Рецензии

Раннее утро в Куантико, штат Вирджиния, зеленовато-серое, чуть подернутое зябкой дымкой. Пятно пота вокруг ворота джемпера, мерно подпрыгивающий хвост перехваченных резинкой рыжих волос — Клэрис Старлинг бежит. И, даже раньше, чем с ней самой, мы знакомимся с ее целеустремленностью, с ее давно установившимися отношениями с болью: без любви, но и без неприязни, без страха. Где-то поодаль выходят на пробежку другие студенты академии ФБР, тишина офисов постепенно заполняется стрекотом факсов, с фотографий по стенам закатившимися глазами смотрят жертвы неизвестного, окрещенного газетами Баффало Биллом, агент Кроуфорд устало потирает переносицу, а сам Билл (Билли, Джейм, мистер Гамб) хмурится, так и эдак вертя неудачно выкроенную ластовицу из человеческой кожи. Мимо, мимо, обучение, протоколы, причины и следствия, опрометчивые откровения, спасительные рефлексы, не дающие покоя воспоминания, боль в мышцах, усилие, необходимое, чтобы раз за разом вскидывать колени… Клэрис бежит.

В экранной версии не слишком удачное продолжение «Красного дракона» Томаса Харриса обретает собственную жизнь: иную плотность, настроение, даже жанровую принадлежность. Криминал? Но действие завязло в томительной паузе между смертями прошлыми и будущими, серия убийств вытеснена на передовицы газет у мусорного бака, мотивы маньяка бессмысленно-экзотичны, а его личность и вовсе скрыта слоем алой помады и набором причуд. ФБР не интересна жизнь Билли, их устроит, чтобы он вовсе не жил. Детектив? Но здесь нет расследования: итоговая удача/неудача ловцов во много случайна, а 80 % всех следственных действий сводятся к попыткам выторговать подсказку у припрятанного про запас (каменные стены, смирительные рубашки) капризного гения, искушенного как в психологии, так и в человекоубийстве. Именно ожесточенная торговля между Старлинг и доктором Лектором, перерастающая то в сеанс психоанализа, то в пытку, то в смутное подобие интеллектуального флирта, подает напряжение на сюжет, обозначает его силовые контуры и сообщает надуманной ситуации оттенок глубочайшей психологической достоверности. Диалоги, положим, не слишком остры или занимательны, но болезненная откровенность и неуловимые колебания интонаций — чередование страха, воодушевления и злости, печальная улыбка, предваряющая безжалостный выпад — придают им ни с чем не сравнимую выразительность.

Здесь можно было бы сказать о «химии» между двумя оскароносцами, но ее наличие не столь уж бесспорно. И Хопкинс, и Фостер полностью растворены в своих героях, а те, если и искрят при соприкосновении друг с другом, то — вовсе не от физического желания. Старлинг, жадная, собранная, тянущая руку, точно отличница в классе, спит с мечтами о карьере, а под ними, глубже — с тонкими дрожащими криками в темноте и недополученной гордостью отца. Лектор, для которого «телесное» неразрывно связано с «гастрономическим», изголодался скорее по власти, по боли в чужих глазах, и теперь с благодарностью смакует ее. Ощутимая же нотка эротики возникает не столько из их взаимодействия, сколько из подчеркнутой «контактности» картины. Между героями — стекло и решетка, но выбор ракурсов и монтаж успешно скрывают их. Крупные планы лица Хопкинса вторгаются в личное пространство, создают иллюзию насильственной близости. Плюс к тому — будоражащий контраст в духе Мане: ее полная обнаженность, его непроницаемая тайна. Перед нами — длящийся процесс душевного… быть может, не стриптиза (это было бы пошло), но обнажения, разоблачения. Тает наигранная жизнерадостность, уходит демонстративная компетентность и эта невыносимая юношеская бравада, спадает с лица невольно отзеркаленная гадкая лекторовская усмешка, дальше и дальше, пока не останется только истина, только боль. И — отвага, помогающая оседлать ответный трепет, превратить принуждение в ловушку, самой решив, как глубоко войдет нож.

Ближе к титрам есть искушение заподозрить в увиденном исцеление, освобождение от прошлого. Непостижимость Лектора кроется не в только его нежелании подставлять свой интеллект тупым инструментам штатной психиатрии, но и в принципиальной невозможности, пребывая в плену табу, понять того, кто отринул все запреты и обрел свободу. Частью этой свободы он делится с Клэрис, помогая ей осознать, что ее размеренный целеустремленный бег — еще и бегство. Но трактовать последствия трех стихийных сеансов в позитивном ключе можно лишь, если принимать «Молчание ягнят» как самодостаточную историю, забывая о том, что она — лишь часть трилогии, и что из нереализованного пока будущего, тянет сладковатой вонью разлагающейся плоти. Брошенные зерна однажды возрастут хищными цветами с острыми стреловидными листьями и удушающим ароматом. То, что здесь дразнило и влекло, обернется конфетно-букетным периодом деградации, а последствия… что мы вообще знаем о последствиях? Возможно, дело — в сбое восприятия, и то, что кажется нам решетками и запретами — это всего лишь наша человечность. Возможно, нам для чего-то нужно, чтобы ягнята никогда не замолкали.

Что сохранит память зрителя после просмотра «Молчание ягнят»?

Атмосфера фильма полностью характеризуется словами, предваряющими повествование фильма «Боль, агония, страдание — люби их!!!» Произведение щекочет нервы без особых спецэффектов, наполняя умы и сердца зрителя всеми указанными чувствами. Мишель Пфайффер отказалась от роли агента Старлинг в фильме, сочтя его кровавым и жестоким. Однако, несмотря на жестокость преступлений и всю психологическую патологию, порциями выплескиваемых на экран, в фильме очень много человечности: бережное отношение к жертве преступления и собаке преступника, переживание за коллег, отсутствует явная «грубая» жестокость.

Несмотря на малую часть экранного времени (около 16 минут), уделенного в фильме доктору Лектору, благодаря Энтони Хопкинсу и режиссерскому замыслу Джонатана Демме, заключенный серийный маньяк Ганнибал становится ключевым персонажем, что в принципе согласуется и с авторской позицией писателя Харриса. Редкий случай, когда фильм достоин книги, хотя и не придерживается её на все сто. Ганнибал Лектор — фигура противоречивая, неоднозначная, но, несомненно, притягательная. В нем сочетается, казалось бы несочетаемое. С одной стороны, все признаки высококультурного цивилизованного человека: энциклопедические знания, разностороннее развитие (великолепная память, умеет рисовать, хорошая физическая форма и т. д.), высокий интеллект и профессионализм, чувство прекрасного (ценит красивый вид из окна, знаток и тонкий ценитель искусства, вин и т. д.), чувство долга, пусть и несколько извращенное. С другой стороны, все признаки высокоорганизованного дикого зверя: обостренная чувствительность органов чувств (улавливает тончайшие оттенки запахов, чувств другого человека и т. д.), молниеносная реакция, каннибализм, полное отсутствие жалости и сострадания, в момент опасности преобладание чисто животных инстинктов.

Отдельно о профессионализме талантливого психиатра, способного быстро поставить точный диагноз (вскрыть суть проблемы: «но его патология куда серьёзней и куда ужасней» о Буффало Билле), прогнозировать и управлять поведением человека, между делом, ненавязчиво оказать реальную психологическую помощь, соблюдение врачебной этики (уничтожил документацию своих пациентов). В сравнении с доктором Лектором профессионал, работающий с маньяками, доктор Чилтон — просто убожество. Ограниченного карьериста Чилтона со скрытыми наклонностями садиста, наслаждающегося своей властью над заключенными, прекрасно сыграл Энтони Хилд. Он словно профессиональный антипод Лектора. Блестящий режиссерский ход!!!

Почему Лектор стал общаться с Кларис? Основную массу людей он считает безликим стадом, а представителей стада можно употребить и в пищу. Зато отдельные экземпляры, такие как агент Старлинг, следует беречь, без них мир будет не столь интересен. Кларис прошла проверку: выдержала унижение, разгадала анаграмму, смогла быть предельно откровенной, показала, что ею движет спасение жизни похищенной девушки («Я думала спасти хоть одного, но он был тяжелый …» — параллель с ягненком), а не продвижение по карьерной лестнице … Лектор в награду не только дал наводку стажеру Старлинг по делу, но и запустил программу её психологического выздоровления: «спасёте Кэтрин, и ягнята замолчат». Она позволила проникнуть в свой мозг Ганнибалу вопреки предостережениям Кроуфорда, но … в итоге только выиграла. Образ агента Старлинг великолепно воплощен молодой актрисой Джоди Фостер.

Фильм очень многослоен. Основная канва — расследование ряда преступлений со схожим почерком серийного убийцы, прозванного Буффало Биллом. В исполнении Теда Ливайна извращенец Джейм Гамб достаточно яркий и самобытный персонаж. Впечатляют танец извращенца и его безликое обращение к жертве «оно». Прекрасно разыграна сцена похищения дочери сенатора. Со стороны не чувствуется никакой опасности: вполне доверительные отношения, искрение нужда в помощи и желание помочь. Примечательно, что стремление помочь изъявляет сама Кэтрин… Но мы то уже знаем, что ей это будет стоить!!! В фильме много таких внезапных переходов и переплетения диаметрально противоположных ожиданий, чувств, эмоций. Это одна из сильных его сторон, как успешного триллера.

Удивляет также тот факт, что во время съёмок Брук Смит, исполняющая роль похищенной девушки Кэтрин, и Тед Ливайн, в роли Буффало Билла, имели близкие отношения. По сценам из фильма об этом даже не подумаешь. Это свидетельствует о хорошем актерском составе и игре.

«Молчание ягнят» — история о патологии человеческой натуры смотрится зрелищно на одном дыхании даже спустя 25 лет после создания. Бесспорно, один из лучших триллеров. Если даже сказать прекрасный фильм, захватывающий, стоящий всех пяти завоёванных Оскаров, то всё равно это не то, что хочется сказать о нем, ставшем уже нестареющей классикой жанра. Пожалуй, это тот случай, когда «бедна у мира слова мастерская». В этом случае надо смотреть, думать, сопереживать … и обогащать свою память шедеврами.

Маньяк похищает и убивает молодых женщин по всему Среднему Западу Америки. ФБР поручает стажеру Кларисе Старлинг встретиться с заключенным-маньяком, который мог бы объяснить следствию, психологические мотивы убийцы и тем самым вывести на его след.

Энтони Хопкинс — Ганнибал Лектер доктор психиатрии, отбывающий наказание за убийства и каннибализм. Он одним взглядом читает тебя, знает тебя даже лучше ты сам. Именно этим он и цепляет, именно это делает его таким особенным, неповторимым и запоминающимся. Он само олицетворение спокойствия и умиротворения, он знает что у тебя на уме и предугадывает все твои действия, с ним можно разговаривать лишь зацепив за живое, твоей историей. Энтони Хопкинс — теперь уже сложно, представить другого актера вместо него, его немигающий взгляд почти гипнотический и завораживающий, его мягкие, движения грациозны и утонченны, он прекрасен и опасен как удав, который не упустит своего.

Джоди Фостер — Кларисса Старлинг, молоденькая стажерка, которая заставляет обращать внимание всех мужчин возле нее, страдающая от одиночества и от воспоминаний детства. Она одна заинтересовала Лектора, непосредственностью, свободой мысли и понимания происходящего вокруг, и конечно историей своего прошлого, воспоминаниями об отце и ферме, откуда она бежала с ягненком на руках.

Джоди Фостер просто феноменально раскрыла свою героиню, и даже если бы не было Премии Оскар, его нужно было придумать, чтобы вручить ей за главную роль, в равной степени как и Энтони Хопкинсу за его роль Ганнибала Лектора.

Тед Левайн его роль Баффало Билла, вот пример настоящего ненормального психопата, при всем этом он умен и расчетлив, и это пугает вдвойне.

Энтони Хилд — Доктор Чилтон, расчетливый и жестокий, мечтающий сделать карьеру на громком деле, для меня достаточно противоречивый персонаж, и все же он мне нравится, его самоуверенность и вызывающая манера поведения.

Скотт Гленн — Джек Кроуфорд, начальник Клариссы, умный и сдержанный, он является воплощением настоящей опоры и настоящего друга.

Весь фильм пронизан тревогой, беспокойством, которые достигают предела в конце, в поединке Старлинг и Билла, в нем раскрывается вся спираль напряжения из страха и опасности, которая взрывается как пуля. Это шикарное кино, диалоги все интересны (немного фильмов могут похвастаться продуманными диалогами), бесподобное сочетание серо-мрачных тонов гармонирующих с ситуацией, сюжетом в целом.

Молчание ягнят, это сложные отношения Клариссы Старлинг и Ганнибала Лектора, это просто шедевр в истории кино и кинематографа в целом, это живое кино о поиске убийцы и спасении человека.

Фильм о том как стоит жить, чтобы заставить замолчать своих ягнят, нужно просто помочь ближнему в сложную минуту и тогда они замолчат.

10 из 10

Учащейся академии ФБР Клариссе Старлинг поручают наладить контакт с отбывающим пожизненный срок доктором психологии, убийцей-каннибалом Ганнибалом Лектером (Хопкинс). Спецслужбы полагают, что Лектер может навести их на след другого маньяка — «Баффало Билла», виновника гибели нескольких молодых девушек. Принимая во внимание то, что Лектер — на редкость проницательный тип и вряд ли будет рад идти на поводу у ФБР, Клариссе не говорят об истинной цели её знакомства с Лектером и просят просто взять у него интервью. Впрочем, сам Лектер быстро смекает, что к чему, и, чувствуя к стажёрке профессиональный интерес, соглашается пойти ей навстречу, только если Кларисса подробно расскажет ему о своих психологических проблемах.

В отзывах людей, которым понравился этот фильм, обычно проскальзывает, а то и высказывается напрямую восхищение доктором Лектером. Ах, какой он тонкий психолог! Ах, как он чувствует все нюансы человеческой души! Ах, как он заботливо интересуется у Клариссы, не справилась ли она с последствиями своей детской травмы! Оно-то, конечно, понятно, что к киношным злодеям мы относимся значительно снисходительнее, чем если бы они существовали в реальности, особенно если само кино в той или иной степени условно (достаточно, например, вспомнить олдменовских персонажей в «Леоне» и «Пятом элементе»). Но «Молчание ягнят» — фильм совершенно реалистичный, и Хопкинс играет совершенно реального маньяка-каннибала. Играет хорошо, спорить не буду (хотя несколько однообразно), персонаж получился мощный и страшный, но о каком восхищении может идти речь, мне не совсем понятно. Джоди Фостер тоже сыграла неплохо, но Кларисса как персонаж понравилась мне значительно меньше, чем Элли Эрроуэй из «Контакта».

С точки зрения режиссуры и сценария фильм, конечно, крепкий, но, на мой взгляд, не выдающийся. Главная проблема состоит в том, что главным антиподом Старлинг и объектом её охоты является всё же не Лектер, а «Баффало Билл». Наверно, режиссёра (а точнее, автора книги, по которой был снят фильм) как раз и привлекла эта идея — показать, как стажёрка ФБР и маньяк оказываются по одну сторону баррикад, но вышел неприятный побочный эффект — с некоторого момента Лектер просто-напросто выпадает из сюжета. В результате Хопкинс установил любопытный антирекорд — получил «Оскара» за главную мужскую роль за 16 с небольшим минут экранного времени. Ну, а «Баффало Билл» слишком ущербный и жалкий персонаж, чтобы служить Клариссе достойным противовесом.

Короче говоря, по итогам фильма у меня сложилось впечатление, что таланты Хопкинса и Фостер можно было бы направить на что-нибудь более оригинальное. Возможно, вся проблема в том, что я в принципе не любитель детективных триллеров о серийных убийцах. Если вы любите такие фильмы, то посмотреть «Молчание ягнят», вероятно, стоит, это, наверно, один из лучших фильмов в этом жанре. Если же нет… то посмотреть всё равно стоит, потому что фильм действительно знаковый. Но в этом случае удовольствия от просмотра гарантировать не могу.

6 из 10

Сказано уже много. Не буду писать целое сочинение. Своих «Оскаров» фильм достоин. После этого фильма я просто снимаю шляпу перед Хопкинсом. Это даже не актер, это Актерище. Современные бредопиты и томокрузы нервно курят в сторонке.

С первых же кадров я прилипла к экрану, и интерес не угасал ни на секунду.

Это не фильм ужасов, но бросает в дрожь он на порядок лучше большинства кинолент с резкими поворотами камер и компьютерными монстрами. Это действительно страх. Искусство должно вызывать чувства. Только тогда это искусство. «Молчание ягнят» оправдало все свои хвалебные отзывы.

Джоди Фостер я не очень люблю, но в этот фильм она органично вписалась. Единственное, не особенно в её глазах читалась интеллектуальность. Хотя, может, мне показалось.

Но Хопкинса и его игры оказалось вполне достаточно, чтобы поставить фильму 10

Америка — страна, в которой достаточно «успешный» серийный маньяк-убийца может стать известным, прям рок-звездой. Вот в Советском союзе даже понятия «серийный убийца» не было. То есть серийные убийцы были, а понятия не было. А как показывают архивы, в великой красной стране их была дюжина минимум, хоть они и не упоминались нигде. А в Америке СМИ активно освещала и освещает злодеяния маньяков и скрупулёзно разбирает в эфире ток-шоу их личность, возможные мотивы и т. д. Примерные семьянины из среднего класса, которые являются оборотнями, превращающимися по непонятным причинам в кровожадных душегубов. И у каждого свой почерк, периоды угасания и возрастания активности, своя хитрость, дабы не быть пойманными, то есть это умные убийцы. Это делает их не похожими ни на маньяков из стран третьего мира, ни друг на друга. И как я уже сказал, в СМИ сюжет про них — весьма ходовой, как и в кинематографе.

В этом плане «Молчание Ягнят» является продуктом высшего качества. Данная шокирующая и завораживающая история стала эталоном триллера. Эта кинокартина очень выгодно выделялся на фоне других фильмов про свихнувшихся душегубов, что выходили десятками в 80е. Ведь почти во всех этих историях убийцей был какой-нибудь псих в маске с бензопилой, мачете, крюками вместо рук и т. д. Жертвами его были, чаще всего, тупые подростки, решившие по дороге в другой штат остановиться в заброшенном доме, его доме. А «Молчание ягнят» — по-настоящему умный триллер почти без недостатков (есть один очень существенный, вы его наверняка заметите. Не буду спойлерить, лишь дам подсказку: он во второй половине фильма и связан с клеткой и двумя полицейскими).

Сюжет: в штате орудует серийный убийца, прозванный «Буффало Биллом». После тщетных попыток найти его, ФБР консультируется с другим известнейшим психом-убийцей, Ганибаллом Лектером, чтобы тот дал подсказки по личности и поведению «коллеги». К нему подсылается стажёр Кларисса Старлинг, которой удаётся наладить контакт с ним. Ганнибал Лектер здесь представлен одновременно и как гений и как хладнокровный убийца. Хотя, одно другому не мешает. Он упивается своей «работой» и стилем, и как терпеливый учитель, объясняющий глупым детишкам (полицейским), как решить тот или иной ребус другого маньяка. Без его помощи история буксирует, он катализатор и большой оригинал. Героиня Фостер Старлинг с виду хрупкая девушка, на деле же она сильная и умная женщина, которую не останавливает ничто в поисках главного подозреваемого.

За время поисков убийцы мы с Клариссой насмотрелись многого. Человеческая натура ужасна, для гуманного и образованного человека видеть последствия выплеска наружу животной жестокости невыносимо. Он предпочтёт не видеть это, оставить снаружи своей уютной квартиры и жить в иллюзии безопасности. Благо есть те, кто превозмогая страхи идёт по кровавому следу дл самой норы хищника и залезает туда, чтобы покончить со злом. Маленькая Кларисса именно такая. Под чутким руководством своего хитрого начальника с развитой интуицией, она выходит на след, а остальное увидите в концовке.

Примечательно, что секс в фильме убран совсем. Ганибаллу нужны лишь вкусные, по его мнению, части тела людей, Буфалло Биллу — немного человеческой кожи. Роман с начальником у Кларисс не развивается. В фильме ни одного поцелуя, объятия, даже флирта. Чистый триллер.

Затягивающий сюжет, блестящий дуэт Хопкинс-Фостер, выдающаяся операторская работа и шикарный саундтрек: повторюсь — фильм был обречён стать стандартом качества в жанре.

Итак, «Молчание ягнят»… Очень долго руки не доходили до этого фильма, и как-то я очень предвзято относилась к ленте, которая была снята в 1990 году (еще до моего рождения). Ну не люблю я старые фильмы, и все тут. Уже начав смотреть, не смогла оторваться. Фильм на протяжении всех двух часов держит просто в колосальном напряжении.

Теперь по порядку. Так случилось, что сериал «Ганнибал», который является предисторией к фильму, я посмотрела раньше. По этому основные герои были мне знакомы. У меня в голове уже сложился образ доктора Лектора, ну и от фильма я ожидала его немножко дополнить. Впервые увидев этого героя в исполнении Энтони Хопкинса, я поняла: «Вот он! Настоящий Ганнибал». Я не могу вспомнить ни одного фильма, в котором роль так идеально подходила бы актеру. Так что теперь в моем сознании живет только один доктор Ганнибал Лектор, в исполнении этого гениального актера.

Сюжет фильма захватывающий. Неожиданные и непредсказуемые повороты событий не позволяют отвлекаться. Молодого агента Клариссу Старлинг (Джоди Фостер) отправляют в психбольницу к самому известному маньяку Америки Ганнибалу, с надеждой, что она сможет его разговорить и пролить свет на деятельность еще одного психа, который своими убийствами будоражит всю страну. В итоге, доктор Лектор начинает интеллектуальные дуэли, которые пугаут не только Кларрису, но и зрителя. Ганнибал очень глубокий персонаж, никогда не знаешь, что у него на уме и невозможно предугадать его следующий ход.

Кларисса Старлинг в исполнении Джоди Фостер вышла изумительно колоритным персонажем. Умна, красива, рассудительна, смелая — как по мне, актриса отлично вжилась в эту роль. Забегая немного вперед, хочу пару строк написать по поводу второго фильма «Ганнибал», где Клариссу играет Джулианна Мур, так вот, впечатления совсем иные Как по мне, ей совсем не удалась роль. Возможно, это мое предвзятое мнение, но все же, Кларисса в исполнении Фостер была на высоте, а Мур, мягко говоря, не дотягивала.

Тэд Левайн, играющий Баффало Билла, мне понравился в этой роли. Не один раз заставлял вздрагивать в процессе просмотра. Смотря «Молчание ягнят», я почему-то проводила между этими двумя маньяками параллели. Один — не просто умный психопат. Он — гений, который продумывает каждый свой шаг на несколько ходов вперед. Безупречно опрятный, почти безэмоциональный персонаж, что играет ему на руку. Второй же — безграмотный, грязный и часто поддается эмоциям. Оба они меня пугали до жути.

Музыка… музыка… музыка. Этот фильм нельзя представить без его саундтрека. Именно он подчеркивает напряжении и придает атмосферу этому психологическому триллеру.

В итоге получилась гениальная картина, с безупречной игрой актеров, ни чуть не банальным сюжетом и прекрасным музыкальным сопровождением.

«Ну что, ягнята молчат?»

10 из 10

И пролетела бабочка над его глазами, и он в последнем вздохе произнес: ну разве она не прекрасна?

Как триллер и детектив фильм мне нравится, но есть одно но: книга мне больше по душе. Правда, на мою рецензию этот аспект не повлияет, просто я иногда буду вводить параллели между фильмом и книгой.

Разделю я фильм на три части: Ганнибал Лектер, Клариса Старлинг, Буйвол Билл. Насколько возможно, попытаюсь дать им ту характеристику, которую я сам анализировал.

Буйвол Билл

Маньяк-эстет, он представляет собой смесь четырех реальных маньяков. Мужчина, который хочет быть женщиной, но является психически неуравновешенным — вот поэтому ни одна известная клиника пластической хирургии не приняла его запрос на изменение пола. Кто-то другой на его месте смирился бы и жил дальше со своими наклонностями трансвестита, но Джейм Гамб решил проблему по-другому. Наверное, у него была больная идея, что если он будет шить оригинальную одежду из человеческой женской кожи, то получит какое-то признание в данной сфере. Возможно также и то, что он делал это ради своего собственного спокойствия, ведь получив отказ в операции по смене пола, возможно, он захотел иметь хоть что-то женственное, в данном случае — хобби-шитье, с помощью которого он делал свои «прекрасные» изделия.

До сих пор не могу понять, в фильме он без гениталий, но в книге он ничего себе не отрезал. Возможно, книга хочет дать понять, что маньяк имеет все, что есть физически у обычного мужчины, но у него нет всего остального душевно. Ну а в фильме, как по мне, он без половых органов, так как режиссер хотел показать, что он готов на все и он не остановится. Таким был и Френсис Долхрайд (Красный дракон).

Ганнибал Лектер

Человек, который коротает свой пожизненный срок в тюрьме-психушке и мирно рисует картины — это лишь первый взгляд на кровожадного убийцу, которым он является. По ходу до выхода фильма Ганнибал: Восхождение никто не знал, почему он такой. Чтобы понять полностью его настоящее, советую киноманам посмотреть фильм о его прошлом. Ну да ладно, мы говорим о Молчании Ягнят. Тут у Лектера своя игра: игра с пешкой и королевой — Биллом и Клариссой, игра с убийцей и полицейским. И играет Лектер вполне удачно. В прошлом зная Джейма Гамба как своего бывшего пациента, ему легко наставлять Кларису на путь истинный, ведь даже если он каннибал, все равно в прошлом был неплохим психологом, и конечно же, чувствует человека издалека, превосходно зная его психику. А с Кларисой у него не совсем обычные отношения — интрига, любовь, похоть… Или он просто хочет съесть ее? Никто не может знать об этом до конца.

Клариса Старлинг

Сложилось так, что книгу я прочитал после того, как посмотрел фильм, и для меня Клариса Старлинг — это не Джулианна Мур, а Джоди Фостер. И, читая книги Томаса Харриса Молчание ягнят и Ганнибал, я представлял именно Фостер. С ролью она справилась. В книге ее персонаж внушал симпатию с первых же страниц. Все стажере ФБР в меру — в меру женственности, в меру характера, и она, будучи умной женщиной, не поддается на скудные намеки на свидания со стороны Джека Кроуфорда. Это, возможно, незаметно в фильме, но в книге чувствуется. Кларисса, милая Кларисса, волею судьбы она тоже вовлечена в игру доктора Лектера, но вдобавок еще чтобы доказать себе и многим другим, что она на что-то способна, ей нужно лично поймать Буйвола Билла. Часы тикают, жертв все больше, ей небезразличны жизни убитых, но ее прошлое ей не дает покоя больше чем настоящее. И она будет сражаться, чтоб ее ягнята замолчали.

Эпилог: очень удачная картина Джонатанна Деме, которая получила 5 Оскаров вполне заслуженно. Конечно, не только в Оскаре суть, но для этого фильма все награды заслуженны. Еще один Оскар можно было бы дать Томасу Харрису за идею и книгу, но думаю, ему это не нужно. Моя оценка будет честной.

10 из 10

Все мы являемся конечным продуктом сказанных нами слов, совершенных нами поступков и упущенных ошибок, которые не отпускают нас на протяжении всей нашей жизни. Одних эти ошибки и ужасы прошлого ломают, а других — делают сильнее, закаляют и они легко находят способ навсегда избавится от них. Именно подобное желание и стало своего рода катализатором всех экранных событий, в которых молодая Клариса Старлинг в исполнении Джоди Фостер идёт по стопам жестокого убийцы нисколько с целью остановить его ради спасения чужих жизней, сколько ради избавления таким образом себя от собственных же страхов.

Одно это привносит в казалось бы вполне обычный на первый взгляд детективный триллер нечто абсолютно особенное. Так как режиссер картины Джонатан Демме уделяет огромное внимание не только самому процессу расследования с поисками убийцы, но и некой удивительной связи между агентом Старлинг и заключенным маньяком Ганнибалом Лектором. Последнее и отражает основную суть всей ленты. Так как становится очевидным, что весь фильм достаточно плотно и глубоко исследует психологию человека, его потаённые страхи и ужасы. Естественно делая акцент на том, что никто никогда не рождается героем или убийцей. Ими становятся по мере жизни и именно той путь выбрала агент Старлинг и Буфалло Билл, которые оказались по разные стороны закона и моральных принципов.

Казалось бы, прочитав оригинальное произведение культового Томаса Харриса становится очевидно, что экранизировать столь роскошный роман крайне сложно, а экранизировать его достойно, так вовсе невозможно, но именно этому всему и становится опровержением конечный продукт созданный режиссером Джонатаном Демме. Экранизации получаются разные. Крайне редко экранизации оказываются лучше оригинального произведения. Чаще случается как раз таки наоборот. Этот фильм же представляет собой идеальную экранизацию и без того роскошного романа Томаса Харриса. При этом, не давая возможности достойно определить, получилась ли картина лучше книги, или наоборот. Так как оба произведения получились достойны друг друга.

Безусловно фильм изобилует огромным количеством сцен с крайне откровенным демонстрированием жестокого насилия на экране, но при просмотре ленты, ты понимаешь, что это просто инструменты в руках режиссера. Так как он и без всего этого умудряется нагнать на зрителя тихий ужас, холодный страх, состояние напряжения и безудержного саспенса, которые вместе отлично распостраняются в картине именно на атмосферном уровне. Безусловно, не без помощи композитора Говарда Шора, который создал крайне жуткую, но однозначно самую яркую и сильную работу за всю карьеру. Естественно именно всем этим создавая впечатление пожалуй одного из самых достойных представителей жанра за всю его историю.

Чертовски хороша в картине Джоди Фостер, которая идеально отыграла образ агента Старлинг. При этом, подкупая нисколько образом сильной женщины, а подкупая именно становлением неуверенной в себе девушки в сильную женщину и опытного агента ФБР. Что она показала просто превосходно. Просто неизгладимое впечатление производит Тэд Ливайн, который проделал просто невероятную работу. В его исполнении получился настолько харизматичный, естественный и безумно впечатляющий образ серийного убийцы, от одного вида которого пробуждается дикий ужас. Именно этим Тэд Ливайн прибавляет в свою фильмографию еще один достойный образ и закрепляет за собой звание безумно талантливого актера.

Главным же достоинством картины безусловно становится Энтони Хопкинс, который стал идеальным воплощением Ганнибала Лектора на экране. Именно таким, каким он представлялся мне, когда я читал роман. Нисколько монстром и жестоким убийцей поедающим человеческую плоть, а эстетом, интеллектуалом и интеллигентом. Что делает его крайне необычным и пожалуй одним из самых харизматичных злодеев в кино. Казалось бы, ему отведена далеко не главная роль в истории, но он мастерски отыгрывает её и умудряется проявить себя ярче всех при том, что на экране ему отведено максимум минут 15—20. Таким образом, всё это лишает возможности даже представить кого либо другого в этом образе.

10 из 10

Молчание ягнят — это не просто один из лучших детективных триллеров за всю историю кинематографа, но и редкий пример поистине идеальной экранизации роскошного литературного произведения, в котором идеально абсолютно всё. Актеры, сюжет, постановка и даже сам дух истории. Словно сама история буквально сошла со страниц оригинального произведения и вырвалась в образец работы режиссера Джонатана Демме. Фильм не только заслуживший все награды и почести отданные ему, но и статус культовой ленты. Так как даже спустя столько лет и обилие повторных просмотров, ты всё с таким же замиранием сердца наблюдаешь за тем, что происходит на экране.

«Молчание ягнят» фильм загадочный и сложный. Современное поколение не найдет в нем жанра экшн. Нет в этом фильме ни особой крови, ни кишков, ни внезапных поворотов. Сюжет до банального прост: ФБР гоняется за преступником. Но вся соль и прелесть фильма в тонком атмосферном психологизме, который происходит между главными героями: студенткой академии ФБР и заключенным психопатом-каннибалом, который её консультирует. Лично меня этот фильм побудил серьезно заняться психологией.

Несмотря на солидный возраст фильм по прежнему свеж, и создает ощущение реальности происходящего. Отличная постановка кадра, отличная музыка — всё это помогает вам с головой окунуться в «увлекательный мир» деятельности правоохранительных органов и психиатрической лечебницы.