Рецензии

Помните в легендарном спилберговском «Списке Шиндлера» девочку в красном? В черно-белом фильме, длящемся более трех часов, всего на несколько минут среди пепельно-серой картины разрушенного Кракова, гетто, концлагерей появляется маленький ребенок в идеально чистом платьице ярко красного цвета. Символ детской чистоты, принесенной в жертву противостоянию добра и зла. Что же видел перед собой этот маленький ребенок, идущий вперед среди взрывов, рушащихся стен, звука выстрелов и мертвых тел, окружающих его со всех сторон?

Вероятно, на этот вопрос дает нам свой ответ испанский режиссер Гильермо Дель Торо. Автор фильма пытается проникнуть в глубины сознания каждого зрителя, воскрешая в нем детскую ассоциативность, проводя параллели между детским воображением и суровой реальностью окружающего мира. В его интерпретации лабиринт — тот же тоннель, свет в конце которого хочет увидеть каждый, кто попал в трудную ситуацию. К кому мы обращаемся за помощью, прося указать нам путь? Будь-то ангел хранитель или маленькая яркая фея, мы идем за лучиком света, среди темноты и серых стен лабиринта. Стен, которые также параллельны, как сказка и реальность в сознании Офелии. И девочка между ними. Но с чем мы столкнемся, когда достигнем желаемой цели? А может, лабиринт — это только начало испытаний?

«Ты боишься?» — «Немного», — отвечает Офелия своей маме, когда та обеспокоена тем, что ее дочь слышит звуки выстрелов. И правда, может ли такая мелочь напугать ребенка, вырванного из привычной атмосферы родного города, оказавшегося в лесу, среди не менее напуганных взрослых, ребенка, который не может найти поддержку в лице своей мамы, которая в ожидании тяжелых родов то приходит в сознание, то находится в забытьи, и которая ищет поддержки сама? Единственный человек, который может выслушать и поверить девочке — экономка капитана Мерседес. А единственный, кто предлагает выход это…

Фавн… «Мама мне говорила, чтобы я опасалась фавна», — говорит Мерседес. Но фавн предлагает то, что способно спасти Офелию. Он дает ей возможность действовать, искать выход. Это странное и пугающее существо становится союзником героини, и она слепо доверяет ему: она не видит его лицо, она видит то, что ей обещано.

Фильм захватывает с первых минут и не отпускает до самого конца. Напряжение нарастает с каждой минутой. Что же происходит? Чувствуем ли мы часто то, что чувствует Офелия? Ведь война и ее дети в лице капитана — это всего лишь гипертрофированный образ необратимого, неконтролируемого зла, с которым каждый человек встречается хотя бы раз в жизни, лабиринт — символ поиска, который иногда бывает длинною в жизнь, а фавн — слепой веры. И в глубине души каждого из нас, возможно, сидит такой же ребенок, который говорит, что жизнь — это сказка, и сказка со счастливым концом. Нужно только выстоять, пройти все испытания, и в твою жизнь вернется что-то светлое, давно забытое.

«Чистота обладает силой, которую зло и представить себе не может», — говорит слоган. И пройдя через непростой и пугающий лабиринт фильма, наполненного бесчисленным количеством символов и знаков, мы в конце его встретим одного из ярчайших сказочников нашего времени, Гильермо Дель Торо, который предложит нам закрыть глаза и под звуки старой колыбельной, слова которой уже и не вспомнить, разглядеть в себе чистоту, а значит — вернуться в сказку.

И мы верим каждому его слову. Потому что он обещал вернуть нам нас самих.

- Мерседес, а ты веришь в фей?
- Нет. Но когда была маленькой верила.
- Раньше я много во что верила.
- Вчера ночью у меня была фея.
- Правда?
- И при чем она была не одна. Их там было много. И еще фавн. Он был старый, такой высокий, от него пахло землей.
- Мама мне говорила, чтобы я опасалась фавна.

Фильм-сказка, фильм-сенсация, поражающий воображение самых смелых умов, таинственный и страшный, как змея скользкий, пробирается в самые потайные уголки твоего сознания. Невозможно даже сформулировать жанр. Сказка, драма человеческая или социальная, может быть триллер или фэнтэзи? Четких границ тут нет. Один жанр плавно перетекает в другой, при чем чрезвычайно гармонично, без острых углов.

Но пора заканчивать с лестными эпитетами и переходить к рецензии. Маленькая девочка Офелия со своей беременной матерью приезжает на базу к отцу будущего ребенка — начальника лагеря фашистов в лесах Испании. Затем фильм начинает как бы расслаиваться на мир реальный и мир сказочный. Человек, впервые смотрящий этот фильм не сможет с точностью определить до конца реально ли происходящее. За это отделбное спасибо самому, наверное, великому выдумщику современности — Гильермо Дель Торо. Офелия начинает уникальное путешествие в мир сказки.

Действительность фашистского режима хорошо известна. Отчим Офелии — капитан — предстает прям таки демонической фигурой. Давно злодей не вызывал чтолько откровенно противных эмоций. Да и вобще эта жизнь, которую ведут без исключения все персонажи этого городка и прячущихся в лесах партизан предстает не больше ни меньше отвратительной. И эта непреодолимая жестокость и мерзость передаеться через призму детского воображения. Чудесная фея здесь появляется из гигантского богомола, жаба здесь в объеме 10 человек, мерзка до тошноты, а ползающие мокрицы с ладонь по телу девочки, довершают картину. Главный монстр картины — это находка. Во многом это параллель с капитаном, как мне показалось. Картину можно посмотреть хотя бы для того чтобы увидеть этого гада в тайном подземелье…

Целая ветвь сюжета отдается партизанам, героически борющямися с фашистами. Про них мало что можно сказать. Они идеалистичны, как их антиподы фашисты. Но и тут режиссер доводит нас до омерзения, показывая распиливание ноги одного их партизан, пилой, в связи с гангреной. В лагере доктор и Мерседес (экономка капитана) сочувствуют партизанам и всячески помогают им.

Фильм натянут как струна. Где-то на 20 минуте дух начинает захватывать, нервы выходят на предел. Дальше напряжение только нарастает. Оно подпитывается страшнейшими жестокими сценами. Отдельно можно сказать про образ фавна. Его хитрая улыбка, повадки, веь внешний вид вызывает крайне противоречивые эмоции, но к тому же и огромный интерес.

В дополнение к ярчайшим образам режиссер применяет особую палитру фильма, прием с колыбельной (у Феллини в «Дороге» можно встретить примерно такой же), который может у эмоциональных людей вызвать слезы ближе к концу фильма. Да и вобще он не оставит равнодушным никого.

Редко подобные фильмы настолько насыщены образностью, красивыми (может быть чрезмерно жестокими, но прекрасными) картинами, идейностью и откровенной игрой актеров (в особенности Офелии). Этот фильм нельзя пропустить. Если вы его еще не смотрели — то вы уже много потеряли.

10 из 10

Отличный продукт для детей. Если надо напугать ужасами войны ребенка, заставляя при этом задумываться, кстати, впустую, взрослого зрителя, и при этом все зарисовать потусторонним мифологическим миром, тем самым, намекнув, что ребенок в фантазиях отчасти пытается укрыться от реальности, а под конец показать драму самого ребенка, ни с того ни с сего решающего для себя проблему выбора между двумя мирами, то здесь это есть.

Но знаете, не дело это — на роль девочки, которая мечтает и рисует странных существ в воображении брать деваху лет 12, когда в этом возрасте уже столько всего понимаешь. Но девочка — персонаж совершает столько несуразных действий и задает порой наиглупейшие вопросы. Зачем, зачем создавать такого героя непонятно.

Я все о том, что, несмотря на кажущуюся внешнюю удачность фильма в смешении двух реальностей и их четкого разделения, по-моему, вышло больше показухи, а, возможно, после «Моста в Терабитию» все выглядит слишком надуманным и развлекательным.

Честно говоря, еще до просмотра фильма у меня возник вопрос (приблизительно зная сюжет), насколько убедительно Гильермо дель Торо удалось совместить в одной ленте два столь непохожих жанра — фэнтэзи и военную драму.

Сразу же скажу — фильм понравился. Но убедить режиссер — не убедил. Для меня фильм четко делится на две сюжетные линии — военную и фэнтэзийную. И пусть каждая из них по отдельности заслуживает высшей оценки, на мой взгляд обе части проигрывают от этого соединения. Кстати сказать, концовкой фильма эта несовместимость только подчеркивается. После просмотра фильма я понял, что я бы хотел увидеть скорее полноценную военную драму, наверное, потому что мне этот жанр ближе. Для кого-то, может быть, наоборот, было бы приятнее посмотреть полноценное фэнтэзи. В итоге, у режиссера получилось два разных фильма. А какой из них ближе — каждый решает сам для себя.

Актерская игра достаточно средняя, я бы отметил лишь капитана Видаля и Мерседес, чьи образы являются, пожалуй, наиболее запоминающимися. Операторская работа порадовала, фильм, безусловно, красив.

В итоге, хотя режиссеру не удалось (на мой взгляд) полноценно соединить два столь разноплановых жанра, попытка снять подобную эклектику (тем более, такая достойная) достойна уважения и немногие режиссеры отважились бы на подобное.

9 из 10

Итак, посмотрела фильм совсем недавно, хотя желание присутствовало еще с просмотра награждения «Оскар». Просмотрев его, я убедилась, что сделала правильный выбор в фильме. Отличное творение Дель Торо. Так и тянет взглянуть на первую часть этой трилогии «Хребет дьявола».

Как всегда прекрасная работа Гильермо Наварро. Великолепный оператор…

Фильм пленяет своим невинно прекрасным видением девочки, и вто же время неимоверно жестоким поведением Капитана. Возможно именно этот контраст привлекает зрителя, и не отпускает до последнего вздоха главной героини.

Милые пейзажи Испании. Думаю, правильно, что фильм перенесен в загородную зону, иначе вид военной Испании просто убил бы сказочное представление об этом кинотворении. Трудно определить грань выдумки и реальности в этом кино. Отличная работа сценариста (того же Дель Торо),а так же звуковое сопровождение, в полной мере передающее настроение героев.

Немного мрачный вид картинки, что, впрочем, не портит общий приятный настрой. Возможно, фильм слишком жесток, но я никогда не переводила в ранг детского кино. С нетерпением жду выхода третьей части трилогии…

Нам кажутся чем-то кровно знакомыми те действия, те усилия, которые предпринимают персонажи фильма. Они знакомы нам потому, что это кошмары. Сновиденческие кошмары, скрещенные с ужасами войны. И эти кошмары и ужасы не сопоставимы ни с чем. Ощущения отчаяния и безнадежности, витающие в фильме, тоже абсолютно сновиденческие. Если Гильермо дель Торо хотел показать нам войну, он сумел показать ее нутро, ее сущность, не то, что она несет с собой, не причины, по которым она возникает, а ее суть.

В этом свете странно корреспондируются-пересекаются капитан и тот, чье имя присутствует в названии фильма, — те двое, которые ни разу за всю нам рассказанную историю не встретятся. Они оба — олицетворения, суть, сердцевина, душа — один самого явления ВОЙНА (и ее крайней степени — войны фашистской), другой — самого явления СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ. И капитан, и Фавн — оба умеют только что-то одно, они предназначены в жизни только для чего-то одного, и каждый четко, превосходно представляют себе свою задачу. Оба они действуют как по заданной программе, не умея свернуть или даже помыслить, чтобы свернуть со своего пути. У солдата цель — воевать, побеждать, победить любой ценой. У сказочного фавна цель также известна — он извечный похититель/уводитель детей. Здесь интересно, что у Гильермо дель Торо главный злодей — отчим Офелии, — внешне ничем не отталкивающий от себя мужчина, даже вполне привлекательный, мужественный. Главный же спаситель Офелии — Фавн внушает ужас своим видом не только в первый момент своего «отмирания», но и во все последующие свои появления.

При этом Фавна Офелия не боится, она не пугается его даже в первый миг их знакомства. Отчима же с первой минуты боится панически, притом, что Офелия — не свидетельница его зверств, — она боится его инстинктивно.

Капитан более невозмутим и спокоен, нежели яростен. От того, что внешне он скорее приятен, чем неприятен, еще более страшно. Он уверен в себе и своей правоте на сто процентов. Это не просто садист, это маньяк. И он не просто маньяк, он фашист, во всех смыслах этого слова.

Ужасы этого фильма вообще невероятны, переходящие на натуралистический, животный уровень. И мы должны констатировать, что реальная жизнь Офелии ужасна настолько, что и в ее воображаемом мире оказывается возможен один кошмар; счастливое избавление в обоих мирах — лишь мираж, слабая дымка надежды. Режиссер с удивительным мастерством сочетает ужас мистический и ужас реальный, не давая нам возможности выбрать, что же страшнее. Здесь перед нами возникает лабиринт в его втором, не буквальном значении: это лабиринт в сознании Офелии, лабиринт, в котором она начинает блуждать, пожалуй, с того момента, как увидела в лесу фею.

Кажется, впервые мы видим историю, где так тесно сочетается не сочетаемое прежде; ведь раньше подобные истории всегда противопоставлялись; что такое, в конце концов, сказочный мир Офелии как не бегство от действительности, элементарный эскапизм?! Но каким небезопасным, чудовищным, кошмарным оказывается путь в тот мир, куда нужно уйти от страхов мира реального!
Фавн пугает Офелию возможностью остаться среди людей. Среди ТАКИХ людей. Среди них не хочется находиться, от них хочется убежать, скрыться. И поверить в то, что они ей не кровная родня — легче легкого. Для Офелии остаться — действительно самое страшное.

В фильме есть и нить неотвратимости, чего-то такого, что отводит нас к воспоминаниям о кельтских, древнегерманских представлениях о неотвратимости судьбы.

Ничего нельзя сделать. Капитана еще могут уничтожить партизаны, но спасти его жертв, как и Мать Офелии невозможно. Чем заканчивается «Лабиринт Фавна» — непонятно: нам не дано понять, это реальный или воображаемый конец, это предсмертное видение умирающей девочки или ее настоящая новая, совсем иная, прекрасная жизнь? Удалось ли ей выйти под конец из лабиринта Фавна?

Для сказки слишком страшно, для ужасов слишком волшебно.

Маленькая девочка, на которую давят сразу два мира. Думаю «давят» здесь очень уместное слово, ей придется выбрать: жить в ужасном настоящем, где хорошие бьются с плохими (при том, что и те и другие, в принципе, с точки зрения военного положения, не могут быть хорошими), либо переродиться для нового мира, который тоже очень сомнителен. Обычная, типичная для всех детей, вера в чудеса, настраивает реальный мир против беззащитного ребенка.

Там, в настоящем, идет война, в ней у обеих сторон своя правда, в которую замешаны невинные люди: беременная женщина и ее дочь.

Злой капитан имеет лишь две цели в своей жизни: истребить повстанцев и иметь сына, он пойдет на все ради этого, он готов пожертвовать своей женой и убить любого, кто посмеет помешать благополучному рождению его сына. Этому тирану противопоставлена его падчерица, которая проходит разные волшебные испытания, на пути к своей мечте — волшебной стране. Они мешают целям друг друга, и у обоих время на исходе…

Главная прелесть в том, как режиссер выразил социальные проблемы с помощью мира, фактически, не существующего. Проблемы реальные, особенно рождающиеся в такое нелегкое время, влияют на мир сказочный, делая его страшным, жутким, но все таки таким заманчивым. Вся жестокость из вне выражается в жутких мифических существах.

Грустно, страшно, немного волшебно. Фильм не предназначен для широкой аудитории, скорей только для думающей и сопереживающей. При этом дает много пиши для размышления и возможность пофантазировать: есть ли действительно эта страна, что здесь правда, а что вымысел.

Честно говоря, фраза в фильме: «А мне говорили, что Фавнам доверять нельзя» сохранилась в моем мозгу, приводит лишь к одному концу — мир реальный создает мир внутренний, но лишь своими плохими качествами, хорошие же проявляются куда слабее и лишь в стремлении. Ведь если подумать, война, жестокость, когда даже ребенок готов убить человека, сравним с миром волшебным: огромная жаба убивающая дерево, монстр пожирающий людей и страшный Фавн, который того гляди тебя убьет. Но при этом из двух одинаковых зол выбирается необычная, такая какой нет, лишь благодаря тому, что мы не знаем об этом ничего, появляется надежда, ведь страшная реальность нам знакома, мы ее знаем, и жить в ней не хотим, а вот страдать по волшебному мы готовы…

9 из 10

Красивый и жестокий фильм. Создатели этого фильма постарались создать настоящую детскую драму. История девочки, живущей в нашем суровом мире, тем более в те времена, отображена очень четко, заставляя нас сопереживать маленькой Офелии. Жестокость, война, убийства — вот что сопровождает её жизнь. Но в то же время рядом со всем этим бесчинством проходит еще один мир — мир, который невидим для обычных людей. Мир, который открыт лишь для особенных. Эти две столь разные и непохожие сюжетные линии сплетаются в одну, и связывает их маленькая девочка.

Идея связать два мира кажется сначала неплохой, но при более близком рассмотрении оказывается не самой лучшей. Это фильм не для детей. Слишком много здесь неясного и непонятного для них. Да чего стоят одни спецэффекты, порой слишком злобные и жестокие для маленьких зрителей. Но в тоже время это и не фильм для взрослых. Сказка, фантазии, этот удивительный мир не для них, слишком много в нем детской непосредственности.

«Лабиринт Фавна» оставляет двоякое ощущение. С одной стороны он довольно-таки неплох, но с другой в нем не хватает какой — то изюминки, чтобы перевести фильм из разряда просто хороших фильмов в разряд отличных.

8 из 10

Прогресс цивилизации нельзя отрицать: в каждой новой войне нас убивают по-новому. (с) У. Роджерс

Нет таких слов, чтобы описать «Лабиринт Фавна». Это просто надо однажды увидеть и услышать. Это надо прочувствовать. Только тогда можно понять, почему этот фильм тронул меня до слез… Казалось бы, сказка и война были темами изначально несовместимыми. Честно, не люблю войну, не люблю фильмы о войне, но что-то в «Лабиринте» такое, что невольно фокусируемся мы не на ней.

Была девочка Офелия, которая верила в сказки. Даже сказки у нее не похожи на знакомых нам красных шапочек и прочих… Они у нее более жестокие, вернее, так кажется, герои, не важно, люди или предметы неодушевленные, в них погибают. Однажды фея приведет ее в Лабиринт. Однажды она встретит фавна. У нее будет три попытки. У нее, у дочери луны… А в мире не менее реальном ее мать тяжело переносит беременность, ее отчим жестокий командир, убивающий людей направо и налево. И она остается будто между двух миров, которые друг от друга неотделимы. Это лишь одна история. Другая история борьбы партизанского отряда. Вроде бы жестокая, кровопролитная, реальная до боли, однако даже в ней есть место самопожертвованию.

Это жестокий фильм. Очень жестокий, даже странно, как поначалу я хладнокровно наблюдала за убийством отца и сына, охотившимися за кроликами, а потом я стала вздрагивать. И действительно почти плакала, меня давно фильмы не трогали за живое. Просто в «Лабиринте» все персонажи живые. Плохие или хорошие, кто дал нам право разделять? Это неважно, они живы, они просто великолепно сыграны, они часть атмосферы. А атмосфера в картине до жути подходящая и ко времени, и к мечтам Офелии, и до конца непонятно, реальность это, или нет. Я склонна думать, что реальность… Потому что я верю той девочке. И напоследок, я не могу не выделить музыку. Едва досмотрев фильм, я нашла один саундтрек колыбельной. Он просто фантастичен, как и все остальные. Он дополнение, без которого не было бы такой реальности. Печаль, надежда, вера, грусть, в нем сплелись все чувства.

Я не буду советовать этот фильм к просмотру, слишком большая ответственность. Слишком он иногда жесток, слишком жестоко в нем бьются мечты, и ощущения после просмотра весьма смешанные. Не в смысле, что плохие, а чувства навеяны не самые лучшие. «Лабиринт» явно не чтобы порадоваться жизни, это вам не милые сказки с недвусмысленным хэппи-эндом. Но если хотите над чем-то задуматься, то, пожалуйста. А история Офелии закончилась, как и ее сказки…

Не нужно видеть, чтобы верить, но нужно верить, чтобы видеть. (с)

Безусловно,

10 из 10

С одной стороны — 1944 г, Испания. С другой — Подземное царство. Немного разные места, не правда ли? Тем не менее, события того и другого мира соприкасаются. Первый — действительность, суровое время войны, полное жестокости и кровопролитья. Второй — сказочный, без смерти, боли и забот, начинается в загадочном лабиринте Фавна.

Завязка сюжета. Зрители только начинают понимать, что к чему, зачем и как. Вливаются в атмосферу действия и готовятся к продолжению. С первых сцен история затягивает; становится интересно, что же будет дальше.

Середина фильма. Делается упор на сами испытания, разговоры о них. Как и куда идти, мысли на счет всего этого и так далее. Ну и конечно жизненное развитие событий, не радужное и не сказочное. Совсем.

Конец. Нельзя сказать, какой он. В реальности смерть, в сказке — жизнь. Двойственная развязка, заставляющая задуматься на тему выбора. Пожертвуй одним — обретешь другое, но никто не знает что.

Над работами Гильермо Дель Торо надо думать. Понимать о чем история, а не просто смотреть в экран. Иначе нет смысла. Ведь показано одно, а подразумевается совсем другое. А если так, то каждый может найти свой смысл в данной истории. Мое истолкование фильма будет отличаться от вашего, к тому же каждый откроет свою тайну Лабиринта. Мнения людей никогда не сойдутся, но в этом и есть вся прелесть.