Рецензии

Не могу остановиться. Те десять дней, что прошли с момента просмотра фильма, я пересматриваю отдельные его сцены каждый день, минимум по два раза. Сейчас мне кажется, что я впала в сумасшествие. Пересматриваю, выискивая то, что пропустила в предыдущий раз: изгиб брови, полу-улыбку, прикосновение, жест, все, что угодно. И так надеюсь, что эти новые кусочки дадут мне представление о том, что же будет дальше.

Фильм выдержан в гнетущей мрачной сине-серой холодной гамме (самым ярким пятном, наверное, является желтый свитер Исмаэля), которая центральное событие - смерть Жюли, к которому все медленно подходило в первой половине, от которого все отталкивалось во второй половине фильма. Но эта холодность нисколько не вредит, скорее сдерживает порывы чувств, слегка отрезвляет, но в конце концов уходит под натиском не сильных, но проникновенных голосов, звуков гитары, безумной воздушности мелодий.

Я влюблена в фильм, песни, взгляды, Исмаэля, Эрвана, Жюли и Скарлетт, поцелуи на улицах Парижа, на полу, в постели, на подоконнике, объятия и постель с белыми простынями, в которой так много действия происходит.

Исмаэль любит долго и преданно, ревнует к новой подруге, а затем теряет Жюли. Страдает тихо, в себе, заковывает свое сердце, спит то один, то не один, в своей 'ледяной постели', пока не появляется 'молодой, красивый бретонец, пахнущий океаном, дождем и блинами' (кстати, единственная строчка, добавленная лично Оноре в текст песен), сумевший помочь Исмаэлю отпустить, попрощаться с Жюли, согласившийся стать просто 'телом', 'ласковыми руками' для скорбящего героя, 'смыть подобно горящему потоку лавы', нет, не память, а скорее печаль из сердца Исмаэля, открыть его для продолжения жизни, продолжения чувств.

В отличие практически от всех фильмов с гомосексуальной тематикой в 'Песнях о любви' данная тема не выставлена в качестве проблемы как таковой, за что ратовал Гаррель, и что крайне меня радует. Это просто любовь, как она есть, какая разница кого любить, если это человек, живой и также влюбленный в тебя.

Год назад Оноре дал небольшое интервью, где подарил небольшую надежду поклонникам 'песен': еще не все песни спеты, не все истории рассказаны, не все чувства показаны. Но то было год назад, о сиквеле никто не говорит сейчас, но как же хочется надеяться, и продолжаешь пересматривать одни и те же сцены и слушать эти песни.

10 из 10

Села смотреть этот фильм — сразу раскрою свое отношение к нему, прекрасный — со своей неимоверной любовью к Луи Гаррелю, Франции и французскому кино соответственно, нестандартному кино о любви.

Гаррель… Гаррель потрясающий в этом фильме, он очень чувственный, какие эмоции он показывает, как четко видно его отношение к другим героям, что тоже, естественно, плюс. Гругуар Лепренс-Ренге также безупречен. Трогательный до слез, искренний. Достойны упоминания и все остальные актеры, например, Кьяра Мастроянни с ее поражающей песней — все будет, все будет, кроме тебя.

Песни волшебны. Они пробирают, они неповторимы.

Сколько любви в этом великолепном фильме, сколько разных чувств, радости, эйфории, боли — все очень естественное, искреннее. Нельзя считать темой этого фильма смерть, близость людских отношений или что-то еще — только любовь, любовь, любовь в разных ее проявлениях. Сюжет лишний раз доказывает, что чтобы очутиться у любви в плену, достаточно настроиться на новую волну.

Все песни только о любви — можно ли выразить одной фразой смысл жизни? Наверное, нет. Но любовь звенит ключами к любым замкам. Так что еще стоит подумать…

10 из 10

Это вещь в себе. Что-то бесконечно хрупкое, трепетное, как огонек свечи. Нечто, не требующее анализа; здесь вполне достаточно просто замереть и любоваться — как закатом, полетом птиц или нежданным снегопадом. Конечно, вы можете искать аллегории с другими фильмами, рассуждать на тему, саркозист ли Оноре, препарировать героев на основе их литературных пристрастий, но мне кажется, всё это пустое. Ибо чудо не требует разъяснений, оно есть — и только. Очаровываться удивительным Гаррелем, внимать трогательному Грегуару Лепренс-Ренге. И песни, песни, песни… Это сердце фильма. После просмотра мюзикла я немедленно скачала альбом, и слушаю его днями напролёт, словно заново просматривая фильм. И не надоедает совершенно.

Фабула тут далеко не на первом месте. Более того, то, что написано в аннотации, способно кого-то оттолкнуть, и совершенно напрасно. Это очень глубокий, очень искренний, очень красивый мюзикл.

Конечно же, о любви. О праве на свободу. Об одиночестве. Об утрате. О смерти.

О невозможности пережить, перешагнуть и — снова о любви, непонятной, отторгаемой, которая может перевернуть все устои и заставить идти вперед. Не оглядываясь. О любви — мальчика к девочке, девочки к мальчику, девочки к девочке и мальчика к мальчику. О любви к сестрам, родителям и Богу. О любви к жизни. О том, что любовь — это единственное, что важно, это смысл и радость бытия, которой не нужны никакие рамки. Это не призыв отринуть условности и погрузиться в атмосферу свободной любви, напротив, это очень чуткое напутствие, как не заблудиться. не потеряться в поисках себя, не попасть в пучину штампов и стереотипов. И то, что присутствует тема однополой любви, не отталкивает ничуть — настолько легко, чувственно и с большим тактом это показано.

Гаррель прекрасный драматический актёр. Сколько боли он проносит через фильм, не выставляя её напоказ — говорят только глаза и губы… но лишь тогда, когда он поёт. Персонаж получился совершенно не картонным, герой не впадает ни в пафос, ни в сентиментальность, он просто учится жить — точнее, выживать, — после того, как рок сделал выбор за него.

Санье просто гипнотизирует весь фильм. Неудивительно, ведь она — тот самый центр, вокруг которого так или иначе вращаются все персонажи. Хотя я, признаться, не слишком её люблю, но здесь она к месту.

Грегуар Лепренс-Ренге, на мой взгляд, переиграл всех. Тот самый влюбленный школьник, невероятно гармоничный в своей очарованности и влюбленности, искренней настолько, что он не боится ничего, ни смеяться, ни плакать, ни говорить о самом сокровенном. Очень харизматичный и талантливый мальчик с большим актёрским будущим.

Клотильда Эсме с её постоянными «подглядываниями» за героями слегка раздражала, но не так сильно, чтобы снижать оценку фильму. А Мастроянни я вообще не заметила — здесь она абсолютно нейтральная.

И еще раз повторяю — не в сюжете дело. Хочется отметить операторскую работу — она бесподобна, сам Кокто снимал. Завораживает актерская игра, музыка, режиссура. Оноре четко знал, что он хочет показать — и показал именно это, без прикрас и наворотов — за что большое ему спасибо. И, да, мне понравилось, что фильм не на твердую пятерку. Потому что именно поэтому — верится.

А начинается всё с того, что отношения двоих любящих друга друга людей уже долгие-долгие годы идут по кругу, застыв на определенном уровне, без важных шагов и сложных решений. И тогда вместо дуэта возникает трио. Но фильм совсем не об этом. О судьбе, если хотите. Точнее, и о ней тоже.

Да, смотреть советую исключительно с субтитрами — без понимания текста песни потеряют ту неповторимую атмосферу, которой буквально пропитан фильм.

9 из 10

Наверное, из всех народов мира так очаровательно не умеют петь только немцы и французы. По — моему, французы и немцы поют песни только сами для себя. И что поразительно, в их песнях особый шарм — не поддаться которому невозможно. Даже их грустные по сути песни вселяют оптимизм, не говоря уже о веселых, которые дарят огромную надежду, — что все будет хорошо. И поэтому любовь под французские песни не трагична. Вернее, трагична, красива, но не безысходна. Ее трагедию возможно пережить.

Любовь в фильме «Все песни только о любви»(которую анонсы к нему называют почему-то немного скучным и приевшимся романом) испытывается смертью — все в лучших традициях любви. Впрочем, смерть как у Жюли — абсолютна случайна. Та, которая не должна была бы быть вообще. Как, например, в «Прошу слова», где мальчик Юра застреливает сам себя. Тогда создается впечатление, что существующее благополучие, эдакое затянувшееся, непрогрессирующее счастье должно подвергнуть испытаниям — чтобы узнать, а счастье (любовь) ли это, и чтобы, понятно, начать собственно сюжет. Панфилов говорил, что был поражен, услышав эту историю, дескать сын умер, а мать — на работу… Где горе и скорбь? Сюжету смерти во «Всех песнях…» тоже можно было бы поразиться — любимая девушка умерла, а парень вскоре влюбляется в другого…парня.

Кино испытывает нас смертью. Но так ли она переживается в жизни? Впрочем, подобные рассуждения могут завести или далеко или к расхожему замечанию, что жизнь гораздо интереснее (трагичнее, прозаичнее) кино.

Невиновной остается, в конечном счете, только Жюли. Чтобы она не говорила матери — Алис любит ее, а не Исмаэля. Ведь она не вешается ему на шею для утешения после потерь не только в память о Жюли, но потому что его не любит. Вот почему она не сразу замечает: Ирван — не посыльный своего брата, с которым она встречалась.

Но такое ощущение, что аплодисментов заслуживает только Гаррель. Словно только у него есть какое-то неоспоримое моральное право на …На что? Прийти в последний, о, конечно же, в последний, на могилу Жюли, чтобы проститься, сказать, что всегда ее будет любить (даже если он этого прямо и не говорит), попросить прощения. И это видит Жанна — теперь и она может быть спокойна: Исмаэль скорбит.

Конечно, семья Жюли его угнетает — сначала дурацкие обеды, где он вынужден всех развлекать и смотреть на семейную идиллию дочерней любви (чего он не выносит и выходит за выброшенной подушкой). А после и вовсе предлагаю ему её деньги — словно приручая к себе.

Но Исмаэль не скорбит публично. Просто говорит, что не может касаться вещей Жюли — и зритель понимает, как на самом деле ему плохо (отличнейший кино шаблон).

Интересно, что героям, слава богу, не 18: Жюли не доживает до своего 30-летия. Все — таки прозрение и настоящая любовь — не для вчерашних школьников. И «пройдя земную жизнь до половины», им было что терять, — не только престижного жениха и работу в Германии (как в «Питер-эфэм»). Но эти фильмы (и «Прошу слова») не стоит сравнивать (они первые мне вспомнились, и даже переписывая, я не стала искать более свежие и правильные ассоциации и из мирового кино), у них абсолютно разные «весовые категории», из чего однако не следует, что «Все песни..» в таком случае имеют первую категорию.

Что должно шокировать в этом фильме? Любовь втроем или однополая любовь? Ах, по-моему, на этом не следует делать акцент. Никакой это не «гей-мюзикл» и не про лесбийскую любовь. Про Париж? Возможно. Про любовь, возможную в Париже? Скорее всего. Или о том, как не пройти мимо своей любви? Может даже очень.

Как известно, если бы любовь была счастливой, о ней не было бы песен. А в фильме — они главные смысловые диалоги. И уж конечно, по всем законам мюзикла (или почти мюзикла), самая главная песня звучит ближе к небу — на подоконнике.

Впрочем, как сказал поэт, мы умрем не в Париже (в отличие от перуанского поэта Сесара Вальехо). Но не поддаться его очарованию, а тем более киноочарованию — практически невозможно.

Итак, Оноре (современный Трюффо? Годар?) хотел еще раз сказать (спеть) про любовь. И кому уж как не ему, французу, так мило об этом рассказать?

Моё знакомство с этим фильмом началось, как ни странно, с альбома с саундтреками.

Сначала все 14 песен звучали для меня единым потоком плохоразличимых французских слов и словосочетаний, потом каждая песня стала выделяться своей мелодией, потом я начала выхватывать из песен целые фразы.. Из принципа решила не искать текстов песен ни в оригинале, ни тем более в переводе — учась в лингвистическом на переводчика, хотелось понять каждую песню самостоятельно.

Через некоторое время я наконец расшифровала для себя каждую песню.. и встал вопрос — что за альбом мне дали одногруппники? Песни-диалоги, песни-размышления.. Мне объяснили, что это саундтреки к фильму «Все песни о любви».. и стало безумно любопытно, что это за фильм такой, где, судя по песням, есть и любовь втроем, и однополая любовь..

Фильм мне тоже дали в оригинале. Понимала я слабо, но картинка и ранее прослушанные песни давали мне прекрасное представление о том, что происходит. И в этом огромный плюс этого фильма. Ведь основа киноискусства — донести информацию всем, в частности тем, кто смотрит неадаптированные варианты.. недаром шедевром считается немое кино — любой зритель поймет всё. Так и тут.. общее звучание французской речи было для меня симпатичным звуковым сопровождением, остальное же делали мои глаза. Радовали лица актеров, их веселые и грустные улыбки, многозначительные взгляды.. радовали вывески на улицах, обстановка комнат, прохожие, мелькающие достопримечательности Парижа.. шарфики главных героев вообще неотразимы.

А песни, звучащие из динамиков компьютера, вырванные из фильма, они слышались мне совершенно иными. В фильме, сопровождаемая происходящим на экране, каждая песня стала маленьким кино, маленьким шедевром…

Конец фильма не стал для меня шокирующим, все-таки из песен было ясно.. но меня не раз предупреждали с нотками гомофобии в голосе: «Там ведь про голубых». Ну и что же? Полюбили они друг друга и хорошо.. Зато получился не стандартный фильм про стандартную любовь, а немножко нереальная, но с другой стороны жизненная, ситуация. Pourquoi pas? — спрашивает один из героев. И правда, почему бы и нет?

В общем, кино мне понравилось. Незатянутое, насыщенное событиями, ситуациями, роскошными песнями, красивыми лицами, какой-то особой атмосферой.. И всего полтора часа. Замечательно!

9 из 10.

P.S. понравился слоган к фильму «Выбери свою».. Сначала думала «свою что? кого?». И поняла — «выбери свою любовь». Вариантов-то главному герою предлагалось много.

P.P.S. приятно было познакомиться с творчеством Алекса Бопэйна, который написал всю музыку и все тексты к этому фильму. И еще я открыла для себя Луи Гарреля, которого видела до этого, но особо не впечатлилась.

Жанр современного мюзикла в кинематографе сейчас не слишком востребован. Но даже среди его редких представителей, Les chansons d'amour стоит особняком. К нему можно подобрать бесконечно много эпитетов - легкий, красивый, сумасшедший...

Легкий до такой степени, что иногда кажется что он вот-вот исчезнет... Элементарный сюжет, никакой морали, никакого пафоса. Просто жизнь. Красивая жизнь. Никаких стереотипов, ограничений, ложных сентиментальностей.

Сумасшедшая жизнь. Для кого-то и вправду таковая. А для героев этого фильма она абсолютно нормальна. Более того, она - единственно возможна для них. Они не знают, что такое барьеры, их не волнует мнение других. Слой за слоем они снимают покров с наших комплексов, показывая их нелепость и бессмысленность.

Ценность этого мюзикла состоит в его актуальности. Его герои ничем не отличаются от миллионов других людей на планете за исключением того, что в то время как другие мечтают о настоящей жизни, они живут. Просто живут.

Наверное, стоило бы на этом завершить отзыв, если бы не одно 'но'. Это 'но' называется Грегуар Лепренс-Ренге. Идеально подобранный персонаж. Невероятно правдивая игра. Ему веришь с первого появления в кадре и до самого конца. И несмотря на присутствие куда более известных имен в титрах, все же наиболее яркое впечатление осталось именно от его игры. Хотя не стоит недооценивать Гарреля, Мастроянни, Санье... и, наконец, прекрасную музыку, такую же прозрачную и чувственную, как сам фильм.

Легкий. Красивый. Сумасшедший. Сто минут прошли как одно мгновение, но оставили в душе бурю, которая будет бушевать еще долго...

Францию всегда называли страной любви, свободных нравов, и «Все песни только о любви» как никогда доказывают это. Этот фильм прекрасно состоялся как мюзикл, песни легки и непринужденны, каждая несет свою идею и еще долго в голове вертится очередной незатейливый мотивчик. Однако сюжет оставляет желать лучшего.

«У любви нет пола»- этот мотив все чаще звучит в современном кинематографе. И поэтому история молодого журналиста Исмаэля удивит разве что неискушенного зрителя. Камнем преткновения в его отношениях с возлюбленной Жюли становится Алис, попавшая в их постель скорее по недоразумению, чем по любви. Но интересует её вовсе не Исмаэль. Эти отношения не устраивают всех троих, но тем не менее отойти от них не решается никто.

Тут пожалуй зритель подумает что любовный треугольник разрешился очень удачно и два одиноких сердца, потеряв общую любовь, найдут новую друг в друге. Но отнюдь, неожиданно в сюжет проникает молодой Эрвон, влюбившийся в Исмаэля. Так же на его сердце претендует сестра Жюли Жанна. И разрешить этот любовный конфликт становится очень сложно.

Герои фильма любят, страдают, изменяют… А еще они поют. Поют о своих чувствах и надеждах, любви и душевных страданиях.

Кристоф Оноре достаточно известный режиссер во Франции, снявший такие картины как «Моя мать» с Изабель Юппер, где мать совращает несовершеннолетнего сына, «Клан»- где так же присутствуют мотивы гомосексуальной любви и «Парижскую историю». Все его картины как будто бросают вызов обществу, но делают это так что в результате зритель просто обязан поменять своё мнение и принять любовь двух людей, какой бы она не была.

Актерский состав подобран идеально. Людвин Санье, вечная инженю Франсуа Озона, здесь играет свое любимое амплуа — беззаботная обаятельная девушка, легко разбивающая сердца. Луи Гаррель, известный широкой публике после фильма «Мечтатели» отлично вжился в роль молодого мужчины, всю жизнь неразборчивого в связях и случайно упустившего свою единственную любовь. Так же бы хотелось отметить Клотильду Хесме, сыгравшую серьезную Алис.

«Люби меня меньше, но люби меня дольше…'- и с этим не поспоришь.

7 из 10

Наверно только во Франции, чья столица является меккой для всех влюбленных, могли снять такое кино о любви. Любви противоречивой и невероятной.

Для меня «Все песни только о любви» — это фильм о том, как это всепоглощающее чувство способно излечивать самые глубокие раны. И не важно, чья именно любовь станет утешением: неожиданно примкнувшей к союзу Исмаэля и Жюли Алисы, или странного паренька Эрвана, а, может сестры Жюли Жанны? Ясно одно — герой без любви не может, он чахнет, словно цветок без солнца и воды. И его состояние, как мне кажется, знакомо абсолютно всем.

Главная прелесть ленты — ее атмосферность. С первых кадров угадывается фирменная французская неспешность, подкрепляемая легкой музыкой, актерами, которые просто и правдиво воплощают столь сложную штуку, как любовь, и великолепно мелодичным французским языком. Так и хочется пройтись вместе с героями по ночному Парижу, напевая под нос признания в любви.

И все же моя оценка не будет высшей, просто потому, что есть фильмы о любви, запавшие в душу, а «Все песни только о любви» прошлись по сердцу лишь легким дуновением.

8 из 10

Благодаря звучному и несколько романтичному названию может показаться, что фильм Кристофа Оноре — это что-то вроде мюзикла о любви со всеми вытекающими отсюда последствиями: приятными мелодиями, нежной атмосферой города любви Парижа и такими же нежными отношениями между главными героями. Однако на поверку все оказывается куда сложнее.

Конечно, это кино о любви. Но не о той любви, о которой принято снимать музыкальные фильмы вроде «Поющих под дождем» или «Шербурских зонтиков». «Все песни…» — картина необычная и противоречивая.

В самом начале в центре сюжета три героя — Жюли (Людивин Санье), Исмаэль (Луи Гаррель) и Алиса (Клотильда Эсме). Как раз они и составляют весьма интересное «менаж а труа»: втроем живут в одной квартире и делят постель. Вскоре Жюли совершенно неожиданно умирает, но, вопреки ожиданиям, Исмаэль не остается с Алисой. На вакантное место в его сердце претендует не только старшая сестра Жюли Жанна (Кьяра Мастроянни), но и юный студент-бретонец Эрванн (Грегуар Лепранс-Ренге)…

Не случайно были упомянуты «Шербурские зонтики». «Все песни только о любви» — это современная попытка стилизации под полюбившийся фильм, недаром «Песни…» точно так же разделены на три части: уход, отсутствие и возвращение. Только вот у главного героя, учитывая современную вседозволенность, не одна сердечная привязанность, а несколько, причем обоих полов. С одной стороны, конечно, понятно, что Исмаэль переживает потерю Жюли, которая, как он понимает, была с ним несчастна, и это терзает его еще больше, отчего он просто не знает, к кому податься, и кто согреет его на груди. Но с другой, все это кажется странным, и иногда просто возникает чувство, что то ли режиссер хочет показать таким нестандартным образом душевные метания главного героя, то ли его волнует лишь любовь в разных ее проявлениях, а то, что она такая эпатажная, только играет на руку — это ведь авторское кино, правильно? Главное, создать нужную атмосферу, и все прокатит.

Поэтому после фильма остается легкий осадок. Конечно, это не значит, что его не стоит смотреть: очень даже стоит это сделать — хотя бы ради прекрасных песен, исполняемых актерами под аккомпанемент фортепиано (причем поют они не нарочито чистыми голосами, а как будто читают мелодичный речитатив, что звучит еще более трогательно), ради действительно хорошей игры актеров (больше всех понравились Гаррель и Санье, но и Кьяра Мастроянни в роли старшей сестры была хороша, да и Лепранс-Ренге изобразил юного гомосексуалиста не хуже, чем это в свое время сделал Лео ди Каприо; также в небольшой роли одной из сестер появилась Алис Бюто, сыгравшая вместе с Гаррелем в «Парижской истории» того же Оноре), ради атмосферы Парижа, который немало повидал разнообразных историй любви.

Но назвать «Все песни только о любви» великим фильмом, который захочется пересматривать снова и снова, я бы не рискнула.

6 из 10

История начинается с классического threesome – мужчина и две женщины. Исмаэль и Жюли – давно сложившаяся пара, к которой месяц назад примкнула Алис. Присмотревшись, мы видим, что все не так то просто. Ведь Алис стала третьей вовсе не из-за Исмаэля. Постепенно отношения все больше запутываются и приобретают оттенок сюрреалистичности. Точкой становиться внезапная смерть Жюли.

Любовь уходит из жизни Исмаэля, но ненадолго.

Кто же сможет вернуть ему утраченное счастье? Может, это будет Алис, а может, сестра Жюли Жанна (между прочим, Жанну играет Кьяра Мастроянни - дочь Катрин Денев и Марчелло Мастроянни). Во всяком случае, они обе готовы занять опустевшее пространство в сердце и постели Исмаэля. И вот тут вся история разворачивается на 180 градусов – на сцене появляется молодой бретонец Эрван. Сразу хочу отметить, что Луи Гаррелю и Грегуару Лепренс-Ренге мастерски удалось передать всю химию чувств, возникающую между их героями. Взгляды, интонации голосов - всему этому по-настоящему веришь.

Итак, Эрван настойчив и смел. Дистанция сокращается, и до близости остается всего один шаг.

Не буду продолжать пересказывать сюжет, чтобы не испортить удовольствие тем, кто еще не посмотрел «Les Chansons d'amour».

Песни, виды Парижа, шарфики главных героев – все прекрасно в этом создании Кристофа Оноре.

Напоследок хочу отметит, что этот фильм не стоит воспринимать буквально, а лучше как сказку для взрослых, и тогда все то, что кажется таким маловероятным, обретает смысл.

После просмотра у меня возникло два желания: выучить французский и пересмотреть этот фильм еще много-много раз…

10 из 10