Рецензии

Фильм на любителя. Если исходить из того, что ужастик должен пугать, тревожить или, на худой конец, оставлять после себя неприятный осадок - то 'Крошка Молли' отвечает заданному жанру.

Атмосфера уныния и мрака начинается с первых кадров и сохраняется до самого конца. Ни грамма 'солнечного света' в повествовании нет. Фильм худ на бюджет, не блещет свежими идеями, но именно сдержанный минимализм позволяет проникнуться настроем происходящего. Шизофрения - вот, как можно описать эту неоднозначную картину. Главная героиня - психически больной человек, которого не отпускает его прошлое и страхи. В итоге всё это оказывается сильнее её самой.

Напряжение держит, оно поглощает в пучину какой-то дикой безысходности, тихого помешательства. Повествование, тем не менее, логично. Настолько, насколько это возможно при заданной цифре бюджета и слабеньким сюжете. Логика - она всегда радует, создаёт иллюзию реалистично происходящего.

Дом, в котором проходила большая часть съёмок, довольно страшный, сгущает краски ещё сильнее. Финальная сцена тоже порадовала.

Фильм чем-то напоминает пионера в области подобных экспериментальных картинок - 'Ведьму из Блэр'. Был бы тот шедевром, если бы не был первым? Как знать.

Естественно, 'Крошка' уступает этому старому ужастику. Здесь больше шизофрении, психозов и чего-то настолько мутного и тяжёлого, что после просмотра в прямом смысле хочется выйти на солнце.

В целом, фильм неплох, он не оставляет равнодушным, он не для слабонервных. И радует, что не было место спекуляции - ужастик не крутили в кинотеатрах с помпезными трейлерами-обманками, дабы срубить бабла. Что зачастую происходит с фильмами примерно такого же пошиба, выходящими в широкий прокат.

6 из 10

Molly, are you ok?

Вначале - сразу после того, как кое-кто сдрейфил обдать экран кровью из перерезанного горла - была свадьба. Ну, знаете, из тех, где невеста, подобрав платье, добирается до церкви огородами, ее сестра глушит разбавленное слезами шампанское, жених обалдело улыбается в дрянную камеру, которую держит кто-то из друзей [в кадре он не появится и, возможно, даже выживет], а потом все полгода сидят на крекерах и кока-коле, чтобы расплатиться за банкет. В общем, вы хотели узреть ужастик – теперь не жалуйтесь. И если вам кажется, что живописные виды отплясывающих гостей – это предвестие спасительного конца, вы плохо помните творческую манеру Эдуардо Санчеса. Раз включив дрянную камеру, он не избавится от нее, пока у зрителя не пойдут перед глазами кровавые пятна с подписью «rec».

Свадьба закончилась, а хоум-видео нет. В то время как новоиспеченный молодожен крутит баранку на стороне, у его крошки обнаруживается ряд хобби, помогающих скрасить досуг в Мрачном Родительском Доме. Как то: сидеть на диване голой, вступать в [половые] контакты с призраками, делать зомби-макияж, кушать наркотики и пытаться попасть в передачу «Сам себе режиссер», снимая самые интересные события своей жизни. Например, неспешный поход в сарай. Или рассеянную прогулку по кустам. Или путешествие через двор. Играя переходами с ручной камеры на профессиональную и обратно, Санчес показывает то, что показать стоит (подвал, кусты, двор, красные трусы, сгоревшую яичницу), и не показывает того, для чего мы все сегодня собрались. Ведь любой экзорцист знает, что лучшее средство заставить нечисть сгинуть с глаз – попытка запечатлеть ее на пленке, эффективнее здесь только накинутое на голову одеяло. Взятое вместе, все это производит тщательно продуманное впечатление ультрареалистичной серости. Мало воткнутых в мозг отверток, много жалких всхлипываний и теней под глазами. Год жизни обычной уборщицы из супермаркета, которую дома ждет мусор под раковиной и дохлая косуля в подвале. Такое могло случиться с кем угодно… у кого в анамнезе есть принудительный инцест, психушка и прочий стандартный комплект.

Учитывая верность фильма изначально взятой планке оригинальности, наблюдать за происходящим большую часть времени так же интересно, как, например, ходить на кухню за чаем… прихватив видеокамеру, конечно. Если повезет, можно по дороге не только насладиться видами дверных ручек, но и увидеть в окне соседкин топлесс (less тут относится не только к одежде) или отлупить ребенка за лошадиные головы, подклеенные в семейный фотоальбом. А по возвращении, коль скоро с кровищей и развратом по-прежнему бюджетно, а уровень саспенса так и не поднялся с отметки «свадьба» - попытаться извлечь удовольствие из разгадывания загадки. Молли определенно «не ОК», но что с ней конкретно? Для одержимости здесь слишком неслучайные жертвы и откровенно лишний призрак убиенного папаши: некая подселившаяся в мозг маньячная «она», внешний дух-насильник и смягчающая стыки шизофрения – многовато для одной нескромной уборщицы. Наркотики вероятнее, но и здесь не все гладко, ведь бояться кухонных дверей Молс начинает до того, как закуривает первый косяк, а играть в fuck yeah со стеной - задолго до того, как извлекает дозу чего покрепче. Вещества здесь – скорее средство забить своим проблемам стрелку и беспощадно разобраться с ними.

Последние десять минут фильма на ключевой вопрос не то, чтобы отвечают, однако дают-таки некоторые аргументы в пользу инфернальной трактовки. Подобная развязка обнажает столько белых ниток, что можно связать свитер, зато выводит Санчеса из-под обвинения в вульгарном плагиате. Ведь по мере нарастания шизоидно-драматических мотиваций все более явным становилось сходство с «Отвращением» Полански, даже прямое цитирование из него. Та же концептуальная малобюджетность, комната-бастион, пугающие двери, косвенные признаки бегущего времени, виртуальные изнасилования, вонь гниющего мяса, любимая/ненавидимая сестра, оставившая не вполне благополучную младшенькую в одиночестве. Та же аллергия на тупые предметы у некоторых мужчин и на разговоры о любви у некоторых женщин. Разница (ну, не считая факта, что одно – почти классика, а другое устремлено в категорию «убожество») разве что в том, что героиня Денев не баловалась шприцом и камерой, а смотреть на нее было не в пример приятнее.

'Крошка Молли' стартует с двух совершенно разнополярных эпизодов. В первом заплаканная героиня сидит перед камерой, держит у горла нож, но не решается пуститься в кровавый саморез, потому что 'Он не даёт сделать это'. Второй же - хроникальная видеозапись свадьбы Молли, отрывки счастья, которое покинет эту свежеиспечённую ячейку общества скоро и навсегда. Ведь молодожёны, обделённые крупными средствами (она - уборщица, он - дальнобойщик) переедут в пустующий родительский Молли-дом. Старая, постепенно приходящая в упадок махина удручает царящей в ней атмосферой безнадёги, а тут ещё вхолостую срабатывает сигнализация, слышатся шаги невидимых гостей. В пору задуматься о привидениях, но Эдуардо Санчес ловко сводит всё к возможной случайности, отрицая вмешательство третьих сил.

Взаимодействуя со зрителем своим любимым способом - на уровне ощущений, создатель 'Ведьмы из Блэр' по возможности минимизирует пугательные эффекты, допуская их подмену свинцовой тяжестью отчуждения. Главная героиня, чувствующая себя одиноко в огромном доме, запутывается в сетях рефлексии, уступая под натиском тревожных воспоминаний. Кажется, что в её прошлом притаилась какая-то чудовищная трагедия, но какая - сразу и не понять. Однако Молли нервничает, тем более что муж часто оставляет её одну. Скрипящие половицы, шорохи по углам - у страха глаза велики, и в каждом непонятном звуке всегда можно услышать монстра. Включённый свет - слабая защита от кошмаров и будоражащих сознание призраков прошлого, но невидимые скелеты в шкафу по существу так и остаются невидимыми. Но со временем всё ожидаемо меняется - обида на не вовремя уехавшего мужа, а тут ещё сестра невзначай помахала перед носом манящим косяком, приоткроющим дверь уже забытым демонам наркотического рецидива. И вот уже Молли со слезами препарирует на чердаке любимого плюшевого мишку, хранящего в себе необходимый для иглоукалывания инструмент, и пускается в кажущийся спасительным венозный трип, от которого, разумеется, становится только хуже.

Ну а потом всё идёт по скользящей - Молли колется, желтеет лицом и начинает терять связь с реальностью. Думая, что тревоги оставят её, девушка лишь усугубляет ситуацию - рефлексия увеличивается пропорционально принятой наркоте, чьи-то шаги на лестнице становятся всё громче, трансляция чужих голосов в голове всё настойчивее. Вооружившись любимой камерой, героиня хочет опровергнуть своё сумасшествие, но цифра фиксирует только напряжённое дыхание и вхолостую распахивающуюся дверь. Присутствие потусторонних сил неочевидно - лишь безумный взгляд Молли и режиссёрское заигрывание с монтажом, а потому ничего не стоит поверить в то, что все эти странные поползновения в виде рассекания по пересечённой местности с камерой наперевес, подглядывание за матерью-одиночкой, совокупление со стеной на работе есть не что иное, как наркоманский бред. Кажется, что эрозия больного сознания вот-вот достигнет своей критической точки, пора приступать к чему-то страшному и желательно кровавому, но Санчес затягивает действие, начиная вскрывать покровы семейной драмы настоящего и прошлого, выпуская на волю мужские измены и насилие над детьми.

Парадокс, но ставя очень многое на силу воздействия одного единственного эпизода, режиссёр упускает из виду условную точку невозврата, когда надо было раскрывать карты, разворачивать историю. Делая это слишком поздно, Санчес лишается возможности вернуть интерес уже успевшему подустать зрителю. И этот факт оказывается для 'Крошки Молли' в некоторой степени фатальным, внезапно зазвучавшая полифония смыслов воспринимается не как должное, а как 'ну хоть что-то'. А ведь фильм действительно начинает звучать, метания главной героини (которая вполне себе на героине) обретают смысл, неясные стремления облекаются в некую форму мести за мужские обманы и измены. Вводя в действие пастора, Санчес усугубляет ситуацию, дополняя её мотивом грехопадения, которое у него в своей первооснове оказывается повязано на желании плоти. Приглушённый свет, раскованная девушка, вызывающий макияж, мелькнувшие ненароком красные трусики - и вот уже скинувший обеты служитель церкви в коленопреклонённой позе прикладывается к женскому лону. 'Крошка Молли' всё-таки не выдерживает рациональной трактовки событий, одномоментно роняя героиню в пучину мистицизма и демонстрируя другую сторону зла, которая старательно избегалась практически до самого конца. Что интересно, Санчесу хватает малого: всего лишь одна чётко произнесённая фраза, единожды возникшая из мрака фигура, и скепсис относительно природы происходящего улетучивается, а восприятие фильма кардинально меняется. Хотя сюжет всё равно стремится дать пространство для сомнений и неоднозначной интерпретации того, что же лежит в основе помешательства милашки Молли. Ведь оставляя конец открытым, Санчес снова распахивает таинственную дверь перед человеком, который не прочь дунуть травки.

Да-да, в заголовке моей рецензии все сказано. Хуже некуда и это правда. Честное слово, но сил досмотреть этот полный бредовых моментов 'шедевр' не хватил. Последние тенденции в мире фильмов ужасов наводят на печальные мысли.

И дело не только в куче сцен с обнаженкой и наркотиками. А в том, что больше ничего в фильме-то и нет. Невнятный сюжет, глупые безэмоциональные диалоги, а самое главное - ничем не обоснованные убийства. Кого-то кто-то когда-то убил, на этой почве начались отклонения в психике, подкрепляемые травкой...и что дальше? Нужно посочувствовать главной героине? Пожалуй, не только ее, но и самого сценариста и всю съемочную команду следовало бы отправить в дурку.

Фильм (если его так можно назвать) создает впечатление недоделанного, скомканного из штампов недоужастика. Ни в коем случае не тратьте время на этот хлам, а лучше поиграйте на гитаре, погуляйте или поспите.

1 из 10

Что объединяет лошадей, голую женщину, наркотики, похищения, убийства? Этот фильм! Мда... Паранормальное явление показалось просто шедевром. Модная нынче подача в жанре 'хоум видео' тут скомкана, то главная героиня снимает камерой, то ещё кто-то (есть подозрение, что оператор фильма).

Ужасов вы тут не найдёте, обыкновенная мелодрама. Хотя нет, не обыкновенная, а противная и неинтересная. Зацепиться не за что совершенно, создаётся впечатление, что у режиссёра постоянно звенела в голове мысль: 'А тут я оставлю простор для размышления'. Только вот не показав ничего паранормального или сверхъестественного, все переживания главной героини сводятся к её пагубным привычка.

Не советую ни поклонником жанра, ни заинтересовавшимся после просмотра трейлера! 2 балла дать можно только за постер и трейлер!

2 из 10

Девушка Молли после свадьбы вдвоем с мужем возвращается в свой фамильный дом, в котором не жила после смерти отца. К сожалению, уединенной семейной идиллии у молодой пары не получится: несчастную тут же начинают преследовать жуткие видения, в которой ей являются призраки прошлого, напоминающие о пережитой в детстве сильнейшей психологической травме. Не в силах совладать с неведомой мистической силой, в которую, к тому же, никто кроме нее не верит, девушка возвращается к давно забытым ею наркотикам, усугубляя и без того пошатнувшееся в ее сознании ощущение реального и нереального, ввергая ее в пучины безумия.

Режиссер Эдуардо Санчес прославился в 1999г. тем, что вместе с Дэниелом Мириком снял культовый и сверхприбыльный хоррор «Ведьма из Блэр», породивший море подражаний и популяризовавший поджанр псевдодокументальной съемки, которая очень хорошо подходила для фильмов ужасов. Но за все те годы, прошедшие со времен выхода их совместного хита, вышло такое множество как удачных («Репортаж», «Последнее изгнание дьявола», «Монстро»), так и не очень («Паранормальное явление», «Доказательство») творений, что данный прием зрителям, мягко говоря, приелся.

Тем не менее, Санчес опять решил прибегнуть к использованию ручной камеры, но, к счастью, ее использование здесь сводится к минимуму и довольно оправданно, хоть и выглядит уже клишированно. Да и остальные приемы, которыми он пытается напугать зрителя, как и само повествование в формате «мистика это или просто глюки», выглядит замшелым штампом. Но при всем при этом я не могу сказать, что фильм плох. Да, он затянут, штампован, как хоррор не особо себя оправдывает, интрига предсказуема. Но как драма девушки, чья психика не справилась с захлестнувшей ее трагедией детства, кино снято неплохо. Вязкая, больная и тяжелая атмосфера с запоминающимися образами у авторов получилась, к тому же я был приятно удивлен как очень хорошей игрой дебютантки Гретхен Лодж, так и отличным дубляжом. Просто попытка компилировать множество старых, изживших себя приемов в нечто серьезное и психологическое, а не в развлекательно-эффектное, к тому же в эпоху тотального кризиса идей и всеобщего креатива, не смогла себя оправдать.

6 из 10

- Даже не верится, что мы курим травку у мамы на кухне.

Фильм мог бы впечатлить и оставить хорошее мнение о себе, как об ужастике. Что было действительно страшно, так это состояние главной героини - что-то неизвестное ее преследует, никто ей не верит, а она настолько погрузилась в этот страх с примесью своей зависимости, что начала терять рассудок. Возможно, поэтому все и обернулось такой катастрофой, которую зритель мог наблюдать по мере просмотра.

С другой же стороны, фильм чем-то напоминает 'Паранормальное явление'. Только там были действительно ужасы и мистика, которая преследовала людей, а здесь получилась откровенная ерунда, как будто бы режиссеру не удалось эдаким образом связать героев между собой, и каждый из них 'сходи с ума по-разному'.

Если бы не травка, выпивка и наркотики на пол-экрана, я бы испытывала к героям симпатию. Но так как на переднем плане была показана психологическая проблема героини, приобретающая насильственный характер, то... Ее персонажу просто перестаешь веришь. Присутствие призраков и чего-то потустороннего теряется и забывается. И если до этого казалось, что к героине будет искреннее сочувствие, то после просмотра в голове крутится: 'Ах, наркотики... ну, конечно, еще одна зависимая со своими фантазиями, на месте ее родных я бы ей тоже не поверила и заперла в какой-нибудь лечебнице!'.

2 из 10

Почерк Санчеса — создателя знаменитой «Ведьмы из Блэр» — чувствуется здесь везде. На самом деле, это очередная его попытка сыграть на том же поле иррационального страха, переместившись на сей раз из лесу в городские декорации.

К сожалению, эта попытка далеко не так удачна. Если «ведьма» была наполнена саспенсом, напряжением и крайне атмосферна, то «крошка» именно в этом сильно проигрывает. Атмосфера здесь неуловимо испаряется уже с первых минут, и потому сцены начинают казаться неоправданно затянутыми а логика поведения персонажей несколько натянутой. В таком темпе нам предстоит протянуть почти час — мы видим страх и отчаяние на экране, но сопереживать им, увы, не удаётся — на этот раз экранная алхимия не сработала. Для самых терпеливых вкусняшки начнутся в последней трети фильма, когда дело неуклонно понесется к развязке, но для этого нужно продраться через две первых трети…

Если честно, то по-настоящему жутким показался мне только один момент в самом финале, когда у девушки, тянущейся к двери, словно бы вырастают две правые руки — но это-то совсем не эффект, а вполне очевидный операторский ляп. О работе оператора вообще нужно сказать особо, уж совсем она откровенно слабая. Этот полулюбитель занимается в основном тем, что имитирует любительскую съемку и балуется с фокусом, но выглядит всё это настолько наивно и безыскусно, что просто диву даёшься.

Но несмотря на это, одну из главных задач картины Санчес выполнил — ему удалось запутать зрителя, дать сразу несколько затравок и поиграть с ними, склоняя чашу зрительского внимания то к сверхестественному ужасу, то к наркотическому психозу главной героини. Некоторое время это смотрится вполне убедительно, и хотя мне не понравилось, как режиссер вывел нас в развязку (вопрос «грехов отцов» всё-таки лучше был выведен в оригинальной трилогии «Паранормального явления»), но всё же спасибо ему и на том, что оставил многие образы туманными и полураскрытыми — нет ничего хуже, чем прозаизировать иррациональное. Пусть лошадиноголовый и дальше прячется в тумане — ему, право, там лучше.

По прочтению финальных титров картина подарила мне сомнения в способности Санчеса вновь успешно сыграть на старом поле, имя талантливой дебютантки — никому не известная исполнительница главной роли Гретчен Лодж, на мой взгляд, справилась здесь на отлично, и… ну да, несколько относительно приятных минут (всё из той же последней трети фильма) она тоже несмотря ни на что подарила. Что же, для такой малобюджетки (что-то около миллиона) и это уже неплохо, хотя ожидалось, конечно, больше.

С некоторым опозданием, мне наконец удалось ознакомиться с новой работой Эдуардо Санчеса, режиссера, за чьим творчеством я стараюсь внимательно следить. Стоит напомнить, Эдуардо Санчес стал знаменитым как автор и создатель наделавшего в свое время не мало шума «Ведьмы из Блер» — фильма, который не все смогли оценить, но те, кому это удалось, смогли увидеть в нем нечто такое, что позволило им вновь ощутить интерес к жанру «хоррор». Иные же вообще считают, что эта работа совершила маленькую революцию и положила начало новому направлению в кинематографе, позже получившему название «мокьюментари» — кино, использующее прием псевдодокументальной съемки. Конечно, и до дебюта Санчеса были фильмы, сработанные в подобной манере («Зелиг» Вуди Аллена или «Забытые негативы» Питера Джексона), но всеобщую известность и кассовый успех прибрел именно «Ведьма из Блер».

Суть успеха работы Санчеса и его таланта в том, что он заново открыл морфологию страха, наглядно продемонстрировав, что самое страшное — не то что в кадре, а то, что вне его. Он вновь заставил зрителя ощутить себя ребенком, заблудившимся ночью в лесу, и вспомнить, что нет ничего страшнее темноты, хотя, возможно, вокруг просто старые деревья и ничего более. Получилось, что чем проще и достовернее, тем сильнее эффект, тем страшнее смерть. И Санчес, обладая природным чутьем, мастерски владея рядом приемов, делает наши детские страхи реальными. Он хорошо чувствует цвет, освещение и время и способен в паузах показать больше, чем в отрезке, смонтированном в клиповой манере. Как-то его спросили, почему во всех фильмах у него присутствует лес? Санчес удивился, ибо впервые обратил на это внимание. Оказалось, что он бессознательно использует это в своих фильмах, так как считает, что лес, особенно темный и пустой, является настоящим символом страха. Еще он прекрасно работает со звуком, ничуть не меньше, чем с видео, — и одно дополняет другое.

После невнятной второй работы Санчеса «Пришельцы», свет увидела «Седьмая луна», кино, безусловно, на любителя, в котором он сумел в полной мере применить свое искусство и создать впечатляющее и жуткое по атмосфере зрелище. Один из лучших фильмов-ужасов последних десяти лет.

«Крошка Молли» — четвертый полноценный проект режиссера, в котором он вновь попытался использовать то, что однажды уже сработало, и то, что Санчес умеет делать лучше других. Однако, он попытался привнести в сюжетную линию что-то новое для себя. Возможно, попробовал раскрыть свой талант с другой стороны. Чаще всего «эксперименты» не всегда идут на пользу, а зачастую приносят обратный эффект.

Тем не менее, фильм смотрится очень хорошо. Понравилось как все снято — многие кадры, манера, цвет несут легко узнаваемый авторский стиль. Звук — едва ли не самая сильная сторона фильма. Очень мало фильмов могут похвастаться такой грамотной и искусной работой со звуком.

Однако совершенно не понравилось настроение, царящее на экране. Более того, атмосфера показалась настолько тяжкой и неприятной, что в ней не осталось места для кошмара как такого. Причем «неприятная», это не тогда, когда чувствуешь себя неуютно, когда не в силах познать источник страха или не знаешь способа уберечься от него. Эта «неприязнь» граничит, скорее, с отвращением. Главная героиня фильма страдает наркозависимостью, и основные события протекают на фоне ее тяжелых психических расстройств. Мы видим происходящее через призму ее болезненного воображения, что, в конце концов, начинает попросту надоедать. А многие сцены оказались излишне кровавыми и провокационными.

Одним словом, просмотр разочаровал, так как не удалось увидеть, а скорее, почувствовать то, чего ждал. Фильм получился тяжелым для восприятия и почти совсем не страшным. Сколько ни пытаешься настроиться на «нужную» волну, сконцентрироваться на источнике страха (то, что живет под полом за странным символом), ничего не получается — все время мешает мысль, это все правда или просто наркотический бред?

Обидно, что усердия Эдуардо Санчеса, создать нечто поистине кошмарное, оказались тщетны — это субъективное мнение. И хотя в фильме есть два момента, которые как будто оставляют маленькое место для тайны, этого слишком мало, чтобы спасти «Крошку Молли» от неудачи. Впрочем, нет сомнений, что фильм найдет своего немногочисленного зрителя как раз из тех, кому «Ведьма из Блер» определенно пришлась не по вкусу.

4 из 10

Очень заинтересовался, узнав о том, что Эдуардо Санчес (создатель 'Ведьмы из Блэр') снял новый ужастик. Заинтриговал и трейлер к фильму. И вот с приятным предвкушением я, удобно устроившись, начал просмотр 'Крошки Молли'.

Сюжет не новый. Новобрачных мучают всякие кошмары на новом месте, куда они перехали жить.

Видимо Санчес надеялся с малым вложением окупить в прокате новый фильм, так как это было с 'Ведьмой из Блэр', но он просчитался. Фильм не несет в себе ужаса, потому что не понятно что происходило с героиней, то ли и правда какое-то проклятие, то ли чрезмерное употребление наркотиков и алкоголя оказали на ее психику воздейсвие. Жанровая принадлежность фильма скорее всего драма, а не ужас. Санчес и сценаристы не просчитали также финал фильма...мало того, что уже с середины, все кажется зтянутым, но и 'ужасностей' в новинке я не заметил. Санчес разбавил эфирное время сексом и одной кровавой сценой. Вместо оригинального финала, я вставил бы эффектное вступление в фильм. Тогда у фильма хотя бы философия какая-то появилась и причины поведения Молли. Но увы...после затянутости сюжета, финал также никак не воспринимался. После просмотра возникло ощущение 'гона'.

4 из 10