Рецензии

Конечно, любую фантазию можно превратить в сценарий и затем в фильм, но все же не любую надо. Пусть вас не подкупает, якобы высокие оценки здесь и некоторые награды этому фильму. Коротко фильм ни о чем. Подробнее следующее.

Отрезок времени которые выбрали сценаристы о жизни Марии-Антуанетты вряд ли можно было сжать до двух дней, во всяком случае так, как это было преподнесено. Возможно выбери они другой ракурс повествования и сместив угол зрения на другие моменты, было бы более интереснее.

Надвигается революция, все те, кто что-то понимают, догадываются, что их мир рушится и больше не будет как раньше и что мы видим ? Королева убивается о своей подруге, вернее от отсутствия ее внимания и да, все те кто читал историю жизни королевы Франции знают, что эти тяжелые дни она переживала как трагедию и от того, что близкие друзья ее покидают и от того, что не знала, что будет с ней, ее детьми и есть ли еще вообще преданные люди в ее окружении. Но здесь Д.Крюгер выглядит, как похотливая нимфоманка, ни о чем другом не думающая, как о Полиньяк. Сама же подруженция ее Величества в исполнении В.Ледойн вообще никак не получилась: в большинстве моментов фильма она просто молчит и смотрит, смотрит и молчит и в карете едет. Все.

Служанка, глазами которой мы смотрим происходящее, не рассказывает ровном счетом ничего интересного. Интересно смотреть в этом фильме на героев, которые являются слугами, кухарками вообщем низшем сословием, их образ жизни показан более живо, чем ломающаяся от 'горя' на кресле Диана Крюгер, назвать ее Марией-Антуанеттой язык не поворачивается.

Может быть интерьеры Версаля, костюмы и боле менее атмосфера и вытягивают этот фильм, но герои получились просто как из комикса, а не из жизни.

Еще одна история Марии-Антуанетты, рассказанная от имени чтицы королевы. Фильм явно не добрал сюжетом, хотя эту личность и ее окружение уже склоняли как только хотели. Слишком много откровенного нетрадиционного, что на общем фоне крыс и чесотки придает фильму какую-то нереальную грязь. Тем не менее, фильм кажется достоверным, исторические события перекликаются с неимоверно важными вещами - такими, как вышить для королевы слюнявчик или не почесаться в ее присутствии. Впрочем, я, наверное, и сам в подобных обстоятельствах схватился бы за иголку и нитки.

Прекрасно показана абсолютная власть как пережиток и желвак на теле нации. Людовика Шестнадцатого, правда, показали неким обожествленным агнецом, при том, что двор его погряз в роскоши и разврате. Этот переход хорошо контрастирует - грязные стены трущоб мгновенно преображаются в блеск версальского дворца. Фильм должен быть в основном историческим, потому что ни на какой иной жанр он не тянет. Драма бедной чтицы - это слишком уж мелко, как я понимаю.

Режиссер, судя по всему, не раз уже обращался к теме восемнадцатого века, но мне как-то не доводилось смотреть его фильмы. То, что кино французское, видно сразу. Дайан Крюгер, сыгравшую Марию-Антуанетту, я с некоторых пор знаю, роль вполне удалась, очень в ее стиле - нервная, полуистерическая и убедительная. Леа Сейду, чтица, сыграла много ролей на тему нетрадиционных отношений и фривольных горничных.

Так, посмотреть можно, если кому-то нравится закатный период французского королевского дворца. За едой не рекомендую.

8 из 10.

В отечественной традиции принято ассоциировать женскую тягу вешаться любовникам на шею, не сообразуясь с приличиями, здравым смыслом, личностной своей целостностью - общей женской материальной и социальной обделённостью. Поперёк всем песенным архетипам ('сняла решительно пиджак наброшенный, казаться гордою хватило сил'), унижающаяся перед знать её не желающим, сапожно отпихивающим её, как шелудивую кошку хлыщом фемина несёт в нашем первом, непосредственном восприятии обязательное клеймо неблагополучия, нужды, скудости, убожества образования и нестоличности провенанса - и это клише с удовольствием размножается безответственным масскультом, плодя, как водится, бессознательные поведенческие имитации в лоне своей целевой аудитории.

Масскульт европейский куда в этом смысле трезвее и прагматичнее: в его парадигме на шею в делах любовных вешаются как раз избалованные, привилегированные, не привыкшие встречать ни отказов, ни барьеров, ни заминок на пути осуществления своих желаний, воплощения своих капризов. Сытые, пьяные, напудренные и кружевные, изнеженные телом и расслабленные духом. У простых людей в этом раскладе нет ни времени, ни ресурса, чтобы потакать собственной блажи, они инстинктивно берегут собственную личностную целокупность от глупого распада, пристраиваются к жизни, не пытаясь перестроить жизнь под каждый из собственных душевных выкрутасов. А поэтому прислоняться ко всему, что потенциально способно по-человечески согреть, и бескостно, пыльной периной, обвисать на живой подпорке - бездумнее, беспардоннее, фатальнее и самоубийственнее всего умеют европейские королевы. Для них виснуть - это не прогибаться, но прогибать; не унижение, но привилегия сюзерена.

Декор и реквизит у Бенуа Жако играют с этой двусмысленностью навязываний-обременений - играют тем опаснее, чем ниже опускаются тучи над июльским Версалем семьсот восемьдесят девятого. Личные вещицы Марии-Антуанетты - музыкальные шкатулки, несессеры, подставки для книг, даже ночные горшки - все изящно, прихотливо, с неистощимой фантазией снабжены несущими их антропоморфными ножками - в виде сгорбленных, но улыбающихся старичков-китайцев, или младенчиков верхом на петухах, или просто и вызывающе крестьян с мотыгами. Королева привычно бравирует тем, что возлагает свои прихоти ненужной ношей на слишком слабые либо и без того натруженные спины.

Но и глухой, лакейски подлый, с плевками украдкой в суп и заначками из огрызков господской тесьмы бунт версальской обслуги, в три дня растворившейся в аллеях загаженного парка, в ответвлениях неисправной канализацией текущего канала - выглядит у Жако отнюдь не актом освобождения из-под гнёта августейших задов, но чем-то сродни вандализму, калечащему прекрасные статуи в куртинах, отрубающему у богинь ступни, у ангелов - крылья, у амфор -львиные лапы оснований. Куда достойнее и чище оказывается ненужная, никем по-настоящему не оценённая, использованная, как одноразовая салфетка, верность уважающей условия своего контракта наёмницы, из странной смеси порядочности и очарованности порочным изяществом мира Трианона готовой принести себя в качестве безымянной жертвы на алтарь роялизма, в который сама не верит, переодевающейся в платье самой любимой подруги Марии-Антуанетты и самой ненавидимой народом аристократки, герцогини де Полиньяк, чтобы отвлечь на себя народный гнев во время бегства той - и, возможно, страшно и бессмысленно погибнуть. Посыпли-ка соли на старые раны, взгляни свысока на Париж - два века мы лезли в чужие карманы, пока не нащупали шиш. Чем горше вино - тем похмелие слаще, чем злей - тем смиреннее речь. В готической полурастительной чаще попробуй себя уберечь. Либо уж, если не убережёшь - можно и саморастраться, но непременно ради чего-то символичного, значительного и непременно заведомо проигрышного, не выторговывая себе ни кусочка протухших сладостей жизни.

Чтобы понять, что с этим фильмом не так, стоит задать вопрос: 'А про что этот фильм?' И ответом на этот важный вопрос будет: 'А не про что'.

Вот это самое 'не про что' и есть главная проблема этой картины. Фильм мог бы стать увлекательным, даже хронологическим, исследованием первых дней революции, показанным из-за кулис Версаля. Надо признать, такое начинание в картине имеется. Знать, которая бесцельно бродит ночью в коридоре дворца, обмениваясь страхами и слухами, и прислуга, которая узнает новости, подсматривая за своими господами. И также связующая между ними героиня Леа Сейду, чтица Королевы, вхожая, как в самые главные покои, так и столовую для слуг. Но, к сожалению, начав показывать закулисье, авторы направились в совершенно другую сторону, и растеряли весь потенциал картины. Но, что именно они хотели показать, и чего добиться, остается невыясненным вопросом.

Возможно, они хотели показать Королеву, донести образ который видят они, и рассказать нам о ее нечестной подруге герцогине де Поленьяк, в которую Королева весьма неожиданно оказывается влюбленной. И это не дружеская привязанность, она именно влюблена в эту женщину. Если стремление главной героини к Королеве можно принять за преданность, которая граничит с любовью, когда она ничего более своей покровительницы не знает, то симпатия Королевы к своей подруге вполне однозначна. Причем это преподносят сами авторы, а не догадывается зритель.

Образ Марии-Антуанетты сыгран Дайан Крюгер хорошо. Но вот каков этот образ, это уже совсем другой вопрос. Королева предстает в этом фильме явно неустойчивой эмоционально женщиной, и дело не в событиях, которые происходят. Иногда, кажется, что она чем-то больна. Сразу создается впечатление, что авторы картины не симпатизируют этой женщине, но при этом видят ее довольно абстрактно.

Возможно, они хотели показать историю чтицы Королевы, которая при дворе имела имя и положение, а вне дворца была никем. Она принадлежала Королеве, восхищалась и любила ее, но в конце получила лишь небольшое, и при этом опасное признание для своей верности. Но таким образ героини становится только к концу картины, причем эту мысль произносит сама чтица Сидони Лаборд. Нельзя сказать, что именно этот вывод и впечатление преследует зрителя за все время просмотра. Игра Леа Сейду довольно не эмоциональна, и не несет никаких рассуждений, ее героиня наблюдатель и в этом довольно хороша. Еще стоит отметить, что актриса выглядела впечатляюще в конце картины, и смотря на нее невольно пришла мысль, что лучше бы она исполнила роль герцогини де Поленьяк.

Виржини Ледуайен, исполняющая роль герцогини де Поленьяк, выступила весьма невыразительно, и ничего хорошего сказать о ее игре нельзя. Она никаким образом не показала своей героини, ни словом, ни взглядом. Даже там где стоило проявить какие либо эмоции, она не делает ничего, при этом оставляет отталкивающие впечатление своим видом. К слову, реальная герцогиня де Поленьяк была против того, чтобы покинуть Версаль, когда опасность начала приближаться к королевскому дворцу.

Из плюсов картины можно отметить, закулисье Версаля, где новости лакей узнает от своего кузена, который, в свою очередь, является лакеем какого-нибудь знатного графа.

И еще весьма впечатлили слова Короля своей супруге, о том, что оказывается люди, хотят не только хлеба, но и власти. Он отмечает: 'Как можно хотеть власти? Я думал, власть это проклятие, наследуемое против воли'. В этих нескольких его словах, вся суть отношения Короля к данной ему власти, как к долгу, который нужно исполнять до конца. Если бы эта картина была о силе долга, или же о трагедии настигающей Версаль... Но нет, это пространное рассуждение о привязанности Королевы к своей подруге, и о чтице, которая привязана к своей госпоже. Но в этом рассуждении нет ни исторической правды, ни каких-либо выводов или морали.

Это довольно ненужное, поверхностное кино, которое, в основном не оставляет никаких впечатлений. Еще немного, и оно исчезнет из памяти, и станет ничем, словно вторя заключительным словам своей главной героини.

5 из 10

Красивая, настоящая и интересная история из жизни великой персоны, королевы Франции Марии - Антуанетты. Несмотря на то, что большинству данный фильм не понравился, для меня он стал небольшим, маленьким, в своем роде шедевром. В фильме есть ряд плюсов, которые приковывают взгляд и есть свои минусы, которые портят впечатления от просмотра.

В первую очередь, к плюсом я отнесу то, что данный фильм, не заставил меня скучать. Я посмотрел его на одном дыхании. Во - вторых, насколько я понял, данный фильм основан на дневниках чтицы самой Марии - Антуанетты, что просто не может, не вызывать восторг. В третьих - это невероятная актерская игра, виды и костюмы, которые не оставят вас равнодушными. Обо всем по - порядку.

В центре сюжета находиться чтица королевы Франции Седони Лаборд (Леа Сейду), о которой мы не знаем ничего, кроме того, что она безгранично любит королеву и полностью верна ей. Здесь хочется отметить игры Леа Сейду. Она была очень хороша. Я чувствовал напряжение, которое она испытывала, когда находилась рядом с Марией - Антуанеттой, ведь каждый раз, когда она находилась с ней, от страха, что-то сделать не так, от страха прогневать Её Величество, у нее на глазах блестели слезы. Тут же я хочу отметить не менее внушительную и радующую глаз игры, одной из моих любимых актрис Дайан Крюгер. Она полностью передала образ дофины Франции, Марии - Антуанетты. Ее капризность, легкомыслие, увлечение модой, и в тоже время преданность стране, мужество и забота о семье. Все это можно увидеть в образе, который создала Крюгер, за что ей, большое спасибо.

Сюжет рассказывает три последние дня прибывание Седони в Версале, ее последние встречи с королевой, которую она боготворила. Хочется отметить детали, которые появлялись на протяжении всего фильма, кто-то скажет, что они были не к месту, к примеру история с вышивкой георгина, или история с юным итальянцем, или через чур много лишних разговоров прислуги в кадре. Но, как по мне - именно это и создает атмосферу фильма. Именно это - Франция периода великой революции. Интерьер в стиле рококо, на каждом углу новые слухи и сплетни, все шепчутся и что-то пытаются скрыть друг от друга. Очень хорошо показана жизнь прислуги в Версале, да и жизнь аристократов того периода, тоже показана не плохо.

Фильм снят добросовестно, и при желании в нем всегда можно найти сотню минусов, которые не так уж и значимы. Для меня единственным недочетом, остался финал. Хотелось большей драмы. Хотелось увидеть, что-то невероятно захватывающее. Когда они ехали в карете в финальной сцене, я ждал яркого финала, драки, боя, крови, всего чего угодно, но увы, я не получил ничего. Мне бы очень хотелось увидеть, что было дальше, что стало с никому неизвестной чтицей, ну, а, что случилось с королевой нам всем известно.

9 из 10

Наискучнейший фильм. Во-первых, нет четкого сюжета. Вырвали из биографии королевы небольшую часть (притом не самую хорошую) и по ней сняли кино. Я смотрела этот фильм только из-за Марии Антуанетты, а вместо этого нам показывали какую-то дворовую девку и грязных слуг. Мне не интересна жизнь этих малозначительных людей, но у режиссера видимо иное мнение.

Во-вторых, все герои этого фильма мне не понравились. Какие уж тут симпатии. Холодные люди без эмоций. И каждый втихаря обстряпывает свои грязные делишки. Я понимаю, что да, даже в те времена народ был не шибко ангельский, но показывать только отрицательные моменты? Мне была неприятна сама королева, ее окружение и даже главная героиня.

В-третьих, я считаю, что про таких исторических личностей, можно снимать только два вида фильмов: биографию с четким соответствием или художественный фильм, где уж фантазия режиссера может разыграться в полную силу. А что мы имеем в этой картине? Это не красивое кино, где любуешься костюмами, интерьером и изысканными манерами. На достоверность этот фильм тоже претендовать не может — разве у живущих в достатке людей 18 века была такая худоба, что торчали кости? И был ли у них аккуратно проэпилирован лобок? (Это я про графиню де Полиньяк). Проблема в том, что нам показывают 18 век современные актеры. Подобрали бы тогда уж полнотелых актеров с подходящей внешностью, потому, что Диана Крюгер не спасает этот фильм.

Сравнивая с фильмом Копполы, отдаю предпочтение ее Антуанетте. Ее фильм безгранично прекрасен, я могу постоянно им любоваться. Может быть дело в том, что я хочу верить в ее Марию Антуанетту — добродушную, счастливую, сияющую. Которая прожила чудесную жизнь и трагично погибла. И мне совсем не хочется знать, была ли она лесбиянкой и какие еще отвратительные вещи делала. Отдельно скажу про операторскую работу — вроде еще ничего, но порой камеру ужасно трясло.

Что можно сказать в заключение? Бывает, что фильм плохо снят или скучен, или нелицеприятен. Но это всегда компенсируется диалогами, актерами или смыслом. В данной картине нет ничего из перечисленного. В общем фильм побил все рекорды моего личного рейтинга плохих фильмов, поставлю

2 из 10

Картина режиссера Бенуа Жако про несчастную французскую королеву далеко не первая. Первая появилась почти 20 лет назад, а в 2005 году. София Коппола сняла фильм, который так и назывался — «Мария-Антуанетта» с Кирстен Данст в главной роли. Но если Коппола описывала молодые годы королевы, то Жако рассказывает о последних днях ее правления, экранизировав одноименный роман Шанталь Тома, написанный в форме воспоминаний придворной чтицы Сидони Лаборд.

Лента захватывает несколько июльских дней 1789 года — самое начало французской революции, имевшей в дальнейшем самые печальные последствия для легкомысленной королевы. Но у Жако Мария-Антуанетта (Дайан Крюгер) предстает уже не столько гедонисткой, а скорее уставшей и даже несколько растерянной женщиной.

Но главная героиня здесь не она — история рассказана и показана глазами королевской чтицы, юной Сидони Лаборд (Леа Сейду). Сидони влюблена в свою королеву без памяти и вплоть до слепого обожания. Влюблена искренне и не прося ничего взамен. На контрасте с Сидони выступает ближайшая подруга Марии-Антуанетты, ее последняя страсть и нежная привязанность Габриэла Де Полиньяк (Виржинии Ледуайен). Де Полиньяк — надменная и расчетливая стерва, которая умело пользуется чувствами королевы в своих интересах.

Фильм сделан по-хорошему аскетично — никакой помпезности, своевременные крупные планы и паузы именно там, где они уместны. Качественное европейское кино, где внимание сконцентрировано не на внешних эффектах, а на актерской игре. Кстати об этой самой игре. Каст главных героинь подобран просто великолепно. Хотя изначально, например, королеву должна была играть вовсе не Дайан Крюгер, а Ева Грин. Но, тем не менее, замена оказалась более чем удачной — звезда «Трои» и «Одержимости» справилась отлично.

Стопроцентное попадание в роль можно еще связать и с тем, что Крюгер немка, а ее героиня была австриячкой. Отдельных теплых слов заслуживает Леа Сейду — как актриса эта девушка растет над собой таки семимильными шагами. Мадмуазель явно знает толк в перевоплощениях. В исступленно боготворящей свою королеву придворной чтице не сразу узнаешь сочную нимфетку из «Строго на юг» Себастьена Лифшица или романтическую продавщицу антиквариата из «Полночи в Париже» Вуди Аллена. Т

ретья по значимости женская роль в фильме у актрисы и просто красивой женщины Виржинии Ледуайен. Она появляется нечасто, но те сцены, где присутствует блеснувшая в «Пляже» и «8-ми женщинах», прекрасны. Фильм не лишен определенных сантиментов и хорошо передал отчаяние деградирующей аристократии, равно как и чувства и эмоции главных героинь. Конец не затянут и даже несколько ошарашивает своей банальностью.

7,5 из 10

За что чтица столь предана королева, ведь знает ее всего 4 дня? За что она так яростно защищает Марию-Антуанетту, в том время как все остальные слуги распродают белье своей госпожи?

Сидони Лаборде ночью покусали москиты, и все руки ее зудели, да так сильно, что она посмела чесаться в присутствии королевы. И что сделала последняя? Она смазала их целебными настойками, вместо того, чтобы брезгливо отшатнуться и выгнать молодую девушку. Этим и внушила симпатию Сидони. Леа Сейду, исполнившая в этом фильме главную роль, меня удивила. Я много фильмов посмотрела с ней, и в каждом ей удалось создать персонажа не похожего не другие.

А королева в исполнении Дайан Крюгер получилась великолепная, со всеми недостатками и достоинствами, более правдивая, чем у Софии Копполы. По фильму (да, я думаю, и в реальности) это очень легковерная женщина, но женщина, которая умеет любить.

Костюмы не ахти какие. Если сравнивать с Копполовской Антуанеттой, просто провальные.

По-моему в этом фильме нет зрелищности как токовой, например, взятие Бастилии, только лишь мы видим ворота Версаля, за пределы которого, Сидони выходит всего пару раз за весь фильм. Это показывает отрешенность и прерванную связь версальских жителей с народом, с реальностью. К концу фильма атмосфера накаляется, держит в напряжении и в предвкушении зрелища (взятие Версаля народом или смерть королевы), но развязка желает лучшего, совсем простая и непонятная, для меня во всяком случае.

6 из 10

за обнимания и признание королевы своей подруге в любви, выглядело ну очень правдоподобно.

«Прощай, моя королева» — костюмированная историческая драма, которая демонстрирует нам чувственную и утонченную историю, которая так интересно и со вкусом показали нам в этом фильме. То время отлично показано в этой драме, и при просмотре такое чувство, как будто побывал в прошлых временах. Я люблю такие европейские фильмы, в них есть некоторая исключительность и заманчивая, чарующая атмосфера, которая и делает такие фильмы прекрасным европейским кинематографическим подарком.

Мы видим глазами служанки то смутное время, видим саму королеву, и как все было во время взятия Бастилии в 1789 года. Нам показали подлинную историю, и мы видим жизнь королевы, и людей окружающих ее. Фильм несет в себе историческую и биографическую правду, и это и придает драме утонченностью и чистоту картины. Я люблю фильмы, которые основаны на реальных событиях, ведь в них отражена правда прошлого времени, и мы видим ни придуманную историю, а то что реально было на самом деле.

Мы видим эту историю глазами героини, которую сыграла актриса Леа Сейду. Девушка имеет интересную внешность, и с ролью справилась хорошо. Ранее мне была эта актриса не известна, но после этого фильма она меня заинтриговала. Дайан Крюгер в этой драме просто очаровательна, и в роли самой королевы актриса смотрелась достойно и правдоподобно. Французская актриса Виржини Ледуайен мне всегда нравилась, и в этом фильме мне было приятно ее увидеть. Состав актрис в этой драме мне понравился, все они смотрелись хорошо и играли без фальши, а это самое главное.

Есть в этом фильме что-то прекрасное, кино получилось эффектным, а история снята красиво. Костюмированные фильмы всегда несут в себе некоторую красоту и возвышенность, и их приятно смотреть, и данная историческая драма не исключение. «Прощай, моя королева» — фильм, раскрывающий историю девушки, которая пойдет на все ради своей королевы и даже рискнет жизнью, если будет нужно. Кино получилось более чем хорошим, и оно заслуживает положительных откликов и без сомнений внимания зрителей.

8 из 10

Июль, 1789 год, Франция. Революция в самом разгаре. На престоле королева Мария-Антуанетта и ее супруг Людовик XVI. Им остается совсем недолго держать в своих руках бразды правления… А именно- несколько напряженных, страшных дней, события которых зрителю будет дано увидеть в картине «Прощай, моя королева!».

Обычно, в подобных исторических фильмах повествование ведется от лица вышестоящих особ. Это творение- исключение. Придворная чтица Марии-Антуанетты Сидони Лаборде — вот кто является главной героиней здесь. Мечтательная, скромная девушка… У неё нет никого. Ни семьи, ни возлюбленного. Единственная, ради кого она живет — королева. Женщина, неспособная оценить чувств и жертв простой служанки…

В одном из отзывов к этому фильму мне довелось прочесть — «не хватает драмы». Так вот. Драмы здесь даже более, чем достаточно. Увы, чтобы её прочувствовать в полной мере, Вам придется мысленно поставить себя на место Сидони. Представьте. Вы — юная, безродная девушка. Абсолютно никому ненужная, кроме, разве что, своенравной госпожи. Которая ради очередной прихоти способна сделать с Вами всё, что ей заблагорассудится. Даже послать на верную смерть. И Вы не будете сопротивляться, т. к. любите её до беспамятства… Она для Вас всё. Мама, папа, подруга, возлюбленный… Подумайте, что с Вами станется, если её не будет? Разрушится весь привычный мир. Трагично, не правда ли? «Прощай, моя королева!» — эти слова, как и сам фильм, пронизаны отчаянием и болью Сидони.

Только в том случае, если Вы готовы потратить своё время на то, чтобы окунуться в дворцовую жизнь, увидев её глазами слуг изнутри… Я советую картину к просмотру.

8 из 10

P.S. Очень красивое и реалистичное кино. Игра актеров, костюмы, декорации- всё это впечатляет…