Рецензии

Спустя 4 года после последних «Друзей» Содерберг решил снова вернуться к тому, что у него получалось кассово и за небольшие деньги — такой приключенческо-шпионский боевик. Однако ожиданиям, по крайней мере моим, не суждено было сбыться…

Сюжет банален до безумия. Нам дают одну шпионку, которую вдруг неожиданно подставляют как всегда и она вынуждена спасать свою жизнь, кучу серьёзных дядек, крутящих серьёзные дела и команду сорвиголов, которые собственно и выполняют все просьбы дядек сверху. Никаких сюжетных линий и сюжетных поворотов, все события просто идут по течению времени и ни каким изысками не блещут. Всё наштамповано так, что создаётся не просто ощущение, что уже где-то это видел, но даже не вспоминается где конкретно, уж настолько всё шаблонно…

Актёрский состав как у крупнобюджетного проекта: МакГрегор, Дуглас, Бандерас, Татум, Фассбендер… У Карано весь фильм выражение лица одно и то, настоящий Сигал стайл, но ей до него ещё далеко. Остальные актёры от неё тоже недалеко ушли, включая всех голливудских звёзд. Игры по сути вообще никакой, эмоций не вызывают никаких, смотреть вообще не на что, такое впечатление, что как прочитали роли по бумажке, так на этом их участие в фильме и закончилось. То ли им не доплатили, то ли просто банально их персонажей даже никто не удосужился прописать получше, такое впечатление, что продюсеры решили воспользоваться не их актёрской игрой, а их именами чтобы завлечь людей в кинотеатры. Лишь Пэкстон справился на хорошо, сглаживая остальных героев.

Спецэффектов вообще нет, все они в трейлере, все. Экшена в картине, позиционирущей себя как боевик, нет и в помине, за весь фильм сцен драк лишь несколько, постановка которых вообще ни в какие ворота не лезет, всё как-то банально и вяло, не похоже, спецагенты явно пошли уже не те. Сцены с оружием в этом же ключе, даже сказать про них нечего. Не спасает положение и музыкальное сопровождение, то музыка звучит когда надо, то звучит когда вообще не в тему. Поидее она должна дополнять атмосферу фильма и помогать влиться в происходящее на экране, тут же она только мешает, а местами и откровенно раздражает.

В итоге получился не фильм, а какая-то непонятка. Заманили именами режиссёра и актёров, более-менее свежей идеей про девушку-спецагента в стиле Борна, неплохим эффектным трейлером и бюджетом в 20 зелёных лямов, что для среднего боевика в самый раз. На выходе же подкачало всё. что происходило на экране. Бюджет вообще не понятно на что ушёл, такое впечатление, что как минимум половина на гонорары звёзд и режиссёра, ибо за такие же деньги можно было сделать достойный боевик. Но не получилось.

Итого: фильм просто сырой, такое впечатление, что его спешили сделать и выпустить на экраны, и над созданием никто не стал заморачиваться, сварганили для галочки, как студенты, которым срочно надо сдать хоть какой-нить проект, чтобы от них отстали. Смотреть только по настроению или когда будете мучиться от безделья.

3 из 10

Наличие в фильме таких актеров, как Фассбендер, Макгрегор, Дуглас, Бандерас, да и Татум сейчас на слуху, должно было как минимум заинтересовать. И в режиссерском кресле небезызвестный Содерберг.

Однако, как оказалось, можно было данное кино и не смотреть. Даже удивительно, что «Нокаут» снял режиссер «Друзей Оушена». Вообще у Содерберга какой-то творческий спад явно стал заметен. Его «Заражение» также оказалось каким-то недоделанным и недосказанным, хотя идея была неплоха. В «Нокауте» же идея совсем не цепляет. Герои неинтересные и даже переживать им не хочется. Еще вот лично мне саундтрек показался отвратительным и раздражающим, почти всегда музыка звучала не к месту. А в некоторые моменты музыки вообще не было. Создатели наверно хотели создать какую-то серьезность моментам и даже это у них не получилось.

Как итог, фильм не обязателен к просмотру. Только если ради своих любимых актеров. А так выделить можно разве что парочку драк. За них даже +1 бал.

6 из 10

Снимать «кино от балды» — однозначное призвание Содерберга на данный момент его творческого пути, когда «Haywire» у большинства вызывает ощущение кино, снятого ради прикола, стремлением вылить на холст, краски, которые могли бы образовать картину, способную удовлетворить желаниям не зрителей, а самого режиссера.

Если рассматривать «Haywire» как такого, то это неординарный представитель шпионских боевиков старой школы, где Содерберг, согласно своему разрезу общественного мнения, абсолютно ломает все стереотипы гламурной и пошлой франшизы 007 или провального «Солта» в свойственном Стивену арт-хаусном стиле, где все доведено до абсурдно-логического реализма, в котором идет более правдоподобная профессиональная деятельность шпионов и период, когда они подвергаются откровенному «кидалову» абсолютно несуразный сюжет, который вбивает в нокаут круче, чем приемы Джины Карано, в исполнении Мэллори Кейн, своей простотой и болотной вязкостью, что идет в противовес идеальной подачей, осуществляемой нестандартным подходом к стилю съемки и приему минимализма, поэтому вид из окон дома в Сан-Диего — ни более чем картонные стены.

Кино снятое ради забавы режиссера, над мелкорослыми потребителями. В это весь впавший в маразм Содерберг, который хрен знает сколько обещает свалить на пенсию.

4 из 10

Содерберг прочно укрепился в числе самых интересных голливудских режиссеров. У него в активе многие сотни миллионов выручки и возможность работать с самыми крутыми актерами Фабрики Грез. И они сами безумно рады попасть с ним в одну творческую команду. Теперь вопрос — почему? «Друзья Оушена», которые и сделали ему имя — если честно, ни рыба ни мясо, и лично меня они ни разу не захватили. Манера работы уверенная, но гениальностью и взлетами вдохновения даже и не пахнет. Пойдя на «Заражение», я получил мощное разочарование, робко надеясь до самого финала, что на экране все ж таки что-то произойдет.

Ну вот и новая картина от Мастера. Мастера ли? Неинтересное, скучное и донельзя вялое кино, которое не хочется досматривать до конца — это куда больше похоже на дебют молодого режиссера, вслед за которым парень уходит из кино вследствие абсолютно нулевого интереса к его продукту как зрителей, так и всех участников проекта, включая его самого.

Если ты что-то делаешь — люби это, порази этим, ошеломи всех. Если ты что-то делаешь, и не получаешь от этого кайфа — немедленно оставь то, что ты делаешь, и займись тем, что тебя радует. Спилберг тащится от своих фильмов, и я тащусь вместе с ним. Ридли Скотт тащится. Камерон тоже — этот больше, чем другие, мне кажется, он просто горд каждым кадром.

А Содерберг будто повеситься хочет.

Интрига серая, как кошка в мусорном баке, и подана так, что и на интригу-то не похожа. Зрелищных моментов нет — погоня на машинах неинтересная (в китайских картинах с Джеки Чаном тридцатилетней давности и то в сто раз лучше), драки неуклюжие и тоже неинтересные (блин, Стивен, посмотри, как в фильмах со Стэтхемом драки сделаны, в «Перевозчиках» тех же, поучись). Актерской игры нет. Ураганных диалогов нет. Музыки нет. Сказать честно? Ни хрена нет.

Зато есть актерский состав. Майкл Дуглас, Антонио Бандерас, Билл Пакстон, Юэн МакГрегор, Майкл Фассбендер, мать честная, такое созвездие! Да они просто обязаны устроить феерию хотя бы актерской игры, поразить нас в самое сердце. И что же? НИ. ЧЕ. ГО. Они тут делают то же самое, что Фишберн и Пэлтроу в Заражении. То есть, ничего не делают.

Стивен Содерберг является ярким олицетворением человека, который обладает ресурсами для изготовления горы, и порождает мышь. Если он что-то и снимал когда-то путевое — он потерял свой талант. Как Дима Маликов, после гениальных «Вольному воля» и «До завтра» начавший писать пресную тягомотину без крупицы гениальности.

Пора менять профессию, Стивен, в этой ты больше ничего не можешь, факт.

Очень скучный и дешёвый фильм. Несмотря на то, что актёрский состав у картины не слабый — это не спасает её положения. Такого нудного фильма я давно не смотрел. Скудные драки в исполнении симпатичной Джины Карано — это единственный плюс этого фильма как экшена. Как триллер, фильм тоже выглядит ущербно. Сюжет нам представлен бревноподобный. События развиваются плохо и создаётся впечатление, что смотришь фильм отрывками. Джина Карано, как чёрная пантера бросается на своих врагов и побеждает их, но лично мне уже надоело смотреть на супердевушек, которые покруче Джэйсона Стэйтема швыряют врагов направо и налево. Даже такие известные актёры как Антонио Бандерас и Майкл Дуглас не спасают фильм. Показывают их очень мало, и они не особо стараются максимально использовать своё экранное время. Засветился в этом невзрачном фильме и Ченнинг Татум, который особенных изменений в происходящий процесс не вносит. Про других актёров ничего говорить не хочется. Скучные роли, мало усердия, мало отведённого экранного времени. Операторская работа меня тоже не порадовала, а музыка в фильме абсолютно не цепляет.

В общем, я зря потратил время на этот фильм. Не советую ждать от этой картины ничего хорошего и не покупаться на состав актёров. Ставлю только за актёров

4 из 10

Присоединяюсь ко всем негодующим: этот фильм — настоящее разочарование. Смотрела его, разумеется, из-за громких имен занятых в нем актеров и режиссера. Так вот, сразу вам скажу: даже если вы сумасшедший поклонник МакГрегора или Фассбендера, или кого-то еще из собравшихся, или вы много раз пересматривали Оушена, все равно (или как раз поэтому?) смотреть «Haywire» я вам настоятельно не рекомендую.

Банальнейший сюжет. Скучнейшие диалоги, которые как будто уже где-то слышал. Плоские неправдоподобные персонажи, которые оживали, справедливости ради следует отметить, только благодаря несомненному таланту актеров. Каждый раз, когда на экране появляется Дуглас, ты понимаешь, что сейчас что-то будет или он произнесет что-то монументальное, но этого не происходит. Видишь МакГрегора, думаешь, сейчас будет шотландский шарм и британский юмор, но и тут остаешься ни с чем. И тут появляется Фассбендер, напряжение достигает пика, экран просто вибрирует от его бешенной харизмы, но даже этому ружью не суждено выстрелить… Любой киноман на моем месте кусал бы локти от того, как бездарно используется такой потенциал.

Единственный, кто органично смотрелся в этом безобразии, так это Карано. При всем уважении, казалось, что фильм сняли исключительно для того, чтобы раскрутить Джину Карано, кучу звезд пригласили, чтобы обеспечить популярность, но при этом сделали все, чтобы они, не дай Боже, ее не затмили.

При все при этом мне просто физически было тяжело смотреть сцены драк с ее участием. Умом-то я понимала, что Карано-девушка к такому обращению привыкшая, но OMG, то один горячий кофе в лицо плеснет, то другой в спину ударит… не для слабонервных!!!

1 из 10

И все-таки я нашла, за что поставить один балл. Есть там один эпизодик, когда Фассбендер и МакГрегор сидят в пабе, Майкл пьет пиво (думаю, что даже Гинесс), и они мило беседуют. Мечтаю посмотреть его без перевода: шотландский акцент против ирландского, ммм…

Объективно, я соглашусь с мнением большинства: фильм — середнячок. Но, я его проглотил, как нужную пилюлю. Почему? Просто, фильм попал на мою волну настроения. Настроения, когда все вокруг, живя по принципу, который озвучил один герой: есть лишь один мотив — деньги. И, если так, то иногда так и хочется дать кому-то, как и наша героиня, хорошенько по башке. Хотя бы для того, чтобы понял, что он не прав. Хочется, но — это кратковременный выход, после которого, как после попойки, только хуже. Или мне было бы нормально, если б я был суперагентом, как героиня Меллори Кейн. Реально же, выдержка и умение должны быть в умении вести диалог, уходить от глупых, опасных, брать в союзники тех, кто симпатичен. Не боятся разочарований. Да, многое, как в фильме, так и в жизни — игра на выживание.

Только в фильме эта игра уж очень опасна, против неё получается всё её бывшие друзья-сослуживцы (а на других просто нет времени). Причём каждый присматривается к ней, что-то ей старается навязать своё, а когда нет результата, долбит ней об стены, пол, мебель. Причём, такие сцены, как чёрный юмор: ля-ля — тополя — хоп, и начинают девушкой кидать на стены, на пол, опять — ля-ля-тополя и опять — стены, пол. А ей — как с гуся вода. Девушка — Бонд, Джеймс Бонд.

Но, что понравилось, так это то, что актриса Джина Карано подобрана действительно с внутренним стержнем, те моменты, когда надо было не только прыгать по крышах, прятаться и убирать помехи в виде противников, в моменты затишья её лицо излучало ум, силу и женственность, и лёгкое обаяние. Все остальные звезды кино, которых было немало, просто сыграли неплохо, но не больше. Хотя, надо учесть, что Майкл Дуглас вернулся, можно сказать с могилы, после серьёзной болезни, что и видно было в глазах. Мак Грегор и в фильме, как в жизни хочет куда-то уехать от всего, Ченинг Татум можно сказать, что сделал здесь передышку от главных ролей, играя простого трудягу агента, не очень то сильного в самой спецагентной игре. А Бандерас просто похож кругом — хорош, доволен собой, хотя роль далеко не самая лучшая в его списке.

Так что фильм под настроение. А настроение тогда должно быть типа: ну почему всё так иногда достаёт.

'… Джина Карано профессиональный боец MMA, в 2009 году претендовала на титул чемпиона мира по боям без правил среди женщин по версии Strikeforce, выступала на турнирах Strikeforce, EliteXC, WPFC и WEF…»

Данный факт не вызвал удивления и не застал врасплох… с первой сцены спарринга в придорожном кафе стало очевидным по динамичным и четко слаженным движениям, имитации ударов, что актриса героини — даже не любитель, не говоря уже о просто отработанной тысячи раз сцене… спецэффекты и быстрые кадры не нужны и не использованы, все делает сама…

Это — не дряблая желейная задница Солт и расхитительницы гробниц, которая вызывает бурю негодования от нереалистичности сопоставленных действий и физических качеств героини…

Это — не тощая Коломбиана, которая больше подойдет на роль воспитательницы в детском саду (дети любят шоколад и доверяют себе похожим), нежели дочери вождя…

Она ходит как теленок и не вызывает сомнений в своих силах, компетенции в спорте и физической подготовке.

Фильм — не многомиллионный шедевр, но его приятней оказалось смотреть в разы, благодаря наконец-то участию настоящего героини-бойца.

8 из 10 за скудненький сюжет

10 из 10

- поправить репутацию и рейтинг кино)

Думаю, многие из нас смотрели фильмы про неуловимого и хитрого вора Дэнни Оушена. Его приключения описаны в трех фильмах, и описаны очень здорово. Напомню, что эти фильмы снял Стивен Содерберг, тот самый кто представил миру буквально недавно триллер «Заражение», и вот сейчас вышла картина под названием «Нокаут».

Что же меня привлекло в фильме? Ответ не заставит себя ждать у тех людей, которые купились на актерский состав, а затем, отсмотрев данную ленту, полностью разочаровались в картине. Я из их числа. Вся эта рекламная кампания с выкрикиванием таких имен, как МакГрегор, Татум, Бандерос, Дуглас, Фассбендер, новой восходящей звезды Карано. И весь этот винегрет заправлял никто иной, как сам Содерберг, режиссер фильмов про того самого Оушена. Все это чистейшая уловка для привлечения людей, и ничего больше. А для непосвященного зрителя рулевой такого успешного проекта приравнивается к всемогущим.

Сюжет в фильме отсутствует. Создатель фильма пытался в начале фильма изобрести велосипед, используя приемы, которые он совершал, снимая опять того же Оушена. Но видимо он забыл, что «Нокаут» — немного другого рода фильм. Даже не то что другого, вообще другой фильм! Если Содерберг опирался на режиссерский опыт Оушена при съемках Нокаута, то он сильно ошибся. В итоге имеем — агент какого-то спецподразделения, которую теперь ищут все кому не лень, либо чтобы посадить далеко и надолго в тюрьму строжайшего режима, либо же отправить тело красотки на корм рыбам. Немного банально, вам не кажется? Вот и мне немного.

Обсуждать актеров не имеет смысла, т. к на экране в основном блистала «восходящая звезда Голливуда» Карано. Однако стоит отметить — она блистательна в ближнем бою! Это, на мой сугубый взгляд, один из трех плюсов картины. Вторым плюсом можно назвать актерскую игру Фассбендера. Его персонаж то и дело разбавлял картину, делал ее хоть немного зрелищной. Ну и последний положительный отголосок картины — это Антонио Бандерас. Он единственный из тех супергигантов, которые снялись в картине, который смог привнести хоть что-то разнообразное в фильм.

Ну и напоследок скажу о саундтреке. Вернее, о его полном отсутствии. Ничего, полный ноль, никаких песен, абсолютно ничего. Герои дрались под звуки падающей посуды и плескание воды в ванне. Очень скудно и уныло, от этого фильм и многое потерял.

Что имеем на выходе? Самые скучные бои без правил, которые я только видел. Советую для просмотра. Но не для многоразового. Иначе, зритель забудет, как выглядят настоящие драки и настоящий экшен.

5 из 10

В моем обзоре о Содерберге для RS, который в итоге был отправлен в мусорное ведро, я заострил внимание на том, что Стиви копирует (во многом) и предвосхищает (в чем-то) Тарантино. В последнее время, к сожалению, только копирует. Самая явная аналогия, которая приходит на ум при просмотре «Нокаута», это, разумеется, «Убить Билла». Впрочем, в копировании я не был уверен до самого конца. Окончательно меня в этом убедила сцена диалога МакГрегора и Фассбендера, когда первый заявил последнему: «Не воспринимай ее как женщину». Эта сцена — отсыл к диалогу Билла и Бадда из начала второго тома Kill Bill, и даже поставлена она в тех же операторских планах (г-н Ричардсон, подавайте в суд на явный плагиат!).

А. Кондуков совершенно правильно провел параллель между двумя Мэллори — Нокс и Кейн. Разница лишь в том, что героиня Стоуна/Тарантино — лишь прообраз героини Содерберга/Доббса. Старина Квен с самого начала своего творчества трудился над образом Абсолютно Свободной Женщины, которая свободна, в том числе, и от мужчины. В этом смысле Мэллори Нокс зависима от Микки Нокса, а Мэллори Кейн ни от кого не зависит. Она не двойник Беатрис Киддо, поскольку та не была настолько лихим отморозком, она двойник, скорее, Зоуи Белл из «Доказательства смерти» (Зоуи: «Мы с Ким ненормальные. Мы автоманьячки»).

В роли оператора на этот раз выступил Питер Эндрюс (он же Стиви Содерберг). Как и все режиссеры-операторы, Питер Эндрюс сделал вагон ошибок, которых оператор, не зарящийся на режиссерское кресло, никогда в жизни не совершил бы. Очень часто своей камерой он показывал, куда сейчас побежит персонаж. Очень часто герои тормозили перед камерой, давая мне понять, что еще миг — и они непременно ударились бы об объектив. Это, увы, не те моменты, которые можно назвать «эффект присутствия». Хотя и такие попадались: сцена побега от копов по заснеженному лесу и сцена с вышибающим заднее стекло авто оленем (пробивающим экран кинотеатра своими рогами без всякого 5D).

Как ни странно, камера в большинстве «ошибочных» моментов была статична. Динамические кадры Питеру удались. За исключением автомобильных съемок. Но здесь разговор вообще особый. Это только Тарантино, впервые берущий в руки камеру, может снять автомобильный боевик в лучших традициях Г. Галицки. Питер, хотя и не делает в этих местах ошибок, но снимает по голливудской штамповке.

Главная неудача Содерберга в этом фильме как оператора — это съемка кадров с одними и теми же опорами. В качестве опор у Стиви выступают или бокалы с вином (в начале) или светильники (а также настольные лампы, канделябры со свечами и …светофоры), которые составляют скелет кадра на протяжении всего фильма. И даже когда Карано вышибает Фассбендером дверь, что возникает на заднем плане? Светильник, естественно.

Содерберг очень часто пытался разнообразить съемку (диалог МакГрегора и Карано, снятый сквозь полочки). Частенько помогали ему парни, ставившие свет в фильме. Из-за этого порой получалось, что во время диалога лицо одного из беседующих было скрыто тенью. Иногда в тень попадали оба героя диалога. Отдельные диалоги склеены с бросающимися в глаза монтажными ошибками: например, телефонный разговор Дугласа и Карано, когда последняя была снята из всевозможных положений, а первый представлен только двумя планами.

С Карано съемочная группа допустила пару ошибок, бросающих в дрожь. Первая — это ее беготня по крышам в кепке с козырьком, закрывающим поллица (что помогало ей разбирать дорогу при этом? Слепая ярость, должно быть!), вторая — это платье, которое для неё подобрали во время променада с Фассбендером. Красоту женщины нужно подчеркивать, а не выставлять напоказ её широкие плечи.

Звездный актерский состав — всего лишь обложка фильма. Роли Дугласа, Бандераса, МакГрегора могли быть отданы десяткам претендентов. Я совершенно не чувствовал на месте Дугласа — Дугласа, а на месте Бандераса — Бандераса. Я вот к чему: разве кто-то, кроме Траволты, мог бы сыграть Винсента Вегу? Или кто-то, кроме Элая Рота, — Жида-Медведя? А вот роль Кобленца могли сыграть многие актеры, а не сыгравший его в итоге Дуглас. Фассбендер? Это еще один подкоп под Тарантино: на этот раз отсыл к «Бесславным ублюдкам», где персонаж этого актера так же бесславно провалил свое спецзадание. Впрочем, борода Бандераса и челки Татума и МакГрегора — явный плюс фильма, выделяющий этих персонажей из ряда однообразных голливудский рож. Единственная находка фильма — это Карано, так эффектно противопоставленная Содербергом всему легиону голливудских проституток.

Тарантино, пожалуй, мог бы назвать Содерберга одним из самых запоминающихся режиссеров десятилетия за игру с субтитрами. У Стиви в роли субтитров может выступить даже столб-указатель. Еще одна игра, в которую вовлекся Содерберг, это игра с цветностью пленки. Конечно, это одновременно отсыл и к «Прирожденным убийцам» Стоуна, и к «Доказательству смерти» Тарантино. Однако, если у Олли и Квена ч/б пленка и пленка с нарушенной цветностью смотрится органично (у первого — адаптация под ТВ, у второго — под грайндхаусы), то у Стиви ее появление объяснить невозможно.

Одним словом, Haywire Содерберга потому и haywire, что он совсем не тарантиновский death-proof.