Рецензии

Честно говоря, от этого фильма, да ещё и детектива я ожидал лучшего.

У фильма много достоинств. Во-первых, его жанр. Сейчас когда ведущие места в рейтингах лучших фильмов берут всякие разношёрстные ужастики и фэнтези, а также фильмы типа «стрелялки-догонялки», трудно отыскать в горе этого хлама хоть один приличный фильм, в котором ещё и пошевелить мозгами нужно — детектив одним словом.

Во-вторых, графика этого фильма настолько захватывает, что у самого бегут мурашки по коже. Кажется, как будто всё это происходит с тобой.

В-третьих очень колоритный персонаж инспектор Брайен. Не теряет чувства юмора даже в самых опасных ситуациях.

Но есть и недостатки. Во-первых главная героиня. Пола (которую блистательно сыграла Ингрид Бергман), оказалась истеричкой. Героиня Одри Хёпберн в «Шараде», при более угрожающих ситуациях так себя не вела.

Ну и во-вторых детектив фильм детективом, но детектив довольно слабоватенький. Уже к середине фильма список подозреваемых сократился у меня до одного человека.

Итог: слабый фильм сильного жанра. Если перевести это на цифры, то

7 из 10

Первое, что хотелось бы отметить так это то, что фильм хоть и долгий и не захватывающий — смотреть его очень интересно. С первых кадров ты погружаешься в него и приходишь в себя только тогда, когда видишь, как Грегори открывает заколоченную дверь.

Вообще что касается сюжета, то я почти в восторге. А как сыграно! Актеры просто великолепны — Ингрид Бергман играет влюбленную девушку, которая постепенно сходит с ума. А в Грегори я просто влюблена. Какой же очаровательный Чарльз Бойер!

Режиссерской работой довольна, но есть одна вещь, которая меня смущает. Это появление в фильме детектива. Вклинивается в историю он как-то нелепо и потом начинает преследовать Полу как кой-то маньяк. Да, и вообще сцена, где он приходит в дом к Поле и уверяет ее, что ее муж ей лжет. Почему она так быстро ему поверила?! Потому что он привел много доводов? Ну, и что! Ведь это ее любимый муж и, прежде всего она должна верить ему!

Не знаю, случилась такая глупость с детективом по вине сценаристов (не смогли более внятно втянуть в историю сыщика) или по вине режиссера, который не знал, как внести в эту историю третье лицо. И кстати, интрига тут нагнетается просто потрясающе… Ты с первых кадров ощущаешь, что что-то тут не то и что все происходящее происходит не просто так. Но найти всему этому никакого объяснения не можешь. Концовка банальна и слащава, но, во-первых, я ничего большего и не ждала, а во-вторых, она идеально подходит к фильму.

6 из 10

По вечерам в старинном особняке №9 зажигают газовый свет... Он выходит из дома, оставляя её наедине с глухой кухаркой, грубой горничной и своими страхами. Света становится меньше, наверху слышаться чьи-то шаги, хотя она знает, что там никого быть не может, этаж закрыт, там лишь старая мебель, покрытая пылью и паутиной. Это сводит её с ума. Вернее, он хочет, чтобы она сошла с ума...

Эта чёрно-белая классическая картина Джорджа Кьюкора, с Ингрид Бергман и Шарлем Буайе положила начало моему знакомству с фильмами категории «детективы-триллеры» 30-50-х годов. Как оказалось, ничего лучше для этой цели выбрать я не могла, ибо этот фильм – один из лучших представителей жанра. Красивое, атмосферное кино с отличным актёрским ансамблем, совершенной в визуальном плане картинкой и добротным музыкальном сопровождением.

Современному зрителю сюжет фильма может показаться излишне предсказуемым, простым и даже наивным, ведь всё это нам уже приходилось видеть в более поздних картинах современных режиссёров. Однако сложно назвать хотя бы один фильм, снятый в наше время, использующий некоторые элементы фабулы и сюжетные повороты данной картины и превосходящий её в атмосферности и воздействии на зрителя. Однозначно – раньше умели снимать кино так, что внимание зрителя целиком и полностью было поглощено игрой главных героев, зритель испытывал весь спектр эмоций – от страха за жизнь и рассудок главной героини, до некоего любопытства по поводу предсказуемой по сути своей развязки.

Сюжет прост. Героиня Ингрид Бергман Пола выходит замуж за обаятельного Грегори, и вместе с ним переезжает в дом своей тёти, знаменитой певицы, убитой в этом самом доме десять лет назад. После переезда с самой Полой начинают твориться странные вещи, и муж подозревает, что она сходит с ума. Он так заботлив, что предпочитает видеть её сидящей в безопасности дома, чем на прогулках и светских раутах, где она может устроить истерику. Ведь он её так любит.

Ингрид Бергман удалось идеально передать чувства Полы, её влюблённость в Грегори, её страхи перед домом, в котором она когда-то жила, её непонимание происходящего, её обиду, боль. В свою очередь из Шарля Буайе вышел отличный персонаж-загадка, двуликий, человек, характер которого наверняка для зрителей того времени был сложен и непонятен. Разумеется, современный зритель на 15 минуте разгадает его намерения, и где-то на половине фильма сможет предсказать точную развязку, однако желания остановить картину не возникнет. Как может не понравиться кино, наивное в своей красоте и восхитительное в своей простоте. Кино, в котором единственным спецэффектом является тени на стене, кино, в котором глаза героини скажут намного больше, чем длинный гамлетовский монолог. В своё время, такие же чувства вызвала во мне игра Мии Фэрроу из фильма «Рёбонок Розмари» Романа Полански. Без истерик и переигрывания, всё очень тонко, просто.

Тем, кто попал однажды под очарование чёрно-белого кино, фильм, безусловно, придётся по вкусу, как редкое угощение, изысканное и одновременно простое. Им удастся оценить по достоинству игру Ингрид Бергман, получившую за неё Оскар и Золотой глобус, идеальную работу художника, также удостоившегося Оскара. В далеком 1945 году эта картина получила семь номинаций на главную награду Америки и, несмотря на то, что взяла только две, остаётся своего рода образцом кино того времени. Так уже не снимут.

Вторая экранизация пьесы Патрика Хэмилтона. На этот раз американская. На мой взгляд, эпоха, когда в Голливуде были востребованы экранизации пьес, была золотой. Потому что именно в пьесах и есть самое ценное для кино, что в последствие так мастерски использовал Альфред Хичкок. Человеческие отношения, поступки и страсти. Характеры. Ведь нет ничего интереснее, чем наблюдать за людьми.

Что выгодно отличает эту картину, так это мощный актерский состав. Испуганная и надломленная героиня Ингрид Бергман, чья роль Полы является визитной карточкой актрисы. Надменный и хитрый персонаж французского актера Шарля Буайера. Один из постоянных актеров Орсона Уэллса обаятельный и немногословный Джозеф Коттен и стервозная Энджела Лэнсбери, будущая звезда мирового кинематографа.

Режиссер Джордж Кьюкор нагоняет гнетущую атмосферу последовательно и неспеша. Поскольку сюжет не дает ему возможности нагнетать страсти, Кьюкор сосредотачивается на антураже. Старый и зловещий дом с гнетущей обстановкой, где все оформление буквально давит на окружающих. Совсем, как из 'Ребекки' Дафны Дюморье, блистательно экранизированной Хичкоком. И постепенно сходящая с ума, или это только кажется, героиня. Интриги и козни. Плюс великолепно отточенные диалоги, чем всегда были славны пьесы. Объемные и настоящие персонажи, а не жалкие куклы современных триллеров. Классика, чего еще добавить.

Кстати, Бергман получила Оскар за роль Полы. Заслуженно. Кстати, немного позже Бергман практически полностью повторит свой выход в картине Хичкока - 'Под знаком Козерога'. На бис, так сказать.

' - Это была долгая ночь…
- Она закончилась. Уже светает. '

Хорошо смотреть шедевры всех степеней признания незамутненным взглядом скверно образованного человека или индивида, не имеющего доступа к достижениям цивилизации (например, лесничего в далекой тайге). Не читать синопсиса, не отдавать заведомую дань уважения имени режиссера, не знать о количестве и качестве наград, выданных за главную и неглавную роль – красота. Иногда это почти получается…

В полутьме собственного псевдобезумия Пола Антон мечется как заправская блондинка. Истово, безропотно и очень натурально – ровно так, как могла бы только Блондинка с большой буквы, несмотря на вопиющую очевидность подлых инсинуаций злоумышленника. Возможно ли спасение? Естественно, ибо пред нами разыгрывают форменный детектив (да-да, будет убийца, суровая Фемида, карающая нечестивца, поиски «клада»). С нетривиальной психологической начинкой и смещением типичного акцента с расследования преступления на его хитроумное построение.

Дивной лиричности-душевности поездка влюбленных на озеро Комо, сопровождаемая красноречиво недобродушными взглядами героя - столько символичного дыма уже в начале фильма, хоть топор вешай. Невольно возникают мысли о бушующем где-то пламени. Тревога и дурные предчувствия вползают в кадр едва ли не физически ощутимо. Что-то будет.

По сути своей картина держится на игре светотени, Ингрид Бергман и Шарля Буайе. Внутренние перерождения героев на протяжении картины вносят поразительные изменения и в их внешний облик (заметьте, без адской эксплуатации гримеров). Он – пылкий и вроде бы безоглядно влюбленный красавец лицом «стареет» лет на десять, обретая во взгляде холодное покровительственное снисхождение, позже – откровенную суровость. Маски долой. Она – юная и искренняя барышня, - становится податливой, любящей женой, позже растерянной, смущенной, зажатой в тиски недоверия к самой себе, наконец, твердой и безжалостной в развязке. Потрясающие метаморфозы.

И повсюду тени – второстепенные, но живые персонажи. Они скитаются по стенам будто проклятого дома, мечутся в беспокойной душе героини, создавая атмосферу пограничности, нереальности происходящего, затягивая в паутину неподдельного ужаса, при том, что цимус перестает быть секретом много раньше середины фильма. Не сюжетные коллизии главенствуют в «Газовом свете», а удивительная режиссерская способность манипулировать эмоциями зрителя, успешно смешивая бессознательное раздражение и сознательную тревогу в душе последнего.

Новость о работе Джо Райта над римейком «Газового света» еще не успела стать бородатой и обзавестись валенками, а проект заглох на неопределенное время (бог даст и на веки-вечные), что не удивляет категорически: наш лимон выжат, смешан с сахаром, и подан зрителю живительным натуральным напитком еще в 1944 году. Больше из этой истории ничего не сделать. Разве вот цукатов засахарить. Но зачем?

Вывод.

Не ждите от «Газового света» ничего сверхъестественного. Здесь есть все составляющие великолепного кино-полотна: бесподобная атмосфера, качественная драматургия, похвальное лицедейство, немыслимой красоты черно-белая картинка. Но это старое кино. Настоящее старое кино со всеми его недостатками и прелестями.

Любители технических потрясений наверняка останутся разочарованными. Поклонникам же хичкоковского напряжения, старой доброй Англии (Лондон в декорациях – это что-то), убедительно дебютирующей здесь Анжелы Лэнсбери, одухотворенных лиц и истинных страданий на выдуманной почве всячески рекомендую. Классическое ретро.

Люблю кино начала и середины уже прошлого, ХХ века. Даже в тех же американских фильмах как-то больше было добра, искренности и тонкого юмора. Сейчас этого увы уже почти нет.

Фильм 'Газовый свет ' как раз из разряда таких. Несмотря на вполне предугадываемый сюжет, смотреть фильм интересно. Красивая и достаточно сильная игра актеров, особенно Ингрид Бергман. Она замечательно сыграла девушку, которая сходит с ума.

Не могу сказать, что во время просмотра кровь застывала в жилах, и тело вздрагивало от внезапных действий, происходящих на экране, нет, все было вполне спокойно, но тем не менее элементы триллера там присутствуют.

Фильм качественный, хороший и добрый.

9 из 10

Обман и манипуляция.

Я очень уважаю американского режиссера Джорджа Кьюкора, а многие его фильмы сильно люблю и отношусь к ним всегда с особым вниманием. Этот режиссер был одним из, кто снял культовую экранизацию 'Унесенные ветром'.

Кьюкор снял 10 фильмов с Кэрин Хепберн. Самые лучшие - это 'Ребро Адама', 'Маленькие женщины', 'Филадельфийская история', милый фильм 'Сильвия Скарлет'. Именно он снял 'Звезда родилась' с Джуди Гарленд, а сейчас перед нашим вниманием 'Газовый свет' Джорджа Кьюкора, за роль в фильме Ингрид Бергман наконец получила свой первый Оскар за лучшую женскую роль.

Существует несколько экранизаций 'Улицы ангелов' под названием 'Газовый свет', но именно фильм 1944 года выделяется больше всего. Кино получилось очень психологичным, тревожным, и он продолжает жить благодаря классной актерской игре Ингрид Бергман и Шарля Буайе.

Пока в мире шла страшная война, в Америке продолжали снимать фильмы, и в кинематографе ничего не изменилось, а он наоборот становился все лучше. Ингрид Бергман не получила за год то этого Оскар, который отошел ДженниФер Джонс (заслуженно) за религиозный фильм 'Песню Бернадетт', но затем актриса доказала всем свое идеальное актерское мастерство.

1875 год, Лондон. Мы видим юную красавицу Полу, которая пережила страшную трагедию - убийство любимой тети в ее доме. Пола уезжает в Италию, но затем по настоянию мужа они возвращаются в Лондон в тот самый дом. Начинают происходить странности, и Поле кажется, что она сходит с ума. Ей все время кажется, что газовое освещение в доме становится слабее...

Так создавались психологические триллеры, создавался непростой жанр. Фильм безусловно любопытный. Мне больше всего в нем понравилась атмосфера тревоги, какого-то безумия. Мы не понимаем, что происходит и быстрее хочется во всем разобраться и понять. Триллер снят таинственно, и в его истории свои скелеты в шкафу.

Очистительная волна правды все сметет на своем пути, и маски будут сброшены. Зрителя ждет непростая, закрученная история с двойным дном. Кстати, такие фильмы всегда особенные и уникальны по своей природе.

Ингрид сердце этого фильма. Она завораживает и пленит к себе внимание. От актрисы здесь невозможно оторваться, и это ее триумф. Шарль Буайе был интересным актером, ну а роли отрицательных героев его амплуа. Приятно было видеть здесь Джозефа Коттена, ведь он снимался в моем любимом фильме 'Третий человек'. Классный актер.

Вот и дебютная роль на тот момент юной Анджелы Лэнсбери. Будущую легендарную актрису и звезду сериала 'Она написала убийство' здесь было приятно видеть такую молоденькую, и тут ее и не узнать. Роль наглой служанки была непростая, и Лэнсбери шикарно сыграла, на одном уровне с вышеупомянутыми актерами. Критики и зрители это оценили.

Этот фильм для тех, кто любит истории с двойным дном, закрученные триллеры и психологические истории. Картину можно посмотреть в двух вариантах: черно-белую и в цвете. Цветной фильм, конечно, более любопытнее смотреть, но для педантов можно оценить и так, и так.

'Газовый свет' - американский, детективный, драматический триллер 1944 года. Итог, напряженное и психологическое кино утвердительное, картина для ценителей. Одно из самых заметных фильмов своего года в американском кинематографе.

- Я этого не делала!
- Дорогая, ты просто забыла. С тобой что-то не так. Может быть, ты сходишь с ума?

7 из 10

Нуарный классический психологический триллер а ля Хичкок по пьесе Хэмильтона (не первая экранизация).

Молодая пара приезжают в дом в Лондоне, где невеста испытала шок от загадочного убийства родной тёти. Муж у неё какой-то мутноватый, а она начинает понемногу сходить с ума. Неким ключевым моментом был периодически гаснущий свет газовых ламп в доме. Отсюда (и из пьесы) появился термин 'газлайтинг', что означает форму психологического насилия (какую можете сами посмотреть, но это будет спойлером).

Фильм красивый и сюжет неплохой, но динамика несколько заторможенная и хронометраж явно растянут. Манера игры с переигрыванием соответствует той американской киноэпохе. Но на Буайе (актёр сыгравший главную роль и чем то похожий на Джуда Лоу) местами уж очень фальшивит. Зато молоденькая Ингрид Бергман очень хороша. За это собственно вполне заслуженно и получила Оскара.

Меня кино не сильно зацепило, хотя и не пожалел. На любителя классики и нурной атмосферы.

Нередки случаи, когда какие-то слова, герои и сюжеты из фильмов превращаются в часть массовой культуры и проникают в разговорную речь людей. Однако триллер 'Газовый свет' 1944 г. подарил миру не просто обиходное слово, он дал основу для научного определения психологического феномена - газлайтинг.

Газлайтинг - это форма психологической манипуляции, при которой человека или группу людей пытаются разубедить в правильности их памяти, восприятия и суждений. С помощью отрицания, дезинформации и противоречивой информации газлайтинг способен вызвать нестабильность психики, снизить самооценку и вызвать сомнения в собственной адекватности у человека.

В 1938 г. Патрик Гамильтон написал театральную пьесу 'Газовый свет', которая была сначала экранизирована в Великобритании в 1940 г., а затем в Голливуде в 1944 г.

Американский фильм имел колоссальный успех. У него было 7 номинаций на Оскар и 2 награды. Режиссером картины выступил легендарный Джордж Кьюкор ('Унесенные ветром', 'Моя прекрасная леди', 'Филадельфийская история'). А главные роли блистательно исполнили Ингрид Бергман, Шарль Буайе, Джозеф Коттен и Анджела Лэнсбери (сыгравшая свою дебютную роль в кино).

Фильм рассказывает о молодой девушке, чья знаменитая тетя была оперной певицей и была задушена в своем собственном доме. Спустя 10 лет девушка возвращается в этот дом вместе со своим возлюбленным. Идиллия быстро сменяется противоречивыми, странными и обособленными от внешнего мира взаимоотношениями мужа и жены. Он постоянно упрекает ее в забывчивости, подозрительности и рассеянности. Кроме того, девушка каждый вечер слышит странные звуки, которые никто кроме нее не замечает. А осветительные приборы, работающие не с помощью электричества, а с помощью сжигания газообразного топлива, постоянно и безосновательно теряют яркость. (Именно этот блекнущий газовый свет в комнате главной героини и стал основой для названия произведения, а следом и термина 'газлайтинг').

День сменяется днем, девушка все больше верит в то, что она действительно сходит с ума. Но на самом деле ее намеренно доводит до такого состояния собственный муж...

Лента 'Газовый свет' имеет культовый статус. Ее считают одним из лучших триллеров в истории кино и включают в списки величайших кинокартин. Ее рейтинг в IMDB и Кинопоиске - 7,8 баллов. И это действительно одна из тех картин, которая не устаревает и остается актуальной и интересной зрителям всех поколений.

Однозначно рекомендуем к просмотру 'Газовый свет' 1944 г. - отличный криминальный фильм, который заставит вас по новому взглянуть на внутрисемейные доверительные взаимоотношения и распознать отсылки к этой ленте во множестве современных кинопроизведений.

Казалось бы, во всех кружевных декорациях Лондона 1885 года нечего бояться, но игры, в которые играют люди, держат напряжение картинки. От сюжета экранизации, точнее одноименной пьесы Патрика Гамильтона, произойдёт позже название явления в психологии.

«Газлайтинг» кроется в моментах, когда человека заставляют сомневаться в своих воспоминаниях и умышленно изменяют его восприятие реальности. Складывается впечатление, что сходишь с ума. Но на деле тебя медленно и методично сводят с ума. Страшно представить, что такое возможно уловками кого-то «любящего» рядом.

В экранизации с первых слов ясно, кто злодей, и ради чего он ведёт себя так. Неясным остаётся только, выпутается ли из этой паутины героиня, и какой ценой. С Ингрид Бергман на пару хотелось глубоко вдохнуть, выбежать из дома на улицу, поговорить хоть кем-то, и побыть самой по себе на свободе, но ей это не удавалось.

В деталях. Привлекает игра с образом дома, который в противовес привычному значению самого безопасного и уютного места, готически представлен злосчастным капканом для героини.

Вплоть до финальных титров картинка сохраняет эстетику, стилевую направленность и удивительную для нуара красочность. Спустя время после просмотра, он вспоминается в цвете. Мерцающе-голубом в газовых лампах, пудровыми и пастельными в нарядах на светском приеме и глубокими слегка прозрачными в затерянных драгоценностях, едва уловимом коралловом на щеках героини в смущении и страхе.

В начале фильма мы знакомимся в поезде с пожилой любительницей детективных романов, которая мечтала узнать, что же происходило в доме по соседству. В культурном коде телезрителя 80-90х, промелькнет Миссис Флетчер из «Она написала убийство». И вот спустя несколько кадров мы по иронии знакомимся с юной миссис Флетчер, точнее с актрисой Анджелой Лэнсбери. Ей здесь едва 19, и это ее дебютная роль в кино. Играет уверенно, напускно и увлекательно, и за роль горничной выдвигается киноакадемией в лучшие актрисы второго плана. К слову номинаций у фильма было 7, из них 2 победы.

«Газовый свет» — яркая иллюстрация образа действий манипулятора. И все же здесь газлайтинг сводится к конкретной корыстной цели антагониста, тогда как в реальной жизни он часто не имеет за собой такой видимой материальной подоплеки. Со стороны может показаться, что такому влиянию подвергается разве что наивная особа вроде Полы (Ингрид Бергман), хотя и она поначалу удивляется происходящему. Но обычно манипуляторы подбирают сильную «жертву», дабы самоутвердиться за счёт разрушения ее личности.