Рецензии

В конце прошлого десятилетия, то есть в 1999 году, кинематографисты словно сговорившись, решили порадовать всех зрителей целой лавиной выдающегося, прекрасного кино. Подумать только за один киносезон были выпущены: «Матрица», «Бойцовский клуб», «Магнолия», «Шестое чувство», «Быть Джоном Малковичем» и «Ведьма из Блэр». И это не полный список. Фильм Сэма Мендеса стал таким же прорывом, настоящей сенсацией в развитии киноязыка.

«Красота по-американски» — это настоящий триумф авторского, тонкого анализа режиссера на одну из самых актуальных тем современного общества. На само понятие «семья». Однако не следует думать, что исследованию авторов картины подверглась только «главная ячейка общества». Этот фильм многослойный, и очень глубокий. Он затрагивает такие темы, как кризис среднего возраста, проблемы «отцов и детей», проблемы педофилии, гомосексуализма и многое другое. Сэм Мендес полностью «разносит» миф об американской мечте, показывая ее, мечту, под немыслимыми до того момента ракурсами. Однако режиссер дает надежду на то, что все можно изменить. Именно этот лейтмотив и лежит у самой поверхности понимания картины.

Авторы изобразили на экране очень жизненный, максимально реальный мир, населив его очень яркими, живыми героями, наблюдать и следить за эволюцией которых одно удовольствие. Все архетипы очень узнаваемы, и поэтому так близки зрителю. Каждое поколение найдет своего любимого персонажа. Людям по старше, безусловно, ближе станут проблемы Лестера, тинэйджерам — персонажей Торы Берч, Мены Сувари и Уэса Бентли. Каждый найдет что-то свое.

Великолепная игра всего актерского ансамбля, завораживает на протяжении всего фильма. Царствует над всеми, конечно, великий Кевин Спэйси. Пожалуй, это его лучшая роль, роль всей его жизни. Он просто великолепен! Максимально достоверен, ни где не переигрывает. Из всех остальных невозможно отдать кому-то пальму первенства, так как все на своих местах, у каждого по своему интересный персонаж. Мне, к примеру, наиболее близким оказался герой Уэса Бентли, который был, одержим идеей красоты и свободы, не похожести, фриковатости даже. Он ищет свое место в жизни, ему не понятны те люди, которые следует стереотипам, принятым в обществе. Он, в конце концов, находит красоту в самых простых вещах…

Лестер Бермен — это заложник распространенной профессии «офисный менеджер». Серая мышь, которой изменяет жена и ненавидит собственная дочь. Но в один прекрасный миг он меняет все в своей «опостылевшей» и скучной жизни на сто восемьдесят градусов. Начиная реализовывать свои комплексы через обратившую на него внимание подругу дочери, которая также полна комплексов и предрассудков, и тоже, в свою очередь, реализует их через героя Кевина Спэйси. Что самое удивительное, влечение к девочке-подростку меняет Лестера к лучшему, и он, в конце концов, приходит к выводу, мучившему его всю жизнь… Интересно, что в тот же год и «Бойцовский клуб», и «Матрица» тоже показали нам замученных клерков, желающих ответов и перемен.

Жена главного героя — это типичная американская «стервочка», которая несется по жизни в погоне за деньгами и карьерой, а по ходу высасывает все жизненные соки из мужа и дочери. Ей абсолютно не нужна семья, это лишь функция для достижения поставленной цели. Сосед — это тот персонаж, который вступает в открытый конфликт со всеми героями картины. Он агрессивен и полон своих комплексов, и что самое страшное он их отрицает, из-за чего они только эволюционируют. В нем хорошо видны подавленные гомосексуальные наклонности, которые он решит показать лишь в конце, перевернув все с ног на голову.

Подумать только — это лишь первый фильм Сэма Мендеса в большом кино. Режиссер снял актуальную, социально-психологическую драму на таком запредельном художественном уровне, что я не могу поверить в то, что у него будет еще что-то близкое по уровню к этой картине. Параллели с Орсоном Уэллсом напрашиваются сами собой. Блестящая вдохновенная режиссура, изумительный, глубокий тонкий сценарий, феноменальный актерский ансамбль и целый набор проблем и кризисов — все это «Красота по-американски», фильм в котором каждый человек найдет для себя что-то близкое и актуальное.

Безусловный шедевр и великая классика мирового кино.

10 из 10

На свете так много красоты… и этот фильм неотъемлемая часть её океана. Никогда не думал, что напишу отзыв по какому бы то ни было фильму, а посмотрел «Красоту по-американски» и понял, что с таким количеством эмоций внутри рано или поздно взорвусь.
Перед просмтром, зная лишь о названии фильма, предполагал, что увижу нечто о торжестве американской мечты или т. п., однако, в глубине души, надеялся на слово красота из названия и не прогадал. Плюс фигурировало имя Кевина Спейси, который после знакомства с вышеупомянутой картиной окончательно стал моим любимым актером. Ни к чему рассуждать о перипетиях сюжета, кто смотрел — знает, кто не смотрел — много потерял, но, надеюсь еще наверстает. Вся соль в главных героях, точнее в их характерах, они настолько интересны, насколько разнообразны.

Конкретно меня фильм схватил в свои сети с первой секунды, с первого мгновения просмотра, не малую роль в этом сыграла музыка, отлично гармонирующая с происходящим на экране. По мнению простого зрителя, т. е. меня, все актеры — бесподобны. Они полностью раскрыли образы своих персонажей. Насколько же уникальны эти персонажи! Они отражают в себе надежды и чаяния всех людей на земле.

В этом фильме есть что-то большее чем такие слова как: актеры, сценарий, режиссура, постановка и т. д., я это понимаю и ругаю себя за то, что не могу достаточно ясно это передать. Мне бы очень хотелось, чтобы картина называлась «Красота» или «Просто Красота», и это ни в коем случае не из-за нелюбви к американскому племени. На мой взгляд, понятие «красота» не имеет какого-либо национального оттенка, оно за гранью глупых линий, начерченных на карте. А до чего ж фильм приятно и легко смотреть, он прост и этим гениален. Не понять его невозможно. Я не пытался выразить в словах то, что извлек из «Красоты по-американски», а просто чувствовал это…

От начала и до конца следил за происходящим, затаив дыхане. А последние пять минут… ни с чем не сравнимы, чувствуешь как наполняешься светом, не смотря на казалось бы трагическую концовку… Понимаешь, что прикоснулся к чему-то высшему, недоступному тебе в данный момент… как будто сам Бог разговаривает с тобой, и чувствуешь невероятную силу, силу красоты, парализующую тебя. И ничего не остается делать кроме как смотреть и улыбаться, улыбаться и смотреть.

Если бы кто-то выстрелил мне затылок сразу после просмотра картины, то выражение лица у меня было бы как у главного героя, потому что я умер бы счастливым. Спасибо «Красоте по-американски» за мгновения счастья!

Сколько-то из 10?! Ну как же измерить красоту!

Потрясающий фильм, настояший шедевр. Один из моих любимых…

Фильм начинается с рассказа человека, который скоро умрет. По моему, это также является эдаким кинематографическим ходом создателей, делающий фильм ещё красивеё и необычней.

С самого начала фильма мы видим, что герой фильма Лестер Бернэм — типичный американец-неудачник. Ему 42, он переживает кризис среднего возраста, влача жалкое существование. Жизнь для него потеряла интерес. Работает на работе, которая явно ему не по душе, да и в семье его никто не уважат и не любит. Он уже давно не видит красоту.

Но всё меняется когда в один из скучных, как все остальные, дней он влюбляется в подругу своей дочери. Его слова «Такое ощущение как будто 20 лет я спал» дают нам понять в каком состоянии он находится. Он в эйфории. Он заново начинает жить жизнью, в его опустевщий «шар» снова начинает заолнатся красота. Воистину, любовь-сильная штука.

Интересно, но в это время происходят значительные изменения и в жизни его жены и дочери. Керолайн находит нового любовника, а дочь такого же странного и замкнутого молодого человека, который влюбляется в нее. Но эпицентром событий всё же является Лестер. Его любовь, как мне кажется, дает на понять, что всегда можно изменить жизнь к лучшему. Анджела помогает ему раскрыть его прежнего: жизнерадостного и целеустремлённого.

Через некоторое время мы видим уже совсем другого Лестера: человека, который снял с себя ограничения и принципы; человека, который начал наслаждаться жизнью и все его мысли об Анджеле.

Антипрототипом героя Спейси является Фрэнк Фитс-человек строгих порядков, помешанный на дисциплине.

Главный герой этого фильма — обычный человек (правда с необычным концом). Таких как Лестер Бернэм в мире очень много. Наверное, поэтому это фильм так понравился зрителям — каждый может найти свою историю в этом фильме.

Одним из запоминающихся стал момент, когда Анджела спросила Лестера:
-А как вы сами?
На что тот, как бы очнувшийся от долгого сна, преулыбаясь, ответил:
-Как же давно меня об этом не спрашивали… У меня всё хорошо.

Казалось бы совсем простой вопрос, но как много он значит… Несмотря ни на что Лестер теперь уже изменился. Теперь он ни на что не жалуется, а как раз наоборот — стал доволен жизнью, за то что она такая, какая есть.

Ну и, безусловно, конец фильма, который затронул меня до глубины души.
-Говорят перед последним мигом у тебя перед глазами пролетает вся жизнь. Но этот миг и длится длиною в жизнь…

Этот миг и есть фильм, часть этого мига. Умирая, Лестер нам пересказывает последний, самый важный год свое жизни. Но теперь он не может принимать решения, исправлять ошибки. Он просто вспоминает.

Его слова «Когда-нибудь вы всё увидите сами» является гениальным эпилогом к фильму, что заставляет слегка приулыбнутся и благодарит жизнь за то, что она такая, какая есть.

Спасибо, Сэм Мендес, за вашу работу. Спасибо, Алан Болл, за ваш сценарий.

9 из 10

Этот фильм, безусловно, является одним из самых неоднозначных в мировом кинематографе. Одна часть моих знакомых любит его, а другая — напротив, считает лишь удачной продукцией умелых продюсеров.

Что касается лично меня, то я это кино обожаю всеми фибрами своей души, каждой частичкой своего сердца, закрывая глаза на все неровности. И главная причина моего слепого обожания — это главный герой — Лестер…

В начале фильма он, как и положено по сценарию, неинтересен. Но что с ним происходит после встречи с Анжелой! Изменения в Лестере настолько значительны, что из скучного, блеклого среднестатистического сорокалетнего утомленного рутиной американца он превращается в нечто совершенно прекрасное — уверенного и безумно влюбленного мужчину… И чем ближе конец фильма, тем удивительнее Лестер. Он потрясающая личность, я его очень люблю!!

Второй мой любимый персонаж после Лестера — это… Анжела. Ну да, она довольно глупа, но я к ней снисходительна. Хотя в начале фильма я ее просто не переваривала, ненавидела и в тот момент, когда Дженни ее «раскусила». Но ведь эта «пустышка» сумела увидеть красоту Лестера, в отличие от остальных персонажей! А в ночной сцене с ним она просто восхитительна: этакий нежный цветочек…И как она права, говоря своей подруге: «Нет, это с твоей мамой невозможно жить — она просто дура. А твой папа — просто лапочка». Присоединяюсь!

А вот Дженни — дочь Лестера во мне почему-то особой симпатии не вызвала. Ну не прониклась я ее историей. Конечно, мудрец Рикки наверняка не зря ее полюбил, но все-таки нет в ней чего-то по-настоящему трогательного, разве что исключая сцену с просмотром видео «парящего пакета» — ее глаза, смотрящие на Рикки невозможно забыть. Кстати, Дженни — явно еще не до конца пробудившаяся кровь от крови своего отца.

Рикки сам по себе довольно интересный персонаж. По-моему, его роль в фильме даже главнее, чем роль Спейси. И некоторая закрытость, отгороженность от внешнего мира, погруженность в себя и в «красоту» Рикки мне импонирует. Он попросту не обращает внимания на «уродливых» в его понимании людей. И правильно делает.

Кэролайн — в общем, довольно типичный образ. Зациклилась на своей карьере и материальном благополучии настолько, что не думает о жизни как таковой. И ее восхищение «Королем» меня смешит до колик. Хотя в конце ее все-таки жалко — сцена с рубашками Лестера никого не может оставить равнодушным.

Парочка родителей Рикки представлены очень ярко. Актеры, исполнившие их роли, выложились на полную. И это невозможно не отметить.

Журнал «Premierе» включил этот шедевр в «список самых переоцененных фильмов все времен». Но на мой, пусть и далеко не профессиональный взгляд, его бы стоило включить в «список самых недооцененных». Ну да, несмотря на сцены и диалоги, которые подобраны в этом фильме всегда к месту и крайне профессионально, есть в этом кино какие-то несовершенства, кочки, заусенцы, как хотите. Они не заметны глазу, но откликаются эхом где-то там, в глубинах подсознания. Но тем не менее все этому фильму можно простить за его замечательную идею и смысл, который он в себе несет.

Красота — это есть не что иное, как сама жизнь. Просто…look closer.

10 из 10

В очередной раз посмотрела этот фильм. Причём, два раза. Для удовольствия от совершенства и затем с комментарием режиссёра. Пишу в три часа ночи под наисвежайшим впечатлением.

В первый раз я его видела тысячу лет назад в кинотеатре. Тогда я и поняла, как примитивны и узко мысляща большая часть населения этой планеты. Потому что смеялась масса в большинстве случаев очень не к месту (к примеру в конце, когда Рик смотрит на лужи крови на месте убийства наконец совершенно счастливого человека — понимаю, смешна его реакция, но что взять с чувака — идиёт-с, клиент сумасшедшего дома). Возможно, выборка нерепрезентативна, но… заставляет задуматься и перестать считать большую часть населения мыслящей бездоказательно.

Фильм о всех нас. О масках, которые мы носим. Об обыденности, которая убивает нас в нас, стоит только поддаться общепринятым принципам и нормам (именно поэтому свой единственный принцип в жизни я считаю единственно верным — никаких принципов и правил. И именно поэтому совершенно счастлива тому, что главный план моей второй половины для нашей дальнейшей жизни — darling, we are going to age disgracefully).

Самое прекрасное в этом фильме, что ты понимаешь, что, вроде бы, единственный нормальный человек в нём — главный герой. Но, подумав, осознаёшь, что если бы кино было снято от лица любого из героев, то именно его/её мы бы восприняли как нормального/ую. Потому что «все мы люди, все мы человеки» и действуем так как действуем потому, что имеем на это основания. Даже если наши действия — подлые или глупые поступки и предательства (однако я не согласна, что понять — значит простить. Возможно, именно поэтому?). В любом случае — в фильме два человека снимают маску в результате, остальные остаются теми, кем были в начале истории, не меняясь ничуть. Наверное, на это есть причины?

На мой взгляд, фильм совершенен обсолютно. Каждый кадр — готовая картина. Невероятно красивая картина (кроме задранных ног на плечах одного чересчур бровастого героя). Каждая деталь — значима (горжусь, что увидела многое из того, что режиссёром в комментариях упомянуто не было совсем). Символизм в каждом кадре. Каждый кадр выверен математически, психологически и ассоциативно.

Когда смотрела его в первый раз, если честно, осталось тяжелое чувство обречённости. Потом захотелось неожиданно пересмотреть. Периодически к нему возвразщаюсь к нему. Сегодня он оставил ощущение тихого счастья.

Есть фильмы, способные остаться в подсознании надолго, есть фильмы, которые могут отразить в точности жизнь каждого из нас, не привирая и не преувеличивая никаких обстоятельств, есть фильмы, которые могут подарить радость и сожаление одновременно, заставляющие задуматься о вечных вопросах жизни, которые люди не могут произнести в слух — это оно: «Красота по-американски» — шедевр современного кино, которое раскрывает и поражает своей глубиной повествующей истории о человеке, который обрел веру в светлое будущее, и узнавший прелесть человеческого существования только лишь прожив половину своей жизни.

Картина блещет оригинальностью и необычностью. А все начинается с экспозиции, где некий Лэстерн Бернэм вводит, погружает зрителей в свой мир, который выделяется интересной историей, произошедшей в тихом, дружелюбном и спокойном городке, где каждый будничный день не отличается ничем, словно Солнце, то уходящее за горизонт, то всплывающее ровно через несколько часов, освещая дома своими тонкими, теплыми и приветливыми лучами.

Несколько Оскаров заслужило творение Сэма Мэндеса, и я должен сказать, что это не просто награды за хорошо проделанную работу, это также свидетельство хорошего фундамента, создатели которого заложили еще до самого начала основных происходящих событий в фильме. Да, когда в ход идет подконтекст, сопровождающийся монотонными и унылыми репликами Кевина Спэйси, сразу становится ясно — нечто большее мы увидим, чем предполагали, а самое главное столкнемся с житейскими проблемами, которые окружают нас почти ежедневно, далее видим, замечаем чудесное вступление и постепенное разворачивание характера главного героя.

Кевина Спэйси я полюбил, к сожалению, только после данной киноленты, он интересен своим подходом к актерской игре, что-то преподносит свое и заставляет, как ни странно, поверить всему происходящему на экране, для меня Спэйси успел остаться в тени, которая не давала знать о себе долгое время. Честно говорю, главный актер получил золотую награду киноакадемии в 2000 году не за просто так, посмотрите фильм — и вы поймете о чем я толкую.

Сюжет гениален, Алан Бол написал хороший сценарий, а фразы из него будут жить вечно. Очень много философских риторических вопросов витает над основными персонажами, они лишь посредники, через них рабочая съемочная группа передала базовый смысл кинотворения: как мы знаем из физики, в физическом мире существуют хорошие проводники, и вполне логично- плохие. Так вот актерский состав подобран бесподобно, они дарят красивую игру, следовательно, смотреть становится интереснее, а воспринимать сюжетную нагрузку — легче.

Лэстерн — человек прозаичный, не живет далекими, неосуществимыми и запредельными мечтами, все, что он желает и что ему нужно — находится возле него, в большей степени несчастный образ жизни ведет. Становится жалко такого субъекта, это ж стоит только представить: полное игнорирование тебя со стороны людей, невозможность просто-напросто с кем-нибудь общаться, друзей-то у него нет, и собственная дочь бранится, отвергает отца. За что выпала столь никчемная, сложная и невостребованная доля, судьба нашему герою? Всеполярное, внутренне неудовлетворенное чувство стремления, старания и продвижения, не поставленные цели, чего хочешь добиться в этой жалкой сущной материи — вероятно, это первостепенные причины и ответы на заданный вопрос.

Однозначно, определенно и давным-давно предрешено: «American Beauty» — гениальное детище профессиональных, опытных, нравоучительных людей, сделавших грандиозное шествие по огромной, длинной, парадной красной ковровой дорожке. Для меня кино получилось в модернистком, новаторском жанре, с утонченным стилем и поучительной историей, как стоит прожить свою жизнь не жалея о прошлом.

Красивый — 1. Привлекающий внимание, эффектный, прекрасный, но бессодержательный.
2. Полный внутреннего содержания, гармоничный, высоконравственный.

Американская красавица — нежно-алая роза, прихотливая и дорогостоящая, завезенная из Франции в конце позапрошлого века. Бесследно исчезла с прилавков американских цветочных магазинов и её почти не найти в каталогах. Если же кому-то посчастливится достать эту прекрасную розу, ему придётся заплатить за неё сполна…

Почти каждый человек в этом фильме мечтает или быть «американской красавицей», или обладать ей. Ведь красота в первом значении слова занимает непропорционально важную роль в умах и жизни всех людей вообще и американцев в частности, являясь одной из наиболее важных составляющих Американской Мечты. На что только не идут почти все герои фильма ради достижения красоты внешней и как мало внимания уделяют они внутренней. И насколько страшны могут оказаться достигнутые результаты, ведь так трудно почувствовать грань между красотой внешней, физической и внутренней, хотя пропасть между ними огромна.

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет. «Меня зовут Лестер Бернэм. Это мой район. Это моя улица. Это моя жизнь. Мне 42 года, и меньше, чем через год я умру. Конечно, пока я об этом не знаю, и, кроме того, я уже мертв». Лестер — типичный представитель среднего класса, переживающий тяжелый кризис среднего возраста и волочащий жалкое, никчемное существование. Ему все осточертело: опостылевшая работа, засранец-начальник, мизерный доход, соседи-педики. Жена с дочерью считают его ничтожеством и неудачником, а единственная радость в жизни — подрочить утром в душе и в туалете на работе. «Я потерял что-то. Я не знаю, что именно, знаю только, что я не всегда был таким и не всегда относился ко всему так… спокойно».

Кэролин — жена Лестера. Ненавидит мужа, а к дочери относится, как к подчиненной. Стервозная, истеричная, одержимая внешней атрибутикой преуспевания, скрывающую ее внутреннее уродство и пустоту. «Один взгляд на нее наводил тоску. Она не всегда была такой — когда-то она была счастлива, когда-то мы были счастливы». Их единственная дочь Джейн — типичный подросток: озлобленная, легко ранимая, закомплексованная, презирающая придурков-родителей и тайком собирающая деньги на пластическую операцию по увеличению груди. Внешне они производят впечатление благополучной семьи, а сидя вечером вместе за ужином открыто ненавидят друг друга. Но все меняется в один прекрасный день, когда Лестер влюбляется в единственную подругу дочери Анджелу, а в соседний дом въезжает новая семья. Это стоит видеть!

Анджела — ярчайший представитель «американской красавицы» в 1 значении слова: красивая, сексуальная, эффектная, но, вместе с тем, совершенно типичная, глупая, неинтересная и посредственная, озабоченная лишь своим внешним видом и скандальной репутацией, которую она поддерживает постоянными рассказами о том, как и с кем она трахалась. Жизнь и людей она воспринимает через призму своей сексуальности и внимания, которое ей оказывают, а подруги вроде Джейн ей нужны лишь затем, чтобы почувствовать свое превосходство. Очень хорошо показано это в эпизоде с Рикки, который подошел к Джейн: «Боже, какой придурок! Он даже ни разу не посмотрел на меня!»

Рикки Фиттс — один из самых интересных персонажей. В фильме он практически единственный по-настоящему свободный и счастливый человек: не озлобленный на жизнь, умный, искренний, откровенный и прямолинейный. Он единственный, кто видит Настоящую красоту и ценит внутреннее содержание, а не внешнюю оболочку. Из-за этого он и одинок и зарабатывает везде репутацию психа. Видимость: зарабатывающий на жизнь продажей «травки», странный обкуренный придурок с соответствующим поведением, которого собственный отец упрятал в психиатрическую клинику. Сущность: одинокий чуткий и душевный человек без лживой морали и наносных правил, с непреодолимой тягой ко всему действительно прекрасному и необыкновенно красивому, всегда готовый помочь, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего преступного и зазорного. Любой нормальный человек увидит в этом порок, но только не Рикки. Гораздо больший порок для него — это жарить и продавать все лето гамбургеры, чтобы купить плеер, и надо сказать, что здесь я с ним полностью согласен. Он просто живет, как хочет, делая все в свое удовольствие, и этого не понимает его деспотичный и ограниченный отец, постоянно терроризируя и избивая его: «Ты не можешь просто жить, как хочешь! В жизни есть правила».

Фрэнк Фиттс — полковник в отставке, зашоренный, бездушный и жесткий человек, для которого вся жизнь сводится к жесточайшей дисциплине и военной муштре. Прикрывшись совестью и мнимой моралью, с упорством, достойным лучшего применения, он постоянно вдалбливает и навязывает эти «правила» жене и сыну, свято веря в то, что он делает. Его жена — несчастное, забитое, постоянно извиняющееся существо с очерствевшей душой и мертвыми глазами, вся жизнь которой сводится к выдраиванию дома до зеркальной чистоты, готовке пищи и просмотру по телевизору «военных» передач, которые смотрит сам Фиттс. Он помешан на дисциплине, порядке и субординации, он правилен и морально устойчив, а еще он ненавидит геев, внушая эту ненависть и сыну. В отличие от матери, оставаясь внутри свободным, Рикки вынужден изображать этого стоящего по стойке «смирно» рядового — вымуштрованного и дисциплинированного, равно, как он вынужден раз в полгода сдавать отцу анализы мочи и показывать свою мнимую ненависть к сексуальным меньшинствам: «Сэр, когда я вижу этих педрил, мне хочется блевать!»

После приезда Фиттсов и прихода Анджелы в дом Лестера и начинается самое невероятное и шикарное действо. Потрясающая метаморфоза Лестера благодаря влюбленности в Анджелу просто приводит в восторг! Как же мало человеку нужно, чтобы вновь почувствовать вкус жизни, ощутить себя живым и счастливым — всего лишь желание обладать ветреной красоткой-пустышкой. «У меня было ощущение, что 20 лет я находился в коме, и только теперь проснулся». Лестер перестает жить своей мертвой жизнью, он начинает качаться, бегать по утрам, его глаза загораются живым блеском — он чувствует себя свободным и счастливым человеком и начинает жить полной жизнью. Он вспоминает, что когда-то он радовался и веселился днями напролет, и впереди у него была целая жизнь. Он становится хозяином в доме, он курит травку, он говорит то, что думает, он ставит на место Кэролин, которая ради развлечения и самоутверждения трахается с владельцем более крупного, нежели у нее, бизнеса, он самозабвенно дрочит в постели, лежа рядом с собственной женой — и повсюду он видит свою «американскую красавицу», шикарно дарящую ему «красоту» в виде огромного количества прекрасных нежно-алых лепестков роз — в школьном спортзале, на потолке, в ванной, на кухне…

Его импульс к жизни настолько мощен, что он обретает безграничную уверенность в себе, а чего стоит диалог с боссом на работе: «Моя работа, в основном, состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к говнюкам-начальникам, как минимум, раз в день подрочить в мужском туалете и мечтать о жизни, которая не так бы напоминала ад». — «Да ты просто свихнувшийся ублюдок!» — «Нет, я обычный парень, которому нечего терять». Получив шантажом годовую зарплату и премию, Лестер покупает себе машину, о которой всегда мечтал, устраивается ради развлечения на безответственную должность продавца быстрого питания и, в то время, пока Кэролин предается разврату со своим «королем недвижимости» и окончательно становится невыносимой стервой, помешанной на преуспевании, вещизме, чистоте и порядке, Лестер наслаждается жизнью — и он просто великолепен! « Как здорово осознавать, что ты до сих пор можешь удивлять себя». Шикарный диалог происходит между ними, когда Кэролин возвращается домой — он полностью отображает ее сущность: «Лестер, ты прольешь пиво на диван». — «Ну и что? Это же просто диван». — «Он стоит четыре тысячи долларов и обтянут итальянским шелком — это не просто диван». Лестер, в ярости стуча подушкой по злосчастной тахте: «Это просто диван! Это не жизнь — это всего лишь вещи, а они стали для тебя важней самой жизни!»

В это время Рикки приводит домой Джейн и его мать тут же извиняется, сидя в чисто убранной и вычищенной до блеска комнате: «Простите меня — здесь такой беспорядок». Сидящие перед экраном телевизора Рикки и Джейн — это волшебная и магическая сцена. Она волшебна ровно настолько, насколько прекрасен этот пустой пакет, летающий от дуновения ветра вместе с облетевшей, осенней листвой… «Как будто Бог взглянул на тебя в одно мгновение, и если ты оглянешься, то увидишь Красоту. Иногда в мире столько красоты — я чувствую, что не могу с ней справиться, и мое сердце вот-вот остановится».

Необычайное волшебство и глубина этого фильма притягивают все сильней и сильней — переживания становятся все реальней, каждая фраза, каждое слово несут значение, а дело близится к своей концовке — потрясающей, страшной, очень сильной и жизненной. Рикки фактически убивает отца его же слабостью, его тайной, которую он скрывал всю свою жизнь, а последние слова, которые он говорит матери, трогают за «живое»: «Я ухожу, мама. Я бы хотел, чтобы твоя жизнь сложилась иначе». Отличный диалог после этого происходит между Рикки, Джейн и Анджелой. «Если я уеду сегодня ночью, ты поедешь со мной?» — «Да!» — говорит Джейн без раздумий. Видимость: обкуренный придурок хочет утащить с собой подружку, собираясь дальше промышлять продажей «травки». Сущность: нормальный и умный парень, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего постыдного, потому что на его глазах происходят гораздо более страшные вещи, прикрытые внешней оболочкой мнимого благополучия, искренне влюблен в девушку и предлагает ей уехать вместе с ним.

На мой взгляд, это единственная счастливая пара, за которую можно смело сказать, что у них все будет хорошо. Именно Рикки разглядел в казалось бы посредственной Джейн «американскую красавицу» во 2 значении слова, вследствие чего у Джейн открылись глаза на жизнь вообще и на ее подругу в частности: «Мы всегда будем «больными» и никогда не будем такими, как другие люди, а ты никогда не будешь «больной», потому что ты слишком совершенна!» — «Что ж, по крайней мере, я не уродка!» — «Нет, ты уродка — ты скучная и совершенно обычная, и ты знаешь об этом».

Следующая за этим сцена в гараже — страшная, откровенная и шокирующая. Как будто ты сам стоишь на улице поздно вечером в пасмурную погоду под этим холодным проливным дождем и со стороны наблюдаешь эту картину, вводящую в безмолвный ступор. Сцена в доме Лестера с Анджелой более предсказуема, хотя и не менее удивительна. Одна из ключевых сцен картины — вопрос Анджелы: «Как вы?» И эти честные и искренние «Я в порядке. Я в полном порядке». Впервые за многие годы Лестер стал по-настоящему счастливым, впервые действительно поинтересовался, как дела у дочери, впервые школьная подруга не была для него важней дочери и впервые он искренне порадовался за нее. Лицо Лестера, лежащего головой на столе — это лицо абсолютно счастливого человека — спокойное, умиротворенное, с глубокой мудростью в открытых глазах и с удивительной, немного печальной улыбкой на губах. Лестер, вспоминающий себя в лагере, наблюдающим за падающими звездами, и руки бабушки с кожей на них, похожую на бумагу, и желтые, осенние литься клена, падающие с деревьев возле дома, и маленькую Джейн в костюме феи с бенгальским огнем в руке, и молодую Кэролин на карусели, кричащую от восторга…

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет и бескрайнее голубое небо с воздушными белыми облаками. «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты — иногда мне кажется, что я вижу ее повсюду, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, готовый вот-вот взорваться. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой, маленькой жизни».

Каждый человек найдет в этом фильме что-то свое, каждый человек увидит в этом фильме много того, что не раз видел в жизни и, я думаю, каждый человек проживет и переосмыслит целую жизнь вместе с Лестером и другими персонажами картины. И вовсе не потому, что фильм изображает придурков, неудачников или извращенцев, нет. А потому, что он показывает жизнь такой, какая она есть. И, конечно же, это фильм о Красоте. Каждый человек сам для себя определяет значение этого слова, а в фильме, на мой взгляд, дан детальный и исчерпывающий анализ о том, что такое истинная и ложная красота.

Неоспоримое достоинство этого удивительного фильма в том, что он совершенно не сложен для восприятия и, несмотря на то, что в нем показаны и раскрыты такие серьезнейшие вещи, как кризис среднего возраста, переоценка ценностей, проблемы родителей и детей — пропасть непонимания, ненависти и постоянный конфликт, сделано это все в легкой и изящной форме — доступно, легко, весело, с иронией и юмором — иногда с тонким, иногда с черным. И это ничуть не мешает нести фильму очень серьезный и драматический характер. Картину пронизывает немного грусти — той самой, когда тихим серым утром выходишь на улицу, вдыхаешь осенний воздух, видишь немного пасмурное небо и пожелтевшие листья деревьев, которые уже начали покрывать улицу, и на душе становится немного печально. Чуть-чуть мрачности можно увидеть в финале, хотя в целом концовка несет в себе оптимистичность и жизнеутверждение.

Отличная режиссура, великолепный сценарий, многие вещи из которого можно не только смело цитировать, но и с большим успехом находить им применение в жизни, хорошая операторская работа и просто превосходная актерская игра. Особенно хочется отметить шикарную игру Кевина Спейси и Аннетт Бенинг — не просто виртуозно сыграли, а прожили свои роли, в которых, на первый взгляд, нет ничего особенного. Одну из лучших ролей исполнил здесь Крис Купер — замечательно сыграл Фрэнка Фиттса, а за одну только сцену в гараже он достоин высшей похвалы. Не вызывает нареканий и «молодая гвардия»: Тора Бирч, Мина Сувари и, конечно, Уэс Бентли в роли Рикки — здорово справился с очень непростой ролью.

Отдельно нельзя сказать про саундтрек картины — очень необычный, немного печальный, проникновенный, драматичный и просто отличный, очень точно передающий тонкие, психологические нюансы картины. А как к месту эта музыка в сценах, где Анджела дарит Лестеру «красоту» — это просто здорово! Достойная работа Томаса Ньюмана, напоминающая его более ранние работы, в частности, «Побег из Шоушенка».

Великолепный, многогранный и очень глубокий фильм. Настоящий шедевр.

10 из 10

Церемония «Оскар» 2000 года стала абсолютным триумфом фильма Сэма Мендеса «Красота по-американски». Фильм со смешным как для фаворита церемонии, бюджетом в 15 миллионов долларов был номинирован на 8 категорий. И пять из них он получил, причем четыре статуэтки из пяти это не второстепенные, вроде как за лучший монтаж звука. А те самые престижные из так называемой «большой пятерки» (Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший актер, Лучшая актриса, Лучший сценарий).

Меня зовут Лестер Бернэм это мой район, это моя улица, это моя жизнь, мне 42 года, и меньше чем через год я буду мертв… Но в каком-то смысле я уже мертв. Посмотрите на меня — дрочу в душе, и это самый лучший момент моего дня.


Лестер Бернэм. От его имени ведется повествование. Он глава (хотя, это слово вряд ли применимо к нему) типичной американской семьи, каких миллионы. Когда-то он был молод и полон сил, и у него была вся жизнь впереди. Но прошло двадцать с лишним лет, и теперь он потерявший вкус к жизни 42-летний рядовой работник крупного журнала. Единственная радость в его жизни — возможность помастурбировать в душе, перед завтраком. Дальше хуже…

И жена, и дочь считают, что я гигантский неудачник. И они правы. Где-то я действительно потерпел неудачу… Но знаете что: вернуть все никогда не поздно.

Роль Лестера сыграл Кевин Спейси. Здесь его роль на первый взгляд проста, но одновременно и неимоверно сложная — надо сыграть обычного застрессованого мужчину средних лет, понимающего, что он вытянул не самый счастливый билет в этой жизни. И надо сказать сыграл он отлично, впрочем, как и всегда. С американскими киноакадемиками можно соглашаться или нет в разных вопросах, но вот отрицать заслуженность «Оскара» для Спейси мало кто осмелиться. Говорят, в жизни, Кевин очень замкнутый и холодный человек, а в разных служебных анкетах в графе «любимый человек» или что-то в этом роде, всегда указывает лишь свою собаку. Но разве это влияет на его актерский талант? Нисколько.

Это великое дело, когда ты понимаешь, что все еще способен сам себя удивить.

Лестер, вдохновенный примером своего соседа и неплохим косячком, бросает работу, попутно шантажируя свое руководство. Также он западает на подружку своей дочери Анджелу, начинает бегать по утрам и устраивается работать продавцом в «Мак Дональдс». Он ставит на место стерву-жену и покупает себе красный «Понтиак» 1970 года. Жизнь налаживается.

Сцена с увольнением очень напоминает подобную же сцену еще одного фильма того же года «Бойцовский клуб». Здесь тот же принцип: увольняюсь, терять мне нечего, но деньжат из крупной корпорации, в обмен на их секреты, нужно подоить.

Это моя жена, Керолин. Видите, как рукоятки этих садовых ножниц по цвету подходят ей под садовую одежду — это не случайно.

Господи, я устаю, только глядя на нее. Она не всегда такой была. Когда-то она была счастливой. Когда-то мы были счастливыми.

Керолин Бернэм. Его жена. Неудовлетворенная жизнью, но отчаянно изображающая браваду. Она так и хочет показать всему миру, какая же она успешная и независимая. Полностью зацикленная на всем материальном, потерявшая на жизненном пути все хорошее, что когда-то в ней было. Единственный персонаж фильма, не умеющий взглянуть в лицо своих проблем. Хороший пример того, как гонка за успешной карьерой и комфортом губит человека. И если ее муж, подобно герою Нортона из «БК» Финчера, осознает всю незначительность той жизненной суеты, то она начинает замечать что-то неладное в своей жизни «только получив кувалдой по голове» изъясняясь фразой героя того же Кевина Спейси из «7» того же Финчера.

Роль исполнена Аннетт Бенинг хорошо. Действительно веришь, смотря на созданный ею образ в то, что перед тобой на экране именно такая застрессованная и закомплексованая, безумно желающая выглядеть счастливой и успешной, но от этого еще более жалкая. Исполнено неплохо, но на «Оскар» или даже номинацию не тянет. На фоне Спейси Бенинг выглядит достаточно блекло.

Моя дочь Джэйн. Единственный ребенок. Джэйн достаточно типичный тинэйджер — сердитая, неуверенная в себе, запутавшаяся. Я бы, конечно, мог сказать ей, что это все пройдет со временем, но не хочу ей врать.

Джэйн Бернэм. Заключительный штрих к портрету семьи. Она типична, нет, она даже слишком типична. Таких подростков — половина американских школ. Она не уродина и не красавица, не умная и не глупая, она не неудачник, но и не лидер, она имеет подружку, но не имеет Друзей. Она зла на себя, на родителей, на соседа, на окружающих, да и на весь белый мир. Семейные ценности — не для нее, но и против родителей выступить она не в силах. Она очень скучная и серая. В общем, она сплошная Посредственность.

Потому что в жизни нет ничего хуже, чем быть серостью.

Анжела. Подружка Джэйн. Полная ее противоположность. Она красивая, яркая, веселая и на первый взгляд немного глупая, кажущаяся пустышкой. Но ближе к финалу, понимаешь, что все в ней немного по иному, она-то хоть знает, чего хочет от жизни. Самое худшее для нее — потеряться в серой массе, слиться с толпой. Сама того не замечая, она стает Музой для Лестера, отца Джэйн, который начинает снова понемногу ощущать вкус настоящей жизни.

Очень симпатичный персонаж, исполненный Меной Сувари. Роль, конечно, простовата, но потенциал хорошей актрисы в ней чувствуется.

Есть в фильме еще две любопытных семейки.

Почему эти пидоры всегда как бельмо на глазу. Как они могут быть такими бесстыжими.

Семья Фитц. До бесконечности депрессивная семейка в составе отца, помешанном на оружии, и озлобленного на все, что не вписывается в бесконечные Правила, Уставы и Дисциплину. Особенно достается от него гомосексуалистам, которых он иначе как педиками не именует.

Мать, живущая в каком-то собственном мире, забывающая при готовке бекона к завтраку, что сын бекона не ест. Нет, она не помешанная, она просто очень несчастлива, но, к сожалению, уже окончательно с этим смирившаяся.

Сын, проведший с подачи отца незабываемые годы в психушке, лечась от наркотиков. Теперь он подторговывает травкой, и здорово преуспел в этом деле. Также он неразлучен со своей любительской видеокамерой, занимаясь творчеством, вершиной которого является фильм «Танец целлофанового пакета».

В общем странная и страшная семейка. Страшная, не потому, что в ней все фальшиво. А страшная потому, что в ней уже совсем ничего и никого не изменить…

Это наш сосед Джим, а это его любовник Джим.

Джим и Джим. Единственная счастливая семья фильма. Они геи, но абсолютно этого не стесняются. Они счастливы вместе, и им нечего скрывать друг от друга. Они бегают по утрам, они первыми приветствуют новых соседей, они готовы прийти на помощь. В конце концов, они такие же люди, как и все. За единственным отличием — они умеют быть счастливыми.

Томас Ньюман создал отличный саундтрек к фильму, справедливо номинированный на «Оскар». Особенно запоминается главная тема, передающая весь настрой фильма.

«Оскар» за лучший фильм? Здесь много вопросов. Достойных фильмов в тот славный 1999 год было много. «Шестое чувство», «Зеленая миля», «Бойцовский клуб», «Правила виноделов» — не менее хорошие фильмы. Просто «Красота…», наверное, самый «американский» из них. Вот и зацепил Академиков, они ведь все-таки американские киноакадемики.

«Оскар» за лучшую режиссуру. Сэм Мэндес, безусловно, постарался на славу в том году. И «Оскар» получил заслуженно. Создал фильм, ставший настоящей сенсацией. Как в прокате, так и в среде критиков и зрителей. М. Найт Шьямалан, возможно, и не хуже сделал свою роботу, но таким режиссерам как он «Оскар» не светит. Не формат потому что.

«Оскар» за лучшую мужскую роль? Да, и еще раз да! Кевин Спейси сыграл изумительно. Тот редкий случай, когда большинство согласно с Академиками. Великий актер.

«Оскар» за сценарий? Сценарий фильма, конечно неплох, но вся сила фильма не в нем. Здесь главными являются актеры, раскрывающие образы своих героев. Уверен, убери с фильма Кевина Спейси и Мену Сувари — и он развалиться, претворившись в рядовую мелодраму. «Шестое чувство» более достойный быть первым в этой категории.

«Оскар» за лучшую работу оператора? Чего-то выдающегося здесь не заметил. Разве, что общие планы города в начале и конце фильма. «Сонная лощина» Бартона в этой категории смотрелась куда предпочтительнее.

Говорят, журнал «Premiere» включил фильм в список «двадцати самых переоцененных фильмов всех времён». Частично согласен с этим. Действительно наград у него могло бы быть и поменьше, но то, что фильм качественный и достойный зрительской любви отрицать не могу.

В принципе, я бы, наверное, очень зол был, как со мной обошлись в жизни, но когда в мире столько красоты, долго злиться бывает трудно. Иногда мне кажется, что я вижу слишком много всего, слишком чересчур. И сердце мое натягивается как струна, которая вот вот лопнет. Потом я вспоминаю, что неплохо бы расслабиться и перестаю пытаться убежать в реальность. И тогда моя жизнь течет сквозь меня как целая река, как дождь стеной. Я уже не могу чувствовать ничего кроме благодарности за каждое мгновение моей дурацкой маленькой жизни. Вы понятия не имеете, что я несу. Но не волнуйтесь, когда-нибудь вы поймете.

(Лестер Бернэм)

Действительно хороший фильм, тем более для современного Голливуда с его глобальным кризисом.

Главный герой, устав от стандартной успешной жизни вдруг открывает в себе способность влюбляться и мечтать. Как следствие — крушение общепринятых американских идеалов и принципов вчерашней жизни, освобождение от себя прошлого и путь к себе завтрашнему, поэтому повествование фильма разорвано во времени, но не как банальный прием «с воспоминаниями» а совершенно натуральное ежеминутное повествование и детальное изложение сюжета.

Другое дело, что режиссер смог передать и пустоту, преследующую героев фильма в их попытках искать своё в чужом и упорно не замечать чужое в себе.

Сюжет рассказывать нет смысла ввиду того, что в хороших фильмах сюжет — не главное…

Одна из лучших ролей Кевина Спейси (не зря Оскар за нее получил). Я этот фильм уже в n-раз пересматриваю. Фильм из разряда, о котором не нужно много говорить, а который попросту нужно смотреть самому, конечно, если есть такие люди, которые его еще не видели.

Здесь все на высоком уровне: реальная история про обыкновенного человека, познавшего/увидевшего свою, вернее ее последние дни, сравнение двух семей, в одно время таких похожих и вовсе разных, проблемы кризисного возраста, подрастающего поколения — сценарий высший; игра актеров, которые не играют, а просто «живут» в фильме; конечно же, режиссура; ну и операторская работа.

10 из 10