Рецензии

Пишу эти строки, не смотрев оригинальную испанскую версию сего действия. И эмоции от увиденного нейтральные. С одной стороны это атмосферное, поначалу весьма жуткое, кино, с неплохим, пусть и не оригинальным (даже если не брать во внимание «Репортаж», который, повторюсь, я не лицезрел) сюжетом, неплохо поставленное режиссером, в общем, весьма и весьма неплохо. С другой стороны… Вот с другой стороны я бы и хотел кратко анализировать этот фильм.

Предположим, что кино идеально и заслуживает 10 из 10. А теперь будем отнимать баллы за то, что по моему субъективному мнению, здесь заслуживает того, чтобы отнять за это баллы:

-1 за местами прослеживающуюся затянутость и предсказуемость сюжета. Сценарий, такой, как он есть, заслуживает 40—50 минут, все остальное время это его растянутость. Особенно со второй половины фильма чувствуется его предсказуемость и однообразность.

-1 за отвратительную, на мой взгляд, игру главной героини. Уж очень она переигрывала, а ее поведение порой вызывало просто отвращение. Может, это недочет постановщиков фильма, но, только увидев главную героиню-журналистку, сразу-же вспомнилась ее роль сестры маньяка в сериале «Правосудие Декстера». И, по сравнению с той ролью, она ничуть не поменялась. Как по мне, так это свидетельствует о непрофессионализме актрисы, о неумении перевоплощения. К слову, ее роль и игра в «Декстере» ей куда больше подходила.

-1 за концовку. Уверен, многим она пришлась по вкусу, да и мне она могла понравится, но только не в этом фильме. Создалось впечатление, что сценаристы просто решили пойти легким путем, чтобы избежать последующих предсказывающихся несостыковок.

И все же хотелось бы добавить 1 за стиль фильма, пусть и не оригинальный уже, но все еще не приевшийся зрителю.

Ну и напоследок хотелось бы сказать, что действительно фильм получился довольно неплохой, и рекомендую его к просмотру не только ценителям жанра, уверен, что он многим придется по вкусу.

8 из 10

Этот фильм относится к тем, после которых впечатление не пропадает сразу, а остается очень и очень надолго. Когда вспоминаешь определенный жанр, на ум сразу приходят фильмы такие как «Карантин». Вроде все сделано предельно просто, но это смотрится так, как будто это новое, неповторимое. Тема «зомби» уже реализована очень много раз, эта тема одна из основных в жанре «ужасов». В «Карантине» она раскрыта полностью. Мало у кого получается сделать такой фильм «без новой идеи».

«Карантин» в очередной раз показал, что ремейк не всегда хуже оригинала, что можно смотреть то, что уже видел, но как будто в первый раз.

Игра актеров поразила! Хочу обратить внимание на игру Дженнифер Карпентер. Мне было жутко, когда она кричала от ужаса, который происходил в доме, складывалось такое ощущение, что это не фильм, а реальное видео, снятое на любительскую видеокамеру.

При просмотре этого фильма я не мог спокойно смотреть. Много эмоций переполняло меня, а после просмотра я понял, что посмотрел шедевр современного кинематографа!

10 из 10

Сразу признаюсь, что оригинального фильма «Репортаж» я не смотрел! Американские ремейки азиатских ужастиков мне всегда нравились, ну, правда, за редким исключением. Мне ужасно нравилось то, как к интересным сюжетам, они зачастую добавляли известных актеров, плюс доводили необходимую атмосферу до абсолютного совершенства, я уже не говорю о стилистике и визуальном ряде. В качестве примера, приведу наверное лучший показатель, — это картина Гора Вербински «Звонок». Ремейк испанского «Репортажа» «Карантин» не стал исключением, — помимо отлично снятого сюжета, Даудл добавил в картину потрясающую атмосферу страха и безысходности, не упустив при этом необходимый для подобного жанра антураж.

Еще один неоспоримый плюс картины, — это ее актеры. Дженнифер Карпентер обладает всеми качествами актрисы фильмов ужасов. Глядя на нее не возникает ассоциаций с тупыми силиконовыми блондинками из среднестатистических американских ужастиков. Она играет репортера, и подобно профессиональному репортеру, эмоциональна, любопытна и умна. Своими натуральными эмоциями, она строит свой образ по нарастанию, медленно и точно воспринимая и оценивая события, переживая каждый момент с абсолютной точностью. Создается впечатление, что случись это с ней на самом деле, она бы вела и чувствовала себя абсолютно идентично с экранной героиней.

Фильмов ужасов про зомби, или заразившихся бешенством людей, на свете достаточно, но редко какой из них, может похвастаться бушующими в картине страстями. Атмосферу полного ужаса в ленте делают не качественный грим или реалистичные эффекты, его делают как это в принципе и должно быть, — актеры. Помимо уже упомянутой Карпентер, в ленте присутствует и ряд второстепенных персонажей довольно естественно держащихся на экране, а ужас и сумасшествие разыгранные ими, приводит в полное отчаяние.

Цель любого фильма ужасов, на мой взгляд, — это не просто напугать зрителя, что является и так должным и обязательным, еще одна немаловажная цель, дать зрителю пищу для размышления, показать им другую сторону собственно человеческого я. Порой мы даже не знаем на что способны в тех или иных ситуациях, как откроется наша другая половина в момент ужасной истины, в момент безысходности, — данное пугает намного больше, чем резко выбежавший из угла зараженный, или истерический вопль отчаянных.

Я считаю что режиссер со своей задачей справился. Он показал не только эффектно выстроенный визуальный ряд и подобающую атмосферу, он действительно напугал и перенес нас на место кошмарных событий, происходящих в фильме, за это ему огромное спасибо.

8 из 10

Абсолютно не предполагал, что фильм является ремейком. Только случайно по телевидению увидел в одной из передач о кинематографе, что исходным материалом для «Карантина» был «Репортаж». Оригинал не смотрел, но, прочитав огромное количество рецензий, появилось такое желание. Фильм-ремейк понравился на все 100%.

Надо заметить, что кино в стиле «сам снял на камеру» довольно живо смотрится в нынешней среде кинематографа, т. е. огромный бюджет и обилие сказочно-фантастических эффектов в кадре не гарантируют, на мой взгляд, успеха картины (те же «Трансформеры» ну никак не могут держать в напряжении зрителя на протяжении показа). Многобюджетное кино частенько собирает хорошую кассу лишь за счет продуманной promotion кампании и рекламы, хотя это почти одно и то же в данном случае.

О «Карантине», как и о подобном (по стилю съёмки) «Монстро» перед просмотром слышал только отрицательные отзывы и в общем-то ничего вызывающего не ждал. Только после просмотра этих картин понял, что не все то фуфло, что дерьмом поливают. Даже мои друзья, посмотревшие «Карантин» на лицензионном DVD признали, что их мнение о фильме было ошибочным (они смотрели первый раз фильм в ужасной пиратской копии).

Игра актеров вцелом хорошая, не могу оценить выше, да это и не нужно, ведь фильм красен не одной игрой. Это не того жанра кино, чтобы пристально всматриваться в игру актёров (вспомните, было ли у вас время оценить актерскую игру в «Рассвете мертвецов»? Это ж экшн натуральный, приправленный зомби). Главное то, какую атмосферу навевает этот фильм при просмотре. Страшно не было, но сознание было взбудоражено до последнего кадра, интересовало кто останется в живых и останется ли вообще. Ну, короче, фильм рекомендую к просмотру темным вечерком, только на лицензии, чтоб звук был объёмный и картинка на дисплее отменно выглядела. Думаю, удовольствия получите немало.

Честно говоря, «Карантин» именно ремейком как таковым не является, потому что слово «ремейк» подразумевает какое-либо изменение фильма. Американцы словно двоечники списали пятерочную работу, причем списали на неудовлетворительно.

В основах двух фильмов лежит один и тот же сюжет, но на этом сходства кончаются. С одной стороны видим среднебюджетный, атмосферный, брутальный и свежий фильм ужасов, а с другой — дорогой, бессмысленный, пошловато-глуповатый фильмец, вряд ли способный напугать кого-либо.

Голливуд здесь смог только напичкать фильм пошлыми шутками пожарников, раздражающих своим поведением, да и более подробно рассказать о событиях по ту сторону дома, что по мне было совершенно не нужно. Зачем придумывать что-то новое в фильме, где главное — молниеносные события? Рассуждать о негодяях, заперевших жителей зараженного дома, когда им не то что разглагольствовать, им думать некогда, было бы время убежать да забиться в более-менее безопасный угол.

Однако, все это было бы не смертельно для «Карантина», если бы не напрочь уничтоженная атмосфера… Та давящая, мертвая атмосфера страха, ужаса и неизбежности.

В итоге — 4 балла, сам не понимаю за что.

Ремейки вещь по сути неплохая. Они помогают адаптировать фильм к другой стране, как например американские переделки «Звонка», «Проклятия». Что ни говори, а европейскому зрителю приятней будет видеть привычные звездные (и не очень) лица, вместо японских актеров. И дело тут не в нации вовсе, а в том, что знакомые вещи (в данном случае тип внешности) воспринимаются положительно, а незнакомые отрицательно. Ремейки могут дать новую жизнь старому шедевру ведь время стремительно меняется и хорошая идея из прошлого в современной обработке и с использованием высоких технологий (что особенно важно, учитывая специфику фильмов о которых мы говорим) заставляет заиграть сюжет по-новому и увеличивает интерес к оригиналу.

«Карантин» же является ремейком испанского кино «Репортаж» и производство первого началось еще до мировой премьеры второго. В чем же тогда суть этого действа? Не прошло и года, оригинальный фильм актуален как никогда, собирает внушительную аудиторию и немалое количество наград. Испания и США страны близкие, в них живут похожие люди и нет ничего такого, что американский зритель мог бы не понять. Скажу больше — если не знать страну-производителя фильма «Репортаж» никак и не подумаешь, что это малобюджетный и не американский проект. Напрашивается вывод, что «Карантин» ничто иное как попытка заработать на возрождении такого жанра как «псевдодокументальное кино» и на конкретной, успешной истории в частности.

Одним из основополагающих достоинств оригинала является центральный образ — репортерши Анжелы Видал, которая активна, интересуется всем происходящим, к ней испытываешь симпатию, она пробивная, видно что ей действительно важно узнать о случившимся, это не только профессиональный интерес, а попытка добиться правды, справедливости и спасти свою жизнь наконец. Другие жильцы этого дома (в большинстве своем, были сключения) и пальцем не повели для разрешения ситуации. Американская же Анжела не располагает к себе, создается ощущение, что она вообще не журналист, а просто случайно здесь оказалась. В ней нет такой харизмы, какая есть у Мануэлы Веласко.

Это практически покадровый ремейк, расхождения минимальны. Среди добавленных деталей — лифт и пошловатые шуточки. О последних нужно сказать отдельно. Американские создатели фильмов ужасов почему-то считают обязательным вставить в сценарий секс, разговоры о нем или хотя бы пару такого рода шуток. Но они портят впечатление, не имеют никакой ценности для развития сюжета и дико раздражают, вызывая желание выключить прямо сейчас. В минусы можно так же записать огромное количество затемненных кадров, причем такой степени, что совершенно не понимаешь, что же происходит на экране.

Единственным достоинством фильма можно назвать более раскрытую тему участия правительства: одного из жильцов дома расстреливают при попытке выбраться, по телевизору говорят о том, что все люди, находящиеся в доме эвакуированы (что естественно является неправдой) а ветеринарный врач ясно дает понять — без пункции головного мозга невозможно определить заражен ли человек, следовательно сказанные слова о том, что их выпустят после анализа крови на наличие вируса это были обманом. Для «ужастика» эта социальная составляющая совсем нетипична, поэтому и интересна.

Подводя итог нужно сказать, что ремейк можно посмотреть только для того, чтобы убедиться в достоинствах оригинала.

4 из 10

Что сказать? Ужастик — ужастиком!

Не нашел в сюжете нечего нового, те же — «28 дней спустя», «Рассвет мертвецов», «Я легенда». Хоть бы вирус новый придумали, ото одна и та же бацыла кочует из фильма в фильм.

Но! Что понравилось, так это необычная подача истории, найден интересный ход рассказать это как журналистский репортаж. То есть мы словно смотрим тот самый репортаж, который снимали главные герои, а не фильм про это. Может, конечно, режиссер данной картины и не новатор этого приема, но отдельного внимания заслуживают некоторые кадры, снятые на камеру героя как бы случайно (например, случайное падение камеры из рук), но очень точно выстроенные с режиссерской точки зрения. И есть ещё несколько интересных приемов.

Ещё порадовала концовка. Ждал немного другого, ну и эта тоже нечего!

Вот, пожалуй, и всё!

Я считаю, использовав данный прием телерепортажа, можно было бы снять более достойный фильм — будь у них оригинальная история. Ну надоели уже эти бесконечные истории про зомби, укусом которых, нормальные люди превращаются в таких же зомби, чтобы кусать других нормальных людей…

5 из 10 — за оригинальный прием подачи истории.

Пожалуй самый большой гонорар за этот должен быть выплачен человеку, написавшему для меня аннотацию на коробке с диском, и немножко тому, кто для диска обложку делал… а ведь купилась, как последняя… впрочем не будем обо мне, давайте по делу. В своей жизни я пересмотрела массу фильмов, и плохих и хороших, но это был один из редчайших случаев, когда мне пришлось силой заставлять себя досмотреть фильм, дабы убедиться — «и вот это мне предлагалось посмотреть»? До конца фильма все ждала — ну может вот теперь какая-нибудь изюминка, ну может вот сейчас? Ага, как же…

Римейк: не смотрела оригинал, но если он близок по содержанию к фильму, то я не понимаю, зачем надо было создавать еще одну банальщину и тягомотину, да еще и предполагать сделать на этом деньги, и ведь сделали, хотя я подозреваю, за счет исключительно хорошего пиара и купившихся дурней, вроде, увы, меня.

Сюжет: ну, товарищи, ну слово «банально» — это даже не то слово, это за гранью предсказуемости и неинтересности. Злобный вирус поражает обитателей дома, спасателей МЧС (ну или как у них там) и случайных репортеров, а официальные власти, вместо того, чтобы помочь (во гады) всех изолировали, по принципу — «нет человека — нет проблемы». Как говорил Жакоб в Формуле Судьбы — «В общем — все умерли!»

Операторская работа: нет, не могу я смотреть фильмы в жанре «реал съемка», бред — нечеткая, дерганая картинка… не знаю, кому как, а я такое кино не воспринимаю, хотя даже снятое в этом же жанре «Монстро» смотрится не пример приятнее… кстати, «Ведьма из Блер», упомянутая в похожих фильмах, пардон за каламбур — даже рядом не лежала, несмотря на «репортажность» — вот так надо создавать фильмы в подобном жанре, Джону Е. Даудлу неплохо бы поучиться…
Актеры: а они были? я не заметила…

Итог: потратила 200 рублей, 2 часа времени — и на следующий же день отнесла в обменник, и не жалею.

2 из 10

(прибавив исключительно команде промоушена — раскрутить такое фуфло — это героизм)

Среди огромного разнообразия современных киноремейков особняком стоят ремейки «покадровые» - это когда оригинал повторяется практически «один-в-один», только с другими актерами и антуражем. Поводы для такого «копи-паста» бывают разные – от преклонения перед классическим оригиналом до банальной экономии – ведь даже раскадровку делать не надо! Из недавних примеров такого «заимствования» вспоминаются почему-то сплошь триллеры. В 1998 года вышел покадровый ремейк знаменитого хичкоковского «Психо» - Гас Ван Сент поставил задачу воспроизвести оригинальную картину в цвете, добавив лишь несколько кадров, которые Хичкок в 1960-м планировал снять, но не смог в силу технических ограничений. Михаэль Ханеке был вполне доволен своим оригинальным фильмом 1997 года «Забавные игры», но амбициозно хотел представить то же самое капризной американской публике, не желающей смотреть европейские картины с субтитрами; в результате он переснял то же самое в 2007-м году с американскими реалиями и звездами: Наоми Уоттс и Майклом Питтом. Как выяснилось, для «переосмысления» и дословного повтора не всегда требуются десятилетия. Вчера я посмотрел американский фильм ужасов Джона Дудла «Карантин» (2008), который является абсолютной копией испанского фильма «Репортаж» 2007 года.

Оригинальная картина, сделанная в модном нынче стиле «мокьюментари» (подделка под реальную съемку – привет «Ведьме из Блэр»), повествовала о группе барселонских пожарных и телевизионщиков, застрявших в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась зараза, превращавшая людей в кровожадных зомби. Новая версия – сюрприз! – рассказывает о группе… лос-анджелесских пожарных и телевизионщиков, застрявших… в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась… зараза, превращавшая людей в… кровожадных зомби. Сколько неожиданных поворотов сюжета! :-)

Надо сказать, что оригинальный испанский фильм меня поразил – не только адекватным воспроизведением документального стиля съемки, умело совмещенной с «мясными» спецэффектами, но и 100% попаданием в атмосферу клаустрофобии, страха и безумия, которым отличался фильм-основоположник жанра – «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро (1968). Дополнительный бонус – фильм о кошмарах в Барселоне мне совершенно случайно довелось увидеть именно во время путешествия в Барселону! Судя по комментариям авторов фильма в дополнительных материалах, «соавтором» сценария стал сам дом, где проводили съемку (улица Каталунии, д.34) – с массивной спиралевидной лестницей и тесными квартирными площадками. Действительно, многие повороты сюжета были продиктованы именно обстановкой – сумеют или нет герои пройти мимо зомби, прикованного наручником к основанию лестницы, сколько квартир выходит на лестничную клетку, можно ли выбраться из подъезда на улицу, если вход забаррикадирован, и т.д. Мне было любопытно, как справятся «ремейкеры» с задачей переноса атмосферы того дома в пригороды Лос-Анджелеса (в котором, к слову, мне тоже довелось побывать совсем недавно).

То, что я увидел, действительно было точным повтором лишь с небольшими вкраплениями локализации. Пожарное депо Лос-Анджелеса не многим отличалось от аналогичного депо в Барселоне, вот только рабочая одежда пожарных у американцев канареечно-желтая, а у испанцев – мрачновато-темная. Среди действующих лиц (включая главного героя оператора) – политкорректное множество афроамериканцев. Неговорящая по-испански чета китайцев превратилась в неговорящую по-английски чету африканцев (?)
Действие повторялось один-в-один. Но вот дом… Дом другой. В американском варианте тоже была лестница, идущая по спирали, но не такая монументальная, а лестничные проемы с амбразурами квартир оказались просторными холлами с… лифтом. 8 квартир превратились в 12, так что вместо «кучки выживших» толпящиеся жильцы больше похожи на героев какой-то комедии про одесскую коммуналку (тем более что управдома у них зовут Юрий Иванов!) В результате многие кадры, уместно смотревшиеся в доме 34 по улице Каталуния, «не работают» в неизвестном доме в Лос-Анджелесе. Эффект неожиданности отсутствует на уровне самой съемки – ведь в оригинале даже актеры не знали сценария, во многом работая на импровизации. В покадровом ремейке места импровизации нет, и потому самые удачные кадры «Карантина» - как раз те, где авторы были вынуждены отойти от линии испанцев: это сцены с лифтом, в доме номер 34 просто отсутствовавшем. Последний штрих, оставляющий голливудскую копию далеко позади испанского оригинала – маленькая девочка-зомби, ставшая, похоже, визитной карточкой современного зомби-кино (вспомним «чудную» девчушку из «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера!) Так вот, девочка у испанцев действительно зловещая, и играет «не по-детски», прекрасно понимая, где находится и в каком фильме играет. В «Карантине» мне казалось, что вокруг съемочной площадки выстроились родители девочки-актрисы с бригадой юристов, следящих, чтобы психика ребенка осталась в неведении о том, в каком фильме играет ребеночек. Так что нападение девочки-зомби на дядю-полицейского больше похоже на игровое объятие. Не верю!

Ей-богу, американцам стоило больше импровизировать, и поиграть по тем же правилам, что и каталонцы – присмотреться к дому, где они оказались, и позволить самой обстановке диктовать им сценарий. Ведь возможностей у них было гораздо больше – и по уровню спецэффектов, и по уровню актеров: в «Карантине» снимался сам Даг Джонс – он же Фавн и Эйб Сапиен из фильмов Гильермо Дель Торо. Вердикт – смотреть «Карантин» стоит разве что тем поклонниками жанра, которые не видели «Репортажа». Вот только зачем это делать, если можно посмотреть добротный испанский оригинал?

- именно так высказался режиссер Карантина устами одного из героев, по видимому подсознательно подразумевая копировать все-все из «Репортажа».

Удивление — именно удивление вызвала картина, и в первую очередь бюджетом — на порядок больший, чем у «Репортажа», но это денежное изобилие почему то не проявилось ни в чем, абсолютно ни в чем — тщетны были любые попытки усмотреть хоть в чем нибудь улучшение
Я и не собираюсь говорить. что напрочь пропало изящество работы камеры, легкость игры актеров и некий ужасающе-обреченный стиль, так радующие нас в первой картине — но почему, почему все-таки даже декорации получились в «Карантине» хуже — непостижимо.

«… Если я скажу не снимать — не снимайте» — произнес полицейский, поднимаясь по ступенькам, и настолько плачевно выглядит «Карантин» на фоне «Репортажа», что так и хочется сказать режиссеру этой ленты — не снимай, просто не снимай.