Рецензии

Желание по окончании сеанса спросить: «Что это было?» — определённо присутствовало. Была даже мысль, что хотя бы на титрах покажут то, что всё это объяснит.

Но среди моих любимых мыслей о кино есть фраза, авторства которой не помню: «Провал Феллини интереснее для меня, чем вершина творчества Пупкина». Да и что считать провалом? Маленькие сборы, негативные отзывы критиков, непризнанность широкими массами? Вопрос открытый.

В плюсах — отличная игра и хороший внешний вид мужской части кастинга; органичная Джина Карано, чьё лицо публике совершенно незнакомо и при этом приятно; реалистичность и ритмичная музыка. Девушка для боевика очень правильная — многие рецензенты отметили, что субтильные гламурные красотки, которые бегают на шпильках и вынимают пистолеты из лакированных сумочек наманикюренными пальчиками как минимум поднадоели. Джина — то, что надо. Она не эфирное создание и сразу заявляет: «Я не ношу платьев», — но и в вечернем платье хороша, что, может, и для неё самой новость. Она не сентиментальна, но и не бездушная «убивашка».

В минусах — какие-то непонятные, нераскрытые до конца моменты, хотя в целом действие разворачивается достаточно линейно и неторопливо. У девушки-агента и её начальника в прошлом был роман, и она ушла и «от Кеннета», и из его фирмы. И вот тема их прошлых отношений сыграна только МакГрегором — при этом очень кратко и на таких полутонах, что не каждый и заметит. Или фраза героя Фассбендера: «Детство в бедном районе, постоянные драки и никакого будущего,» — с чего он это взял (они только познакомились) и соответствует ли это действительности? Слова прозвучали, но с какой целью — непонятно. Мы видим, что материальное положение и Мэлори, и её отца-писателя очень даже неплохое, а вот было ли так всегда или же является следствием работы девушки-морпеха — неизвестно. Кстати, отец-писатель — это как-то слишком банально. Если верить кино, писателями является не меньше половины населения Земли. И если уж Содерберг решил ломать стереотипы, то почему часть их он оставил в неприкосновенности? Диалоги вообще странные: большая часть реплик ни о чём, меньшая — малопонятна.

В целом кино аскетичное, сухое, обыденное (как и «Заражение») — Мэлори повязывает косынку, глазки долу и работает — операцию планирует или оружие чистит, в общем, такая зарисовка «Несколько дней из жизни спецагента». Вообще, легче сказать, чего в фильме нет: например, спецэффектов, блондинок, физиологического юмора и вообще пошлости — чем, назвать то, что же всё-таки в нём есть.

При этом действие как-то резко обрывается, а ведь девушка ещё не всех персонажей замочила. А вдруг, страшно подумать, кого недомочила?

Среди схожих фильмов: «Шпион, выйди вон» (тема, манера повествования и отсутствие спецэффектов), «Заражение» (обыденность, бесстрастность), «Ханна» (героиня, нестандартный подход к жанру).

7 из 10

Тема секретных агентов и шпионов крайне востребована в современном кинематографе.

Премьеры в этом жанре проходят с завидной регулярностью.

Но реалистических лент в данной стилистике — единицы, если не сказать, нет вообще.

Умопомрачительные схватки, нечеловеческие способности героев, играючи раскидывающих толпы противников, нереальная техника, длинные монологи злодеев, которые не стреляют сразу, а дают хорошим ребятам прийти в себя и выпутаться из сложившейся ситуации — это все мы видим постоянно. Нет, это интересно, захватывающе (когда человек не стремился к чему-то более совершенному, сверхчеловеческому), но это не жизнь.

В «Нокауте» же Стивен Содерберг показывает нам реальность. Без прикрас.

С настоящим мордобоем, ранами, не заживающими через 5 минут, и героями, стреляющими сразу и молча.

Как ни парадоксально, но именно это и делает фильм оригинальным. Он не такой, как все, именно благодаря своей жизненности.

В этом ключе очень правильным решением мне видится приглашение на главную роль Джины Карано — настоящего бойца. Сразу видно, что человек действительно умеет драться, что перед нами реальная техника боя. Другие ленты зачастую этим похвастаться не могут, независимо от физической формы актеров. Есть специфические особенности фигуры, движений по которым видно спортсменов, занимающихся боевыми искусствами.

Но вернемся к Джине, которая оказалась и очень приличной актрисой. Звездный мужской каст в лице Антонио Бандераса, Майкла Дугласа, Юэна МакГрегора, Майкла Фассбендера и прочих совершенно не мешает ей быть центральной фигурой происходящего, лишь оттеняя ее своей неплохой, но и ненавязчивой игрой.

История сама по себе не нова. Секретные агенты, предательства чиновников и коллег, побеги и драки. Но в «Нокауте» все это показано достаточно свежо и нетипично для нашего современного кинематографа.

Поэтому я бы принципиально не согласился, что этот фильм — провал или неудача Стивена Содерберга.

Он легкий для просмотра и не претендует, на мой взгляд, на что-то глубокомысленное. А такие фильмы тоже нужны. Во всяком случаи, я не смотрел на часы, ожидая конца сеанса.

Советую посмотреть.

7 из 10

И, возможно, название отсылает нас совсем не к сюжету фильма, и возможно, даже не олицетворяет собой его концепт. С концептом, кстати, как и с формой у фильма всё просто прекрасно. И пусть наивные зрители не верят клеветникам, которые заявляют, что данный фильм не боевик. Нокаут — самый настоящий экшн, снятый в лучших новаторских традициях мейнстрима и долей независимого кинематографа.

Если выстраивать ассоциативные ряды, то первое, что приходит на ум это прошлогодняя Ханна. Джо Райт, конечно, не Содерберг, но в его Ханне можно было увидеть зачатки боевика с Новой буквы.

Затем какие-то отголоски можно было приметить в, уже Содерберговском, Заражении. Звездный ряд актеров, которые не играют особой роли в сюжете, так как фильм больше о вирусе, чем о людях; меланхолично-апатичная съемка камеры; тревожный, но вроде как не нужный саундтрек. Люди гибнут без должного драматизма, над всей картиной витает дух безысходного равнодушия — после Заражения Содерберга ругал каждый второй критик и почти каждый зритель за бесчеловечность, хотя кто-то так и не дождался смерти голливудских звезд.

Окончательно эти ростки выросли в Нокауте. Содерберг удачно скрещивает прошлые приемы и увеличивает амплитуду, привнося кое-что новое: звездный ряд актеров теперь строится вокруг неизвестной доселе Джины Карано (которая, к слову, вообще не актриса, а чемпионка по боям без правил), саундтрек от Дэвида Холмса становится важным средством в правильной подаче видео материала, люди продолжают гибнуть с не меньшей частотой, хотя уже более драматично. Из Ханны в Нокаут перекочевали глухие боевые сцены, из Заражения — апатичная манера съемки и привкус равнодушного присутствия режиссера, который как бы нехотя рассказывает нам свою историю. Главным в Нокауте стала женщина. И тут фильм дает фору большинству боевиков, снятых до него. Джина Карано глубоко потрясает своей незаурядной актерской игрой и сексапильностью, не переходящей в пошлость. И тут уже не Анджелине Джоли надо тревожиться, а продюсерам, которым придется пересмотреть образ бой-бабы, чтобы удовлетворить новое поколение людей, посмотревших Нокаут. Остальные звезды превосходно вписываются в свои прекрасно прописанные небольшие роли, отчего не успевают надоесть, лаконично появляясь и так же плавно уходя из кадра.

Стивен Содерберг, возможно, создал новое направление в мейнстримовом кино; арт-боевик, который не просто шарахает тебя по лбу дубинкой и противно ухмыляется, а тонкий и умный триллер, граничащий с реальностью и легко оттеняющийся драмой и юмором. И главное, с какой простотой сделано такое кино. Где боевые сцены, больше нет нелепых выкрутасов каскадеров и нудной поп музыки, а есть реалистичные бои и тишина; где погони и налеты, больше нет выстрелов, взрывов и тишины, а есть плавный видеоряд под расслабляющую музыку. Это — новый вдох, в, казалось бы, уже брошенный на ветер жанр. В очередной раз я убеждаюсь, что все главное — в простоте и тонкости вкуса. После такого фильма из зала ты действительное выходишь нокаутированным.

Проворонив в новогодней суматохе и огромных очередях в кассы «Девушку с татуировкой дракона» Финчера и сладко продремав почти весь сеанс «Хранителя времени» Мартина Скорсезе, я открыл киносезон-2012 «Нокаутом» Стивена Содерберга.

Знатокам Содерберг известен как уникальный для голливудской нивы деятель, уверенно себя чувствующий как в независимой арт-хаусной среде, так и в классических воодушевляющих всех и вся оскаровских драмах и стильном зрительском кино вроде трилогии о друзьях Оушена. Современный кино-стахановец, Содерберг клепает в последнее время фильмы как из-под конвейера, что несмотря ни на какие законы экономики никак не сказывается ни на качестве продукта, ни на его уникальности.

Новый экзерсис Стивена «Нокаут» — идеальный боевик для тех, кто этот жанр всегда обходит стороной. С одной стороны все обязательные составляющие боевика тут наличествуют: забористые драки, начинающиеся чуть ли не с вступительных титров, бессмысленный, но многозначительный треп между ними, международные заговоры, нечестная игра, преданные и предавшие и даже не до конца выясненные любовные отношения. Однако дерутся герои в полной тишине, а не как принято в такого рода B-movie под зубодробительные и крышесносящие музыкальные темы, а во время того самого многозначительного трепа камера берет крупный план героев и уж тут каменным лицом актерам не обойтись. Несколько отстраненная режиссура Содерберга — главная причина, по которой лента не придется по вкусу любителям классических боевиков. Содерберг не стремится превратить происходящее на экране в тупое зрелище, подобное картинам с Джейсоном Стэтхемом, а скорее придерживается чуть ли не документального взгляда на происходящее. Кажется, что если бы эта история произошла в реальности, то все бы выглядело именно так, как показано в фильме. И никаких скидок на ваше желание пустить слюну и схватиться за яйца от якобы обязательной животной зрелищности подобного рода фильмов.

«Нокаут» по своей природе — кино холодное и расчетливое, как и его главная героиня Меллори Кейн в исполнении Джины Карано, в прошлом профессионального бойца без правил. Удивительным оказывается, что непрофессиональная актриса Карано стала главным актерским достоинством фильма. Еще более удивительным кажется то, каким образом Содерберг смог зазвать столь значительных актеров мужского пола на роли обычных статистов. Бесхарактерные и мягкотелые наемники и шпионы в исполнении Ченнинга Татума, Майкла Фассбендера и бывшего босса, а заодно и возлюбленного Меллори, бьющего все рекорды ничтожности Эвана МакГрегора просто меркнут на фоне Джины Карано. Ее персонаж заметно выделяется уверенностью в себе, верностью своим жизненным принципам, смекалкой, а кроме того совершенным владением боевыми искусствами и образцовой военной выправкой. Единственная женщина на весь фильм буквально уделывает всех мужиков редкой звездности состава фильма как в актерском, так и, что немаловажно, сюжетном плане. «Нокаут» — своего рода гимн женщине, а Меллори Кейн рискует стать любимым персонажем всех феминисток мира на долгие годы вперед.

Однако не стоит ставить крест на мужской аудитории фильма. Уверенных в себе женщин любят многие мужчины, да и Джина Карано не так безнадежна. Все при ней — как в плане соблазнительной фигуры, так и в умении себя подать, когда это нужно, да и шармом эта внешне слегка напоминающая Сандру Буллок девушка тоже не обделена. Расстается она тоже легко, без скандалов и битья посуды, разве что может свернуть вам шею, если вы вдруг решите ее после этого убить.

Таким образом, новая картина Стивена Содерберга — это история о современной женщине, которая привыкла делать все сама и не зависеть от мужчин, с чем мужчины смириться никак не могут, крайне ее недооценивая. Картина, облеченная в форму классического шпионского боевика, при просмотре которого испытываешь удовольствие, не чувствуя себя при этом тупым животным. А это, уважаемые любители кино, дорогого стоит!

8 из 10

Я решила пойти на данную картину только из-за того, что ее снял Содерберг. Конечно, последняя его картина «Заражение» была не слишком успешной, но тем не менее Оушен и его друзья сделали свое дело. И вот я в кино. Честно говоря, я не ожидала от этого фильма какого — то глубокого смысла или немыслимых трюков. Но, тем не менее, действие, разворачивающееся на экране, мне понравилось.

Содербергу удивительным образом удается подобрать для всех своих картин актерский состав. И если другие режиссеры обычно делают ставку на одного актера, то у Стивена получается получить сразу комплект именитых актеров, таких как Майкл Дуглас. Эван МакГрегор, Антонио Бандерас. Все эти актеры внесли свой небольшой вклад в фильм «Нокаут», главную же роль отдали молодой актрисе, для которой картина стала дебютом на большом экране — Джине Карато. Я думаю, ее имя больше знакомо любителям спорта, в частности смешанных боев, и вы не ошиблись. Это именно чемпионка по боям, которая решила попробовать себя в другом деле. Как знает история, спортсмены в фильмах часто добиваются определенных успехов и становятся более популярны на экранах, нежели чем на ринге.

Я думаю это как раз вариант с Джиной. Я не видела ее на татами. Но могу определенно сказать, что она не теряется на фоне именитых актеров, а в некоторых планах даже выигрывает. Пока у нее нет своего «я», и видно как она старается качественно отыграть роль, но при этом выглядит не картонной куклой, а живой и энергичной.

Сюжет картины достаточно банальный для подобных картин, но это скорее не минус, а плюс, так как при таком подходе ожидания полностью оправданы. Шпионский боевик это всегда тайны и динамика, «Нокаут» не исключение.

И хоть фильм прокатный и скорее всего не будет оценен критиками или академиками, но если вы хотите увидеть качественное кино, то этот фильм оптимально вам подходит.

К одинокой брюнетке за столиком (Карано) присоединяется ее уже бывший сослуживец (Татум) и умоляет вернуться обратно к их боссу, на что получает отказ. Брюнетка же, в свою очередь, получает кружкой по голове и завязывается драка, в ходе которой за девушку вступается один из посетителей (Ангарано). Вместе они одерживают победу, садятся в машину и катят прочь.

Так в нескольких словах выглядит интро «Нокаута», и заданного темпа фильм не сбавляет ни разу за все 1,5 часа, насыщенные мастерским экшеном, шпионскими интригами и (как же без нее?) девичьей красотою, которую преподносит чрезвычайно настроенная Карано. Для актрисы (а по совместительству — американского бойца ММА) это первая большая роль, и, надо признать, справилась она потрясающе. Хороша как в боевых, так и в будничных сценах распития вина на светских раутах. И дело не столько в ее специфичной красоте, сколько в щемящей боли, что бурлит у нее в глазах, и которую она выплескивает на своих обидчиков. Боевые сцены поставлены роскошно, вообще весь экшен — рукопашный (чего так давно не было в кино), и каждый бой — акробатическая феерия. Оппоненты, словно танцоры, сходящиеся в хореографическом экстазе, лупят друг друга, бросают друг другу в головы легко разбивающиеся предметы, душат, бьют ногой с разворота — короче, выполняют программу любого добротного боевика. Содерберг явно пересмотрел много экшенов 70-ых — 90-ых: все сделано с таким участием, с такой любовью, с такой ДУШОЙ (если это вообще применимо к мордобитию), что восхищаешься каждой дракой, будь то стычка в номере отеля или бой на пляже под шум волн.

Дифирамбов заслуживает саундтрек в стиле поздней бондианы и вообще общая выпендрежность, показушность происходящего. Пижон от инди-мира, Содерберг сталкивает своих марионеток в рапиде под ритмы джазовых инструментов и порою доводит зрителя до исступленного восторга. Нечто подобное проделывал Рефн в недавнем «Драйве», но там насилие начинало зашкаливать только к середине фильма — «Нокаут» же бросается с места в карьер и не дает заскучать ни на минуту. Сама эстетика насилия, брызгающей крови и ломающихся костей выполнена на каком-то запредельном уровне. С одной стороны, больно смотреть на то, как Карано лупят хмурые мужики на голову выше нее, с другой — получаешь мощный заряд удовольствия, да такой, что задумываешься — а не помешанный ли ты на насилии психопат?

8 из 10

Феерия мордобития, костоломания и носоразбивания. Мощный второстепенный каст (МакГрегор, который тут принял нетипичную для себя роль злодея, Дуглас, Бандерас, Татум и Фассбендер) и бодрый темп повествования вкупе с блестящей постановкой боевых сцен не позволяют расслабиться ни на минуту. Спасибо за экскурс в былые времена, мистер Содерберг.

Сюжет: Фильм показался мне похожим на компьютерную игру, где зритель «управляет» Мэллори и должен выполнить какую-то миссию, вот только какую он не знает, т. к. с начала и практически до конца не понятно в чём суть и в какой момент времени происходит действие; героиня всё бегает и ездит куда-то, скрывается от кого-то, причём с одним и тем же выражением лица.

Впрочем, не удивительно, почему понять, что к чему, было практически не реально, ведь слова в фильме появлялись изредка; только панорама места действия, музыка и идущая\бегущая\дерущаяся главная героиня.

Так что сюжет, на мой взгляд, нулевой.

Съёмки: Вначале просмотра я подумала, как интересно, статичная съёмка как с камеры наблюдения…, но не весь же фильм! Отсутствие динамичных съёмок вводит в скуку.

Понравился, однако, выбор мест действия. Пейзажи (как городские, так и природные), интерьеры — контрастны, интересны, не обычны. В общем, фоновая картинка выбрана отличная, красивая, а в этом фильме, можно даже сказать, самодостаточная, т. к. часто хотелось убрать с экрана главных героев и наслаждаться лишь видом окрестностей.

3 из 10

Нда… она поколотила практически всех особей мужского пола в этом фильме, кто-то из них умудрился заехать и ей… а все собственно ради чего? ни интересного сюжета, ни захватывающего действия, ни особо эффектных погонь… Захотелось не то, что спать, а просто уйти, дабы не терять время.

Невнятный Мак Грегор, аппетитная Карано, явно превосходящая габаритами Фассбендера, который в свою очередь только и успел что поморгать ресничками, хотя, конечно, удушение «между ног» главной героиней — это, это ну очень «интересный» ход — зал явно оценил эту шутку Содерберга. Постаревший Бандерас лучше бы не расстегивал рубашку, дабы не обнажать довольно ярко обозначающееся пузико: нет, ну может в этом и есть какое-то обаяние, но при отсутствии драйва, сюжетной линии и актерской игры приходится развлекать себя рассматриванием иными деталями картины. Поприсутствовал в кадре и Майкл Дуглас — и опять вопрос: а собственно зачем? Попытки нарисовать любовную линию и вызвать сочувствие зрителя тоже феерически провалились — ну расстегнула Мелори штаны своему напарнику, а потом столь «драматично» вспоминала эту сцену, стоя над его трупом — романтика и высокие чувства одним словом!

Я вообще предлагаю указывать первым в титрах оленя, чей таран заднего стекла автомобиля оказался самой эффектной сцены данной киноленты.

Так что я не посоветовала бы этот фильм даже в ситуации «скучно и нечего делать». А… и последнее — ну с точки зрения анатомии и физиологии этот фильм… — ну вы и сами все поняли.

4 из 10

Всем привет! Сегодня поговорим о новом фильме Стивена Содерберга «Нокаут». Честно говоря, пока я не посмотрел трейлер, считал, что фильм о боксерах, или других спортсменах боевых искусств, но нет. Фильм о преданных шпионах, очень даже красивых шпионах…

После неудачного «Заражения» Содерберг решил вернуться к привычному для себя жанру легкого экшена с примесью детектива, наподобие «Друзей Оушена». Но выглядит «Нокаут» более свежо, более ярко, и дело тут не в оригинальности сценария, а в исполнительнице главной роли — Джине Карано. Работу с Содербергом можно считать первым крупным появлением в полноценном фильме. Конечно, я думаю, что это не постоянный переход Джины из профессиональных спортсменов в профессиональные актеры, но первый блин явно получился не комом.

Как все помнят, идея сделать главным героем — женщину — шпиона не нова, не так давно это продемонстрировали нам Анжелина Джоли и Зоя Саланда. Только вот фильмы с Джоли и Зоей получились глянцевые и не натуральные, и в любой момент показывают девушку с выгодной и красивой стороны, даже после того как они пробегут добрую сотню метров, падая и кувыркаясь, они оставались такими же свежими, как и в начале картины. Содербергу удалось же сделать натуральный и естественный фильм, и даже экшен сцены не переполнены стандартными спецэффектами, которые похожи во всех подобных фильмов, а сделаны в большинстве своем на мастерстве Карано.

Конечно, оставить новичка отдуваться за всю картину, даже чемпионку по смешанным боям, была бы рискованной затеей. Поэтому Содерберг решил подключить все свои возможности и по ходу фильма мы увидим таких мастеров как Юэна МакГрегора, Майкла Дугласа, Антонио Бандераса, Ченнинга Татума, которые отрабатывают свои роли на твердую пятерку, но при этом не оттеняют Карано, яркую и динамичную. К тому же всегда приятно увидеть новые, свежие лица в киноиндустрии.

Сюжет для подобных картин достаточно стандартен, но по мне это плюс, все же лучше сделать хороший классический фильм, чем заморачиваться с сюжетом и прогореть. Смотреть картину интересно и 93 минуты быстро пролетели, именно о таком фильме я мечтал последнее время, в череде картин напичканных спецэффектами. Тут же все просто и четко.

Вот у нас на экранах уже второй фильм Стивена Содерберга в этом году после «Заражения». Юэн МакГрегор, Майкл Дуглас, Антонио Бандерас, Ченнинг Татум, Майкл Фассбендер — казалось бы, уж такие актеры не полезут сниматься в какой-то проходной и скучный фильм, да и будь фильм таким, они его все равно вытянут. Нет, нет и нет, вышло все именно наоборот. Стивен Содерберг, создатель таких картин как: «Трафик», «Эрин Брокович» и трилогии про друзей Оушена, на удивление, пожалуй, всех снял обычный, ничем не примечательны фильм. Не было предела моему разочарованию, так как все же мои ожидания были высоки.

Анжелина Джоли, Милла Йовович, Сигурни Уивер и прочие не раз доказывали нам, что в главной роли в боевиках женщина смотрится так же эффектно, как и брутальный мужчина. Джина Карано — профессиональный боец MMA оказалась окружена элитой Голливуда — отличный старт в актерском ремесле. Несмотря на её брутальное прошлое, она довольно женственная, да и просто хороша собой. Буду искренне надеяться, что увидим мы её ещё и не раз. Вот остальные звезды так особо и не блеснули — обычные роли, обычные персонажи, и каждый из них мелькал на экране совсем не долго.

Довольно обычный сюжет, но все же притягательный, Стивен Содерберг умудрился превратить в нудноватый фильм, хотя, признаться, местами, особенно после середины, у меня все же появилось желание, все это досмотреть до конца. Слишком штамповано, слишком нелогично. Если бы в титрах не стояло имя Содерберга, то и разочарование не была бы, так как его имя равносильно знаку качества, но и у маститых режиссеров бывают неудачные фильмы. Будем надеяться, что будущие его проекты превратятся в кино, которые доставит нам массу удовольствия, а подобных ошибок как «Нокаут» у него больше не будет.

5 из 10