Рецензии

Фильмы Оноре – это экранизации поэзии, звучащей на экране. Картинка и реплики – необходимое дополнение, которое помогает зрителю узнать историю, которую скрывают за собой поэтические строки. И так уж вышло, что Оноре – режиссер ХХI века, потому и исполнение современно (и так притягательно), несмотря на то, что история о чувствах вечна. Собственно и 'Песни о любви' – это фильм, в первую очередь, о песнях, а песни эти – о любви.

8 из 10

Этот фильм я нашла совершенно случайно: хотелось посмотреть что-то на французском с субтитрами, описание фильма выглядело интересно, и я решилась на просмотр.

Признаться честно, такого я не ожидала.

Поначалу, фильм казался типичной романтической комедией, я ожидала привычных уже для подобного рода картин ссор, примирений, и, естественно, так называемого хэппи энда. Только не для пары, как обычно, а для троицы.

Хэппи энда не случилось, да и вообще, стоит признаться, что счастья в фильме нет от слова совсем. На протяжении всей картины мы видим глубоко несчастных, одиноких в эмоциональном плане персонажей, и чем ближе финал, тем несчастнее становится каждый появляющийся в кадре персонаж.

Раз уж зашла речь о персонажах. Исмаэль не вызывает симпатии (по крайней мере у меня), он слишком легкомысленный, живет настоящим, подчас откровенно забывая о желаниях находящихся рядом с ним людей. Особой любви к Жюли я не увидела, пожалуй, в их тандеме она любит, в то время как он лишь позволяет себя любить. Все оставшееся время осознавший быстротечность жизни Исмаэль ищет что-то, что могло бы стать смыслом его существования. Чем больше времени проходит с момента смерти Жюли, тем более причастным к этому ощущает себя Исмаэль. Теперь он живет не настоящим, но прошлым. Даже в последней сцене, произнося самую знаменитую фразу из фильма, он делает отсылку к своей погибшей возлюбленной, но не от большой любви, видимо, а из-за того, что страдать по утраченной любви ему удобнее. По крайней мере, перед самим собой.

Незаслуженно обделяют вниманием чудесную Алису. Беспечная и жизнерадостная, очаровательная и вместе с тем глубоко несчастная девушка, она весь фильм кажется наиболее одиноким персонажем. Она, судя по всему, вполне осознает, что та любовь, о которой поются все песни, раз за разом проходит мимо неё, и она бросается в новые отношения лишь для того, чтобы как-то утолить безжалостное чувство одиночества. Ей необходимо ощущать себя нужной, любить, даже если она не получает любви взамен. Она вся - в тех строках, что она тихо напевает в машине: «Dis-moi que tu m'aimes meme si c'est un mensonge».

Очень ярким, запоминающимся оказался Эрванн. Ему веришь безоговорочно, с его юношеской пылкостью, с его страстным желанием испытать лихорадочную первую любовь, которой он готов отдаться всем сердцем. Пожалуй, самый искренний герой этого фильма. Его влюбленность в Исмаэля ожидаема, удивление вызывает не она, а ответные 'чувства' главного героя.

Про старшую сестру Жюли - Жанну мне особо сказать нечего. Складывается впечатление, что у неё просто нет своей жизни: всё время мы видим её либо в окружении семьи, либо рядом с Исмаэлем. Несмотря на её переживания, на её искреннюю любовь к сестре, так и хочется сказать: 'Жанна, пожалуйста, начни жить своей жизнью и перестань лезть в чужие'.

Отдельно нужно сказать про песни. Да, они прекрасны, они запоминаются, цепляют и музыка, и слова, но такое впечатление, будто, пытаясь как можно больше песен включить в фильм, создатели выбросили что-то важное, что оставляет ощущение сухой недосказанности, не интригующей и заставляющей с наслаждением размышлять после просмотра, а немного неуклюжей, неуместной, оставляющей зрителя в недоумении, раз за разом задающимся вопросом и что дальше-то?

Все ли песни здесь о любви? И только ли о ней? Любовь - понятие многозначное, здесь создатели попытались показать её во всех проявлениях, в каких только можно в рамках мюзикла и ограниченного хронометража: здесь и любовь-нежность, и любовь-страсть, и трогательная родственная любовь, и терзающая безответная, и быстротечная любовь-вспышка, только почему бoльшая часть этой любви направлена на Исмаэля? Были моменты, когда казалось, будто в фильме просто отсутствуют персонажи, которые его не любят, честно, при том, что сам Исмаэль едва ли любит кого-то, кроме самого себя. Опять же, знаменитая фраза 'Люби меня меньше, но люби меня долго' говорит лишь о его желании быть любимым, но не любить в ответ. В фильме под названием 'Все песни только о любви' главный герой поет лишь песню об эгоизме. Иронично.

Итак, картина показалась мне весьма спорной. Определенное впечатление она производит, но впечатление это быстро меркнет, желания пересмотреть фильм не возникает. Первоначальная оценка 5 из 10, но стоит поставить балл за действительно чудесные песни и прекрасно показанный полный романтики и одиночества Париж.

6 из 10

И кому-то мой выбор не понравится. Чувствую, что в меня полетят камни от поклонников данного произведения, но молчать не стану.

'Попавшись' на 'Dans Paris', которую я, доверившись отсутствию отрицательных рецензий, посмотрела и разочаровалась, решила дать месье Оноре и месье Гаррель еще один шанс, посмотрела 'Les chansons d'amour' и. .. снова разочаровалась. А как хорошо всё начиналось...

Молодая пара, Жюли и Исмаэль уже долгое время вместе, знают друг о друге всё. Немного приелись друг другу, что неудивительно и случается в 90% пар. Свою тоску в отношения они решают прогнать, введя третий персонаж - Алис. Впрочем, всё это можно узнать из описания к фильму. Но стирать уже не буду, а лучше перейду к тому, что заставило меня написать отрицательную рецензию.

При всей моей любви к французскому кино, а посмотрела я немало, и знании французского языка, на котором я и смотрела этот фильм, он на шедевр ну никак не тянет. Вроде и всё сделано 'как надо', но чего-то не хватает, как будто блюдо не досолили и ты его поглощаешь, и вкусно вроде, но маленький недостаток мешает тебе полностью им насладиться.

Что-то упустил месье Оноре, недосолил, увы. Луи Гаррель талантлив, это чувствуется, но во второй половине фильма я его мало понимала и его переживаниям верила с трудом. Мне вообще было сложно поверить кому-либо из героев, так неубедительно они смотрелись в своих ролях.

Мать Жюли, расспрашивая дочь об их треугольнике, употребляла слово 'naturellement', что переводится как 'естественно': 'У вас все это произошло естественно?' Так вот, естественности данному фильму и не хватает.

И, в конце концов, о чем этот фильм? В чем его идея, что я могу полезного вынести из него? Кроме песен, ничего, увы. Я знаю фильмы Франции, которые бьют в самое сердце, после просмотра которых уже не можешь жить так, как жил до этого.

Увы, месье Оноре, при все уважении

5 из 10

За чудесные песни, которые действительно о любви.

Вам наверняка попадались такие полушутливые тесты на тему, какая страна вам идеально подходит, в какой стране вам стоило бы родиться и т.п. Так вот этот фильм словно лакмусовая бумажка для определения внутренней французскости, и, пожалуй, тем, кто вообще не чувствует, не любит, не понимает французский образ мыслей, стиль жизни, настроение, эмоции, фильм не может понравиться. Есть более нейтральное, если можно так сказать, французское кино, например, Indochine или Est - Ouest или Bienvenue chez les Ch'tis, а есть французское-французское до мозга костей. И либо вам это близко, либо вы плюетесь на тему странных людей, еще более странных отношений (возможно даже вспоминая любимые слова вроде «толерастии» и «гейропы»). Не уверены? Ну, вот вам и тест от Кристофа Оноре.

Если вы в своей франко(мании)филии не уверены, то, наверное, на фильм лучше поймать настроение. Какое? Точно не самое серьезное. Скорей легкое. Или, наоборот, когда совсем тошно. Когда нет настроя анализировать и разбирать по косточкам, а лишь плыть в океане собственных чувств и эмоций. Чувствовать не то, что сказали, что правильно, что надо, что вбил социум и родители, что привыкли, а просто что на самом деле чувствуется.

И обязательно смотреть с субтитрами на песни, потому что песен здесь много, и в них существенная часть понимания и обаяния этого кино. А вы думали? Ведь это Les chansons d’amour (Песни о любви). И они будут разные – трагичные, надрывные, печальные, трогательные, легкие и озорные. В жанрах указывают, что это мюзикл, но нет, это не тот случай, где герои разговаривают песнями, здесь только музыкальные вставки и актеры в меньшей степени поют, скорей напевают. Именно напевают, не оставляя тем самым ощущения, что попал на театрализованное представление, как когда смотришь американские мюзиклы, а лишь дополнительно формируя некий неповторимый уют своим мурлыканием.

Почему ты меня любишь? Почему не скажешь?

Исмаэль задумывается. Разве у меня недостаточно причин тебя любить? Ну, хорошо. Он с игривым взглядом заматывает шарф вокруг шеи. Может, все дело в твоей хорошенькой попке, - насмехается он. Жюли подергивает плечиком и с улыбкой уходит. Ах, может, все дело в том, как ты спишь? Или в твоем запахе? У меня полно причин, чтобы тебя любить, мой ангел. И зачем тебе их рассказывать?

Если понимать слова, то очаровательная песенка, которую мурчат двое влюбленных на ночных улочках Парижа, звучит уже иначе.

Женственная Людивин Санье. Сногсшибательный в своем французском шарме Луи Гаррель. Милая Клотильда Эсме. Пронзительно грустная Кьяра Мастрояни. Обаятельный Грегуар Лепренс-Ренге. Что и говорить, актерский состав на редкость изумительный!

Фильм о любви. Разной: любви между мужчиной и женщиной, между родителями и детьми, между мужчиной и мужчиной, внутри любовного треугольника, между сестрами, между друзьями. Он не розово-карамельный, тут есть место смерти и страданиям, и как каждый ищет выход из оков собственной боли. Но снято это в типично французской манере – легко о тяжелом, воздушно о грустном, с улыбкой и надеждой. И, конечно, романтично.

Особенно хочется отметить, как удачно прописан сценарий, что никакие отношения в фильме, какими бы странными они ни казались окружающим, не подаются, как проблема. Живете ли вы втроем или в однополом союзе – никто не делает из ситуации драму, которую надо непременно осветить в кино, причем, что нередко – с пафосом, напротив, здесь все показно так, что любая любовь это любовь, не больше и не меньше, если никто никому не вредит и все участники счастливы именно так, как живут. Как раз то, что быдломассы в совковых странах называют толерастией, а на самом деле просто внутренняя свобода – свобода жить без оглядки на других, свобода быть собой, свобода принимать других такими, какие они есть, не осуждая, свобода быть счастливыми и свобода позволять быть таковыми окружающим. При всей своей легкости, особенно с подачей через песни, фильм на проверку весьма мудрый. Впрочем, не надо думать, просто чувствуйте. Серо-синий Париж, и лишь немного солнечно-желтого – свитер Луи, сумка Грегуара, поводок собачки Кьяры, брелок с ключами, тюльпаны. Почему такие мрачные тона для самого романтичного города мира, спросите вы. Потому что солнечный Париж он как будто для всех – для толп туристов, машин, автобусов, нелегалов. А печальный Париж в каплях дождя становится интимным, и любовь в этом городе, как и любовь к этому городу, ощущается в разы сильнее. Вслушайтесь в слова песни La Bastille про одинокого ангела, стоящего на площади Бастилии, над которым простирается растрепанное небо, просто отпустите мысли и останьтесь один на один со своими чувствами.

Париж в дымчатых тонах. Лужи, в которых отражается свет фонарей. Терпкий вкус вина. Белая рубашка с расстегнутым воротом и закатанными рукавами. Крохотное облачко сигаретного дыма. Смятые простыни. Роскошные кудри под пальцами. Запах свежеиспеченных круассанов. Мурчание французской речи. Вкус тающего во рту крем-брюле. Холодный ветерок, пробившийся сквозь тепло от газовой горелки. Кованый балкончик с видом на узенькую улочку. Одинокий желтый лист, последним оборвавшийся с дерева. Je t’aime на ухо вместо будильника. И снова ощущать кудри под пальцами. Любовь без вчера и завтра, заполняющая собой все пространство внутри тебя и вокруг, словно во всем мире. Любовь к себе, к нему, к городу, к вам обоим в нем.

И любовь к французскому кино, само собой.

P.S. Роскомнадзор счел, что фильм пропагандирует нетрадиционные отношения. Ну, что ж, каждый увидел что мог. Я так в очередной раз убедилась в том, что в наших госорганах все больны на голову.

Si un jour la vie t'arrache a moi
Si tu meurs, que tu sois loin de moi
Peu m'importe, si tu m'aimes
Car moi je mourrai aussi...

'Все песни только о любви' - неоднозначная картина, обладающая горьким, кисло-сладким послевкусием, ощущение сродни опустошению бокала хорошего французского вина. Первая попытка посмотреть этот фильм не увенчалась особым успехом, на тот момент он показался мне слишком скучным, слишком пассивным, но, как я и подозревала, для того чтобы оценить его по достоинству, необходимо приступить к просмотру с определенным настроем.

Осмелюсь назвать эту кинокартину уникальной. Фривольный мюзикл, повествующий о любви такой, какая она есть, не той, которая 'ради красивого жеста', а той, которая заставляет человека почувствовать гамму невообразимых чувств - от счастья до невыносимой боли в груди. Здесь мы не видим чрезмерных, истерических рыданий, криков и гримас, актеры демонстрируют нам реальные эмоции, а не переливающийся через край фарс. Пару лет назад, после просмотра 'Мечтателей', Луи Гаррель вызывал довольно противоречивые ощущения, но сегодня с уверенностью могу сказать, что он перекочевал в разряд любимых.

Музыкальное сопровождение заслуживает отдельной похвалы. Довольно часто, в разного рода мюзиклах половина песен не несет, ни особой смысловой нагрузки, ни демонстрации души героев, но к этой картине это не имеет никакого отношения. Каждое лирическое отступление не просто уместно, оно необходимо. Не ждите нереальных вокальных партий. Просто слушайте это не идеальное, но такое настоящее пение и наслаждайтесь. Наслаждайтесь сюжетом, игрой актерского состава и чувственной музыкой.

P.S. Франция – страна свободных нравов. Половина происходящего на экране некоторым покажется аморальным, но если вы адекватно реагируете на проявление нетрадиционной (в разных смыслах) любви то, к просмотру рекомендую.

7 из 10

Только французы могут сделать фильм об утрате близкого человека и попытках унять свою боль таким элегантно-воздушным и при этом щемяще-правдивым. Браво, Оноре!

В фильме много Парижа (он, пожалуй, и есть главный герой картины). Парижа не декораторски выверенного, а настоящего, живого, где улицы полны эмигрантов, а архитектурное изщество соседствует с кварталами, мягко говоря «не очень». И вместе с героем рассекаешь городское пространство — переулки, углы зданий, повороты, снова площади и снова переулки. Погружаешься в сыроватость жемчужно-серого денька и безысходность его темных, наполненных жизнью, ночей. В фильме много воздуха, много атмосферности. Но временами, вместе с героем начинаешь задыхаться и осознавать — Париж не в силах тебе помочь. Каждый справляется с болью как может. Настигнутый болью, оглушенный ею, пытаешься заново себя собрать и осознать.

И музыка, наполняющая картину, великолепна, ее словно рождает сам Париж, как моллюск жемчужину. И как в «Шербурских зонтиках» герои подчас пропевают свои монологи и диалоги (жаль, смотрела без субтитров -а они помогли бы лучше прочувствовать персонажей). И такой режиссерский ход вплетен в канву картины очень органично.

Очень удачен подход к интимным сценам, коих немало в фильме. Лишь намек, предчувствие, рождение прелюдии. И столько красоты и трепета в жестах, почти роденовских позах, восторженного ожидания в глазах. Как волшебны и волнующи неуверенные шаги первой любви. Еще боишься ее спугнуть, но уже готов отдаться ее нахлынувшему потоку. Как же это красиво и ностальгически щемяще(здесь молодежь может вдохновиться, а средний возраст — просветленно вспомнить-пережить те давние ощущения).

И опять-таки — французы, только они смогли так развернуть сюжетную линию, предложив герою ту стезю, которая им ранее никогда и не рассматривалась. Это очень тонкий момент — иного зрителя он удивит, иного оттолкнет. Развязка неожиданна. У любви может быть много лиц. И она всегда спасение. Когда отдаешь. И если главный герой это поймет, то он спасен.

«Все песни…» в общем и целом — это женский фильм, в хорошем смысле.

За атмосферность, музыку, тонкость, красоту подачи и правдивость

10 из 10

Фильм необычной атмосферы величайшего города любви, лучшего города для романтиков, поэтов и просто любящих людей. Этот фильм из жизни прекрасного Парижа, в котором разрываются сердца влюбленных, город томного молчания и мрачного неба и в то же время это очень солнечный город, где кипят чувства и живут люди самых разных наций и сословий.

Что же связано с Парижем?

Да, удивительно харизматичные французы и удивительные француженки. Такие же разные, как и их песни, как и их город.

Куда ни глянь, там все поет, все расцветает и благоухает, несмотря на несчастья, люди продолжают оставаться такими же чудесными, какими были и всегда поют песни о любви, о любимом городе, о жизни, о чувствах и о много другом, но все по порядку.

Вы любите жизнь?

Если да, то Вы раз и навсегда влюбитесь в этот фильм, если нет, то он научит Вас, как любить жизнь и приведет много-много причин, а так же примеров, на которых Вы с легкостью обучитесь искусству жить и любить. Ведь именно жизнь описана в этом фильме, так, что лучше и не бывает.

В этом фильме все настолько природно, естественно и вкусно, что слов просто нет. Сладкоголосые французы каждый раз поражают своим умением красиво и чувственно петь, вкладывать в душу в такое великое дело и просто самим получать удовольствие от работы.

Актерский персонал очень хорош собой на редкость, я специально хочу отметить обворожительного Луи Гарреля, который, как всегда, удивляет своей безумно привлекательной внешностью, мимикой и харизмой. Хочу не забыть и напомнить о безумно красивой и страстной, но в то же время, очень холодной внешне, парижанке, это Клотильда Эсме, которая действительно является изюмом к нашему с Вами пирожному.

Любителям европейского кино я настоятельно рекомендую испробовать это пирожное и вкусить сладчайший плод гениального кинематографа.

Трогательное кино, в своем роде не имеет никаких конкурентов. Все изысканно, просто и легко. В этом и есть гениальность…

10 из 10

Авторы этого небольшого мини-шедевра (по крайней мере, уж по части музыкального наполнения — точно) убедительно, не прибегая при этом ни к какой теоретической базе, доказывают, что не только все песни поются о любви, но и жизни проживаются и прожигаются ради любви, в поисках любви, в страстных попытках любовь настичь, удержать, насладиться ею.

Любовь имеет свойство не только поднимать человека на небывалые и изначально незримые высоты, о существовании которых даже не подозреваешь, она же способна обрушивать человека в пропасть, когда любовь проходит или бесцеремонно вырывается костлявыми пальцами смерти. Но и тогда, пройдя различные стадии (от неприятия и попыток впасть в забытье, до неприкрытого ощущения горя, смирения и светлой грусти) человек снова выходит в мир в поисках любви. Все ради любви.

Сама форма подачи этой нехитрой жизненной истины, выбранная Кристофом Оноре, завораживает. В множестве прекрасных песен не только понятнее становятся различные тона, в которые неизменно окрашивается любовь в разные времена года, дня и ночи, но и главные герои раскрываются совершенно иначе, становясь объемнее. Песня — это очень мощный инструмент не только влияния на зрителя, слушателя, но и прекрасный способ высказать то самое, что никак не высказывается простыми обыденными словами.

На первых минутах фильма я преждевременно огорчился: ну, все, французы сели на любимого конька — жизнь втроем, потом непременно до гейских и лесбийских сцен доберемся. И добрались таки. Только к этому моменту уже в моем восприятии наметился серьезный перелом. Мне стало понятно, зачем изображаются те или иные формы любви, такой многообразной и многоликой, мне стало уже к тому моменту нестерпимо жаль главного героя.

Этот фильм, конечно, уступает по части драматизма, например «Одинокому мужчине» Тома Форда, однако и в том экранном периоде, когда герой пытается справиться со своей утратой и понять, как, а главное — зачем ему жить дальше, хватает не только художественной, но и жизненной правды. Мне вспомнилось, как несколько лет назад один наш старший товарищ, на время (это стало известно потом) разошедшийся с женой, прожигал вечера, топил в алкоголе, нарывался на драки и глядел на мир глазами побитой собаки, не понимающей, за что ей такое.

Стоит отдельно сказать про то, что песни, исполняемые самими актерами (!!) просто роскошны. Их хочется слушать и слушать, продлевая и воссоздавая снова и снова ту ауру, которую в жизнь привнес этот очаровательный, волшебный даже фильм. Если у вас не пойдет само кино, то просто послушайте песни — эти томные, чувственные композиции не оставят вас равнодушными.

Луи Гаррель, обладающий внешностью античного бога пополам с манекенщиком, успешно свою красоту эксплуатирующий, здесь все же больше сосредотачивается на внутреннем мире своего героя, и это прекрасно! А прекрасные Людивин Санье, Кьяра Мастроянни, Клотильда Эсме и слегка слащавый Грегуар Лепренс-Ренге ему здорово подыгрывают.

Очень настроенческое приятное кино.

8 из 10

Этот фильм — один из самых любимых. Если и есть что-то легкое, прекрасное, кинематографичное в самой сути своей и очень французское, то это «Все песни только о любви». Кристоф Оноре в лучших традициях французской «новой волны» снял потрясающе легкое, музыкальное и печально-прекрасное кино про самую что ни на есть настоящую любовь.

Трехчастное деление фильма, черно-белые стоп-кадры, прекрасные песни в стиле французского шансона, удивительная лаконичность, одним словом ничего лишнего. Присутствие режиссера и композитора в эпизодах придает фильму особый оттенок. Я думаю, что писать о сюжете бессмысленно, потому что это кино надо только смотреть. Просто ради того, чтобы понять все стороны любви, принять её такой, какой она тоже имеет право на существование. Этот фильм о том, как носить желтый свитер, полосатый шарф, темно-синий пиджак и белое пальто, любить ради красивого жеста, дарить кольца, запивать водкой баранину, и помнить, что все песни всегда только о любви.

Зачем называть причины любви? Зачем давать немые клятвы, обещания без слов? Слова лишние. Надо молчать. Ведь если не остается секретов, всё пропадает. А так хочется любить друг друга вечно под этим дождем, который никогда не кончится, чтобы не остаться одинокими, словно промокший ангел, расправляющий крылья над Бастилией. И пусть ветер унесет твой шарф, над нами вечность. Когда будет звучать песня подкравшейся смерти, бейся головой о стену. Я бросаю в небо раскрашенные тобой камешки. Каждая минута — склеп. Потом ты скажешь, что любовь опустошает нас и ломает нам зубы, от слез высыхает сердце, и глаза распухают. Останется только полным-полно загадок, например, тайна твоих усталых глаз. Есть мосты через реку от меня к тебе. Почему же ты так долго не шел? У тебя нет оправданий. Мне нечего тебе дать. Пусть я все та же. Пусть я красива. Все будет, только не будет тебя. Настанет ночь и больше ничего до того момента, пока не поймешь, что нужно всего-навсего услышать: я тебя люблю.

10 из 10

Спасибо за внимание!

Я пыталась писать эту рецензию, одновременно слушая саундтреки из мюзикла, о котором, собственно, пойдет речь — просто потому, что уже несколько дней ничего другого не слушаю. Однако это была плохая идея — сразу стало понятно, что музыка погружает меня в атмосферу фильма до такой степени, что всяческая объективность умирает в муках, наступает состояние беспричинной эйфории, а перед глазами беспорядочно мелькают лица актеров — преимущественно Гарреля и Санье. Итак, музыку пришлось выключить.

И вообще, этот фильм поступил со мной нечестно. У меня с самого начала просто не было шансов устоять — слишком много запрещенных приемов. Гаррель и Санье — запрещенный прием. Ну очевидно же, что они безумно обаятельны и не умеют плохо играть? Песни на французском языке — запрещенный прием. Французы — лучшие композиторы, а их язык — наверное, самый красивый в мире. Яркие характеры, безграничное обаяние героев, захватывающие отношения между ними — это, собственно говоря, как раз то, за что я люблю хорошее кино вообще и то, что является яркой особенностью именно французского кинематографа.

Ох уж это французское кино! Когда, насмотревшись его, не только не удивляешься своеобразию отношений между героями, но и понимаешь, что по-другому, в общем-то, и быть не могло, когда, погружаясь в атмосферу очередного фильма, чувствуешь себя так, будто попал домой, тогда уже, кажется, пора наконец ехать во Францию и смотреть своими глазами этот чертов Париж.

Итак, режиссер показал нам очень широкий разброс характеров — от правильной и благоразумной Жюли до жестковатой и эгоистичной Алисы (боже мой, она прекрасна!), а где-то между ними — такие люди, как Эстебан, Жюли и Эрван — не нравственные и не безнравственные, не плохие и не хорошие, несколько инфантильные, но яркие и бесконечно обаятельные. Показал, как люди по-разному справляются с потерей — и, честно говоря, жестковатость Алисы или мечущиеся поиски Эстебана мне гораздо более симпатичны, чем «ну-как-ты-я-принесла-тебе-булочек-давай-порыдаем-вместе» в духе Жанны. Более того, он показал нам собственно французов, атмосферу их жизни, какую-то бесконечно легкую, даже в самые тяжелые минуты. Да, французы так живут, да, французы так любят. И поднятие темы однополой любви не являются провокацией со стороны режиссера, она является констатацией факта — и так тоже бывает, и это тоже любовь, и это тоже жизнь. И разницы никакой нет, и нет у них присущих нам стереотипов и границ в восприятии, а есть понимание и принятие людей со всеми их особенностями. И всем этим фильм напоминает шедевры Франсуа Озона, но тем не менее он очень своеобразен — и атмосферой, и великолепным юмором, употребляемым настолько удачно и к месту.

Интересен визуальный ряд — Париж, заливаемый не золотистым солнечным светом, а серым дождем, обычные квартиры, кухни, офисы, непрезентабельные бары… Такая подчеркнутая обыденность и естественность обстановки, на фоне которой герои смотрятся еще ярче, будто подсвечиваются изнутри разноцветными гирляндами.

Актерский состав мощнейший, волна таланта и обаяния актеров просто сбивает с ног и не дает вздохнуть — дать главные роли Гаррель и Санье было беспроигрышным вариантом, а знакомство с Клотильдой Эсме и Грегуаром Лепренс-Ренге меня просто осчастливило, но самое главное — актеры не только хороши сами по себе, они еще и великолепно сыгрались между собой. Почти осязаемо чувствуются невидимые нити, которые связывают их героев.

Песни. Очень удачные, продуманные тексты, прекрасное дополнение к образам героев. Больше всего понравились дуэты Эстебана и Эрвана — философские диалоги о жизни и любви, о мировоззрении, последний из которых несет в себе невероятно сильный эмоциональный заряд. Фильм заканчивается на звенящей, какой-то отчаянно-радостной ноте, в нем столько жизни, надежды и красоты, сколько вообще можно было вложить в полтора часа хронометража. Произведение воспринимается полным и высказанным, и большой плюс, что режиссер не стал насильственно растягивать время, а просто остановился тогда, когда сказал все, что хотел.

С песнями вообще получилось соблюсти «золотую средину» — при том, что они удачно вплетены в сюжет, они еще и имеют вполне самостоятельную музыкальную ценность (и в этом, на мой взгляд, отличие «Всех песен…» от тех же «Шербургских зонтиков»). И это как раз причина того, что я слушаю их и никак не могу остановиться.

Теперь у меня есть еще один любимый фильм и много прекрасной музыки.

Оноре, спасибо.