Рецензии

Узнать, что занудный Райт, выводивший на экран макьэновское «Искупление» и уж тем более «Гордость и предубеждение» Джейн Остин, снял шпионский боевик с погонями и драками, — это, что называется, не поверить своим ушам. По логике вещей, а тут еще важно понимать, что Райт — англичанин, первого чего стоило бояться — это такого скучного Бонда с передергиванием темы детского насилия или повтора Kick-Ass, но с интеллигентными лицами. Но в первые же десять минут отсылка к Бонду сворачивается на титрах (так и не начавшись всерьез), а пара Ронан-Бана все дальше убегает от дуэта Морец-Кейдж. И тут начинается «Ханна».

То ли в силу происхождения, то ли из-за большой эрудиции (которая еще в «Искуплении» бросалась в глаза при первом же кадре, когда по полу тянется огромный караван игрушечных животных), а может просто от усталости, в «Ханне» Райт снимает галстук, расстегивает на рубашке верхнюю пуговицу и начинает откровенно ерничать и глумиться. Практически моментально возникает длинная сцена побега из бункера ЦРУ, смонтированная таким образом, что натурально клип Chemical Brothers смотришь. При этом людям еще хватает смелости поддать газа, чтобы свет стробил как на кислотной дискотеке, а камера, потерявши ось, проворачивало ангельское лицо Сирши с каплями крови поверх веснушек будто в адовом калейдоскопе. После этого возникают джунгли Берлина с безногими динозаврами и слоном без хобота, плюшевый Холландер в компании немцев-скинхедов, волшебный домик Вильяма Гримма со свисающими с потолка грибами, калека на инвалидной коляске, протяжно воющий не пойми что, ну и конечно телевизор в забытом Богом Марокко, который вещает арабскую попсу, потому что лучше ничего и нет. Пытаясь довести шпионскую линию до сценарного завершения, Райт то и дело отвлекается на гэги, аллюзии и операторские решения со стедикамом в духе «Русского ковчега» Сокурова. Поэтому ниточки, который по формату жанра надо под конец связать узелками, чтобы зритель ахнул (да-да, как на Нолане), так и остаются висеть после выхода из кинотеатра.

И все это на самом деле очень смешно, но вот какая беда. На 10 минут хронометража у Райта приходится порубленный в капусту на монтажном столе экшн, отвратительные сантименты (из-за которых предыдущие работы режиссера смотреть невозможно), нехитрый диалог в духе современной американской комедии (ну там, например про то, зачем женщины губы красят) и одна хорошая шутка, в духе убийства фашиста на детской карусели. Стараясь держаться в русле жанра, но и так, чтобы смешно было, Райт очевидным образом не попадает ни к нашим, ни к вашим. Поэтому вплоть до самого конца фильма не отпускает желание встать и уйти, но каждый раз удерживаешь себя: «А вдруг он еще смешнее пошутит через 10 минут?»

Чудесный фильм, очень удачно совместивший в себе острую драму и захватывающий экшн. В далекой от цивилизации северной глуши куется «совершенное оружие»: ребенок с раннего детства учится выживать в самых сложных условиях и овладевает разными боевыми навыками с тем, чтобы противостоять жестокому и несправедливому миру, с которым Ханне рано или поздно доведется столкнуться. Хрупкая на вид девушка уже представляет собой почти готовую «боевую единицу». Но, тем не менее, она все еще остается ребенком, стремится к познанию мира, ей он не кажется таким уж однозначно враждебным, несмотря на то, что знает она пока о нем мало.

Эволюцию своего персонажа актриса Сирша Ронан передает на экране с потрясающей достоверностью. Перед ней, еще совсем юной, встанут совсем не детские вопросы и проблемы. Ханне придется учиться отношениям с людьми, на собственном опыте постигать или заново осмысливать такие понятия и категории, как доверие, преданность, дружба и многие другие, а также — и снова на своем горьком на этот раз опыте — узнавать, что рядом с этим постоянно присутствуют и антиподы — ложь, зависть, лицемерие и т. д. Но главными вопросами для Ханны станет определение своего собственного «я»: кто же она сама, в сущности, такая, каково ее предназначение, и есть ли вообще для нее место в этой полной превратностей жизни. За внешней маской невозмутимости, бесстрашия и хладнокровия, в общем-то, нетипичных для ее возраста, чем дальше тем яснее проступают все ее сомнения, метания и страхи. Время давать ответы на вопросы самой себе пришло. Всю эту гамму переживаний очень убедительно воплотила в фильме Сирша Ронан, за дальнейшей кинокарьерой которой будет очень интересно проследить в дальнейшем. Уже одну эту картину Сирша точно может записать себе в актив. Яркая, интересная роль.

Снова великолепен Эрик Бана. Фильм «Ханна» стал второй после «Трои» картиной с его участием, который мне довелось посмотреть. И как ни странно, у Гектора и Эрика Хеллера нашлось много общего. С особой выразительностью выступает такая схожая черта их характера, как осознание непреложности собственного долга: надо делать то, что должен, чему посвятил свою собственную жизнь и для чего, в конце концов, ты родился. Но при этом у обоих этих героев напрочь отсутствует ореол значительности, которым многие так любят окружать дело всей своей жизни. И Гектор, и Эрик отдают себе очень ясный отчет в том, что методы, которыми они отстаивают свои идеалы и убеждения, подчас отнюдь не бесспорны. А это в свою очередь рождает и мучительные сомнения в своей правоте, которые Эрик Бана играет очень убедительно. Что лишний раз подтвердил и фильм «Ханна», за который актеру остается только крикнуть: «Браво!»

Такую же краткую, но исчерпывающую характеристику хочется дать и Кейт Бланшетт, исполнившей в этом фильме роль Мариссы Виглер. В принципе, этой актрисе на редкость хорошо удаются роли холодноватых, замкнутых, отстраненных героинь, живущих не «в», а «над» социумом по своим собственным законам. Но в этой ленте К. Бланшетт превзошла саму себя. Такой выдержки, хладнокровия, невозмутимости и убежденности в своей значимости в исполнении этой актрисы на экране лично мне еще видеть на приходилось. Блестяще — иного эпитета тут и не подберешь. Но даже и в этой, казалось бы, твердой, как скала, женщине, тоже живут свои сомнения и страхи. Они запрятаны очень глубоко, но они есть и К. Бланшетт отлично передает это на экране иногда буквально мимолетными штрихами: движением, позой, взглядом, поворотом головы. Просто виртуозная игра. Роль Мариссы Виглер, безусловно, останется одной из самых лучших ролей Кейт.

Кроме того, хочется обратить внимание на то, что фильм снова в очередной раз поднял вопрос об этической составляющей научных экспериментов, когда ради мнимого прогресса и самых, на первый взгляд, благих и высоких целей, калечатся человеческие судьбы. Разумеется, «Ханна» — далеко не первый фильм, который поставил подобные вопросы, но тут он поднят с пугающей и одновременно вызывающей уважение откровенностью.

Отлично сработал и дуэт композиторов Том Роулэндс — Эд Саймонс, подаривший нам очень динамичный, выразительный саундтрек, всегда великолепно подчеркивающий настроение того или иного эпизода.

В заключение остается только поблагодарить режиссера Джо Райта за профессионально сделанное качественное кино.

9 из 10

Ханна — подросток, выросший в лесу, где нет цивилизации, а вокруг одни снега. Воспитывает Хану отец, который растит из девочки сверхвыносливого бойца, способного не только оленя убить, но и дать отпор целому отряду спецназа. Цель таких упорных тренировок — отыскать и убить Марису Уитлер, работника ЦРУ. И вот миссия Ханы начинается…

Когда узнаешь, что постановщик британских драм «Гордость и предубеждение» и «Искупление» поставил шпионский экшен приходишь в некоторое недоумение. Но это лишь первый взгляд. На самом деле, многие будут разочарованы этим самым экшеном, да и линией про спецагентов и тайные засекреченные операции. Это всего лишь обманка. На самом деле это досконально выверенное авторское кино. Каждый элемент этого фильма неотъемлемо связан друг с другом. Убрать что-то и домик разрушиться. Вот она сила хорошей режиссуры, при нелепом сценарии. Джо Райт нагородил в фильме все, что мог — медиативные виды заполярья, шпионскую линию и тему генетических экспериментов, подростковую драму и роуд муви, длинные безмонтажные планы и безумный саундтрек от The Chemical Brothers, «белоснежную» Сиршу Ронан и «рыжую стерву» Кейт Бланшетт, … Сам по себе каждый элемент интересен или же наоборт в той или иной степени, но в совокупности той мозаики, что сделал Райт получилось просто потрясающая вещь. А что самое удивительное, что под видом мейнстрима зрителю нагло впаяли чистейший урбанистический артхаус. Кому то это не понравится, а я остался очень доволен.

Дополнительные «вау» — Ронан в амплуа девочки-убивашки, Бланшетт и ее образ — «вау вау…», ну и два скина под предводительством белобрысого гея с замашками нациста — непередаваемо, вот это трио злодейской банды. Минуса — мало экшена, слабая сценарная развязка и мало Эрика Баны.

Поэтому повторюсь, если фильм не видели, задумайтесь, это очень индивидуальное кино, может и не понравится. Кино оно дело сугубо индивидуальное и субъективно, одним нравится, другим нет. Мне понравилось.

Когда мы впервые видим Ханну (Сирша Ронан), она в заснеженном лесу играючи натягивает тетиву лука, а уже в следующем кадре разделывает тушу оленя. Ханна хоть и подросток, но не совсем обычный: её умение владеть боевыми искусствами и общая эрудиция поставит в тупик любого сотрудника ЦРУ, которое в лице невозмутимого агента Мариссы (Кейт Бланшетт, загримированная под Дану Скалли) охотится на её отца (Эрик Бана) и, соответственно, на девочку тоже. Почему? Вопрос праздный, и это точно не главная интрига фильма, так что её можно выдать без страха: Ханна — генномодифицированный ребёнок, совершенное оружие.

«Ханна» — второй фильм режиссёра Джо Райта и восходящий молодой звезды Сирши Ронан (предыдущим было замечательное «Искупление»), но первый, где ей не надо хлопать глазами и неверно истолковать поведение взрослых, а просто этих взрослых убивать, причём в промышленных масштабах, ведь в любом случае их поступки будут истолкованы неверно. Превращение Сирши Ронан из жертвы (какой она была, допустим, в «Милых костях») в ангела смерти происходит нарочито просто, но за всей этой нарочитостью прячется, кажется, не столько актёрская отвага, сколько режиссёрские амбиции. Джо Райт использует Ронан как инструмент к достижению своей цели. Цели доказать, что, смотрите, он и так умеют. А зачем тогда, скажите на милость, режиссёру-интеллектуалу обращаться к топорному жанру боевика, который требует скорее не художественных красивостей, а крепкой ремёсленной хватки? Такой хватки у Райта, конечно же, нет, зато, разумеется, есть пресловутые красивости. Хореография боёв отдельный пункт, на котором стоит задержаться. Постановка рукопашных сцен тщательно проработанные сверхдлинные планы, к которым, как мы помним по «Искуплению», Райт питает явную слабость. Главная же слабость картины, пожалуй, заключается в том, что пусть за кадром и гремит саундтрек от музыкального дуэта The Chemical Brothers, а Сирша Ронан того и глядишь, сейчас начнёт выплёвывать пули, в картину вложено слишком много формализма и художественных амбиций и слишком мало тепла. Натали Портман в схожей ситуации в старом фильме Люка Бессона «Леон» вызывала больше, гораздо больше эмоций.

Я решительно не понимаю, как сценарий этого фильма (местами напоминающий «Воспламеняющую взглядом» Стивена Кинга) мог попасть в знаменитый 'черный список' лучших потенциальных сценариев Голливуда. Даже сценарий 'Солт' про детей-суперагентов не выглядел столь дурацким. Девочку воспитывали в избушке в глухом лесу, обучили японскому, арабскому и всем остальным языкам, но не рассказали, что такое электрочайник? Ханна в курсе, что в поцелуе задействовано 38 мышц, но понятия не имеет, зачем это делается (ах да, ее сексуальное образование ограничено знаниям и 20 литров китовой спермы. Очень полезно). Ее готовили, как супер-спец-агента, но не наделили никакими (вообще!) социальными навыками?

В отзывах о фильме положительно пишут о «сверхдлинных» кадрах, как о прогрессивной альтернативе короткому «клиповому монтажу». В принципе, я не противник хорошо выстроенного «длинного» кадра, но все хорошо в меру и на своем месте. В боевике я не хочу бесконечно смотреть на снежные равнины или на поющую марокканскую группу. Медлительность в триллере? Спасибо, нет.

Выстроенный, как насуплено-серьезный боевик (Ханна за весь фильм, кажется, ни разу не улыбнулась), фильм порой смотрится, как дурацкая комедия – сюда относится вся сюжетная линия с хипповатой семейкой (мамаша рассуждает при малолетних детях о том, что накрашенные губы напоминают женские половые органы – как драматично) и столкновения Ханны с реальностями мира (ой, это ВЕНТИЛЯТОР!) Некоторые кадры смотрятся настолько дико, что трудно поверить, что это было в сценарии: герой Эрика Баны, сняв с себя оленьи шкуры в глухих лесах, одевает костюмчик с иголочки, и отправляется… в лес. Ага. В туфлях и в галстуке. А как вам крупным планом показанные проколотые мочки ушей Ханны-дикарки? Ну да, музыку она в жизни не слышала и не видела электрических лампочек, а вот уши проколола?

Удивительным образом самым интересным персонажем фильма стала не заглавная Ханна-супердевочка-убивашка, а ее антагонист – злобная агентша в исполнении Кейт Бланшетт, похожая тут на героиню Тильды Суинтон из «Майкла Клейтона»: внешне крутая и несгибаемая, а на самом деле – вся издерганная и невротичная (ее пунктик по поводу чистки зубов до кровавой слюны – отличный, хотя и никак не использованный в фильме штрих). Сцена с ее появлением из гигантской пасти зубастого волка (даешь жесткий реализм!) – самая сильная в фильме. Эрик Бана бегает туда-сюда с растерянным лицом – совершенно не верится, что он – неуловимый смертоносный агент. Троица в тренировочных костюмах, которая тоже охотится за Ханной, выглядит просто идиотично. И, наконец, сама Ханна. Я уверен, что у юной Сиршы Ронан – большое будущее. Она отлично стартовала в фильме того же Джо Райта «Искупление», достойно сыграла в недооцененном «Городе Эмбер» и справилась с непростой ролью девочки-призрака в «Милых костях». «Ханна» могла бы стать ее настоящим прорывом и бенефисом, но… В сравнении с той же Убивашкой из «Пипца» или юной Матильдой из «Леона» она выглядит бледновато – то ли боевых сцен не хватило, то ли сценаристы недодали драматизма… Ее истерики от столкновения с незнакомой реальности скорее раздражали, чем вызывали сочувствие. А что касается сцены с юной подружкой под одеялом… Смело для дикарки из леса, которая от поцелуя парня включила «боевой режим».

Последний гвоздь в фильм вбивает музыка – скрежещущий саундтрек от Chemical Brothers хочется немедленно выключить. Он громыхает, как удар молотком по железному листу. В сочетании с депрессивным бледным фоном (белые снега, лабиринты контейнеров, заброшенные парки развлечений), такая музыка превращает и без того не самый удавшийся фильм в настоящую пытку.

Зачем в слове 'Ханна' две буквы 'н'? Одна явно лишняя...

Среди всяких аттракционных помоев (сумеречной саги тока не про вампиров, а типа про крутые тачки и простейшей истории про глуповатого героя с наболдажником) в кинотеатрах сейчас идет вполне хороший качественный и даже местами оригинальный «мэйнстрим» про девочку Ханну, которая ненароком стала, если не совершенным оружием, то, как минимум, ребенком с неординарными способностями закоренелого бойца, который лишь слегка оторван от социума…

Играет девочку Ханну очень перспективная молодая актриса Сирша Ронан, хорошо знакомая многим по «Милым костям»… Мне представляется, что она и её коллега Хлоя Моретц являются главными претендентками на вырост в актрис экстра-класса из тех совсем молодых, что сейчас уже известны. Играть здесь ей пришлось куда более сложные вещи, чем в фильме Джексона, и я думаю, что Сирша справилась на 9 из 10; свою часть работы, от которой очень сильно зависело качество фильма, она выполнила почти на отлично.

Что же режиссер Райт? А режиссер Райт нисколько не уступил в качестве работы своей подопечной. Во-первых, он из простейшего и прямейшего, как палка, сквозного действия, которое имел, сделал интересный фильм. Смотреть «Ханну…» интересно от начала до самого конца (ну, быть может, не много ближе к концовке Райт порой теряет зрителя). Вот, это уже сделать не просто… Удалось! Помогли грамотные обращения к окружающей среде, совершенно разнообразные, порой необычные (это Вам не постоянные съемки макушки статуи Христа в Рио с вертолета), и хваленые сверхдлинные планы (которые, впрочем, не так часто используются). Многое Райт откровенно позаимствовал, не без этого, конечно. Сначала «Ханна…» — это девичье воплощение персонажа из фильма «Дорога», затем вдруг окрасившаяся в блондинку героиня из «Обители Зла», ну, а потом вылетая Ума Турман в молодости, так яростно желающая прикончить цель. Однако ж все это у Райта — второстепенно.

Главное, по Райту, то, что Ханна — маленький волчонок, выпущенный вожаком в волчий лесной мир, с которым здесь отождествляется социум. И вожак может ответить на вопрос о том «Как же ты решился на это?» только то, что «Она выросла». В диком волчьем социуме Ханна, безусловно, встретит соперников-людоедов, постоянно надраивающих свое главное оружие — зубы, символически этот «людоед» выходит в конце из волчьей пасти с орудием убийства. Также их верных «шестерок», прекрасно осведомленных о том, как именно стоят деревья в лесу, небрежно посвистывающих от своей безнаказанности… Однако Ханна готова ко всем испытаниям, ведь по-настоящему она расстраивается лишь от того, что «не попала в сердце». Вообще фильм Райта почти весь депрессивный, он твердит о безнадежности современного социума, хотя и не утверждает об отсутствии лучиков света. Однако один редкий проблеск надежды, которым оказалась семья, слегка смахивающая на хиппи, и тот угодил в лапы стаи волков-людоедов.

«Ханна: Совершенное оружие» — это не гениальное творение и не супер-фильм. Однако это Кино с большой буквы «К», очень понятное, правильное и выверенное. Кино от которого не веет тупизмом и примитивом, кино, обладающее вполне внятными диалогами, отличными персонажами. Кино, места которому в современном кинотеатре особенно в такие весеннее-летние дни отводится куда меньше, чем тому, что кино не является.

8 из 10

То ли деятели киноиндустрии всего мира вконец обленились, то ли у них творческий кризис.

«Ханна» - словно коктейль из «Обнажённого оружия» и «Убить Билла», только без идеи. Фильмы такого рода обычно разбавлены любовной линией, что придаёт им особый привкус. Смесь любви и ненависти, нежности и жестокости всегда интригует и увлекает, а бессмысленная жестокость лишь подавляет и раздражает.

Картина настолько скупа на эмоции, что интерес к происходящему на экране теряется минут через 10 после начала сеанса (к тому же сюжет абсолютно прозрачен, что усиливает желание покинуть кинозал, не досмотрев фильм, в разы!!!)…

Не понимаю, отчего весь мир восторгается Сиршей Ронан, этой флегматичной особой, от одного вида которой хочется застрелиться. Она напоминает мне робота, сухо, без лишних эмоций выполняющего свою работу. Видимо, люди думают, что если крутые критики что-то хвалят, то с этим необходимо согласиться. Никто ведь не хочет выставить себя идиотом, сказав, что девушка не такая уж хорошая актриса… От её игры клонит в сон. Впрочем, Голливуд всегда пригревает на своей груди странных персонажей!

Хочется похвалить трюки, но это сложно, так как их чересчур много… Такое ощущение, что сюжетик, тянущий на неплохую короткометражку, решили превратить в полноценный боевик, но не знали, чем заполнить ещё 90 минут, поэтому 4/5 фильма зритель наблюдает за беготнёй, которая, как кажется к середине ленты, не кончится никогда! Благо, эту беготню сопровождает качественная музыка. И всё же к каскадёрам претензий нет, они чисто и честно выполнили свою работу (чего не скажешь об остальных..)

За то, что Джо Райт загубил недурную идею для фильма своими попытками выиграть за счёт картинки, и за то, что режиссёру, по-моему, было наплевать на то, что его фильм является идеальным примером алогичных вещей, я ставлю картине

3 из 10

- Камилл упражняется,- сказал Горбовский. — Я примерно представляю, зачем ему понадобился этот раскол. Видимо, его занимает вопрос об эволюции человека, и он строит модели. Синтез логика и эмоциолиста представляется ему, вероятно, как новый человек, который уже не будет человеком.

Аркадий и Борис Стругацкие, «Далекая радуга»

В основе всех этих благородных рас просматривается хищный зверь, роскошная, похотливо блуждающая в поисках добычи и победы белокурая бестия…

Фридрих Ницше, «К генеалогии морали»

В избушке посреди бескрайней зимы жила-была девочка Ханна. По настоянию папы она все время тренировалась — в беге, борьбе, науках и свежевании тел. Однажды девочка нашла передатчик с красной кнопкой, которую папа не велел нажимать, пока она не будет готова. Но Ханна не утерпела и нажала кнопку. В избушку пришли люди в маскхалатах, которые унесли Хану к страшной женщине с огненными волосами. Эту женщину — по имени Марисса Виглер — Ханна должна убить.

Новый Джо Райт — изобретательный боевик ницшеанского толка, полный символизма и изумительных съемочных планов (Драка на парковке! Смерть на карусельке! — и всё такое).

Ханна (великолепно-потусторонняя Сирша Ронан) показывает класс в драках, стрельбе и беготне, и выглядит совершенством. И, несмотря на ироничные интонации и легкомысленные напевы в мощном саунде (Chemical brothers), это не уморительный «Пипец» с Хлоей Моретц, — всё всерьёз.

Помимо безукоризненной формы, исполненной символами — злыдня Марисса, пряничный домик, убийца выходит (буквально) из волчьей головы — «Ханна» потрясает содержанием. Это сказка о чистоте восприятия — абсолютной, с нового листа, когда рушится весь культурный код.

В полной изоляции от общества в глухой финской тайге Ханна мечтает послушать музыку (сочетание звуков, подчиненное определенной форме, стремящееся вызвать эмоции). Сцена, где она впервые по-настоящему слышит музыку — это новое открытие музыки в кино: кто не видел, тот живет жизнь зря. Так же и с прочим. Ханна не следует ни одной из социальных условностей — на свидании, в общении, в дружбе, от телевизора просто убегает (вот где ирония Райта), ест только то, что убила сама, и т. п.

Антуану де Сент Экзюпери, чтобы рассказать о чистом и непредвзятом восприятии, пришлось тащить мальчика аж с другой планеты. Джо Райту в век биотехнологий гораздо проще — но его Маленькая Принцесса не менее чужда человечеству.

«Все остальные звёзды гаснут, когда зажигается сверхновая» — шепчет Эрик. Это — ответ на мучающий многих вопрос, зачем Джо Райту потребовалась вся эта катавасия с девочкой-убийцей и к чему её отнести в классификации общечеловеческой культуры. — Никуда. Райта не устраивает сама человеческая порода. В памятном «Искуплении» он поставил выше неё живых фантомов из писательских конструкций — а в «Ханне» напрямую высказался (правда, символами), что надеется на смену человечества сущностями, которые «сильнее, выше, быстрее» и обладают той цельностью и гармонией, которые есть у Ханны. (Похожий мотив был в «Химере» у Винченцо Натали — но тот побаивается этих новых сущностей; Райт же очевидно любуется Ханой.)

Подтверждений этому в картине можно найти много. Например, сцена в берлинском парке аттракционов, где девочка бродит среди фигур динозавров иллюстрирует мысль, что Ханна соотносится со средним человеком примерно так же, как человек соотносится с динозаврами. Как говаривал агент Смит, «Эволюция, Морфеус! А люди — динозавры…». (Схожий эпизод с берлинскими динозаврами, кстати, был во «Вкусе ночи» — где выражал абсолютно ту же мысль.)

Ханне противостоит почти совершенная, наиболее цельная представительница человеческой породы — Марисса Виглер (неподражаемая Кейт Бланшетт в одной из самых запоминающихся своих ролей). Она цэрэушная «агентесса», стоит на страже интересов человечества.

Марисса уязвима (она чистит зубы до крови из десен, чешет пятку, сбросив туфлю и т. д.).

А Ханна — нет.

При этом, в истории Райта, Ханна — не идеал, к которому обычный человек может устремиться: она дика и не совместима с человечеством. Ханна — чужая, она киборг Камилл из «Далёкой радуги» Стругацких, ницшеанская белокурая бестия — все умрут, а она останется.

Вот почему верно мнение Мариссы Виглер в памятном диалоге:

- Она такая, как ты ожидала?
- Лучше.

Я ждала этот фильм с того момента, как увидела трейлер к нему. Поэтому в кино я пошла сразу же, как только он появился на экранах. И ни капельки об этом не пожалела.

То, что я увидела на экране пришлось мне по душе. Этакий боевик с элементами драмы. Игра актеров — на высоте. Ханна, в исполнении Сиршы Ронан, девочка, рожденная, чтобы убивать. Она выросла вдали от цивилизации, ежедневно тренируясь со своим отцом. Она знает множество языков, но не знает, что такое музыка. Хладнокровно убивает оленя и при этом любит читать сказки братьев Гримм. В глубине души она мечтает об обычной жизни. Но для этого ей нужно отомстить за убийство своей матери. Кейт Бланшет великолепно сыграла Мариссу — злобную стерву, которая убила мать Ханны. Ей неведомы простые человеческие эмоции, ей неважны средства для достижения своих целей. Как по мне — то это именно она, а не Ханна, машина для убийства.

Операторская работа просто завораживает. Длинные планы — великолепны. Очень красивые пейзажи показаны в начале фильма — все-таки заснеженный лес — это что-то.

Не могу не сказать о саундтреке от The Chemical Brothers. Он просто вышибает мозг. Он компенсирует отсутствие спецэффектов. Без него у фильма не было бы такой бешеной энергетики, а от сцен погони и драк, благодаря этой музыке, перехватывает дыхание.

Фраза Ханны «Я не попала в сердце» прозвучала для меня лейтмотивом всего фильма. Символично, что она прозвучала и в начале, и в конце фильма.

И в заключение хочется сказать, что Ханна — это не просто боевик. Это история о поиске самого себя, познании окружающего мира и взрослении человека.

8 из 10

Прежде всего хочу сказать, что у этого фильма просто превосходный постер. Я уже не помню, когда в последнее время постер к фильму приводил меня в такое возбужденное состояние.

По идее и фильм должен был стать таким же стильным, стремительным и завораживающим как и постер. Но что-то не сложилось у Джо Райта, режиссера этой картины. Честно говоря, после того, как Сирша Ронан, играющая Ханну, говорит в камеру ключевые слова фильма — «Я не попала в сердце» — а потом на экран вылезает огромный заголовок фильма «HANNA», который написан белыми неровными буквами на кроваво-красном фоне, я уже потерял всякую надежду на то, что фильм оправдает мои ожидания. Или я ждал чего-то не того. С одной стороны фильм заявлен, как «стремительный, стильный, завораживающий и неожиданный экшн-триллер…», каковым он и является, но с другой стороны я уверен, что зрители ждут совсем другого стремительного и неожиданного экшен-триллера.

Сюжет «Ханны» довольно закручен, и не очень понятно, что происходит, когда Ханна оказывается где-то в пустыне, а потом едет куда-то со встречной семьей. И дальше фильм разделен на ограниченные разделы — немного экшна, немного разговоров о семье, жизни, любви, опять немного экшна и т. д. И к середине фильма я уже начал немного скучать. Я не мог понять почему, ведь мне очень хотелось смотреть этот фильм, но он становился все не интереснее, так что я чуть не спал к концу.

Визуально фильм совершенен. И тут я солидарен с Роджером Эбертом (главный кинокритик планеты), что фильм заслуживает похвалы хотя бы за то, что смог показать, что боевики и триллеры, это не просто стремительно и неразборчиво снятое мочилово. Это тоже искусство. И такие фильмы надо уметь снимать, что и продемонстрировал нам Джо Райт вместе с выдающимся оператором Альвином Кюхлером.

Конечно же в фильме прекрасная актерская работа, о чем можно было не сомневаться еще до его выхода. Эрик Бана и Сирша Ронан прекрасно исполнили свои роли, однако особенно хочется выделить Кейт Бланшетт. Её Марисса просто великолепна, давно я не видел такого сильного образа злодея. Прическа, походка и взгляд — все сделано на 100%. Ей просто веришь, веришь каждому слову Мариссы, и даже становится жалко, что не она главный герой. Из-за Кейт Бланшетт хотя бы стоит сходить на этот фильм.

И еще хочется отметить блистательный саундтрек The Chemical Brothers. Без их музыки экшн сцены потеряли бы всю свою экзотику и магию, смотрелись бы сухо и жестко. Их музыка прекрасно дополняет визуально безупречную операторскую работу.

Однако на следующий день после фильма я уже почти ничего не помнил. Выходит, что впечатлений и не так много осталось, как хотелось бы. И даже не знаю почему. Ясно можно сказать, что хромает сюжет, а также некоторые моменты в фильме двольно банальны и смешны, взять хотя бы немцев-скинхедов под предводительством Тома Холландера — без смеха на низ не взглянешь. С другой стороны фильм стоит того, чтобы сходить на него один раз в кино. Есть там некоторые блестящие сцены, да и от экшна вы получите огромное удовольствие. Почему же фильм не тронул так сильно, как ожидали многие? Мне кажется, как бы банально это не казалось, что в фильме содержится ответ на этот вопрос. «Я не попала в сердце», говорит Ханна в начале и в конце, как бы закольцовывая все действие. Так и фильм не смог попасть в сердца зрителей, хотя был очень близок к цели.

7 из 10