Рецензии

Посмотрела только из-за попсового термина, но, на мой взгляд, его должен знать каждый. Газлайтинг — форма психологического насилия, главная задача которого — заставить человека сомневаться в адекватности своего восприятия окружающей действительности. К концу фильма крыша ехать начала даже у меня… Не зря всё-таки это называется психологическим насилием.

Что касается сюжета: приятный бонус в виде детективных зачатков. Зачатков потому что все очевидно, удивить там нечем, но если бы это была только психологическая драма было бы скучно. Тем более откуда тогда бы взяться рыцарю (Брайан Кэмерон), чтобы спасти прекрасную принцессу.

Кстати, Оскар за лучшую женскую роль и лучшую работу художника (ч/б фильмы). Заслуженно, как по мне. Я бы еще и Шарлю Буайе Оскара дала, ну невозможно так долго притворяться мерзким, я бы сама себя возненавидела.

6 из 10 — затянуто, очевидный сюжет (наверное, потому что я знала значение термина), но тема актуальна даже спустя столько лет.

Посмотрев фильм «Газовый свет», я не сложил однозначного мнения. Мне нравятся фильмы подобного плана. Но эта картина оставила после себя смешанные чувства. Скука не покидала меня вплоть до развязки, где моё внимание хоть сколько-то привлекло происходящее на экране. Нуарные фильмы, конечно, в принципе не отличаются скоростью развития событий, да и нравится мне, если уж быть честным, английская тягомотина, поэтому тягучесть сюжета никогда не становилась проблемой. Но сейчас я постараюсь разложить всё по полочкам и отметить плюсы и минусы картины.

Сюжет.

К сожалению, в этом я вижу главную проблему этой ленты. Хотя сначала меня заинтересовало именно это. Люблю локальные истории про помешательство, а если это ещё и Англия с её старыми домами, то вообще конфетка, но в этот раз как-то не впечатлило. С того самого момента, как центральные персонажи зашли в тот злосчастный дом, сюжетные ходы угадывались на раз. Это, разумеется, минус.

Что до плюсов, то всё-таки фильм не оставляет без приятных твистов. Мне действительно понравилась сцена развязки. И персонаж Джозефа Коттена. И вот мы плавно переходим к героям картины.

Персонажи.

С этим фильм справляется. Образы живые и запоминающиеся. Впрочем, я отметил, конечно, что актёрская игра выглядит не так естественно. И актёры временами даже переигрывают. Из актёрского состава также хотелось бы отметить Хэзер Тэтчер, потому что как раз-таки её игра мне пришлась по вкусу. Что до главной экранной пары, то я не могу их выделить. Да, они не картонки, они похожи на людей. Но и какой-то изюминки я не увидел, чего-то не хватило. Персонажи второго плана, на мой взгляд, прописаны удачнее центральных героев.

Триллер и детектив.

Я решил выделить это в отдельный пункт. Начало фильма в этом плане было многообещающим. Но в итоге я не получил того самого расследования. Не увидел дело в действии. Какими-то урывками нам показали происходящее в участке, но никакой конкретики. Мне хотелось увидеть работу. Да, конечно, развязка, повторюсь, достойно подана, хоть и угадывается где-то на тридцатой минуте фильма. Так что, заправить нужным соусом то, что и так было понятно, это искусство. Плюсик создателям. Но всё-таки этого недостаточно. С триллером же всё печально. Меня ни разу за весь фильм не пробрало чувство беспокойства, тревоги и незримой опасности. Возможно, это связано с весьма тягомотным повествованием и какой-то неуместной разрядкой обстановки, в основном связанной с персонажем Мэй Уитти. В этом кроется моё главное разочарование, которое не даёт мне действительно насладиться фильмом. Это фильм-нуар, бесспорно, но не триллер.

Декорации, костюмы, детали.

Ещё один пункт, где у фильма всё в порядке. Не мог налюбоваться на платья Ингрид Бёргман. Уж больно она в них хороша. Декорации фильма передают дух времени, буквально погружают в туманную Викторианскую Англию. Для тех лет, учитывая Мировую войну, этот фильм высококачественно визуализирован. Мне понравилась игра света и тени, которая шла лейтмотивом с повествованием.

В итоге я могу сказать, что фильм удивил своим визуалом, заинтересовал первоначальной идеей, но так и не смог действительно заинтриговать меня, не смог подарить того приятного напряжения и наслаждения от раскрывшихся карт.

6 из 10

В реалиях современного кинематографа, казалось бы, воссоздать атмосферу Викторианского Лондона, который уже стоит у порога 20-го века, довольно не трудно, коль иметь понимание эпохи и некоторый бюджет. Вплести в этот сеттинг должную историю, гармонично мрачную и столь же аутентичную эпохе, а также обуздать все должной стилистикой, благодаря которой фильм запомнится на долгие и долгие годы. Казалось бы, возьмись за подобное дело люди с опытом и средствами, все получится и в итоге выйдет нечто, что заинтересует и критиков и зрителей своим некоторым шармом, необычностью и оригинальностью. Однако вот уже более семи десятков лет ничего бескрайне проникновенного и безапелляционно обворожительного в подобной тематике на экраны не выходит. И посмотрев данное кино, начинаешь осознавать, почему.

Фильм «Газовый свет» — это картина с безукоризненно воссозданной атмосферой, которая исполнена в стиле, которому чужды мотивы 19-го века, однако которые в его игре света и тени выглядят еще более завораживающе и живо, заставляя вспоминать творения Эдгара Аллана По да понимать предмет вдохновения Альфреда Хичкока в вопросах построения и нагнетания саспенса.

Будучи второй экранизацией пьесы Патрика Хэмилтона, фильм Джорджа Кьюкора поглощает зрителя в историю уже рассказанную не единожды, но оформленную по совершенно новым, для того времени, лекалам. То есть по лекалам субжанра нуар, который в 40-ых годах прошлого столетия получил основную толику своей славы. В спектре часто повторяемого «Голландского угла» создатели повествуют историю о непонимании всего вокруг сущего. Перемежая тени от пышных предметов декора, расположенных в спектре тающего огня газовой лампы, авторы говорят о сумасшествии на почве собственных предрассудков, которые и не выдуманы вовсе, однако явно имеют место возникновения в лице человеческих рук. Заключая долгие диалоги, обуянные нарастающей импульсивностью, в кулуары четырех стен огромного дома, являющегося символом тотальной несвободы, зрителю повествуют о том, каким обманом может быть любовь и сколь безгранична людская алчность. Обрамляя данные темы в одежды из потрясающих актеров своего времени, кинокартина «Газовый свет» в итоге вовсе дарит незабываемые ощущения после своего просмотра.

Да, с позиции сегодняшнего дня фильм не выдерживает критики в плане логики некоторых моментов, которые поставлены здесь так, а не иначе, возможно ввиду как раз-таки временных особенностей. Но этот пусть кое-где и раздражающий, однако не фатальный фактор не отнимает весь сонм удовольствия, получаемый зрителем при просмотре картины и, соответственно, после оного.

Данная кинолента — муза для творцов, вознамерившихся создать нечто атмосферное и стилистически особенное в первую очередь, если речь идет о воссоздание Викторианской эпохи или о схожем сюжете про медленное терроризирование чужого разума. Джозеф Х. Льюис со своим фильм «Меня зовут Джулия Росс», или ранее упомянутый мною Альфред Хичкок, то есть признанный мастер психологического триллера, — лишь тому подтверждение. Однако чего оно стоит, если не ознакомиться с самим фильмом? Верно — ничего. Потому тем, кому импонирует вековой сюжет о том, на что способен человек ради наживы, рекомендуется данная картина, завуалированная перманентным, кажется, туманом Лондона, над которым сквозь свинцовые тяжелые тучи лениво плывет полная луна, создавая, таким образом, чувство, что где-то недалеко точно бродит так и не пойманный Джек-Потрошитель, а огромный особняк Короля-чумы вот-вот покажется из-за поворота…

P.S. Спасибо за внимание.

Газлайтинг — одна из форм психологического насилия, суть которого заключается в отрицании реальности. Может проявлять себя в разных формах: отрицание фактов («Помнишь, ты в похожей ситуации тоже рассердился?» — «Я не сердился, этого не было»), отрицание эмоций собеседника («Тебе кажется, что у тебя плохое настроение, это не так»), сомнение в адекватности собеседника («С тобой происходит что-то странное, у твоей матери тоже все так начиналось. Я наводил справки: она сошла с ума»).

А название этому психологическому термину дал именно обсуждаемый фильм.

Когда-то Пола практически становится свидетельницей убийства своей тети — знаменитой певицы и актрисы, к которую очень любила. Выйдя замуж за пианиста Грегори Энтона, она выполняет его желание, и они начинают жить в том самом доме тети Полы в Лондоне. И тут начинаются таинственные вещи: Пола вдруг начинает все забывать, терять вещи, чувствовать, что сходит с ума, видеть меркнущий после ухода мужа газовый свет и слышать шум и шаги на чердаке. Грегори же не стесняется указывать ей на каждый такой случай, объясняя все сначала довольно безобидно — забывчивостью Полы, потом сомнениями в ее адекватности, а затем и вовсе сумасшествием ее матери, которую Пола (как удобно!) совершенно не помнит, так как мать умерла очень рано. Параллельно Полой, поразительно похожей на свою великую тетю, начинает интересоваться инспектор Скотланд Ярда Брайан Камерон…

Интриги как таковой, наверное, и нет: с того самого дня, когда главная героиня, Пола, показывает своему мужу Лондон, линия его поведения становится ясной. Очень скоро ясными делаются и мотивы поведения. Словом, этот фильм не из тех, который заставляет прятаться за подушку и попискивать от ужаса.

Но прелесть фильма в другом: в игре актеров, в обстановке, в том, как разворачивается психологическое насилие, которое делает человека безвольным и заставляет его усомниться в собственном рассудке.

Ингрид Бергман и Шарль Буайе сыграли прекрасно. Бергман была очень убедительна, сначала сбитая с толку, а потом даже не сомневающаяся в своем сумасшествии. Хотя не все в порядке с рассудком, кажется, как раз было у Грегори/Буайе: достаточно посмотреть сцену в музее и финальную сцену. Была у него эта сумасшедшинка в глазах.

Хотелось бы отметить и второстепенных персонажей: глуховатая служанка Элизабет, нагловатая горничная Нэнси, вездесущая и сгорающая от любопытства соседка. И, конечно, инспектор Камерон. Связанная с ним история второй перчатки очень мила и трогательна.

Мы, конечно, живем в другое время, и, казалось бы, чем нам может быть интересна поствикторианская Англия? Ретро и есть ретро. Но все же фильм не оставляет равнодушными, а что до газлайтинга — то это, увы, вполне современное явление, пусть не всегда доходящее до таких крайностей.

8 из 10

Загадочное убийство оперной певицы, драгоценности, светские приемы, Скотланд-ярд — перед нами Викторианская Англия во всей своей красе. Огромные мрачные особняки и тенистые скверы, озаряемые тусклым светом газовых ламп, навивают присутствие чего-то таинственного, загадочного и, вместе с тем ощущение теплого домашнего уюта — старая добрая Англия. Вот только в этом доме главная героиня не находит ни тепла, ни покоя. Странные шорохи, доносящиеся из пустой комнаты и этот странный газовый свет, который странным образом меняет свою интенсивность. Параноидальное и почти шизофреническое поведение героини Ингрид Бергман объясняется беспощадным, жестоким манипулированием мужа, скрывающего страшную тайну этого дома.

Несмотря на фактически отсутствующую интригу в сюжете, фильм все равно держит в напряжении. Психологизм картины складывается, прежде всего, из главной фигуры — Ингрид Бергман, которая безупречно сыграла душевные метания и переживания героини. Поведение Полы невозможно предсказать, ведь в ней постоянно борется два человека: реальный и созданный воспаленным воображением. Постепенно они сливаются воедино и вымысел становится реальностью, каждое действие и каждая мысль подвергается сомнению. Ингрид Бергман, гениально сыгравшая мнимое сумасшествие, была удостоена Оскаром за лучшую женскую роль. Примечательна и роль злодея-мужа Грегора (Шарль Буайе), который очень искусно управляет тонкими душевными нитями собственной жены.

Кьюкор, подобно Хичкоку, открывает карты лишь для зрителя, но не для героев и в постоянном напряжении здесь держит нас отнюдь не неизвестность, а напротив — знание «правды». Режиссер достаточно быстро раскрывает главную интригу в сцене с письмом. Грегори играет на рояле «ту самую песню», в то время как жена обнаруживает загадочное письмо в нотной грамоте инструмента. Пронзительный, резкий как удар кинжала взгляд мужа и истерический фальшь клавиш расставляет все на места и нам остается лишь вздрогнуть и наблюдать за дальнейшими проявлениями человеческих душ.

Важную роль в формировании психологического фона картины играет музыка, расставляющая акценты добра и зла, реальности и вымысла. Явный контраст между двумя героями почти полностью построен на том, что зритель «все» знает и подсознательно (а может и вполне сознательно) переживает за главную героиню и искренне ненавидит мучителя. Грегори раз за разом находит «рациональное» объяснение странному поведению своей жены и заставляет поверить её в собственное сумасшествие.

Автор все же вводит небольшую интригу в эпизоде с развязкой, заставляя зрителя напряженно привстать с кресла. Это удивительное умение режиссера создать напряжение, когда внешне все предельно ясно; способность вдоволь поиграть на чувствах зрителя; создать интригу «душевного» порядка, развязка которой либо заставит зрителя выбросить телевизор в окно, или с облегчением опуститься назад в кресло.

Фишка не всех, но очень многих голливудских фильмов, как старого образца, так и современных, что втягиваешься в них не с первого кадра и слова. К таковым несомненно относится картина Джорджа Кьюкора «Газовый свет». Очень медленное начало. Лондон. Фонарь, который человек зажигает длинной палкой. Поезд, в котором едет героиня с назойливой старушкой соседкой. Приезд. Дом. Супруг (Шарль Буайе), который задумал, что-то неладное и истово старается убедить героиню Ингрид Бергман в помешательстве. Та чудит, гнётся, но не ломается. Дом окутан атмосферой таинственности и загадочности вкупе с мрачностью. Тона серые. Перспектива не радужная. И опять, не знаю уже в который раз, чух-чух и кино заводится, заводит зрителя и погружает в увлекательное пиршество из сочнейшей игры Шарля Буайе и Ингрид Бергман.

Да, просмотрев минут сорок, кому-то захочется выключить это кино. Но, имейте терпение господа, не гоните волну и будете вознаграждены сим действием. А рассказывает мистер Кьюкор нам о том, что одна красивая молодая женщина, приблизительно бальзаковского возраста взяла, да и вышла замуж за… за Грегори (Шарль Буайе). Были у неё перспективы стать известной певицей, но она решила, что счастье не в этом. Более того, ради любимого мужа она пошла на жертву и согласилась приехать в Лондон, в один такой загадочный дом, с прошлым которого связаны неприятные воспоминания. Проще говоря была там убийство близкого ей человека. Да, ехать не хочется, но надо. Собравшись с духом, сев в поезд, взявший курс на Лондон, Пола не избежала общения с одной не в меру разговорчивой старушкой. И вот она уже в Лондоне стоит перед этим самым домом. И пошло-поехало. Муж на поверку оказался таким деспотом. Обвиняет Полу (Ингрид Бергман) во всех смертных грехах. А началось всё с письма, которое она случайно обнаружила. Вход пошли уловки с брошкой, картиной. Одним словом Пола на грани попадания в сумасшедший дом, а Грегори чего-то темнит и настроен очень решительно. Завязывается то, что мы называем интригой. На первый план выходит наш злодей. И тут Шарль Буайе во всей красе. Джеймс Мейсон из «Пяти пальцев» конечно гуд, но Шарль — это нечто нереальное, сравнимое разве, что со Спенсером Трейси из «Доктора Джекила и мистера Хайда». Нет, он не перевоплощается аки Трейси, но негодник из него каких поискать. Закатывать глазки умеет не хуже, чем Ингрид. А вот Ингрид Бергман практически дублирует свою героиню из «Доктора Джекила». Разумеется не всем по нутру, такой повтор, кто-то может уличить знаменитую шведку в эксплуатации созданного ранее образа, но это буду не я, поскольку люблю эту актрису. Перепады настроения от испуга до улыбки, до чарующей улыбки и нежного взгляда. Всё это будет в этом фильме. Ингрид действительно живёт жизнью своей героини, работает над образом добросовестно. Но несмотря на мою любовь к этой актрисе, надо быть объективным, пальма первенства и соло за Шарлем Буайе. Я первый раз вижу этого актёра на экране и дай Бог не последний. Талантище ! Ради одного этого харизматичного безумца стоит посмотреть это кино, в котором дело пойдёт о драгоценностях. Если убедил, то вуаля, приступайте к просмотру. И, кстати, даётся вполне толковое объяснение названию фильма. В этом есть своя изюминка, особенно для фильма 1944 года.

8 из 10

Ингрид Бергман — потрясающая красавица, и как я читала о ней, также и талантливая актриса, но фильмов с ее участием я не видела, что не удивительно — на дворе 2014 год, а Ингрид — актриса 40-х годов прошлого века. Тем не менее, у меня было два часа свободного времени, желание посмотреть какой-нибудь старый фильм, и выбор пал на фильм со странным названием «Газовый свет» (если честно, я даже не знала, что во времена викторианской эпохи дома освещались газом, а не свечами).

Костюмированный фильм-нуар, со своеобразной атмосферой, где с героями будет что-то не так, но что не так — этого нам не покажут до самой развязки. Справедливости ради я замечу, в чем вся «интрига» я поняла сразу, но это не испортило впечатление от просмотра. Мне было интересно наблюдать за работой Ингрид Бергман, изображающую то безвольность, то напуганность, по впадание в истерику. Сыграла отлично, но эпизод, где она остается тет-а-тет со своим мужем самый сильный по психологическому воздействию. Она не зря получила за эту роль своего «Оскара».

В наше время мало чем можно удивить современного зрителя в жанре «детектив», все сюжетные линии уже сняты-пересняты, все типажи преступников показаны по 50 раз, именно поэтому я не могу поставить фильму более, чем

7 из 10

но это вовсе не маленькая для триллера/детектива оценка, благодаря великолепной игре актеров, атмосфере, работе оператора.

Томная, сонная, клеклая, ватная, с вечно-мокрыми глазами, лицом блаженной доярки и голосом контуженой Ренаты Литвиновой, звезда Голливуда и всего свободного мира Ингрид Бергман проплывает мимо экрана через Атлантический океан и вплывает в фамильный Лондонский таунхаус. Вплывает не одна, а с внимательным любящим мужем, который отчего-то корчит пакостные рожицы, подкладывает ей кнопки под попу, звучно портит воздух в многолюдных супермаркетах и, удивленно подняв брови, смотрит на свою сужденную, как бы говоря 'Дорогая, я же предупреждал тебя не увлекаться шаурмой!'. Однажды вечером он даже нашёл у неё в бюстгальтере визитку Яроша. 'Что это, дорогая? Как оно попало к тебе?'. 'Я не знаю! Это не я! Я не помню!!!'. 'Но, дорогая, ты же сама видела, как я нашёл это у тебя. Неужели ты думаешь, что я мог это сам туда положить?'. 'О, нет, дорогой! Нет! Но я... откуда... как же?! Наверно я схожу с ума! Я сошла с ума, я сошла с ума!!!'. После этой душераздирающей сцены Бергман окончательно вянет, передвигается по дому, словно огретая пыльным мешком по макушке, пускает слюни и ходит под себя, да ещё в комнате полумрак - заботливый муж ей газ перекрыл, чтоб скорее поправлялась... Так и шли дни... Но вот забрезжил луч света сквозь густые туманы Туманного Альбиона! И появился конь в пальто и шляпе - давний друг семьи захворавшей Бергман, благородный, принципный и солнцеликий рыцарь, и освободил он сонную принцессу от чар злого волшебника-старьевщика, и пошли они сонно навстречу рассвету, взявшись за руки и за ноги.

Товарищи, я, конечно, бесконечно-глубоко уважаю влияние 'Газового света' на мировой кинематограф и объем внутри-валового продукта этой страны, но господи боже какая же эта мура! Поначалу в Ингрид Бергман хочется кинуть тапкой, чуть позже - пультом, а к концу фильма - кирпичом! Хочется огреть её сковородкой, надавать оплеух и напоить черным кофе - да проснись ты, кляча! Безумие - не значит сонливость! Она носит себя как фарфоровая гусыня и поблескивает в камеру глазами коровы Нюрки. Иными словами, бесит беспощадно...

Её коварный благоверный - Шарль Буайе - мог бы с тем же успехом написать на лбу 'Я - злодей'. Хуже бы не стало. Отрицательное отношение к его персонажу культивируется создателями с первых же кадров ленты и с таким(!) остервенением, что автоматически встаешь на его защиту - ибо просто не верится, что человек может быть настолько плох и гадок - наверняка наговаривают злопыхатели! Пропаганда какая-то! Может он ещё и младенцев по воскресеньям распинает на рекламных щитах?!

Джозеф Коттон, исполняющий роль спасителя прекрасной принцессы, исполняет роль спасителя прекрасной принцессы.

Резюме: это мучительно-устаревшее кино, без малейшей интриги, плохо сыгранное и криво поставленное, и смотреть его не стоит даже в общеобразовательных целях, ибо ну очень утомляет и нервирует, а нервные клетки, как известно, дороже любого ликбеза.

3 из 10

На какие поступки может подбить человека его алчность и корыстолюбие? Сможет ли он пойти на предательство или даже на убийство? Кино — это один ярких способов изобличения человеческих пороков. Только одни это картины могут сделать одноразовое кино под попкорн, а другие снять настоящий шедевр, который завоюет миллионы поклонников и станет примером для подражания. Одной из таких картин стал психологический триллер «Газовый свет».

Синопсис Десять лет назад совсем юной Поле пришлось пережить настоящий кошмар: некто практически на глазах у девочки задушил ее тетю. По этой причине Пола на протяжении всех этих лет боялась вернуться в свой старый дом в Лондоне, где произошла эта трагедия. Но спустя годы Пола становится взрослой независимой девушкой, которая неожиданно получает предложение руки и сердца от галантного пианиста Грегори, который предлагает поселиться в ее доме. Вернувшись в этот дом, Пола сталкивается с необъяснимым — звуки, мерцающий свет, пропадающие предметы — что сводит героиню с ума.

Игра актеров Картина собрала в своем звездном составе настоящую элиту кино 30—40-х гг. Прежде всего, хочется отметить таких наиболее запоминающихся актеров, как Шарля Буайе, красавицу Ингрид Бергман, совсем еще юную, но уже неизмеримо талантливую Анджелу Ленсбери и довольно-таки смешную Мэй Уитти. Однако более всего хочу выделить Бергман и Ленсбери. Ингрид Бергман исполнила роль несчастной Полы, ставшей жертвой психологического насилия в руках собственного мужа, но, тем не менее, сумевшей найти в себе силы дать ему отпор и даже одержать верх. Еще совсем молодая Анджела Ленсбери, более знакомая рядовому зрителю по роли детектива Джессики Флетчер в сериале «Она написала убийство», сыграла тут любопытную, но смекалистую и острую на язык служанку, которая сразу заподозрила в хозяине что-то неладное.

Режиссура Режиссер Джордж Кьюкор снял очень сильный триллер и красивое английское кино, которое смогло не только передать сильное чувство саспенса, но также яркую атмосферу викторианской Англии. Первым делом следует отметить «Газовый свет» как триллер, поскольку режиссер совмещает здесь острый психологический триллер, изобличающий человеческие пороки, а также классический английский детектив, который ставит в центре внимания идеальное преступление. Такой синкретизм делает кино безумно интересным и не дает оторваться от экрана.

Сценарий Сюжет картины может разделить на несколько этапов. Первый — когда главная героиня Пола уезжает из своего дома, после того как обнаружила труп задушенной тети. Следующий — роман между Полой и таинственным Грегори. Третий — когда Пола начинает потихоньку сходить с ума. Наконец, четвертый — развязка. Как я уже говорил, «Газовый свет» — это не просто психологический триллер, но также классический английский детектив. Последнее проявляется в замысле преступника и его гениальном плане. Именно это выделяет картину и делает ее настоящей классикой жанра.

Работа оператора Немалую роль в создании мрачной атмосферы в картине сыграла работа оператора, а именно работа Джозефа Руттенберга. Он прибегал к различным методам и стилям в съемках, чтобы придать картине более волнительный и мистический характер. Так, например, мне понравилась сцена, когда Пола в очередной раз услышала звуки над ее головой, а также мерцающий свет газового фонаря. Камера при этом плавала по комнате, словно призрак: от потолка, сквозь люстру к главной героине. Иногда кадр брал в фокус только лицо главной героини, чтобы запечатлеть ее страх, или светильник, чтобы зритель смог на себе испытать страх.

Итог «Газовый свет» — это не только классика жанра психологического триллера, но также это классика мирового кинематографа, которая отличается интригующим сюжетом, мистической атмосферой, незабываемым звездным составом и ярким художественным оформлением. Таким образом, я настоятельно рекомендую данный фильм к просмотру.

10 из 10

В 1944 году на экраны вышел психологический триллер Джорджа Кьюкора «Газовый свет», где главные роли сыграли Ингрид Бергман, Шарль Буайе и Джозеф Коттен. Впервые на экране именно в этом фильме появилась Анджела Лэнсбери.

Сюжет фильма следующий: Главная героиня фильма, Пола Олквист, долго боялась возвращаться в Лондон, в тот старый дом, где 10 лет назад была убита её тётя, знаменитая оперная певица. Но выйдя замуж за Грегори Энтона, своего аккомпаниатора, она соглашается вернуться в Англию.

Но вскоре мрачная атмосфера дома начинает угнетать Полу, она почти перестаёт выходить на улицу, а помимо того, ей начинает казаться, что по вечерам в доме слегка меркнет свет из газовой лампы, а на пустом заколоченном чердаке, расположенном над её комнатой, раздаются шаги.

Пола начинает думать, что уже сходит с ума, но появление инспектора Брайана Камерона, поклонника покойной актрисы, который был потрясен внешним сходством двух женщин и начинает следить за домом, даёт Поле повод думать, что её специально хотят довести до состояния сумасшествия…

Сюжет фильма очень напряжённый, также примечателен факт смешивания фильма-нуара с костюмным фильмом. Причём снял всё это режиссёр, как правило, работающий в других жанрах — Джордж Кьюкор! И надо сказать, у него это получилось!

Актёры в фильме подобраны идеально. Ингрид Бергман хотя и не является первой по титрам, но определённо, ведёт фильм именно она. Актриса блестяще вжилась в образ, её героине искренне сопереживаешь — словом, трудно что-то сказать, кроме как, браво! «Оскар» за роль абсолютно заслуженный.

Едва ли с этой ролью смогла бы справиться Айрин Данн или Хеди Ламарр, хотя последняя, возможно и справилась бы — в том же году актриса сыграла в ленте с немного похожим сюжетом — «Рискованный эксперимент», если мне не изменяет память. Но в роли Полы лично я могу представить только Ингрид Бергман и никого больше!

Шарль Буайе также идеально вписался в роль мужа главной героини, который не так прост, как может показаться на первый взгляд. Джозеф Коттен тоже подошёл на роль инспектора, хотя здесь он, как мне кажется, больше на подыгрыше у первых двух исполнителей.

Также, нельзя не отметить Анджелу Лэнсбери, которая очень ярко дебютировала на экране, причём настолько ярко, что номинировалась на «Оскар» за свой дебют, что вполне заслуженно.

Надо сказать, Джорджу Кьюкору удалось сделать очень интересный нуаровый триллер в стиле костюмных фильмов об эпохе Викторианской Англии — редкое достижение для жанра, и для режиссёра, как правило, работающего в других жанрах.

Фильм обязательно понравится любителям фильмов в вышеописанных жанрах, а также тем, кому интересны актёры, снимающиеся в фильме (Бергман, Буайе, Коттен и Лэнсбери).

10 из 10