Рецензии

Кризис в Европе побудил искать логического выхода. Власть пытается урезать доходы рабочих, те в свою очередь пытаются протестовать, начинают интересоваться властью. Это не времена Марии-Антуанетты, нет, я о наших временах. И вот творческие личности умеют тонко провести невидимую параллель с давним, прекрасным и трагическим прошлым, когда уже неважно было насколько те, кто у власти хорош (или старается быть таким). Колесо истории уже так раскрутилось, что пришла пора искать жертву, а тем более, когда королевские особы не очень-то стараются быть заботливыми руководителями.

Королева была прекрасной, отстранённой от всеобщего психоза, похожей на тигрицу, которую загнали в ловушку, но, всё равно за ней интересно наблюдать, тем более глазами её служанки. Режиссёр, как тонкий психолог учёл, как мы, простые смертные, любим наблюдать за другими, и предоставил нам такую возможность, оптически нас закинув в кадр, ставя на место служанки. Но, мы как и она часто идеализируем предмет нашего обожания, не задумываясь о том, сколько в нём скрыто пороков. А если брать Марию-Антуанетту — то, она и не очень скрывала своих пороков. Кстати, образ служанки не раскрыт, как-бы давая каждому себя почувствовать наблюдателем, обличённым в её облик.

Общий психоз французского высшего общества хорошо оценить, когда опять же проводить параллель с нашим временем. Всё не так, как тогда, но — за властьимущими начали пристально присматривать, и кто знает… Правда, интересно, обожествляет ли сейчас кто-то своего правителя или наше время — время адекватного восприятия ?

Читая о тех временах Дюму, я ярко рисовал в воображении картины прекрасных дворцов, ухоженных садов, баллы, интриги. И вот всему этому должен был прийти конец. Увидеть эту картину стоит тем, кто любит и тонко чувствует придворное общество (или то, что лучшее было среди этого общества). Прекрасным дамам стоит оценить наряды, красиво шуршащие в коридорах дворца (но, помнить, что они не уместны, когда вокруг голод), мне так по душе женская грация, которая не погасла в королеве (но, эта грация часто основана на самолюбовании и равнодушии).

Итог: прекрасно раскрытый образ королевы (даже не образ, а состояние царственной особы — обречённой, преданой приближёнными, которые думают только о себе, и занимаются пересудами пустыми, но, не преданой служанкой) на фоне готической, немного серой атмосферы Парижа, что соответствовало грядущей беде. Именно атмосфера, созданная режиссёром и понравилась, так как заставила до глубины души почувствовать то, что происходио с нашей героиней. И оставило вопросы: а что изменилось? Лёгкое ощущение паники…

Я люблю исторические фильмы, особенно те, в которых раскрыта альтернативная, не официальная точка зрения на происходившие века назад события. Но больше всего я люблю фильмы с темной темой гомосексуализма.

И тут случилось чудо: анонс фильма 'Прощай, моя королева', да еще и с нотками чисто женских забав на постере. Я думала, это будет шедевр.

По цвету данной рецензии вы, наверное, поняли, что никакого шедевра я не увидела. Мало того, я вышла из зала в полнейшем шоке.

Но буду по порядку. Честно сказать, сначала фильм мне даже понравился. Не буду брать во внимание операторскую работу, которая оставляет желать лучшего, но, наверное, это часть задумки, чтобы поддержать такую легкую и несерьезную атмосферу вокруг небезызвестной легкомысленной королевы Марии-Антуанетты.

Если вы примерно знаете историю тех событий, ну, революции, то вам не стоит смотреть ради того, например, для чего смотрела я: чтобы увидеть альтернативную историю. Ибо ее там нет. Там есть 3 дня жизни служанки королевы и...все.

Должна признать, что весьма точно подмечена та черта тогдашнего общества, когда все сплетничали обо всем. То есть, действительно обо всем. Везде шепот и разговоры, все всегда что-то обсуждают, ведь это действительно было так.

И на этой толике реализма, пожалуй, плюсы фильма заканчиваются. Мне был непонятен смысл половины кадров и сцен фильма. Зачем-то показали нищих, уходивших под пиками городской охраны; любовника фаворитки королевы, подругу главной героини, вышивку цветка... Зачем? Вообще, фильм можно урезать, и общий замысел не потеряется.

Итак какие-то бессмысленные и неважные события происходят, между ними мелькают желанные сцены королевы с ее служанкой, причем всегда разочаровывающие; служанка терпит всю мерзость и порок королевы, и на этом фильм заканчивается.

Когда начались титры я, честно, подумала, что это какая-то ошибка и сейчас включат фильм дальше. Я просидела все титры, но продолжения так и не было. Что произошло? На чем закончился фильм? Его, как будто, оборвали на рекламу, а продолжения не будет по техническим причинам.

Я до конца не хотела верить, что напишу подобную рецензию, потому что, ну, запрещают мне мои принципы. Но я не могу молчать. Линия трогательна и проста: неразделенная влюбленность в, так сказать, козла. Но этой линии там 5 минут, все остальное время - неважное что-то.

Я шла в кинотеатр в предчувствии рыданий над казнью королевы, ведь название фильма-то так и кричит, что будет нечто трагичное. Но фильм закончился, так и не начавшись по-настоящему.

5 из 10

Чтица королевы Марии — Антуанетты через 21 год оглядывается назад и повествует о трех днях проведенных в Версале, рисует портреты эпохи, короля и королеву, придворных, нравы. Все бы ничего, только характеры и персонажи показаны на фоне трех дней, которые определили судьбу Франции на две сотни лет вперед, снесли с плеч пару коронованных голов и несчетное количество титулованных, да и не титулованных тоже, дали одного гениального полководца, и практически общенародный праздник СССР — День взятия Бастилии. Собственно с этого самого дня, когда парижане взяли Бастилию и начинается лента. И зрителю с предельным откровением показано падение устоев королевского двора, подлость человеческой натуры, достаточно четкие исторические портреты, пусть и глазами простой девушки, влюбленной в королеву. «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные» так говаривала Мария — Антуанетта, когда голодные собирались у ограды дворца, что признаем, вкупе с ее тратами не прибавляли любви народа, и на экране мы видим эгоцентричную королеву, не способную пред лицом восстания и развала устоев измениться. Ее муж, король Людовик XVI показан слабым и плывущим по волнам правителем, его уступки депутатам, не готовность к жестким мерам с одной стороны импонирует в человеческом плане, с другой стороны уничижает его как государственного мужа. Придворные, почувствовавшие ослабление власти и нерешительность правителей, начинает показывать истинную сущность — бегут, воруют и неподчиняются приказам. Лакеи, аббаты, гвардейцы спешат покинуть не безопасный мирок двора, который сжимается, но не забывают прихватить что нибудь ценное. Немногие готовы сохранить верность, и чтица Сидони Лаборде одна из них, ее желание угодить королеве переходит мыслимые границы, что думаешь, может ли такое быть на самом деле? Наверное может, когда обожествление госпожи до беспамятства, затмевает реальность. Мадмуазель Лаборде пытается дотянуться до небожительницы и стать ей подругой, тщетная наивность не понимает, что небожители редко сходят до смертных, а могут только использовать их в своих интересах. В непонимании этого и трагедия Сидони, и счастье, т. к. она живет надеждой и радостью от кратких мгновений свиданий со своим кумиром. Ее прощание с королевой, это прощание с миром грез, она исполняет последнюю волю кумира и ее сердце преисполнено радостью от прощального поцелуя.

Фильм получился по-европейски жестким и характерным, но при этом костюмированным, ярким и запоминающимся. Тому в немалой степени способствовала во первых переданная атмосфера надвигающейся катастрофы, антураж Версаля, где блеск позолоты и зеркал, соседствует с клопами и крысами и Малого Трианона — любимого дворца Марии — Антуанетты, куда и король ступал нечасто, и где не было «духа короля — солнца Людовика XIV» по ее же словам. И во вторых великолепная актерская игра, не оставляющая равнодушным зрителя. Леа Сейду отлично сыграла простоватую Сидони Лаборде, с ее преклонением перед королевой, готовой, вопреки здравому смыслу, пойти на исполнение капризов и просьб королевы. Её выход в финале, в образе титулованной особы, поистине ослепителен и гамма чувств испытанных героиней, переданы актрисой точно. Диана Крюгер в роли Марии — Антуанетты великолепна, капризная и нелюбимая «австриячка» показана так, чтоб донести те черты героини, которые были нелюбимы современниками, очень характерная роль. Виржиния Ледуайен (герцогиня Полиньяк) показала свою героиню согласно взгляду Сидони, холодно — расчетливой стервой, чуть ли не в одиночку доведшую монархию до падения, исторически не верно, но с точки зрения повествования фильма в самую точку. И не пройду мимо Ксавье Бовуа, его Людовик XVI — слаб и ничтожен, он уже не в состоянии держать власть и готов ее поделиться.

Несмотря на первоначальный скепсис, фильм оказался очень неплохим, драма на тему «маленького человека» где фоном служит исторические события получилась вполне приличной для просмотра. Отдельные огрехи станут заметны, только при очень хорошем знании исторического материала, и не испортят впечатления от просмотра.

8 из 10

14 июля 1789 года чернь штурмом взяла Бастилию, тем самым отрубив голову французской монархии. Радость от этого аутодафе дошла до наших дней, а вот до Версаля народ добрался не скоро, оставив мертвецу несколько дней на посмертные судороги. С него еще не сняли дорогой кафтан, на руках оставили все украшения, а запах дорогих духов еще не успел выветриться — как будто ничего не изменилось; по крайней мере, издалека, с расстояния семнадцати километров не сразу заметили непоправимой травмы, тщетно строя планы на будущее. Мертвец все же был слишком красив и статен, чтобы поверить в его безвременную кончину.

По Версалю уже пошел трупный запах. Кто-то затыкал нос, кто-то хватался за нюхательные соли, а королевская чтица с лукавым прищуром Леа Сейду ловила каждый вздох дражайшей правительницы с печальными глазами Дайан Крюгер. Крушение устоев с точки зрения прислуги обернулось обожествлением взбалмошной Марии-Антуанетты, которой дела не было до событий в Париже. Безразлично ей — неинтересно обожательнице — неважно режиссеру, полностью сфокусировавшемуся на причудах женской преданности. Сидони лишь мельком успевает заметить обратную сторону Версаля, не предназначенную для посторонних взглядов; она спешит в нарядную, пирующую во время гниения трупа часть дворца, где королева позволяет себе расточительное легкомыслие, которое легко спутать с фривольностью. Чтица, компаньонки, фавориты, весь двор — что обезумевшие фанаты, жадно подбирающие крохи внимания своих звезд — королей. Поклонники часто беспечны; выдавая желаемое за действительное, мадам Лаборд растратила свое драгоценное время рядом с Марией-Антуанеттой. Растратила она — не додал режиссер — не получил зритель. К кому обращено это прощание? К королеве? К монархии? К безвозвратно утерянным иллюзиям Сидони? Мертвеца, наконец, похоронили, и теперь о нем либо хорошо, либо ничего. Бенуа Жако выбрал третий вариант, нечто среднее, но к чему церемониться, если на погребении не было даже плакальщиц?

7 из 10

Мария-Антуантта личность легендарная — последняя королева Франции, первая королева, свергнутая революцией; единственная гильотинированная королева. Для Франции и Европы одна из ключевых фигур. О ней пишут романы, историки доказывают, что именно характер королевы и ее действия обострили противоречия между царствующим домом и простыми людьми, и что веди она себя иначе, то кровавый террор не объял Францию. Так что любой режиссер, экранизирующий биографию Марии-Антуантты обладает богатейшим разработанным и рассортированным материалом для работы.

Но в этом кроется ловушка для российского зрителя: большинство известных европейцам исторических фактов режиссер оставил за кадром, надеясь, что зрители, знающие контекст, самостоятельно встроят его детали в историю. Чтобы оценить личную трагедию Марии-Антуанетты нужно знать на какие жертвы она шла ради Габриэллы Полиньяк, что именно последняя явилась каплей переполнившей чашу народного терпения и она косвенно обострила ситуацию до революции и гильотины.

Если оставить в стороне исторические перипетии, то этот взгляд на революцию мне нравиться гораздо больше, чем монументальные исторические драмы о королях или исполненные душевных порывов саги о революционеров. «Прощая моя королева» это взгляд со стороны комнат для слуг, это взгляд горничных, чтиц, архивариусов и аббатов. Всех тех, кто прислуживал венценосным баловням судьбы.

У Сидони Лаборд — младшей чтицы королевы — сироты, невесть как попавшей в Версаль, некого нет, кроме ее королевы. Ради нее она готова и в огонь, и воду и на верную смерть. Но слуги остаются слугами и на большее, чем на королевскую заботу, служанка не имела никаких прав.

- Разве любая королева станет откровенничать с чтицей?! Цените!

И Сидони ценила, все равно, ничего больше у нее не было.

В роли королевы мне очень понравилась Дайан Крюгер. Она играет несчастную покинутую женщину. По-королевски стервозную, высокомерную со слугами, но готовую у ног лечь возлюбленной, которой она не нужна, которая лишь пользуется милостями королевы. Стоит знать, что на содержание семейства Полиньяк, а не на необходимые реформы уходила львиная часть бюджета. Мария-Антуанетта ради подруги разорила страну, и поэтому, когда после ответа Полиньяк героиня Крюгер кидается на диван и рыдает в голос навзрыд, то сердце сжимается. Актриса потрясающе сыграла эту сцену. Да и вообще воплощенный ей образ расчетливой коварной этической манимуляторши цепляет. Мне кажется, что весь фильм она не просто так приближала к себе Лаборд, а все это было тонкой эмоциональной игрой ради спасения дорогой Габриэллы.

«Прощай, моя королева» — это не сколько историческое полотно, а тонкая мелодрама о ревности, предательстве и отчаянной жажде любви и поддержки совсем не у тех людей. Фильм о эгоизме, преданности и самоотречении во имя любви. О последних дня блестящего Версаля, чьи богатства растаскивали стервятники. О династии, брошенной на милость народа и Революции. О душевной драме двух женщин — королевы и ее чтицы.

Весь фильм меня не оставляло чувство, что Мария-Антуаннета поступила с Сидони так же, как она поступила с Полиньяк. Мы слишком часто виним других в неблаговидных поступках, а сами повторяем их с другими.

И все же «Прощай моя королева» фильм на любителя. Из-за осторожно стиля режиссера, который подает все очень аккуратно без лишней смачности и перца. Из-за слишком малых пояснений по тексту. Из-за специфической темы женской любви, в которой можно разглядеть и лесбийскую тему и просто исступленный поиск дружбы и простой душевной близости.

Скажу откровенно, если бы я случайно не прочитала роман Стефана Цвега «Мария-Антуанетта» то фильм бы не произвел такого сильного впечатления. Для меня это не просто мелодрама, а внутренний взгляд на судьбы людей, который подвели всю Францию под нож революционный гильотины. Этот фильм слишком хорошо показал, что даже под горностаевой мантией бьется человеческое сердце и все бриллианты мира не сделают его счастливым. Власть не стоит настоящей любви, а дружба не покупается.

8 из 10

Кино так или иначе относится к репортажной съемке, при этом мы ежеминутно видим, как любая низшая должность при дворе может сунуть нос в покои королевского двора, а также подслушать все, что угодно.

Также двор интересует по большей части разврат, а королева вовсе выставлена лесбиянкой (как и главная героиня). Поскольку исторического оправдания этому нет, ясно, что режиссер просто захотел развести из своей жалкой работы-искорки настоящее пламя.

Фильм не касается ни единой черты характера той или иной исторической личности - фильм вообще ничего не касается. В нем нет ни единой умной мысли, а сюжетная линия в принципе отсутствует. Актерам здесь просто нечего играть, так как режиссер не пытается поставить исторический фильм - это просто низкобюджетная постановка в декорациях Лувра, который за давностью лет сильно поистрепался. Единственный плюс кино - это то, что нам показывают жизнь людей тех времен в их реалиях и без графики.

Вердикт: фильм ни в коем случае не смотреть, если Вы хоть немного знаете историю и однажды видели женские прелести.

2) «Прощай, моя королева!» — так называется новый (2012) франко-испанский фильм, историческая драма, прогремевший на недавнем Берлинском кинофестивале. Эта картина — по сути своей исторический костюмный фильм, основанный на реальных событиях и повествующий нам о 14—17 июля 1789 г. в Версале. Главная героиня фильма — чтица Марии-Антуанетты, искренне преданная ей чтица. Зритель видит как дворцовые переходы, так и коридоры для слуг… Но показывают нам мир перед катастрофой, ещё немного и все эти старики-маркизы, архивисты, бодрые служанки и дворцовые гандольеры и гвардейцы — все они будут сметены жестоким и беспощадным ветром начинающейся революции… Мы видим лица тех, кто вот-вот будет безжалостно сметён и унесён ветром коренных перемен… Людей, над головами которым скоро и страшно сомкнутся воды т. н. прогресса… Смотришь на героев картины и вспоминаешь — так, эту зверски убьют и, разрубив, возденут на пики, этот умрёт на гильотине, а вот тем повезёт вовремя убежать и даже вернуться четверть века спустя…

Дайан Крюгер отлично сыграла королеву Франции, вообще, костюмы, декорации и, в самую первую, пожалуй, очередь, актёрское мастерство являются сильнейшими сторонами этой картины. Фильм сей весьма неспешно начинается, но постепенно захватывает внимание зрителя. И даже сочувствуя королевской чете, всё равно видишь и понимаешь ту непреодолимую пропасть, что отделяет носящих «наследственное проклятие под горностаевой мантией»(с) от простых людей, даже самых верных и преданных им…

Резюме: Отличная историческая костюмная драма. Мелодрама. Предчувствие трагедии. Не попсовое, но сильное и истинно европейское кино. Любителям истории рекомендуется.

1789 год, Франция охвачена огнем великой революции. Версаль живет своей жизнью, опальная королева Мария-Антуаннета (Крюгер) впадает в депрессию не столько из-за бунтующего «вонючего Парижа», сколько из-за немилости своей фаворитки, госпожи Полиньяк (Ледуайен). В это же время одна из служанок (Сейду) тайно ревнует свою королеву, но чем ближе к Версалю мятежники, тем скорее тайное становится явным.

Картина режиссера Жако – самая настоящая бульварщина, в которой нет толковой завязки, кульминации и человеческой концовки - будто в основе фильма лежит не роман, пускай и женский, а кухонная сплетня. По ощущениям 'Прощай, моя королева' напоминает прошлогоднюю глянцевую 'Мою неделю с Мэрилин': амбициозная чтица пытается стать для королевы чем-то большим, чем просто приятным временным собеседником - ну, стоит сказать, что частично ей это удается. Героиня Сейду приятна внешне, но не внутренне - услышав, что бунтовщики взяли Бастилию, она первым делом интересуется: 'А как Королева, с ней все в порядке?', - ну, право, ее маниакальная одержимость Антуанеттой никак не обусловлена, ее Величество, впрочем, тоже больше беспокоится о своей фаворитке, чем о себе и, куда уж там, собственном королевстве. Сам фильм, который непонятно за что обласкан критиками, напоминает вялотекущую смесь глупого софт-порно и желтой передачи на манер «Пусть говорят»: в центрообразующих сценах героиня Крюгер, оставшись с миленькой девушкой наедине, томно просит закрыть дверь, максимально приближается к ней, и … ничего не происходит, ждите, зрители, концовки, вот там-то вы свое получите. Или не получите.

Власть. Что есть власть? И разве может быть абсолютная власть дарована человеку или нескольким людям? Лента «Прощай, моя королева» подобными вопросами не задается. И даже не является кинобиографией Марии-Антуанетты. Здесь в центре повествования ее служанка, а если быть точнее, то вторая чтица. И такой подход к историческому кино все же более нов и оригинален, нежели жизнеописание того или иного видного исторического деятеля. А сам фильм хорош. Но не как историческая драма, а как драма о взаимоотношениях людей.

Действие ленты разворачивается на фоне всем известных исторических событий. Французская революция. Народ недоволен, народ ропщет, народ голоден, а королевская власть развлекается. Знаменитая фраза Марии-Антуанетты «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» в фильме не звучит, но демонстрация полной беспечности и поверхностности монаршей особы показана очень ярко, особенно благодаря сочной игре Дайан Крюгер. Королева увлекается модными фасонами платьев, подбирая цвета и вышивку, когда ее поданные голодают. Разве это поведение, достойное истинной королевы? Не удивительно, что у жизни Марии-Антуанетты был такой финал. Но фильм все же не об этом.

В первую очередь «Прощай, моя королева» - это фильм о женщине. Будь эта женщина простой служанкой или придворной дамой, или королевой. Но она все равно остается женщиной. И, как и любой женщине, да и не только женщине, ей необходимы поддержка, забота и любовь. Мария-Антуанетта готова все это дарить, да вот только не тому человеку. И сама ждет этого от него же. Но герцогиня де Полиньяк – существо слишком расчетливое и эгоистичное, чтобы безвозмездно отдавать кому-то свое тепло и свою любовь. Ей проще использовать. И она вертит королевой. А Сидони Лаборде, такая верная и преданная своей королеве, оказывается лишь пешкой на шахматной доске. Хотя тут стоит оговориться, что слуги всегда остаются слугами. Но, тем не менее, Мария-Антуанетта искала у своей чтицы моральной поддержки.

В фильме много женской любви. Но не прямой, откровенной или грубой, а всего лишь в мыслях и на словах. И дело не во взаимоотношениях между женщинами, дело во взаимоотношениях между людьми. Мы часто бываем слепы и не видим тех, кто нас по-настоящему ценит. А тем, кто нас использует, мы доверяем, принимая их лицемерие за искренность. Фильм именно об этом. И преданность простой служанки королева не оценила, принимая ее как должное.

Этот фильм еще очень хорош атмосферой, декорациями и костюмами. Давящая, гнетущая атмосфера французской революции, голода, нищеты, страха. И голые обшарпанные стены и тихий шепот по углам только лишь сильнее способствуют нагнетанию красок в ленте. В противовес жизни простого народа нам показывают богатые и роскошные королевские покои, дорогие наряды придворных дам и самой королевы. Из шелка и бархата. А служанки носят простые платья из колючей и жесткой ткани. Грязь на улицах противостоит чистоте и убранству залов. Странный XVIII век, в котором перемешались грандиозные приемы, дорогие наряды и украшения, светская чопорность, голод простых граждан и полная антисанитария, передан великолепно и с дотошной реалистичностью.

В ленте блистают две актрисы. Леа Сейду и Дайан Крюгер. Первая очень хороша. И легко передает искреннее волнение своего персонажа за судьбу королевы. Даже одними глазами, не даром, так часто ее лицо берут крупным планом. К тому же, молода и чувственна. Вторая как будто слилась со своей ролью, играя легко, естественно и живо. Не люблю я Крюгер, но ее талант не оспорим. И в этом фильме блестящая актерская работа. Виржини Ледуайен, играющая герцогиню де Полиньяк, тоже хороша. За короткое экранное время она сумела создать расчетливый и стервозный образ.

«Прощай, моя королева» - кино не об истории и ее страницах, а кино о человеческих взаимоотношениях. Все исторические события идут фоном, когда на глазах у зрителя разворачивается драма человека, драма женщины. Эмоционально-чувственное полотно, рассказывающее о последних днях жизни Марии-Антуанетты, рисует слепую любовь, преданность, расчетливость и еще целый букет человеческих качеств.

Основывая на мемуарах придворной чтицы самой королевы Франции, то бишь, Марии Антуанеты, отдельную кино картину, показывая тот же известный всем период, когда из-за голода и недовольства разгорается революция, положившая конец правлению Антуанеты и ее мужа, не стоит пенять на предполагаемые несоответствия и пробелы в сценарии, когда весь фильм — сплошное повествование от лица Сидони Лаборде и большинство персонажей и даже целые сюжетные линии просто ускользают их рук самого зрителя.

О судьбе других лиц, фигурирующих в воспоминаниях Лаборде, мы не узнаем, как и сама чтица, но это будет не так существенно, когда подобный момент лишь добавляет живости происходящему, как и само воплощение, вышедшее на адекватном уровне достоверности для восприятия зрителя.

Однако, принять подобную ленту не совсем легко, когда видя перед собой экранизацию мемуаров придворной служанки, имя которой возможно впервые известно нам, сложно поверить в многое, если это не было лишь фантазией маразматичной старушки, исказившей свои воспоминания 20 летней давности, ибо в фильме немало намеков на лесбийские наклонности самой Марии Антуанеты, а сама атмосфера фильма, пропитана неведомой идиократичностью происходящего. Порою просто хочется смеяться.

Прощай, моя королева — фактически переданная через столетия трагедия преданной служанки, желающей до самого конца быть рядом и служить своей королеве, не признанной собственным народом, возжелавшим ее крови, что в принципе, можно понять.

7 из 10