Рецензии

Такой фильм — редкая удача для современного отечественного кинематографа, который сегодня выдает на экран в основном голливудообразные карикатуры…

Главный герой — инженер сумасшедшей помощи — для мыслящего зрителя предстает куда более адекватным, чем окружающие его «нормальные» люди…

Идея cумасшедшей помощи — в способности открывать в себе и в окружающих те необъяснимые, но естественные для каждого человека в отдельности, порывы, которые скрыты непроницаемым слоем понятий «нормально-ненормально», «нельзя-можно», «принято-непринято»…

Для того, чтобы понять этот фильм, нужно переступить в себе отношение к «нормальности» как слепому следованию набору условностей…

Чтобы разбить бетонные стены надуманной темницы, глубже дышите внутренней свободой главного героя…

У нашего отечественного кинематографа, не всегда получается делать блокбастеры, они частенько проваливаются в прокатах, и режиссеры начинают говорить о пиратстве, о прочих вещах, не затрагивая себя, не ставя свою личность во главу проблемы, частенько хромает именно качество и исполнение таких картин, но чего у наших кинематографистов не отнять, так это умения снимать глубокие, необычные и в то же время интересные фильмы. Что радует, с каждым годом их становится все больше и больше, что говорит нам о том, что рано списывать со счетов русское «другое кино».

В данном случае за столь нелегкое дело взялся Борис Хлебников, известный по «Коктебелю» и «Свободному плаванию», пригласив на одну из главных ролей, своего, практически, талисмана — Евгения Сытого, который кочует из одной работы Хлебникова в другую, что ни чуть не уменьшает качество проделанной им работы.

Итак, картина нам повествует о неудачливом человеке (Евгений), который прибыв в Москву на заработки остался ни с чем, был избит, и все его вещи были у него отняты, однако нашелся человек, который согласился нашего страдальца приютить. Вот с этого места и начинаются приключения наших героев. Столь отзывчивый человек, согласившейся приютить нашего героя, оказался не таким простым пенсионером, он надоумивает Евгения, помогать ему в его начинаниях, в его стремлении идти на выручку людям, которые оказались в тяжелой жизненной ситуации, однако поиски выхода из различных ситуаций, он находит буквально сумасшедшие, виной тому и болезнь, и, видимо, пресность этой жизни.

По сюжету, характеры получились очень живыми, один из образов спешит помогать людям, другой же этому не противится, во всем помогает своему другу, не задавая лишних вопросов. Встречаются этакие лидер и человек, который не способен взять на себя сложное решение. Это вроде бы идеальное сочетание, при котором конфликты исключаются, однако мы ушли куда-то в психологию.

В картине же все выглядит очень живо, интересно и где-то даже со вкусом. Безусловно фильм многим любителям большого кино, покажется скучным, не понятным и не к месту, здесь, что называется, нужно дойти до сути, докопаться до истины.

Важным сюжетным поворотом в фильме, является появление дочери хозяина квартиры, который приютил нашего героя, ее кстати сыграла Анна Михалкова (которая любит играть разнообразные роли, в различных как по статусу, так и по бюджету картинах), она пытается перевернуть все с ног на голову, происходит столкновение интересов отцов и детей, все это очень хорошо обставлено, и сыграно, наблюдать за актерами приятно и совсем не скучно.

В итоге фильм получился целостным, с яркими образами (я еще не взял в пример образ участкового, который был очень ярко расписан), сценаристами была проделана хорошая работа, после просмотра картины остается много вопросов, на которые мы не получили ответов, так что людям, которые любят досказанные истории, и зрителям, которые не переносят фильмы в которых нужно думать, просим не беспокоить. В целом же получилось хоть и не идеальная со всех сторон лента, кое-где хромает режиссура, где-то встречаются сцены, в которых актеры не выложились до конца, но сам процесс, процесс лицезрения, не вызывает отторжения, все очень хорошо.

Посмотрел этот фильм, заинтересовавшись интересными тизерами. Не хочется говорить шаблонными фразами, но здесь явный случай «Задумка хорошая, исполнение хромает», потому что фильм смотрится захватывающе и интересно ровно до того момента, как у главного героя (кстати, как его зовут?) начинается обострение и повествование начинает ломаться.

Великолепные очерки из жизни милиционеров, сцена с лавочкой и криком через стекло — а потом-то что? Нашел ли герой свои похищенные вещи, что случилось с милиционером, что случилось с придурковатым инженером — а нет ответа. Есть одна большая недосказанность.

И наивно думать, что зритель все додумает сам.

4 из 10

Всем зрителям, кто хотя бы сколько-нибудь интересуется отечественным кино кроме как в новогоднюю «блокбастерную» пору, режиссёр Борис Хлебников должен быть знаком по «Коктебелю» — совместному проекту с Алексеем Попогребским, отмеченной на многих крупных кинофестивалях — и «Свободному плаванию», самостоятельной работе, хотя и не могущей похвастаться пучком статуэток, зато, на мой взгляд, более чистой, открытой и характерной.

Ну да это всё дела минувших дней. Новая лента Хлебникова одновременно и похожа на «Плавание», и радикально от него отличается. Мне, конечно, перед просмотром очень хотелось первого, но сам режиссёр меня и осадил: «Не надо, — сказал он. — Не жди. Просто посмотри, без всяких ожиданий. Я на самом деле очень переживаю, потому что это уже другая картина, сильно отличающаяся от предыдущих…». Причина сомнений его, впрочем, мне теперь уже вполне понятна. Предыдущие его картины были, как говорят, написаны универсальным киноязыком - их зрителем можно было представить совершенно любого человека, они обращались к нему на его же волне и поэтому легко контакт с картиной. Они могли нравиться или нет, но какими-то родными они становились сразу. С 'Сумасшедшей помощью' этого почти что не происходит. Чтоб быть кратким, скажу так: по той, видимо, причине, что язык незаметно -- может быть, даже для автора -- стал более изощренным. Самые простые истории нередко имеют свойство от бесконечно простоты своей пропитываться мистическим реализмом и от того, хотя становятся более богатыми и насыщенными, от нас отдаляются. Ну а когда ты еще перед началом работ говоришь, что следующий твой фильм будет основан на испанских рыцарски романах, то потеря неминуема: ты уже не так хорошо представляешь - кто он, зритель твой. Оттого, короче, и сомнения. На наше счастье, сомнения -- это удел самого режиссера, не наш.

Ну конечно, сравнение с Дон Кихотом и Санчо Пансой приходит в голову практически первым. Но и далеко не последним. Это, знаете, такая история, как будто известная всем Амели — это мужчина лет шестидесяти, подверженный маниакально-депрессивным психозам и живущий где-то под Мытищами. И думающий при этом, что он как минимум Бэтмен. Но на самом деле он больше похож на Карлсона. Только без мотора, домика на крыше и «Ерунда, дело житейское». Этакий спаситель уток, старушек и памятников. И неудавшегося гастарбайтера Жени из Белоруссии. Для него герой Сергея Дрейдена — тут он, кстати, как никогда органичен в своей роли — станет и вовсе чуть ли не Тайлером Дерденом. Вот такая диковатая и часто очень смешная смесь. Балансирующая как раз на грани простой и обычной, где-то милой, истории -- когда речь идет о безобидных подвигах героев, вроде похищения скамейки из под окон бабули, страдающей от ночных молодежных посиделок -- и такой, под которой скоро находится какое-то полумистическое, пугающее двойное дно. То есть, как никогда хорошо становится видна тоненькая пленочка, едва разделяющая нормальную, привычную нашу жизнь и самую настоящую Психушку, в которую она может превратиться в любой момент. И это ощущение усиливается во время совсем уж странных и опасных выходок главного героя -- как насчет того, чтоб напустить газ в подвал, чтоб 'спасти' застрявшего там таджика?. Совсем уж до осязаемого уровня это чувство бродящий по району, рядом со своеобразными Чипом и Дейлом, несколько более мрачноватый тип — страдающий страшной формой паранойи участковый мент, с каждым своим появлением все больше теряющий связь с реальностью и все явственней обретающий черты Черного Человека, встреча с которым для героев неминуема и уже совсем не радостна.

Словно снег с крыши неожиданно возвращает к свету обыденности и нормальности новое, последнее в фильме появление героини Анны Михалковой, экранной дочери Дрейдена, к которой испытываешь прямо-таки невероятную благодарность за это.