Рецензии

На творчество режиссёра Гильермо Дель Торо серьёзно повлияла гражданская война в Испании. Эта война была не просто внутренним противостоянием двух режимов — республиканского и франкистского — но по существу началом Второй мировой войны. Жестокая правда заключается в том, что Испания превратилась в полигон для пробы сил Третьего Рейха с фашистской Италией с одной стороны и Советским Союзом с его будущими союзниками с другой.

Симпатии Дель Торо на стороне республиканцев и людей разных национальностей примкнувшим к молодой Испанской Республике. Людей, которые первыми приняли удар самого страшного зла в истории человечества — фашизма и нацизма. Несмотря на героическое сопротивление республиканцев и интербригад войска Франко одержали победу, и на долгие десятилетия Испания превратилась в авторитарную страну, возглавляемую диктатором. Может и не стоит идеализировать республиканцев, они не ангелы конечно, но Франко, с чьего согласия немецкой авиацией был уничтожен баскский город Герника и являвшийся большим другом Гитлера и Муссолини, фигура для меня просто мерзкая.

Война в Испании глубоко перепахала судьбы милллионов людей, оставив кровоточащие борозды в душах не только участников тех событий, но и последующих поколений испанцев. Гильермо Дель Торо, талантливый режиссёр и сценарист, уже не в первый раз обращается к этой теме в своём творчестве. «Лабиринт Фавна» одно из самых необычных и завораживающих кинопроизведений на тему Испанской войны.

История очень похожа на «Хроники Нарнии» Льюиса. Напомню, главных героев этой книги родители отсылают подальше от бомбардировок из Лондона в безопасную провинциальную глушь, в особняк дедушки, где они и находят проход в сказочный мир фавнов, фей и волшебства.

История героини «Лабиринта Фавна», девочки Офелии ещё страшнее. Она дочь погибшего республиканского бойца, её мать, чтобы устроить свою жизнь и выжить в условиях войны выходит замуж за офицера-франкиста, солдафона, садиста и морального урода в одном флаконе. Самое главное для матери — это сохранить тайну, связанную с отцом Офелии от тирана-отчима.

Но и у девочки есть тайна. Она находит дверь в параллельный сказочный мир. Точнее этот мир находит её. И не важно, существует ли эта вселенная только в воображении ребёнка или это своеобразная альтернативная реальность. Благодаря таланту режиссёра, постановщикам спецэффектов, оператору и композитору, тому что происходит на экране веришь и сидишь как заворожённый.

Посмотрев картину, убеждаешься в одном, человеческая жестокость хуже самой страшной сказки и каких-бы монстров не рисовало людям их воображение, бездушный фанатик, выжженный изнутри, лишённый морали и сострадания затмит их всех.

Главное сокровище человечества — это не золото, не картины, не мраморные статуи и не достижения технического прогресса. Главное сокровище — это мирное небо над головой, но вот ценим мы его лишь когда потеряем, такой парадокс.

10 из 10

Смотреть всем, и если даже фильм Вам не понравится, время однозначно будет потеряно не зря.
Перед просмотром совсем не задавалась вопросом, кто режиссер, получил ли фильм оскар, получилось совершенно случайно. Но случайностей, как мы знаем, не бывает. Он оставил после себя незабываемое впечатление. Переплетение того, что не может переплетаться, что возмущает, коробит с одной стороны, и умиляет и трогает с другой.

Жестокость фильма воссоединяется с детской простотой и наивностью, одна противостоит другой. Детская беда трогает намного сильнее взрослой, это потерянная жизнь по сути. Детские беды сулят трагедию взрослой жизни. Но… Взрослой жизни не будет.

Так хочется верить, что все на самом деле, что сказка существует, что можно в ней скрыться, убежать от зла окружающего мира, войны.

Картинки приятно поражают. Фильм очень хорошо снят, это замечает даже человек ничего в этом не понимающий, такой как я.

Что говорить, смотреть надо, сама с удовольствием пересмотрю.

Оценка, однозначно, 10 из 10

Не читая рецензий позвал домочадцев для семейного просмотра «сказки». Как я ошибся. Беременная жена и 13-летняя дочь — не та аудитория для этой тяжелой замысловатой притчи.

Странно теперь, по просмотру читать в рецензиях это самое слово — «сказка». Ни в одном кадре не нашел я этой сказочности. Фавны, феи-богомолы, монстры, задания… Да какая же это сказка? Это болезненная, на грани сумасшествия, защитная реакция маленького детского организма на ужасы окружающего его чрезвычайно жестокого и несправедливого мира, где нет места добру и любви.

Что может противопоставить маленькая романтичная натура Офелия этому ужасу реальной и бескомпромисно жестокой жизни? Только персонажей своих любимых сказочных книг. Но от этого реальность сказкой не становится. А смерть не оказывается воротами в чудесный сказочный мир.

Удивительные фантастические персонажи, номинально относящие нас к «сказочности» сюжета (по своей неординарности и нелинейному мышлению их создателя очень похожие на персонажей Миядзаки), только усугубляют болезненную картину деформации детской психики.

Тяжелое послевкусие от просмотра этого очень талантливого, грамотно выстроенного фильма. Цвет, звук, постановка каждого кадра, сюжетный ход параллельности двух миров — трудно найти изъян в этом полотне.

И все же главный, непонятый мной момент — определение жанра и аудитории фильма. И критерии его оценки мной.

Гильермо Дель Торо предлагает зрителю окунуться в атмосферу сказки, жестокой сказки войны. Война на фоне трогательной сказки или сказка на фоне губительной войны? Тут вот кому как приглянется, лично я склоняюсь к первому варианту.

Дель Торо на протяжении всего фильма чётко держит две сюжетные линии, в концовки грамотно сплетая их соответствующими эпизодами.

Линия 1: Молоденькая Офелия переезжает с беременной матерью в военный лагерь своего отчима. С книгами в руках она радуется жизни, и однажды в древнем лабиринте она встречает Фавна, который и поведал юной девочке, кто она такая!

Таково начало сказки… Далее Офелии предстоит совмещать реальную жизнь со сказочной, стараясь попасть в волшебную страну.

Линия 2 : Фашизм захватывает всё большие территории. Испания практически смирилась с этой могущественной силой, лишь некоторые отряды партизан ведут борьбу с захватчиками. Офицер Видаль решает уничтожать последних повстанцев, скрывающихся в лесах, выманив их на свою территорию и лишив провизии.

Вся жизнь офицера сопровождается жесткостью и убийствами. Он не ценит людей, идя напролом только к своей цели.

Насилие — одно из главных действующих лиц. Именно война сопутствовала выдвижению его в лидирующие роли. Авторы рассказывают нам правдивую история войны, разбавляя это душевными сценами с участием Офелии. Но сама Офелия живёт как бы в двух мирах, она тоже на себе ощущает ту тяжелую боль, те разочарования и потрясения, которые испытывают все люди, находящиеся под властью фашистов. Офелия убегает от этих повседневных проблем, сказка — вот её спасение.

Тяжелый фильм, мастерски снятый Гильермо Дель Торо. Создатели дали зрителю огромную почву для размышления и чётко продемонстрировали мелкую часть того, что творилось во времена господства фашистов. Но авторы не убили фильм во всех этих интерпретациях, кино получилось по-настоящему живое и интересное, к тому же и не бывало сильное.

Оригинально и самобытно:

9 из 10

Я не любитель сказок и фэнтези, но мне фильм понравился, так что, думаю, для любителей фэнтезион будет настоящим бальзамом. Понравился крепкой постановкой, костюмами, качественным текстом, как в диалогах, так и в закадровых комментариях, и, конечно, темой смешения двух реальностей, за которыми одинаково интересно наблюдать.

В псевдоисторическом сказочном мире, исполненном жестокости и боли, живет маленькая Офелия, у которой есть свой собственный сказочный мир, населенный феями и волшебными карандашами. У Офелии есть отчим — гордец и изверг, несчастная беременная мать и богатое воображение. Все это — на фоне противостояния франкистов с партизанами где-то в преддверии заката фашизма по всей Европе, который в Испании, впрочем, как следует так и не закатился. Так как фэнтэзи по определению не может быть трактатом, не будем приставать к нему с глупыми вопросами, вроде тех, почему франкисты изображены столь непроходимо-злыми, а республиканцы — так безапелляционно хороши.

Все правильно, попытайся Гильермо Дель Торо оседлать историю, фильм получился бы невыносимым. А так мозг отдыхает — одни охотятся, другие прячутся, правда лежит, где ей положено, на стороне бедных, а Фавнам — фавново. Предельно понятная система координат, в которой плетется незамысловатая история борьбы добра со злом. Причем если поменять франкистов с республиканцами местами, фильм Гильермо Дель Торо от этого ничуть бы не пострадал, Офелия могла стать приемной дочерью какого-нибудь кровожадного, облаченного в засаленную рубищу Пабло, уничтожающего священников и интеллигенцию.

Немного непонятна только возрастная аудитория этого фильма. Сказочный сюжет вроде как относит его к семейным картинам, но обилие чрезмерно жестоких сцен исключает всякую возможность его просмотра с детьми. Эту проблему можно было бы решить, смягчив несколько излишне кровавых моментов, но дело в том, что сам фильм от этого немало бы потерял. Например, сцена посещения Офелией тощего людоеда с глазами в ладонях, где она не удержалась съесть виноградинку, или та, где Мерседес изящным движением кухонного ножика сделала из злобного капитана Видаля Гуинплена-lights — это то, что от фильма останется в памяти через год.

И не знаю, навеяно ли создание «Лабиринта Фавна» «Страной приливов» Терри Гиллиама, но похож он на него немало, как более упрощенный и менее серьезный вариант.

7 из 10

Ты действительно не ожидаешь.
Даже принимая во внимание тот факт, что режиссер картины — Гильермо Дель Торо, автор, ну, скажем честно, не самых добрых и уж тем более отнюдь «не детских» фильмов, даже узнав, что действие происходит в 1944 году, что говорит само за себя, ты не ожидаешь такой жестокости, такой откровенности от того, что впоследствии наблюдаешь на экране.

Война — это само воплощение жестокости, несправедливости, потери.
Война — то самое событие, которое противоречит природе, миру, таким, как он задумывался изначально.

А зритель наблюдает за происходящим глазами одиннадцатилетней девочки Офелии, которая мало того, что растет без отца, так еще и становится падчерицей жестокого, эгоистичного военного, чистинно верящего во все идеалы Франко. И как раз тот факт, что мы смотрим на все через призму сознания ребенка — вся та жестокость и весь тот ужас, за которым мы наблюдаем, только усугубляется.

Но авторы предлагают нам посетить параллельный мир, сказку очень красочную, яркую, населенную мифическими существами, где, казалось бы, все должно иметь счастливый конец. Но так ли это? Конечно нет, мир жесток, вне зависимости от того, реальность ли это или воображение, сказка, если хотите.

«Лабиринт фавна» — это в первую очередь очень честное кино, которое, безусловно, задевает за живое.
Стала бы я пересматривать его в ближайшее время? Вряд ли.

Мир и без того слишком жесток и «честен».

9 из 10.

Когда включила фильм, думала, что сейчас буду наслаждаться прекрасной детской сказкой, с феями и волшебством.

После просмотра осталось гадкое впечатление, такой ужасной, противной и жестокой сказки (хотя, какая же это сказка?) я еще не видела в своей жизни. Начиная от жутких издевательств отчима над девочкой и его же супругой, заканчивая просто жуткими уродами, с глазами на руках.

Если бы я купила диск, то честное слово, после просмотра отправила бы его в мусор, перед этим разломив на две части, чтоб не дай Бог, еще кто-то посмотрел.

Отвратительно, противно, гадко. И если честно, то вообще непонятно, для кого снят фильм. Для детей? Нет, это уж точно! Для взрослых? Это и не сказка, и не драма, это мешанина, которая не всем понравится, не стоит намешивать кучу жанров, чтобы угодить всем, иначе не угодишь никому.

Никто, как Дель Торо не покажет вам монстров. Просто никто так больше не умеет создать атмосферу сказочности, мистичности. Чтобы кровь в жилах стыла, и вы сидели у экрана, как загипнотизированные.

Казалось бы, достаточно жестокая история. Закончилась печально. Но вера в сказку все равно остается.

Конечно, Лабиринт Фавна — это ни что иное, как обыгранная Алиса в стране чудес. Но преподнесено тактично, красиво и завораживающе.

Когда я увидела жуткое чудовище за столом с глазами на ладонях, то почувствовала себя маленькой девочкой, которая боится темноты.

А сколько подстрочного смысла в этом фильме. Ведь не просто так сочетаются две темы — фашизма и лабиринта Фавна. И попробуйте разгадать загадку — кто он есть, Фавн на самом деле?

10 из 10

Гильермо Дель Торо приоткрывает перед нами завесу между детством и жизнью взрослого, где кончаются мечты и начинается жизнь, и есть ли место чуду в жизни человека…

… Испания, 1944 год. Десятилетняя Офелия пускается в смертельно опасное путешествие по мрачным коридорам таинственного лабиринта, кишащего гигантскими жабами и хитрыми эльфами, на встречу с повелителем подземелья, всемогущим Фавном. До наступления полнолуния она должна пройти три страшных испытания. Стрелки часов приближаются к полуночи, время на исходе как для Офелии, так и для группы повстанцев, которая в это время ведет жестокий бой с отрядом фашистов под командованием капитана Видаля, жестокого и коварного отчима Офелии. Хватит ли у девочки мужества, у повстанцев стойкости, чтобы противостоять мировому злу на пути к свободе?…

Сюжет фильма вроде бы прост и понятен, девочка Офелия (Ивана Бакеро) одинока и никому не нужна, ни матери Кармен (Ариадна Хиль) — изнеможденная беременностью, потерявшая мужа и теперь цепляется за призрачную надежду обрести мужское плече. Её муж, Капитан Видаль (Серхи Лопес) — хладнокровный убийца, самодовольный и жестокий человек, по сути несчастный эгоист лишившийся отца и мечтающий продлить свой род по мужской линии. Именно поэтому его больше интересует здоровье нерожденного ребенка, а не жизнь жены. Единственным близким человеком в огромном чужом доме для маленькой Офелии становится Мерседес (Марибель Верду) — прислуживает семье, при этом помогает повстанцам, среди которых её брат.

Это грустная и очень поучительная сказка. Жестокая, честная, но все равно сказка, в которой ни смотря ни на что всегда есть место маленькому чуду… При высокой морально этической составляющей фильм поистине красив и притягателен. Работа актеров и невероятное операторское мастерство это канва для невероятного полета мысли и воображения. Фильм снят для тех, кто пройдя самые сложные ситуации в жизни не разучился мечтать как ребенок…

И пусть смаковница по-прежнему цветет…

10 из 10

Даже не верится, что этот фильм снял тот же режиссер что снимал Хелбоя и Блэйда. Я не умаляю достоинств демона и полувампира, но всё же до «Лабтринта Фавна» им очень далеко. Этот фильм — настоящий шедевр, нечто очень красивое и столь же страшное, сказачное и реалистичное.

Весь фильм пропитан скрытыми сравнениями, переносными значениями, этакими кинематографическими метафорами и аллегориями.
Мать Офелии — многострадальная Испания. Отчим — фашизм, терроризирующий и угнетающий некогда свободную страну. Офелия же очень сходна с партизанами, как не комично это звучит. И девочка, и лесные вояки потеряли родное и главное: мать и родину, и всеми силами пытаются вернуть их себе. А вот фентезийная часть фильма, это часть сколь искусственная столь же и искусно выполненная, и дана она тоже для искусства, для яркости полотна, живости повествования.

В фильме присутствуют сцены весьма и весьма жестокие, реалистичные сцены второй мировой. Гримёры сделали их на славу, оператор также хорошо их снял (за что и получил Оскар), и конечно Дель Торо всё это гениально поставил.

Дель Торо создал потрясающий букет персонажей, а актёры этих персонажей исполнили не хуже. Напряжение и страх за героев, словно за себя, радость вместе с Офелией, странные смешанные чувства при появлении Фавна — это обязательные спутники зрителя. Очень красивая цветовая гамма, атмосфера тихого страха за свою жизнь. Всё это есть, всё это потрясающе красиво.

Отличный фильм.


9 из 10