичны, рядовые мафиози.

Авторы. Режиссуру расхвалили и без меня, наградили пальмовой ветвью. Мне бы хотелось отметить операторскую работу. Как можно снимать меланхолично, особенно динамичные автомобили? Это можно узнать, посмотрев «Drive».

Зрители. Если Вы один из тех, кто ещё не смотрел фильм и ждёт от него «The Transporter», но только со спецэффектами, заслужившими более высокие оценки, чем у объекта копирования, то я бы посоветовал Вам воздержаться от просмотра — это интеллектуальное кино (я не умничаю), тут надо думать, чувствовать и заниматься прочей никому не нужной ерундой. Ну а те, кто уже посмотрел и разочаровался, могут пересмотреть наверняка столь любимых этой группой людей «Transformers», там тоже есть машины, драки, перестрелки и другие вещи, проверить наличие которых в фильме можно ознакомившись с чем-то ещё, кроме названия, заставляющего фантазировать на тему довёдённого до совершенства «The Transporter».

10 из 10

Фильм местами очень жесток. Сначала этого не понять. Но нужно быть готовым к фонтанирующей крови и размозженным головам.

В начале все совсем по-другому, чем в конце. И в этом вся прелесть «Драйва». Медленное вступление перетекает в напряженное, не отпускающее, шокирующее продолжение. И потрясающий конец. В нем нет ничего особенного, нет безумных сюжетных поворотов, но все, что чувствуешь — это удовлетворение. От того, как все гармонично закончено.

К главному герою и его поступкам отношение сложилось двоякое. Неужели он «настоящий герой», о чем поют в конце College, о чем слоган фильма? С точки зрения его отношения ко всякой городской «нечисти», которую он уничтожает в течение действа — да, это по-геройски. Причем снято все суперреалистично, ты веришь, что вот да — в жизни такое возможно (чего нельзя сказать о множестве современных боевиков со сказочно неуязвимыми главными героями).

С другой стороны та жестокость, с которой наш гонщик делает свое дело, пугает. Как пугает это главную героиню — простую девушку Айрин, ведущую тихий образ жизни со своим сыном.

Тем не менее, все же невозможно не пропитаться симпатией к герою Райана Гослинга. Он — одинокий скиталец, который, встретив Айрин, стремится быть ее защитником и опорой. И пусть драйв у него в крови, и пусть спокойная семейная жизнь ему никогда не светит. Но вот такое стремление к счастью даже плохих парней, укладывающих штабелями других плохих парней, и заставляет подумать, а что же значить «быть героем» в нашем жестоком, увязшем в грязных деньгах мире.

Water warmer than нis head. So cool
In that tight bind knew what to do
And you
have proved
to be… (с)
-College

Драйв — будто бы родом откуда-то из 80-х. Кино, словно оказавшееся слишком опережающим эпоху синтезаторов и брошенное на полку до лучших времён. До того момента, когда лучшие времена сами остались позади.

И дело тут не в, простите, драйве, которого тут, нет и в помине. Речь и не о нём.

Всё дело в ночной дороге, мчащей автомобиль по душным улицам Лос-Анджелеса, пальмах за окнами мотеля, мелодиях, так напоминающих мотивы времён окончания Холодной войны, тенях под полуденным солнцем. Всё дело в подставах, простых убийствах, из которых никто не делает романтики. И дело в герое, совершенно не вписывающемся в это окружение. Не лоснящемся перед толпой, не сверкающем квадратной челюстью, не требующем ответных чувств у той единственной, без которой не обходятся подобные истории, а просто делающем то, что необходимо. Выходящем на сцену и уходящему в закат без лишних слов и без ненужной наигранности.

Пару раз режиссёр наградит нас видами от первого лица, в паре простых, но мастерских погонь по улицам города Ангелов, а затем вновь погрузит в спокойный мир Гонщика, так просто принимающего сложные решения, от которых зависит и жизнь и смерть. Гонщика со спокойным взглядом Райана Гослинга и уверенностью настоящего героя. A real human being.

И ведь мало кто вспомнит, что на съёмочной площадке тоже есть такой герой. Это каскадёр, выполняющий трюки за актёра, играющего каскадёра. Какая ирония. Пусть и, вероятнее всего, не преднамеренная.

Красивое кино.