Рецензии

Не сказала бы, что «Клетка» претендует на ту же популярность и признание, как у «Молчания ягнят». Это другое кино. Здесь показана история поведения маньяка, а не его психология. Злодея мы ненавидим, презираем, тогда как Лектором мы восхищаемся. И, конечно, Кларисса уж точно не собиралась жалеть Ганнибала.

Удивительный сюжет, основанный на проникновении в сознание маньяка, заставляет зрителя трепетать, бояться и с нетерпением ожидать конца. Здесь много интересных идей, особенно связанных с лошадьми. Так же «фантастика» в этом произведении не надоедает, она отделена от реальности, что приятно наблюдать, понимая происходящее, не задумываясь.

Конечно, это кино на любителя. Не каждому дана способность вовремя прикрыть глаза ладошкой, защищаясь от некоторых откровенно неприятных сцен. Хотя, несмотря на грязную тему убийств, бездумного «мяса» здесь нет.

Кто-то что-то понял для себя, возможно, кто-то что-то узнал, почувствовал, но я бы не рекомендовала это кино к обязательному просмотру, в отличие, например, от «Молчания ягнят» на ту же тематику, но с другим смыслом.

В нашем подсознании, как в клетке, заперты все воспоминания когда-либо происходившие в нашей жизни. Не все из них контактируют с сознанием, особенно самые болезненные — они лишь изредка могут показывать себя в виде образов в сновидениях. Каждый из нас знает каково это проснуться ночью в холодном поту, в ужасе и в то же время с радостью осознавая, что пережитое во сне нереально… но так ли это? И, если страшно погрузиться в мир собственных демонов, то каково увидеть подсознание психопата, полное ужаса, боли и мрака? Именно это пришлось сделать героине Кэтрин (Дженнифер Лопез) для спасения последней жертвы, ведь никто кроме него не знал место где несчастная девушка должна умереть в мучениях по прошествии 40 часов.

Фильм «Клетка»(2000) полон жутких и в то же время красивых образов, он заставил меня сопереживать как жертвам, так и самому маньяку. Серийный убийца по имени Карл сначала был жертвой жестокого пьяницы отца, потом деспотичной личности которая собрала в себе все качества родителя и во много раз умножила их. В его подсознании пораженном шизофренией жил невинный ребенок Карл, взрослый Карл и чудовище-король в жажде постоянно терзать как самого себя, так и всех вокруг.

Прекрасные костюмы и образы, ни с чем не сравнимая атмосфера, оригинальный и нескучный сюжет, достойная игра актеров, а также исследование тонких граней человеческой психики оставили отпечаток в моем сердце.

После «Молчания ягнят»это, пожалуй, лучший психологический триллер о внутреннем мире психопата.

8 из 10

Шок, гениальный проект, нестандартная идея. Много мнений в одном слове вылетают из головы, но не одна из них не может определиться. Как фильм назвать, одним словом? А кто знает. Вся энергия фильм направленны в режиссуру и сценарий. Сны похоже на сказку. В одно время декорации и костюмы выглядят красиво и достойно. Но монтаж странный, и дешевый. Странная отсылка к арт-хаусному, малобюджетному фильму 90-х, или еще дешевле, 21 века.

Фильм очень интересный в плане сюжетной линии. Но все остальное так построено не профессионально, если не считать воображаемый мир, то кадр выглядит дешево. Почему режиссер не захотел разгуляться в мире фантазий, когда придумана такая хорошая идея, и есть смысл прибавить красок. Возможно, бюджет поднажал.

Фильм выглядит обычным, не хватает сильно духа триллера, и капельку страха. Концовка радует, возможно, вытянет фильм. Не смотря, что на тысячную долю одного процента разочаровывает.

Казалось бы, явление перехода клипмейкеров в стан режиссеров уже давно стало чем то вполне обычным и естественным. Не знаю, чем это обособлено, но количество таких режиссеров впечатляет. Вот только печально лишь то, что не каждый плотно закрепляется достойными работами, демонстрируя нечто большее, чем роскошную визуализацию, которую нынче стало привычным называть «клиповой манеры съемок». Вот и Тарсема Синха можно смело назвать одним из ярчайших примеров дебюта клипмейкера в кино.

Возможно последние две ленты показали собой нечто абсолютно проходное, но именно данный дебютный фильм Синх представляет собой поистине авторский замысел, который завораживает. Во многом из за роскошнейшей визуальной стороны проекта, которая однозначно является главным достоинством ленты. Кадр поставлен великолепна, экранная композиция впечатляет и всё это отражается в традиционной клиповой манере съемок с впечатляющими декорациями и костюмами. Словно на экране оживают параноидальные абстракции и шиза сюрреалистов подобных Сальвадору Дали. Тем более, что основным источником нагнетания сюжета является именно эта визуализация, а не «мелкие пакости» главного злодея с проблемой в его детстве.

Очевидно, именно таким образом Синх смог внедрить в свою ленту весь свой опыт в качестве клипмейкера и отлично обыграл в достаточно сильном эмоциональном настроении ленты. Так как основным источником всей жути, напряжения, интриги и остроты испытываемых при просмотре ленты, является именно сама картинка и визуальные способы нагнетания обстановки. Казалось бы, это плохо, но ведь задача выполнена ? Тем более, что фильм действительно завораживает и отвлекаться на происходящее вокруг не оказывает никакое желание.

Не смотря на то, что сюжет по сути является вольным ответом японскому анимэ «Паприка» режиссера Сатоси Кона, сюжет картины оказался более чем оригинальным. Представляя всё в таком эксперименте, словно, что получилось бы, если бы «Матрицу» брата и сестры Вачовски скрестили с «Молчанием Ягнят» Джонатана Демме. Очевидно, что за столь роскошной визуализацией и потрясающей работы художника постановщика, сюжету отведена тут далеко не самая главная роль, но тем не менее, сюжет получился более чем неожиданным.

Во многом из за того, что по мере развития сюжета, наиболее эффектно раскрываются все главные персонажи ленты и они легко манипулируют сюжетом, а не он ими. То и дело подводя к очень важной и интересной мысли. Что огромное влияние на то, кем мы будем в будущем имеет именно то, что случилось с нами в прошлом. Особенно если это ужасающие вещи, которые с годами будут приобретать еще более непоправимые последствия. Ведь как можно построить крепкое здание имея весьма шаткий и не стабильный фундамент ?

Учитывая то, что весь фильм по сути является одним сплошным видео клипом, не удивительно, что на главную роль была приглашена одна из главных поп див того времени Дженнифер Лопез. Еще более не удивительно то, что при таком обильном опыте съемок в клипах, в картине она смотрелась очень эффектно и уместно. Чего не скажешь о её актерских способностях. Однозначно, от полного провала её спас более ли менее адаптивно прописанный к ней персонаж. Что и создаёт ощущение чего то вполне не плохого. Когда как особой палитры эмоций на её лице увидеть так и не удалось.

Винсент Д’Онофрио отнюдь, сыграл просто великолепно. Маньячил весь фильм он на всю катушку и очень уверенно. Тем самым выдав еще более великолепную игру, чем роль Вселенского Таракана Убийцы из «Людей В Черном». Приятно удивило наличие Винса Вона в данной ленте, который в то время еще снимался в триллерах типа «Психо», приключениях типа «Парка Юрского Периода 2» и ряда аналогичного рода жанровых проектов, а не превратился в завсегдатого комедийных фильмов. Нельзя сказать, что сыграл гениально, но персонаж живой и наблюдать за ним действительно интересно.

Однозначно музыкальное сопровождение является таким же главным достоинством ленты, что и роскошная визуализация. Так как композитор ленты Говард Шор однозначно выдал очень мощную и экзотическую в плане звучания музыку, которая не только является источником напряжения, саспенса и динамики, но и удивляет своим звучанием. Словно Шор собрал все экзотические музыкальные звучания различных культур и обыграл их в угоду всей сюреалистичности данной ленты.

8 из 10

Очень стильный, эффектный, напряженный и достаточно интригующий видео клип выдаваемый за психологический триллер. В основном из за роскошной визуализации, которая и тянет внимание в первую очередь и ознакомится с которой я вам крайне рекомендую.

Очень известный американский клипмейкер Тарсем Синх, уже оставил в моей памяти темное и жирное пятно своим невероятно бездарным фильмом «Война Богов», который я посмотрел ровно год назад. Снять клип — это одно, но сколотить хорошую команду актеров и создать полнометражную картину — это уже совсем другой уровень. Мне совершенно не нравится стиль Тарсема Синха. Он старается сделать из фильма нечто очень красивое, яркое, что-то такое, дабы всем глаза с орбит повылезали от красоты картинки. Разве такого человека можно пускать в кинематограф? Разве ему можно доверять сценарии? Конечно, что нет!

Мистер Синх делает не полнометражное кино, а полнометражный клип, в котором хочет показать свои бескрайние границы идей и больного воображения. Фантастический триллер «Клетка», является дебютной работой Тарсема Синха. Посмотрев этот фильм, Вы найдете много общего с фильмом «Матрица», а также увидите много красивых и ярких костюмов, захватывающие дух декорации, в общем не фильм, а какой то карнавал потустороннего воображения. То, что Оскар записал этот фильм в список номинантов на лучший грим, спорить не буду, грим здесь реально радует глаз.

Главную роль исполнила Дженнифер Лопез, мне уже как-то трудно назвать ее актрисой, лично для меня она была хороша только в фильме «Анаконда», а все ее остальные недоРоли, тяжело назвать хорошей игрой, да и фильмы в которых она снималась, как обычно относятся к мелодраме. Она сделала правильный шаг, что полностью посвятила себя шоу-бизнесу. В свои сорок три, у нее замечательная фигура, отдельно похвалю попку, которую она даже застраховала, у нее обалденные, хитовые песни, дорогие и красивые клипы, в общем, я рад за нее, я хотел бы пожелать ей и дальше оставаться певичкой и не лезть в кино, так как ей здесь делать абсолютно ничего.

Немножко отошли от темы, поэтому сразу скажу прямо, — фильм мне не понравился, костюмы, в которых ходила ДжейЛо были интересными, но фильм полная чушь. В идеи что-то есть, но отдав ее в руки Тарсему Синху, она сразу же где-то растворилась, а ее остатки окрасились в карнавальные цвета. Бюджет фильма составляет пятьдесят семь миллионов долларов, нет, у меня претензий к вкладу их в фильм совсем нету, картина выглядела по-богатому, я уверен, что Тарсем Синх использовал все до последнего цента, но очень жаль, что эти деньги лишь показали нам больное воображения сценаристов и режиссера.

3 из 10

Фильм потрясающий. Понравится тем, кто любит сюрреализм, тайны подсознания и психологические триллеры. Всем подряд точно смотреть не посоветую.

В фильме мы проникаем в подсознание серийного маньяка. Картины, порожденные его больным воображением, завораживают. И восхищает фантазия создателей фильма. Кажется, чтобы создать такое, нужно самому быть не вполне нормальным.

Интересна композиция фильма: завязка срезана и мы сразу переходим к кульминации. Как будто зашли в кинозал на 15-ой минуте просмотра. Впрочем, вскоре выясняется, что кульминация будет глубже. В прямом смысле слова: события начинают развиваться не только вовне, но и внутри — в объединенном подсознании героев.

Плюс приема — мы лишены классически-нудной американской завязки. Минус — лично мне хотелось бы некоторые моменты рассмотреть более детально, познакомиться поближе с главными героями. Все образы психологически верны и все главные (да и многие второстепенные) актеры играют без фальши, очень непринужденно. Но мы ничего не знаем о личной жизни героев, никаких побочных сюжетов, флешбэков и проч. Только то, что относится к делу. Но это так, даже и не минус, а личные предпочтения.

Фильм вызывает ассоциации с Молчанием ягнят. Но при этом его никак не назовешь подражанием. Их скорее объединяет тема.

Послевкусие: хотелось бы посмотреть еще один такой же.

9,5 из 10

Один из лучших трейлеров 2000 года не стал пустышкой рекламных трюков с зазыванием зрителя в кинотеатры, а стал лишь прелюдией (как и должно быть) к симфонии удивительного и в то же время леденящего душу кино с буйством красок, оригинальных визуальных эффектов и острых сюжетных сплетений. Режиссёрский дебют клипмейкера Тарсема Синга, как и первая проба реализовать себя в большом кино сценариста Марка Протосевича, стали неожиданным откровением для ценителей стильного и качественного кино. А для любителей жанра — фильмом в лучших традициях «Молчания ягнят». Для меня же «Клетка» стала ещё первой картиной, в которой я поверил в актёрский талант Дженнифер Лопез.

Фильм ярко выделяется на фоне множества тёмных и мрачных аналогов в своём жанре. И хоть не являет собой по сути ничего оригинального в сюжетном плане, но благодаря чувству вкуса практически балансирует на уровне добротной классики в духе Хичкока, а также представляет собой некий образец современного кино в рамках жанровой стилистики.

Успех в прокате, думаю, только доказывает интерес общественности к теме подсознания, нераскрытых психических и умственных свойств человека. И пусть данное кинопутешествие является фантастическим вымыслом, но интуитивно пробуждает ощущение связи ментального и астрального, сознательного и бессознательного в самой человеческой сущности, их незримое сплетение в каждом из нас, а также извечную борьбу света и тьмы.

8 из 10

Нашинкованная в стекле лошадь. Изящно захлопнутый ошейник, со струйками крови от его шипов. Блестящие лопасти вертолета, тяжело плывущие по волнам замедленной сьемки. Огромная бодибилдерша, несущая жертву своему гигантскому королю. Белоснежная одалиска в синей колбе. Кишки намотанные на золотое орудие пыток.

Все это «Клетка». Или точнее гениальнейший визуальный ряд Синха, который дествительно совершенно уникален в своем роде. Клетка завораживает не только фантасмогоричной визуализацией, но и невероятно точной операторской работой и идеальным монтажом. Оч многие кадры оказались настолько выразительными, что навсегда западают в память, периодически всплывая отдельными фрагментами. И каждый этот фрагмент поистине достоин отдельного приза за шикарнейшую постановку.

Есть ли в этом фильме мораль? «Клекта» — не психофуга и не претендует ни на какие мозглякские лавры. Это просто история, рассказанная своим особенным языком ассоциаций. Хотя одна оч серьезная мысль все же прозвучала: «Человек может пережить в 100 раз хуже, но никогда не обидит живое существо».

На самом деле кино очень крутое. Уникальное в своем роде.

В криминальной практике (во всяком случае, в киношном ее варианте) широко практикуется метод отождествления: следователь должен поставить себя на место маньяка. Особо упоротые могут даже порешить пару-тройку человек в силу общего трудоголизма и нацеленности на результат. Но никто не смог так глубоко влезть в душу убийцы, как доктор Кэтрин Дин, которая при помощи достижений медицины оказалась в подсознании человека, топившего своих жертв и превращавшего их тела в жуткие пародии на куклы. Однако при задержании этот добрый человек так перенервничал, что впал в кому, совершенно забыв рассказать, где запер свою последнюю жертву.

Индийский режиссер Тарсем Сингх до большого Голливуда с удовольствием снимал различные видеоклипы. Ну и, оказавшись в кинематографе, продолжил снимать их же, растягивая каждый минимум до полутора часов. Рассматривать «Клетку» как всамделишний психологический портрет убийцы было бы как минимум странно, благо, режиссер у нас не Достоевский и даже не Финчер. Пустив три слезинки по поводу несчастливого детства, в котором отец шпынял будущего маньяка и заставлял его рассматривать, что там между ног у очередной мачехи, Сингх с головой ушел в конструирование шизофренических миров Ид и СуперИд.

Там, где нет нужды выстраивать диалоги, снимать скучную обыденность, где все ограничено лишь фантазией автора, а значит, не ограничено ничем, талант Сингха разворачивается на полную катушку. Он конструирует реальность из Фрейда, маркиза де Сада и Богородицы, Эроса и Танатоса, минимализма и вычурности, он обильно цитирует картины самых инопланетных художников вплоть до Ганса Рудольфа Гигера, словом делает красиво, очень красиво, всей мрачной красотой больного разума и всеми оттенками кровавого. Даже самые отталкивающие в своей натуралистичности сцены сняты предельно эстетично. Режиссер, не стесняясь, вываливает на зрителя целый ворох символов, которые, впрочем, не подчинены единой высшей цели, как у Тарковского в «Зеркале», скорее, просто существуют сами по себе и вящего эффекта ради.

Даже актеры в фильмах Сингха играют роль декораций, и потому на треть актриса, на треть певица и на треть ягодицы Дженнифер Лопес смотрится органично, благо, изображать почти нечего. А знаменитый отличными комедийными ролями Винс Вон вполне неплох в роли старательного служителя закона. Что уж говорить о Винсенте Д’Онофрио, который прославился в роли внеземного жука-убийцы, и примерно его же играет и в «Клетке».

И вот поток образов иссякает, игрушечный кораблик уплывает вдаль по синей ленте, кино как визуальное искусство торжествует, а мир узнает нового режиссера, за последующие двенадцать лет создавшего лишь четыре фильма, из которых самым осмысленным будет, как ни странно, фантазия на тему Белоснежки с индийскими танцами и гномами на ходулях. Но это уже совсем другая история.

8 из 10

Как же мне нравятся работы Тарсема Синха! Пусть они искусственные, но глаз радуют по-особенному. Костюмы, грим, сама атмосфера завораживает, ты словно поглощаешь всю картинку в себя.

Сюжет довольно интересный, не скучный. Мир дяди маньяка просто поражает, это надо чтобы у человека такое творилось.. . Можем увидеть, что и у такого человека (если для серийного убийцы это слово подходит) есть какая-то светлая сторона — Я-ребенок. Видим, что когда-то и он был таким как и другие: любил, делал что-то хорошее, не любил зла, боялся.. И кто сделал его таким, какой он есть сейчас? Такая же существо — ЧЕЛОВЕК. Хотя и здесь можно поспорить: у него был выбор — бороться дальше, сторониться от того зла, что пережил, или сдаться и стать таким же. Легко писать об этом, а когда в жизни появляется такой выбор, то даже не всегда он делается с помощью сознательного. Не всегда человек готов бороться, бороться всю жизнь и достаточно одного пробела, ослабнуть одного момента.

Между прочим не до конца раскрыт был именно этот момент выбора: мы видели уже сам факт (мертвая девушка в ванной), видели то, что ему было страшно, но что этому поспособствовало я не поняла.

Жаль также, что мало раскрыта линия с мальчиком, который попал в кому. Видимо она была бы не менее интересной.

Радует, что не слишком развилась любовная линия главной героини с агентом ФБР, было достаточно в меру. Также интересно было посмотреть, как ловко она манипулирует свой внутренний мир, немного даже удивляет. Возможно психологи настолько сильны, что даже сумели покорить свое подсознательное?))

Хорошее окончание, которое вдохновляет на мысли «что бы я сделала на ее месте?», «правильно ли она поступила» и т. д..

И еще, большой минус, лично для меня, — это подбор актрисы на главную роль. Ну вот не очень мне воспринимается игра Дженнифер Лопез, не внушительная как-то. Но когда я очень себя убеждала, что здесь нет ничего страшного, то и картина мне не портилась.

В основном за работу и стиль режиссера:

8 из 10