Рецензии

Очень тяжело писать рецензии на фильмы, у которых не можешь найти недостатков. На мой взгляд, обругать плохое кино намного проще, чем объяснить, почему фильм тебе понравился.

«Молчание ягнят» после просмотра оставил совершенно четкое и однозначное мнение о себе: фильм, который необходимо иметь в коллекции как реально качественное и интересное произведение. Здесь хорошо, наверное, все — и сам сюжет, который не отпускает от экрана ни на минуту, и игра актеров (особенно игра Энтони Хопкинса, сыгравшего непревзойденного Лектора), и операторская работа, и музыкальное сопровождение… словом, картина лишена изъянов, а наполнена сплошь плюсами.

Итог для тех, кому лень читать полностью: «Молчание ягнят» — это один из самых потрясающий фильмов киноиндустрии. Однозначно смотреть.

9 из 10

До недавнего времени я жутко боялась смотреть этот фильм. Для меня, «Молчание ягнят» было чем-то из разряда «за гранью добра и зла», чем-то жутким, пугающим и насылающим липкие ночные кошмары. А теперь, после того, как я все-таки решилась его посмотреть, он сразу вошел в разряд любимых и с радостью пересматриваемых. Парадокс..

Главное, что меня поразило — это злодей, блистательный врач-психотерапевт. Безжалостный, поистине сумасшедший и непредсказуемый циник, почему-то в некоторых моментах он вызывает уважение. В другим моментах — сочувствие и сопереживание, а через несколько секунд — отвратительное омерзение, сопровождающееся неподдельным страхом. Никогда еще я не видела настолько неоднозначного злодея. Однако, в том и его прелесть — ты не можешь определиться, какая именно участь будет для него справедлива, а значит любая концовка вызовет хоть какие-то эмоции и не оставит равнодушным.

Стоит еще добавить, что до просмотра сего фильма я никогда бы не подумала, что вид почтенного улыбающегося человека в белой тюремной форме, находящегося за стеклом может напугать и напрячь больше, чем отрубленная голова, болтающаяся на веревке напротив детского садика. Никакой крови, отрубленных конечностей и окровавленных топоров, а по-настоящему жестокая и отвратительная по своему «натурализму» сцена всего одна, хотя, казалось бы, из такого сюжета можно было бы сделать неплохую «мясорубку».

В общем, фильм произвел лично на меня неизгладимое впечатление. Его стоит посмотреть хотя бы для того, чтобы определиться с тем, кто для тебя доктор Ганнибал Лектер — обезумевший маньяк, скрывающий под личиной добропорядочного доктора или тонкий, гениальный психиатр, вырвавшийся из собственной клетки..

Классика — она и есть классика. Что тут можно добавить. Потрясающе завораживающий фильм на все времена. Здесь всё идеально: и сценарий, и режиссёрская работа, и операторская работа. И, конечно же, актёры. Боже, насколько здесь хорош Энтони Хопкинс. Его взгляд — это нечто незабываемое. Неудивительно, что Ганнибал Лектер стал культовым персонажем.

Джоди Фостер тоже большая молодчинка. Это абсолютно её роль. Эта актриса везде разная: просто сравните её в этом фильме, ну или например с её же героиней в фильме «Соммерсби». Аюсолютно разные женщины, но обе прекрасны. По-моему. Джожи может всё.

Блестящий триллер, великолепный фильм! Спасибо Джонатану Демме за столько прекрасное кино, которое будет жить вечно и только приобретать поклонников.

10 из 10

Порой случается, что обычный человек в своем детстве может пережить что-то такое страшное и грустное, что это продолжает преследовать его всю жизнь. По этой причине его постоянно мучает вопрос, а как избавиться от этой травм, этого страха, этих мук. Человеку может показаться, что, если он совершит тот или иной благородный поступок, который будет связан с его скелетами в шкафу, то ему будет проще от них избавиться. Но сможет ли он? Именно такой глубокий смысл заложен в культовом триллере, которому нет равных по сей день, «Молчание ягнят».

Сюжет

На среднем западе США орудует серийный убийца, похищающий женщин и сдирающий с них кожу. Полиция находится в недоумении. К расследованию этого жуткого дела ФБР подключает молодого агента Клариссу Старлинг, которая должна войти в контакт со знаменитым маньяком доктором-психиатром Ганнибалом Лектером. Ганнибал соглашается оказать помощь в расследовании при условии, что Кларисса поведает ему свое личное прошлое, о котором Кларисса мечтает забыть.

Игра актеров

Актеры, конечно, блестяще исполнили свои роли. Каждый был по-своему уникален. Джоди Фостер исполнила роль необычной героини, которая отличается острым умом и смекалкой, но в то же время сентиментальностью и искренностью. Конечно, самым гостем программы был Энтони Хопкинс, исполнивший роль Ганнибала Лектера, а также воплотивший на экране самого гениального и жуткого злодея в истории кино.

Режиссура

Режиссеру Джонатану Демме удалось объединить в фильме сразу несколько жанров, благодаря чему фильм до сих пор считается классикой кинематографа. Во-первых, «Молчание ягнят» — конечно, гениальный триллер, который держит зрителя в напряжении на всем протяжении фильма. Во-вторых, картина однозначно можно назвать жутким фильмом ужасов, который, наверняка, напугает зрителя эпизодами с маньяком, мучающим несчастную жертву. В-третьих, фильм — безумно интересный детектив, который увлечет зрителя цепочкой расследования, которая не просто раскроет преступление, но раскроет разум убийцы. И, наконец, кино — мощная психологическая драма, освящающая все тайны человеческих страхов.

Сценарий

Сам роман я прочел уже не так давно, но все-таки многие детали уже забыты. И, тем не менее, хочу сказать, что сценаристы идеально адаптировали роман с фильмом, изменив лишь незначительные детали. Я бы хотел назвать одну из таких деталей, но не хочу озвучивать спойлер. Одна из положительных особенностей сюжета — это обилие интересных и информативных диалогов, слушая которые, ты словно погружаешься в мир Старлинг и Лектера.

Итог

«Молчание ягнят» — один из самых лучших фильмов в истории кино, которые хочется пересматривать снова и снова, и у которых ты не можешь дождаться продолжения, если оно возможно. В фильме захватывающий сюжет, зловещая атмосфера и, самое главное, бесподобная игра актеров, которая, наверняка, завоюет симпатию публики.

10 из 10

Начать рецензию со сравнения книги и фильма было бы крайне глупо и неправильно. Ведь многие считают, что фильм не передаст и долю того, о чем автор повествует нам в книге. Я не могу согласиться с теми кто так думает, ведь «Молчание ягнят» получилось на одном уровне с книгой, а местами может и выше. И это все благодаря стараниям создателей картины. В последствии, которые получили пять главных наград американской киноакадемии.

Начну по порядку. Фильм победил в номинации «лучший сценарий». Тут в первую очередь стоит благодарить не только Томаса Харриса за детально прописанных персонажей, события и прочее, но и Теда Тэлли за то, что он адаптировал эту книгу на большой экран не потеряв тех мелочей, о которых автор рассказывал в книге.

Победа в актерских номинациях. Джоди Фостер, ее Кларисса получилась очень многогранной. С одной стороны в ее лице читается бесстрашие, она готова встретиться лицом к лицу с опасностью, а с другой, когда мы видим сцены в которых она «мило» беседует с доктором Лектором, в ее лице читается страх и безысходность, ведь она знает, что только доктор Лектор может дать ей ключ к поимке маньяка. Что же касается самого доктора Ганнибала Лектора, чей образ воплотил мастер своего дела Энтони Хопкинс, то его персонаж получился умным, расчетливым, с необычным складом ума. А ккой у него взгляд. Он настолько леденящий, что от него непроизвольно бросает в дрожь. Последние что хотелось бы отметить. Энтони Хопкинс первый, кто установил своего рода рекорд. Всего 16 минут экранного времени в результате которых он воплотил одного из самых культовых персонажей в истории кино. Вообще работа актеров колоссальна. Они пересмотрели столько ужасающих материалов, что только одно это достойно похвалы.

Что кается режиссера. Он очень хорошо передал глубину кадра, от чего зритель « углубляется» в фильм, что позволяет прочувствовать всю атмосферу от начала и до конца. И можно с уверенностью говорить, что фильм является самым главным в фильмографии Джонатана Демме.

Подводя итог скажу просто, фильм заслужил все полученные награды. И его, просто обязан увидеть каждый уважающий себя ценитель кинематографа, ведь его уже по праву можно назвать культовым.

Ну и соответственно моя оценка

10 из 10

Захватывающая история про истинно уникального во многих смыслах, серийного убийцу. Доктор Лектор не только убийца и не только каннибал, но еще и гений. И вот тут то начинается самая вкусная часть этого фильма, потому что много было историй про маньяков, много было снято на эту тему фильмов (даже слишком много), но «Молчание ягнят»- это особенное кино, именно потому, что серийный убийца, фигурирующий в этом фильме- самый крутой литературный и киношный маньяк всех времен и народов. Он сделал самого Нормана Бейтса, а это, между прочим, не просто так.

Фильм получился в 1000 и еще много нулей раз лучше книги, что вообще довольно большая редкость. Книга написана очень примитивным, я бы даже сказала ни разу не литературным языком, персонажи прописаны так себе, описаний почти нет, разве что идея хороша. А вот в фильме мы видим гениальную игру Хопкинса и весьма неплохую игру Фостер, прекрасную постановку, и, вообще, почти не к чему придраться.

Сумеет ли кто-то превзойти Лектора? Не думаю, по крайней мере, сделать это будет очень сложно. Уникальный персонаж и очень хороший фильм.

Недавно смотрела какое-то телеинтервью с Фостер — уже 50-летней на закате своей карьеры, но все-так же пронзительно синеглазой Фостер — и поймала себя на том, что наверное всегда буду ее любить.

Любить за многое, но прежде всего, за Молчание Ягнят.

Вот все активно Хопкинсом восхищаются, который безусловно хорош до мурашек в этом фильме, а про Джоди говорят — ну да мол тоже неплохо, но и сценарий и камера от нее требовали намного меньше, чем от сэра Энтони.

Не согласна.

Пересматривая это интервью, я вдруг поняла, как мне кажется, почему Оскара и ей тоже, а не только ему. Почему без нее развалились в средненькие проходные истории все последующие фильмы про Лектора. Почему я так люблю ее как актрису. Почему она да Хопкинс закинули этот сюжетно незамысловатый детектив про погоню за маньяком в иконы кинопроизводства.

В глазах ее Клариссы — этих потрясающих глазах самой Джоди — всегда где-то на самом донышке плещется боль.

Эту боль, как акула — кровь, учуял профессионал высшего пилотажа — Лектор.

И дальше — странные -престранные но такие завораживающе -гармоничные отношения этих двоих, которые язык не поворачивается назвать симпатией, учитывая, что она ловит убийц, а он и есть убийца. Она ягнят спасает, а он людей ест.

И самое ужасное в этой истории — нет никаких гарантий, что он, подвернись случай, не съест и ее, и уж точно она не задумываясь отправит его за самые толстые тюремные стены, если это будет означать спасение даже не милой овечки — сенаторской дочки, а хотя бы того паскудного доктора, которого наш Лектор себе запланировал в конце на ужин.

Но пока этот странный «полуроман» под тиканье часов отпущенных для очередной жертвы Буффало Билла.

Человек, который запросто убил и выпотрошил ни в чем не повинных полицейских и медика скорой помощи, а затем еще и туриста, а может и не одного — «услышал» или скорее даже скорее учуял боль девчонки с ее историей о ягнятах.

Он — то самое черное-пречерное зло, которое не носит чепчики. Но он ее услышал.

Потому что в глазах Джоди — всегда толика боли, несчастливого детства, одиночества. И хочется ей помочь. Помочь нести ее ягнят.

Даже если ты маньяк -людоед.

Прекрасный фильм, таких уже очень давно не делают.

10 из 10

Фильм, после которого я неделю ходила по улицам, озираясь и вглядываясь в лица прохожих. Особенно невзрачных и неприметных на вид. Мне казалось, что неброская внешность — это как отвлекающий маневр. Знаете, как средство, усыпляющее бдительность. Ты производишь впечатление серой массы, и жертва не чувствует подвоха, с ней можно поиграть, а потом заманить куда-нибудь, где никто уже не услышит ее воплей. И никто не запомнит тебя. Никто не подумает на тебя, ведь ты так надежно защищен маской обычного, неприметного человека, одного из тысяч таких же. Часто мы — не те, кем кажемся на первый взгляд, но есть некоторые, которые не просто не «те», они — хищники в овечьей шкуре посреди ничего не подозревающего стада.

Ганнибал Лектер, на мой взгляд, не совсем человек. Это существо, не имеющее чувства жалости и сострадания, они исчезли в его личности, утратились как рудимент. Это существо стало дипломированным психиатром не для того, чтобы помогать пациентам. Нет, знание человеческой психологии необходимо ему для другого — чтобы уметь лучше маскироваться под тех, кто служит ему пищей и подопытными жертвами, не выделяться из толпы своей явной ненормальностью, стать внешне похожим на представителя человеческого рода, совсем не являясь таковым внутри своей оболочки. Когда он произносит свою уже ставшую коронной фразу: «Я испробовал его печень с тушеными бобами и чудным Кьянти» и делает это движение ртом, глядя прямо в камеру, тебя просто передергивает. Ему не нужно красочно расписывать свои злодеяния, хватает одного предложения, чтобы почувствовать весь ужас его зверств.

Кларисса Старлинг — талантливая девушка-стажер, готовящаяся в скором времени стать одной из агентов ФБР. Внешняя хрупкость так контрастирует с ее внутренней собранностью, я бы даже сказала — с внутренним напряжением. Старлинг похожа на оголенный провод на протяжении всего фильма, и это во многом заслуга Джоди Фостер. Перед актрисой стояла непростая задача — не просто сыграть умную девушку, которая стремится служить закону и арестовывать преступников, а ту, которая несет в себе тяжкое бремя душевных страданий, и которая сталкивается лицом к лицу со своими страхами. Фостер играет блестяще. Временами суховато и сдержанно, но это лучше помогает заглянуть в душу ее героине, понять, что внутри себя она по-прежнему ранима и полна переживаний.

Джек Кроуфорд (Скотт Гленн) — человек, который берет свое шефство над Клариссой в этом расследовании. Он относится к ней двояко — с одной стороны, молодая стажерка явно ему небезразлична, но с другой, симпатия вовсе не мешает ему использовать Старлинг в качестве инструмента расследования. Инструмента хоть и действенного, но от этого не становящегося менее уязвимым в общении с Ганнибалом-каннибалом. Несмотря на второстепенную роль своего персонажа в этом фильме Гленн сумел очень достойно раскрыть всю неоднозначность своей роли. Его нельзя назвать стопроцентно положительным, но и отрицательным от этого он тоже не становится. Всё как в реальной жизни, когда в человеке хорошее и плохое смешиваются в причудливый коктейль окончательно сформировавшегося характера.

Так же как и Джек Кроуфорд, Баффало Билл должен был сыграть нечто похожее на связующий элемент в общении Клариссы и Лектера. Но…волею режиссера или же благодаря таланту играющего его Тэда Левайна, Билл стал самостоятельной единицей — яркой, самобытной, ужасающей. Ничего лишнего нет в его облике и мотивах поведения. Несмотря на некую громоздкость созданного образа — бабочки, человеческая кожа как материал, типаж выбираемых жертв, жилище-пыточная, детские комплексы, даже собачка — всё это не делает Баффало Билла трэшевым персонажем. Наоборот, все эти детали собирают его маньячный облик как сложный паззл, жуткую мозаику того, как человеческая личность превращается в чудовище.

Гениальнейший фильм. Один из тех, которые непременно нужно увидеть. Иначе вы зря проживаете свою жизнь — такое кино, как и полет кометы Галлея, могут снять раз в столетие. А может и реже.

10 из 10

Образ Ганнибала Лектера в исполнении Энтони Хопкинса, давно стал каноничным и одним из самых узнаваемых в кино. Это уникальный пример отрицательного персонажа, который при всех своих страшных изъянах и повадках убивать и есть людей, вызывает интерес и даже симпатию.

Когда я был еще ребенком, этот фильм не то, чтобы мне запрещали, просто не подвернулось возможности его посмотреть. Я и рад тому, что такую зрелую историю открыл для себя уже в сознательном возрасте. Перед нами настоящий образец того, какими должны быть триллеры, какими должны быть фильмы об убийцах, детективные истории. Планка качества была поставлена столь высокая, что название фильма, ставшее уже нарицательным, неизбежно всплывает при сравнении с более поздними работами в жанре. Если вы даже искушенный хорошими фильмами человек, вас поразит, насколько быстро эта история затягивает и как крепко. Во-первых, это двойственность повествования — два злодея и две сюжетные линии, которые ближе к концу сходятся воедино. Это потрясающая работа с персонажами. Конечно, в этом несомненная заслуга автора одноименного романа Томаса Харриса. Но великолепную историю на бумаге нужно еще умело перенести на экран. В этом плане, я считаю «Молчание ягнят» одной из лучших экранизаций в кино. Фильм не цитирует слово в слово оригинал, а все отступления или опущения сделаны со знанием своего дела.

В фильме наилучшим образом переданы интересные особенности сыскной работы, в частности, поисков серийного убийцы, который здесь стал собирательным образом из качеств нескольких реальных личностей. Нужно быть готовым к высокому уровню достоверности, который подразумевает как насилие на экране, так и порой жуткие подробности преступлений. Это фильм не для детей, к тому же с каждым просмотром я замечаю новые детали, интересные моменты, особенности повествования. К слову, с книгой я познакомился уже после многократного просмотра экранизации, и она великолепно дополнила запечатленную в памяти историю.

И отдельных слов восхищения, конечно же, заслуживает Энтони Хопкинс. У него получился просто титульный персонаж, который, я уверен, еще многие годы будет образцом актерской игры. Даже трудно точно описать формулу успеха — это и особенности внешности, манеры движения, выражения лица и тон голоса. Кстати, советую, если вы обладаете хорошими знаниями английского, хотя бы раз посмотреть фильм в оригинальной озвучке. Каждый раз, когда Хопкинс появляется в кадре — это еще одна великолепная психологическая сцена. Он вполне заслужено получил премию Оскар за свою роль. Фильм в разных номинациях был щедро одарен Академией и критиками, что считаю лишним подтверждением его исключительности и значимости.

9,5 из 10

В «Молчании ягнят» американского режиссера Джонатана Демме главный стержень, на котором строится фильм является психологическая игра между доктором психиатрии Ганнибалом Лектером и молодой студенткой Академии ФБР Кларисой Старлинг. Именно после этого фильма и стала популярна фраза «психологическая игра».

Молодая, неопытная студентка академии ФБР Клариса Старлинг сталкивается с Ганнибалом Лектером, и в первой же сцене, когда она встает перед его камерой чувствуется и наконец-то открывается вся мощь Ганнибала Лектера. Удивительно, какой небывалой в кинематографе мощью и харизмой сумел наделить своего персонажа Энтони Хопкинс. Перед нами — милый мужчина в голубой тюремной пижаме, стоящий и смотрящий на молоденькую Джоди Фостер (великолепная сцена!). Но его взгляд, улыбка и голос выдает в нем чуть ли не самого Сатану. Но мы еще вернемся к нему.

Сейчас наше внимание должна привлечь главная (надеемся, Лектер нам это простит) героиня фильма Клариса Старлинг. Давайте подумаем, что она вообще забыла в академии ФБР? Зачем вообще туда идут женщины? Откуда такое рвение?

Стремление женщины показаться сильнее, быть похожим в этом на мужчину — мне кажется в этом надо искать ответ на вопрос. Не лишним здесь будет вспомнить, что если брать более глубинные аспекты этого вопроса, то можно сказать: женщина архетипично выражает центростремительное движение, тогда как мужчина — центробежное. Женщина стремится к своему центру. А что находится в центре? Покой. Великое движение всегда происходит на периферии. Чем ближе к ней — тем стремительнее, быстрее течет жизнь. Как течет сейчас, в 21 веке, наша жизнь? Мы живем в эпоху, когда наше время расписано по секундам. Чем больше капитализация времени — тем быстрее летит наша жизнь. Наиболее быстро движущаяся точка в катящемся колесе находится на его ободе. Мы, живя в эпоху сумасшедшего ритма мегаполиса, находимся на самой периферии нашей реальности. Мы все ближе и ближе подходим к его концу, время летит все быстрее и быстрее, закручиваясь с такой силой, что замыкается из внешнего времени, которое планирует по секундам современный человек, на его внутреннее время, которое бесценно, таким образом превращаясь в подобие ленты Мёбиуса.

В различных религиозных доктринах существует различные название этого времени, замкнутого в самом себе. У древних иранцев оно называлось «чархи-фаляк» («колесо рока»). Это колесо в концу цикла раскручивается с такой мощью, что в конце-концов слетает со своей оси, знаменую этим самым начало нового цикла, новой манифестации человека и нового, пока еще медленно набирающего скорость колеса.

Мы с вами живем в завершающей стадии этого цикла, колесо скоро слетит со своей оси. Но женщина, и тогда, и сейчас стремится к центру этого колеса — где времени нет, где есть только покой и умиротворение.

Ганнибал Лектер, глубоко разбирающийся в женской психологии, прекрасно знает, зачем Клариса пошла учиться в Академию. «Когда парни тискали Вас на заднем сиденье, Клариса, Вы мечтали лишь об одном: сбежать оттуда. Сбежать любой ценой, выбиться в (шепотом) ФБР…» Ганнибал еще не знает про ягнят, которые блеют каждое утро, но его речи уже достаточно, чтобы Клариса сбежала прочь от него, как сбежал Уилл Грэм. Но если Грэм бежал от своего «двойника», от второго скрытого центра, прочь, как и положено центробежному мужчине, то Клариса бежит от закрученного бессмысленного времени, от Лектера, чья речь вдруг стала такой быстрой, а слова столь колкими. Там — в камере Лектера, время остановлено. Там его вообще нет. Время, часы есть даже на руке слепой Рив МакКлейн, но не в камере Ганнибала. Ганнибал и является тем скрытым центром, вокруг которого крутится колесо. Вокруг него крутятся федералы, просящие его о помощи, студенты, профессора и попросту сумасшедшие пишут ему письма со всей страны, даже сенатор молит его о помощи И поэтому, у многих рецензентов, пытающихся разобраться в отношениях Кларисы и Ганнибала складывается ложное впечатление о любви, которое испытывает Старлинг к Лектеру. Это, конечно, большое, хоть и красивое, заблуждение.

Старлинг, которой пока не ведомо, что такое убийство, не знакомо чувство, из-за которого сходит с ума Уилл Грэм. Для нее, экзистенциальная ситуация еще тяжелее: она хочет убежать к себе, в маленькую уютную деревенскую комнатку, где царит покой и безмятежность. Но там уже сидит Ганнибал Лектер.

Любопытно, что Старлинг подталкивает к Лектеру наш старый знакомый по первому роману Джек Крофорд. В этом фильме он производит впечатление настоящего фэбээровца. (Я бы даже сказал, кагэбэшника). Сосредоточенный, абсолютно безэмоциональный, строго одетый, это совсем другой Крофорд, которого мы помним по роли Дэниса Фарина из экранизации 1986 года «Охотник за людьми» Майкла Манна. Как и в первой книге, его роль достаточно заурядна.

Убийца, снова, как и водиться, в книгах Томаса Харисса, играющий совсем уже второстепенную роль (даже складывается такое чувство, что Харрису просто необходимо написать что-то остросюжетное, чтобы был какой-то экшн, и ему ничего не остается, как вводить в свои романы «главных убийц» — серийников, за которыми гоняются герои его книг), отличается весьма интересной особенностью: он сдирает кожу со своих жертв.

В фильме гораздо сильнее чем в книге показано, что Гам, это попросту больной ублюдок. Такого даже диагностировать неинтересно, с этими ребятами сразу все понятно.

Но какой потрясающей стилистикой наградил Гама и его дом Демми. Это по-настоящему дом серийного убийцы-психопата, с колодцем в подвале, где он держит своих жертв. Ни в какое сравнение с домом Фрэнсиса Долархайда (что намекает на психическое состояние последнего)! Сцена, где Гам ходит с прибором ночного виденья — безусловно, одна из лучших режиссерских находок: снято потрясающе.

Еще раз: Гам — абсолютный псих. Актер, его играющий, Тед Левайн — что о нем сказать. Роль его отыграна настолько, насколько позволяло отыграть ее место, отведенное под эту роль.

Одним из ключевых моментов и книги, и, особенно, фильма является побег Лектера. Описывать и восхищаться этими сценами — не для этого пишется рецензия. Можно лишь сказать, что некоторые моменты, придуманные Демме, нашли свое отражение во многих кинолентах, снятых позже (например, маскировка Лектера).

Фильм идет два часа и его действие охватывает несколько штатов и сотни различных мест. Но, как уже было сказано выше, весь фильм проходит в камере Ганнибала Лектера.

И вот, камера пуста. А Лектер на свободе. Что случается с центром, который обрел собственное бытие, стал существовать сам по себе и во имя себя. То же, что и с колесом, слетевшим с собственной оси. Это конец цикла.

В нашем случае это конец фильма.