Рецензии

Свет. Трибуны. Ор толпы. Ринг. Бой. И… Нокаут. Первый экшен от Стивена Содерберга. Неожиданно, но приемлимо. Это даже странно, что режиссер только сейчас снял свой первый мини-блокбастер, но лучше поздно чем никогда.

Итак, история начинается с середины: Бедовая девушка в беде, за ней многие охотятся и зря, все дерутся, бегуют, стреляют под ретро-музыку Дэвида Холмса и т. д. Сюжет как таковой не оригинален и в таком случае важно не содержание, а постановка этого содержания. А ведь этот жанр spy-movie и так, и сяк меняли, поэтому Содербергу ничего не оставалось как использовать то, что испробовали другие. То тут, то там нам попадаются отсылки к «борниане» и «джолинеане», однако если Нокаут слегка уступает товарищу Борну, то госпожу Анджелину «слишком тонкие для экшена руки» Джоли уделывает запросто. И всё во многом благодаря Джине Карано.

Стивен Содерберг сейчас славен тем, что чуть ли не выпускает по несколько фильмов в год, убеждая себя в том, что следующий последний его фильм будет действительно «последним». И на каждое «Заражение» находится свой «Нокаут». Дело не в том, что фильмы плохи (они как раз таки хороши), а в том, что они слегка однообразны. Великолепная симметрия кадра (наверно только Дэвид Финчер сильнее Стивена в этом), полная фотографичность и т. п. И приходит на ум, что все последние фильмы Содерберга какая-то огромная франшиза с различными ситуациями. Это и минус, и плюс, потому что создатель трилогии об Оушене не спешит иногда менять свой ритм. Но стоит похвалить за то, что в Нокауте есть своего рода шпионский нуар и ретро-стилистика 70-х.

Всегда удивляешься и тому, что Содерберг собирает вокруг себя необычный звездный каст. Фассбендер, МакКгрегор, Дуглас, Бандерас, Пэкстон и более молодая степень в виде Тэйтума, Ангарано и конечно же Карано. Джина Карано просто идеальная претендентка на action-girl. Она бьёт, прыгает, стреляет, водит, соблазняет даже не раздеваясь (тут даже Мэтт Дэймон поаплодировал бы при таком списке). Всяким Кейт Бекинсейлам бы просто стыдно должно быть, что они и половины не могут сделать без своих дублёров и синих экранов. Перед нами яркий пример сильного и притягательного пола в кино. Юэн МакКгрегор удивительно правдоподобен в роли плохиша. Слегка придурковатая, но милая улыбка с глазами истинного лжеца создают образ классического негодяя, которому всё мало и мало. Братья Коэн полюбили бы такого парня и с радостью оставили где-нибудь в опасном для жизни месте. А вот остальные играют роль второго плана, что и не позволяет всем себя полностью раскрыть из-за главной героини. И образы остальных становятся довольно простыми: Дуглас — нейтрален, Антонио — подл, Ангарано — трусоват, Пэкстон — просто добрый папка… Это и есть слабина Содерберга — не давать другим раскрыться из-за скобок в уравнении.

Музыка Дэвида Холмса (трилогия друзей Оушена) всё такая же азартная как Лас-Вегас из-60-х и это придает отдельный шарм фильму.

Анализ последствий: для тех кто ждёт только море экшена в виде Трансформеров или какого-нибудь зубодробительного кинокомикса про Бэтмена ил Человека-Паука, то не советую ходить. Вы либо уснёте, либо потребуете деньги обратно. А для тех кому нравится фильмы Содерберга и шпионская тематика в духе Джейсона Борна, то добро пожаловать на «Нокаут».

8 из 10

Стивен Содерберг снял ленту о том, что верить никому не стоит, особенно если тебе что то обещают политики, люди по натуре лживые. Главная героиня фильма Мэлори работает в некой специфической организации, которая выполняет задание правительства. Специфичность работы в том, что род деятельности находится за гранью закона, соответственно и отношение к сотрудникам находится за гранью добра и зла. В результате, когда Мэлори решила уйти с работы, это привело к катастрофическим последствием, где насилие, смерть и предательство являются непреложными условиями.

По структуре фильм представляет не плавное течение сюжета — завязка, ставящая в тупик, происходит практически с первых минут, затем следует неторопливые воспоминания Мэлори о последних заданиях, которые она рассказывает своему попутчику. Из рассказа следует, что у нее большие (а точнее огромные) проблемы. И как водится, помочь она может себе только сама, ибо верить некому. Сюжет закручивается крайне туго, и распутать его при просмотре нелегко, плюс зрителю ненавязчиво предлагается полюбоваться видами Барселоны и Дублина, в Ирландии не бывал, а виды столицы Каталонии навивают воспоминания. Но это отвлечение, главное действо — зрителю явлена головоломка и ее разгадка не приближается. Героиня лихо использует приемы единоборств для расправы над противниками, появляется в вечернем наряде и в кепке а ля Гаврош, и пытается разобраться, кто же стоит за всеми неприятностями. Бывший работодатель горит желанием, расправится — не понятно за что, только ли за уход с работы, политики преследуют свои цели и не очень спешат ее спасать, но какое объяснение происходящему? Концовка становится непредсказуемой, а разгадка банальной, наверное, как и все в этом мире. Нaywire на сленге означает неэффективных работников, по сюжету те, кого считают неэффективными, доказывают свою состоятельность, а кто считал себя незаменимым оказались неэффективными, или просто плохо работающими.

Исполнительница роли Мэлори — Джина Корана для меня имя новое, лицо не примелькавшееся, соответственно смотреть на нее было интересно, симпатичная барышня неплохо машет руками и ногами, а также проводит технически сложные броски (погуглив узнал, что она профессионально выступала на ринге в смешанных единоборствах) в иных моментах порадовала, но осталась какая то недосказанность в игре, наверное опыта еще не хватает. Кто порадовал, так это Юэн Макгрегор в лице Кеннета и Антонио Бандерас в роли чиновника Родригеса, первый сыграл одержимого идеей мести, на бытовой почве, работодателя Мэлори (к слову до этого не видел его в столь эмоциональных ролях), а второй просто мастер перевоплощения, из помятого бородатого чинуши не высокого ранга, путем предательства превратился в более привычного мачо. А еще говорят не в деньгах счастье, наверное, в их количестве. Ченнинг Тоттум сыграл простоватого парня, амплуа для него привычное, поэтому не удивил, но и не разочаровал, равно как и Майкл Дуглас, с годами постаревшее вино становится лучше, это про него — солидно и цинично олицетворил собой правительственные органы США. А вот эпизодическая роль Майкла Фассбандера мельком прошла, его агент запомнился больше английской внешностью аристократа, да фразой о том, что в работе не должно быть личных мотивов, сказанных Кеннету в баре.

В итоге можно констатировать, что получился не тривиальный боевик — экшен с неплохой сюжетной линией, хорошей актерской игрой, приятным видеорядом и простой моралью — верить можно только себе.

8 из 10

В мировом кинематографе последних лет сложилась одна тенденция — героями боевиков или триллеров становятся женщины, а не мужчины. А еще десять лет назад об этом невозможно было помыслить. В таких жанрах актрисам в основном отводилось место подружки главного героя и не более. Фильмы же последних лет пропагандируют совсем другое. Женщина в кадре более не вспомогательный элемент, а самостоятельная единица. И фильм «Нокаут» это ярко демонстрирует. А лента сама по себе необычная и после просмотра трейлера от нее ждешь немного иного, нежели то, что получаешь. И это неплохо, отнюдь, скорее это не всем придется по вкусу.

Путь актрисам к доминирующим ролям проложила Сигурни Уивер, сыгравшая лейтенанта Рипли в фильме Ридли Скотта «Чужой». Бесспорно, становление женской фигуры как центральной началось именно с нее. В том далеком 1979 году это было что-то из ряда вон выходящее, смелое, рискованное и совершенное неожиданное. И Стивен Содерберг, как и многие другие режиссеры нашего времени, достойно перенял эту эстафету — снимать кино про сильных женщин. На сей раз в кадре профессиональный боец MMA Джина Карано, которая хоть и не актриса по сути, но, глядя на нее, действительно веришь, что она может хорошо «накостылять». Что, собственно, она с блеском и делает.

Вообще, в фильме можно уловить феминистический подтекст и уличить его в пропаганде феминизма. Но нет. Просто лента аллегорично и гиперболизированно отражает наше настоящее. Тот факт, что женщины становятся мужеподобными, а мужчины — женоподобными уже, увы, не оспорим. Вряд ли, Содерберг хотел на это указать, так что это всего лишь мои домыслы как зрителя.

Так о чем же кино? В первую очередь режиссер ломает стереотипы боевиков и стереотипы в изображении шпионов. Долой излишнюю романтизацию образов и многословие, только действия и суровая реальность. Лента действительно в первую очередь построена на действиях главной героини. Элемент движения в фильме играет весомую роль. Но это кино странное. И странное оно благодаря своей реалистичности. Представьте себе драку. Не ту драку, что так часто демонстрируют в многомиллионных блокбастерах или брутальных боевиках, под пафосную музыку и с применением эффектных приемов, а настоящую драку, обычную, повседневную. Два сплетенных тела, глухие звуки ударов, катание по полу, тяжелое дыхание и более ничего. Никаких диких воплей, никакого музыкального сопровождения, только суровый реализм. И это интригует, потому что это необычно. И «Нокаут» весь такой.

Единственное, что режет глаза, это некая разрозненность фильма. Сначала крайне трудно ориентироваться в этих флэшбеках, но потом история приобретает более четкие очертания, а к финалу становится цельной картиной. Содерберг не боится экспериментов. Он рискнул представить новое прочтение боевика как жанра, сделав его реалистичным и сухим. Это странно, но оригинально.

Самый весомый плюс данной ленты — актерский состав. И пусть от Джины Карано, в первую очередь, требовалась отличная физическая подготовка, а только потом актерская игра, это не помешало ей быть убедительной в своей роли. Она не хрупкая девушка, которая тонкими пальчиками держит пистолет — таким красоткам в кадре очень трудно верить. Нет. Джина типичная «бой-баба», которой полностью веришь. И она хороша в этой роли. Окружают же ее воистину потрясающие актеры. Майкл Дуглас, Антонио Бандерас, Майкл Фассбендер, Эван МакГрегор, Ченнинг Татум. И практически всем их персонажам Карано в образе секретного спецагента понаставит синяки и выставит неопытными юнцами. Убийственная женщина.

Лента «Нокаут» по своей сути — типичный боевик, но в новом прочтении. Стивен Содебрег попытался сделать этот жанр как можно реалистичнее, суровее и брутальнее, лишил его пафоса и прибавил долю обыденности. И, благодаря этому, кино смотрится как нечто неформальное и оригинальное. Но пошло ли это жанру на пользу? Решайте сами. Думаю, что мнения разойдутся. Но кино определенно интересное в силу своей необычности.

Я на чеку с тех пор, как ты родилась (с)

Риск — благородное дело. Но мало тех, кто решается на это. Стивен Спилберг занимается фильмами для детей — «Тинтин», «Боевой конь», Питер Джексон продолжает свой «Властелин колец» «Хоббитом», а Ридли Скотт возвращается к «Чужому» через «Прометея». В отличие от них, Стивен Содерберг не идет дорогой «14 друзей Оушена». Он выстроил свою карьеру на рискованных проектах, которые никогда не проходят незамеченными у зрителей, хотя и не всегда добиваются финансового успеха и иногда смертельно опасны для зрительского мозга.

Сюжет картины прост и линеен. Мэллори — секретный агент, выполняющий самые сложные и ответственные задания. Во время одного из них ее подставляют, Мэллори приходится пуститься в бега, параллельно вычисляя, кто мог с ней так поступить.

Стивен Содерберг снял картину, которая достойна встать в один ряд с прекрасным и недооцененным «Грайнхаусом» Тарантино-Родригеса. «Нокаутом» режиссер отдает дань уважения ранним фильмам о Джеймсе Бонде и проектам, которые снимались для того, чтобы показать превосходную физическую форму главного героя, остальное в проекте аккуратно его окружало и не мешало поступлению адреналина в организм. Содерберг снял, пустую, но эффектную картину с Джино Карано, окружив ее группой топовых звезд мужского пола. Вишенкой на торте нового проекта режиссера «Траффика» оказались драки, поставленные Карано, жаль, что по сюжету их немного и все они однотипны.

Сценарист Лем Доббс написал то, что от него требовал придумавший концепцию Содерберг. Заключалось это в украшении способностей и внешности Карано некоей не обременяющей мозг историей. Но даже ее не хватило на небольшой по меркам современного кинематографа хронометраж в полтора часа экранного времени.

Свое видение картинки Содерберг не смог доверить никакому другому оператору, кроме себя. Нестандартные точки съемки, стиль картины и индивидуальное отношение к каждой драке, вот его отличительные черты.

Музыкальный ряд, написанный Дэвидом Холмсом, полностью соответствует общей концепции фильма. Саундтрек предвосхищает основные события картины, а в некоторых случаях создатели обходятся и вовсе без него.

«Нокаут» — экспериментальное признание в любви режиссера к боям без правил. Это абсолютно не массовое кино, к которому применена хитрая схема продюсеров, решивших нажиться на известных именах и выпустить этот арт-проект как широкоформатный боевик. Несомненно, из-за этого фильм многим не понравится, но я не сомневаюсь, что найдутся и те, кто захочет ее пересмотреть.

Haywire. Попробуйте произнести это слово несколько раз, и почувствуйте, как мягко оно слетает с языка. А потом не поленитесь поискать в интеренете все возможные варианты его перевода, чтобы понять, что же оно подразумевает. Нокаут? Нет, здесь речь идёт, скорее, о некой временной запутанной ситуации; либо же о 'неуместном' человеке; либо о человеке в смятении, поставленном в тупик. И все эти варианты будут одинаково применимы для новой, весьма не однозначной картины Стивена Содерберга.

'Тёмная лошадка' Джина Карано, профессиональная звезда смешанных боевых искусств (MMA, привет 'Войну') в роли Мэллори Кейн - центрального персонажа фильма, находящегося в окружении до неприличия звёздного каста мужского пола. В начали фильма мы обнаруживаем уставшую Мэллори в закусочной, и видим её диалог с Ароном (Ченнинг Татум), вдруг превращающийся в отменный мордобой. Минутой позже, уезжая на машине случайного свидетеля потасовки (Майкл Ангарано), вступившегося за неё (хоть этого и не требовалось), Мэллори рассказывает ему свою историю, и далее, какое-то время сюжет уходит в предысторию событий, начиная с 'работы' в Испании, и продолжая в Ирландии, где мы можем видеть несколько экшн-сцен, происходящих на фоне красивой архитектуры европейских улиц. Не буду вдаваться в подробности, но ясно одно - Меллори подставили, и не просто подставили, а ещё и хотели устранить. В данной ситуации она уже работает над тем, что бы разобраться с проблемой, и пока, держит путь в дом отца (Билл Пэкстон) - единственного человека, которому Мэллори может безоговорочно доверять.

Стоит отметить, что Содерберг довольно смело экспериментирует с постановкой, и игнорирует многие привычные элементы жанра, что, безусловно, вызовет интерес у тех, кто любит что-то свежее и необычное, но далеко не всем придётся по вкусу. Да, те кто ждал от 'Драйва' фильма в духе 'Форсажа' будут разочарованы, и попросят вернуть деньги. Режиссура Содерберга до неприличия суха, так же как и герои, не слишком щедрые на эмоции. Боевые сцены происходят без какого-либо музыкального сопровождения, а главное - сняты статичными камерами (без привычной тряски, а-ля Борн) и без их шлифования компьютерными эффектами, что, возможно, даст кому-то повод упрекнуть их в 'незрелищности'; но, на самом деле, этот стиль, в котором каждый удар и каждый захват просматриваются ясно и чётко, также позволяет погрузится в атмосферу фильма, только делает это своим, необычным способом. Имея Джину Карано в роли главной 'надерательницы задниц', сюжет, естественно, по большей части предполагает рукопашные схватки; есть только пара перестрелок, и погоня на машине (зато какая!). Всё очень натурально, острые моменты без музыки (привет 'Драйву'), повторюсь, достаточно сухо, но очень стильно. 'Haywire' имеет свою особую атмосферу не в последнюю очередь благодаря саундтрэку. Меня впечатлила работа Клиффа Мартинеса для 'Заражения', и поначалу мне так не хватало его холодных синтетических звуков здесь, но всё же фильм по структуре предполагает шпионский триллер, и для него требуется нечто иное - по сему, инструментальные рифы Дэвида Холмса, написавшего музыку ко всем Оушенам пришлись как нельзя к месту.

Джина Карано смотрится бесподобно в любой ситуации, она приковывает внимание, как незнакомое зрителю лицо, и при этом является тем центром, удерживающим равновесие всего фильма, что было бы непростой задачей даже для гораздо более опытной актрисы. Юэн МакГрегор, Майкл Дуглас, Антонио Бандерас, Майкл Фассбендер - попробуйте угадать, кто из них главный негодяй, неудачно подставивший нашу накачанную брюнетку.

В целом, если утрировать, 'Haywire' - это необычно снятый боевик. Фильм практически лишён каких-либо явных драматических линий и сюжетной глубины, но сама его постановка цепляет своей неординарностью и чётко выверенным аскетичным стилем Содерберга, где он идёт вразрез с общепринятыми представлениями о том, как нужно снимать зрелищные сцены. Просто, стильно и со вкусом.

8 из 10

Очень жаль, что такой сильный мастер как Стивен Содерберг снял такой проходной пустячок. Я так и не понял, что хотел режиссер сказать этим фильмом. «Одинокий воин», на все руки мастер, которого кто-то обманул, кто-то подставил, кто-то заказал, который никому не может доверять — сколько раз уже мы все это видели. Единственная находка Содерберга — сделать главным героем женщину.

У фильма нет своей изюминки. Которая позволила бы его выделить среди множества других боевиков с погонями, драками и перестрелками. За исключением, пожалуй, Джины Карано. Она смотрелась намного ярче своих именитых партнеров, сыграв в фильме первую скрипку. Ее героиня — этакий Джеймс Бонд женского пола, везде успевает, идеально владеет оружием, блестяще водит машину, при всем этом успевая соблазнять противоположный пол налево и направо. Актриса и впрямь привлекательна и женственна, несмотря на довольно специфический вид спорта, которым она занималась до дебюта в кино. Конечно, до кинонаград такая роль не дотягивает, но этакий женский вариант Джейсона Стэтема за Карано закрепить можно смело — ведь история кино знает много примеров, когда актер, раз за разом эксплатирующий один экранный тип героя, играющий схожих персонажей, может быть очень любим публикой.

А так фильм более чем посредственный. Не цепляет ни в чем. А вот приглашение такого звездного актерского состава и вовсе для меня загадка — зачем в этом фильме нужны Майкл Дуглас, Антонио Бандерас? У каждого от силы две минуты экранного времени. Да и персонажи, которых они сыграли, пустые. Более-менее запомнились Фассбендер и Матье Кассовиц. Но и в случае Фассбендера скажу, что ему по силам играть роли и поинтереснее. Это, впрочем, относится и к МакГрегору. Единственный, кто сыграл на пределе своих актерских способностей, и максимум вжился в своего героя — это Майкл Ангарано.

По радио слышал анонс фильма, где прозвучали слова: «Ураганный экшн». Да Бог с вами! Экшена здесь от силы на 10 минут. Диалоги весьма условные, герои картонные, перестрелок и погонь нет вообще (за исключением сцены в лесу, где дураками выставлены представители закона, и главную героиню в очередной раз наделяют нечеловеческими способностями и техническим складом ума). Драки поставлены неплохо — но уж больно откровенно и порой бесчеловечно показаны эти сцены. Особенно в начале, где Ченнинг Тэйтум бьет женщину (пусть и чемпионку по боям без правил) ногой в лицо. И опять же, возникает вопрос: стоило ли таким маститым актерам соглашаться на съемки в столь проходной картине, чтобы погибнуть через 5 минут после появления в кадре?

Не знаю, чем хочет заманить зрителя в кино на «Нокаут» Стивен Содерберг, но посмотря правде в глаза, кроме звездных имен актеров, ему козырять нечем. Все это уже было, и не раз — и герой-одиночка, и зло, которое должно быть наказано, и мир, в котором никому нельзя доверять.

Так что, больше чем

4 из 10

поставить не могу. Только за замечательную Джину Карано.

Этот фильм я ждала из-за прекрасного актёрского состава, из-за динамичного трейлера, ну и просто потому что я люблю боевики.

Но какого же было моё разочарование от увиденного. Боевик, который предполагает в себе наличие экшен сцен, драйва, погонь и ярких красок, здесь оказался каким-то вялым, медленно текущим, серым и даже где-то неповоротливым. Очень долгие паузы, длинные сцены хотьбы туда-сюда, которые можно было бы сократить вдвое, взгляды, паузы… Зачем это всё в кино такого жанра, не ясно.. Экшен-сцены вроде бы и поставлены грамотно, но то ли смешные, то ли смотреть на них не интересно. Но сюжет фильма интересный и следить за ним хочется, но из-за того что всё так нудно, начинаешь просто смотреть, ну чтобы уже просто досмотреть.

Актёры совершенно не спасают этот фильм. Так как именно у актёров, из-за которых ты идёшь на фильм, ничтожно мало экранного времени. Не сразу ясно, кем является персонаж Бандераса и того же Дугласа, какое место в этом всём занимает МакГрегор, тоже не ясно. Девушка же подбешивает весь фильм. Возможно это просто не мой любимый женский типаж.

Но ложку мёда можно добавить. Есть и несколько смешных моментов… даже сказала бы нелепых. Но они хоть как-то разряжают сонную обстановку фильма.

Подводя итоги могу сказать, что лично я этот фильм к просмотру на большом экране не рекомендую. Смело можно посмотреть дома, сидя перед телевизором или компьютером.

От фильма «Нокаут» определенно получаешь не то, что ждешь. Это совсем не минус, это скорее сюрприз. Картина оказывается не похожа даже на собственное описание – довольно стандартное, т. к. всем этим стандартам она соответствует слабо.

И действительно, фильм трудно причислить к какой-то конкретной категории. Он не похож на многие картины с похожей идеей, да и на наиболее известные творения режиссера Содерберга он не похож. В этой картине нет той легкости и обаяния, которые присутствовали в «Друзьях Оушена», однако в ней присутствует прущая напролом сила, бешеная энергия, даже некоторая бескомпромиссность. Это весьма неожиданно, однако подобный подход резко отличает «Нокаут» от череды прочих подобных фильмов. Жанрово куда-либо причислить «Нокаут» тоже трудно. С одной стороны, это шпионский фильм, но есть одно «но». В нем нет так привычных погонь на дорогих автомобилях, зато есть погони на обычных машинах эконом-класса, вместо роскошной жизни и женщин в роскошных платьях – девушка в джинсах и куртке с капюшоном. Это все делает фильм в какой-то мере более приближенным к реальности, чем практически любой шпионский фильм, какой ни возьми. И в этом тоже есть своя изюминка.

Еще одна неожиданность-особенность фильма – выбор главной героини. Казалось бы, не первый фильм с крутой женщиной-шпионом в центре событий, взять хоть ту же «Солт». Но Мэллори совершенно не похожа на всех этих героинь. Все эти девушки даже пачкались в грязи как-то эстетично, не на минуту не давая забыть, что они в первую очередь женщины. Слишком глянцевые, что было в принципе нормально для тех картин. Главная же героиня «Нокаута» отличается как раз своим поведением, мало похожим на женское. Она – действительно профессионал шпионской отрасли, попавший в беду, без всяких отсылок к ее половой принадлежности. Ей не свойственно страдать и жалеть себя. Она – красивая, однако создает впечатление «своего парня» - этакого Джейсона Стэтхэма в юбке: столь же харизматична, столь же невозмутима и немногословна. И как танк движется к своей цели, не ходя кругами, не слоняясь вокруг да около. Действительно, героиня довольно необычная, по-своему привлекательная, но именно по-своему, что придает ей некого шарма, пусть даже несколько грубоватого.

Еще одна сильная сторона – актерский состав картины. Актеры – практически поголовно звезды, однако при просмотре не возникает ощущения, что вот это – Бандерас (к примеру), и все тут. Нет, глядя на экран, видишь именно героев. Спасибо здесь можно сказать и хорошему в целом гриму, и хорошей игре столь звездного состава. Джина Карано не теряется на этом фоне, несмотря на то, что она, напротив, не актриса. Она весьма неплохо справляется с ролью, отыгрывая все свойственные ее героине эмоции. Возможно, ее Мэллори и не испытывает сильных переживаний, но свойственная ее характеру слепая решимость воплощена Карано прекрасно. Именно актрисе Мэллори обязана своим странным обаянием. В Мэллори чувствуется стальной стержень, неубиваемая решимость, отличающая ее от очень многих героинь и даже героев-шпионов, и это, безусловно, заслуга Карано.

Сюжет картины трудно назвать очень сложным или, напротив, простым. Большое количество персонажей быстро может запутать зрителя, однако происходящее на экране поводов для скуки не дает, и, в конце концов, все встает на свои места все равно. Фильм очень динамичен, в чем-то жесток, порой даже за гранью жесток, но есть и одно важное «но». Фильм кажется реалистичным. Возможно, это достигается благодаря тому, что авторы не стали приукрашивать сражения, искусственно не стали добавлять им эстетичности. Нет, в фильме нет таких моментов, что героиня проигрывает, уже почти погибает, но, в конце концов, все равно как-то выкручивается. Все драки сняты жестко, пальма первенства переходит то одной стороне, то другой, победа в любом случае не кажется заранее предопределенной. Нет привычного для зрителя боя, но есть более живой, в который в результате веришь больше.

Кроме неожиданно натурально снятых драк, фильм отличается еще и отсутствием стремления к романтизации шпионов. По большей части, действие происходит не в шикарных ресторанах и гостиницах, а во вполне повседневных местах. Действие, происходящее скорее в суровой реальности, периодически разбавляется шутками, настолько неожиданными, что вызывают-таки смех. Ближе к финалу столкновение слепой решимости Мэллори и ее врагов вызывает довольно нелепое их поведение, опять-таки весьма забавное. Одним словом, иронии эта весьма суровая картина совсем не лишена.

Этот фильм подойдет скорее тем, кто любит большое количество действия на минуту времени, суровые шуточки и реалистичность. Заскучать не получится, т. к. действие буквально бросается с места в карьер, не давая ни минуты на раскачку. При всем при этом общая продолжительность не очень велика, так что затянутости тоже нет. Однако все же если есть желание посмотреть традиционную четко выверенную картину про шпионов, лучше все-таки выбрать другой фильм, здесь – не тот случай.

Возьму на себя ответственность выразить мнение подавляющего большинства женской аудитории, что в новой киноленте Стивена Содерберга 'Нокаут' было недостаточно обнаженного торса Фасси. Да и я был глубоко разочарован качеством фансервиса в этом фильме. Кто сможет мне объяснить, почему во время схватки с тем же самым Фасси облегающее черное платье Джины Карано с треском не лопнуло у нее на груди?

Затяжных драк было много. Жуткие по травматичности удары, использование в качестве оружия неожиданных предметов, выход на болевые и удушающие, и все это под звуки глухих ударов, бьющихся зеркал и тяжелое дыхание бойцов. Кто-то скучал, но многие, в том числе и я, смеялись. Я затрудняюсь сказать, какой именно реакции Содерберг ждал от зрителя, хотел ли рассмешить? Если да, то у него получилось, хотя вряд ли подобный юмор найдет отклик у широкой аудитории.

Если серьезно, то вся структура фильма была разрушена после своеобразной интермедии с оленем, которая внезапно оказалась лучшей сценой фильма. После нее все остальное смотрелось еще более блекло и невыразительно, а без подглядывания на часы невозможно было понять, когда кино уже закончится. И я не говорю, будто бы это хорошо. Отдельный луч ненависти я посылаю создателям 'Нокаута' за мальчика Уэслю, владельца митсубиси. Развешивать по стенам не стреляющие ружья могут себе позволить только многообещающие неизвестные скандинавские режиссеры. Однако поединок 'Мак Грегор vs Скала' (не Дуэйн Джонсон) и финальную сцену Бандероса можно отнести к немногочисленным достоинствам фильма.

Мне кажется, что сейчас мы наблюдаем формирование типичного В-муви 10-х годов. Можно даже выделить отдельную страту и отнести туда прошлогодних 'Ханну' и 'Коломбиану'. В рамках этого субжанра 'Нокаут', может быть, и найдет своего зрителя, но меня не будет в их числе. Попытаюсь абстрагироваться от вчерашнего прекрасного вечера, проведенного в приятной веселой компании, что зачастую служит отличным предлогом не смешивать посредственные и откровенно провальные фильмы с грязью. Я вставляю монокль, надеваю цилиндр, раскуриваю трубку и выношу свое экспертное мнение - не рекомендую.