Рецензии

Удивительное сочетание слов: Красота фильма. Их объединяет это замечательно-нежное, до крови чувственное произведение режиссёра и сценариста ввоедино, соединив ласку и безнравие, веру и ненависть, они создали шедевр, который навеки останется в списке лучших фильмов столетия…

Кевин Спейси — удивительный актер. «Абсолютно религиозный фильм о пробуждении души…» А еще о многогранности жизни. Пропитан духом дзен-буддизма, на мой взгляд — остановиться, ощутить себя здесь и сейчас.

Ты существуешь в реальности, а не несешься в бесконечном броуновским движении жизни. Особенно явно это в сцене с Миной Сувари — он раздевает ее, а потом видит, кто на самом деле лежит перед ним — ребенок, которого он ошибочно принял за женщину.

Фильм очень, очень многоплановый. Нетрадиционное для американского кино понимание Красоты.

Фильм об обычной жизни среднестатистического американца с кризисом среднего возраста, с женой все время ругается, дочь-подросток его ненавидит, на работе более молодой сотрудник претендует на его место, а от бывших мускулов остались лишь воспоминания, но он влюбляется, как ребенок, даже не влюбляется, а страсть орудует им, он решает изменить свою жизнь, благодаря хорошо продуманной махинации на работе, он уходит с нее с приличным окладом, покупает у соседа травку, начинает качать мышцы…

Все члены его семьи открывают для себя свое, дочь понимает, что внешняя красота не самая главная. Каждый переосмысливает свою жизнь. Все это непредсказуемое действие сопровождается изумительной музыкой величайшего композитора Томаса Ньюмена, здесь все, от бунтарского рока до блюза от Пэгги Ли.

Игра актеров на высоте, замечательный Кевин Спейси, неподражаемая Аннет Бэннинг, также юное дарование Тора Берч, которая уже преуспела в психологическом кино. Это умное кино, оно открывает нам величайшие истины, сто красота везде, она окружает нас со всех сторон и мы уже не замечаем ее… Смотрите ближе — гласит слоган!

Режиссёрский дебют Сэма Мендеса в большом кино наверно можно считать одним из самых удачных в истории, пять Оскаров, успех в прокате и, конечно, звание шедевра.

Действие происходит вокруг семьи Бёрнемов. Лестер Бёрнем в исполнении Кевина Спейси переживает кризис трудного возраста, отношения с женой, которую играет Аннетт Бенинг напряжённые, а дочь Джейн буквально ненавидит и отца, и мать. То, что раньше называлось счастливой семьёй трещит по швам. Однако, жизнь Лестера меняется, когда он знакомится с одноклассницей дочери Анджелой, её играет Мина Сувари. После этого Лестер будто заново рождается, начиная новую, бодрую жизнь.

Нужно сказать, что с самого своего начала лента завлекает, ловко задавая меланхоличный тон всему происходящему, и погружая зрителя в происходящие в семье проблемы. А, также, благодаря хорошей экспозиции, ты моментально проникаешься сочувствием к персонажу Кевина Спейси, лично я особенно прочувствовал героя, его драму и конфликт, ведь в нём я нашёл свои черты.

Лично я понял фильм, как нечто вроде призыва из серой и унылой рутины, которая в последующем может отрицательно сказаться не только на самом человеке, но и окружающих его людях. Картина говорит, что самый лучший способ выйти из состояния депрессии и кризиса - обрести красоту. Красота здесь предстаёт в двух обличиях. Первый - цветок, растущий в доме Бёрнемов, это разновидность розы, называющаяся 'американская красавица', в принципе, уже по названию можно понять, что цветок и есть одно из олицетворений, но разобравшись получше, можно заметить, что 'красавица' очень контрастирует с цветовым тоном ленты, а как известно, красота всегда выделяется, в большей или меньшей степени. Второе - как раз Анджела, она является человеческим воплощением красоты, тоже выделяясь среди остальных персонажей не только прекрасным внешним видом, но и характером, Анджела весела, взбалмошна, способна к осознанным глупостям - именно тот человек, который нужен Лестеру, дабы выйти из его депрессии. И вот, когда Лестер находит свою 'красоту', она покоряет его, переделывает, даёт смысл жизни.

В противовес Лестеру, картина демонстрирует персонажа, не знающего, что такое красота, будто прямо говоря в конце, что лучше умереть, поняв красоту, прочувствовав её, в конце концов обретя, чем жить во мраке, не имея даже понятия о ней.

'Красота по-американски' многослойное кино, умело сочетающее в себе как жанровые, так и артхаусные приёмы, что в купе с прекрасным сценарием, не менее прекрасной режиссурой, яркой актёрской игрой и вроде как простыми, но при этом трогающими и великолепно переданными и показанными мыслями, создаёт поражающую своей красотой и нежностью историю. Ну и, конечно, нельзя не отметить музыку Томаса Ньюмана, особенно, композицию, звучащую в третьем акте, которая называется 'Angela Undress', от этой темы идут мурашки, а позже взрыв эмоций. Да, фильм немного проседает в середине, но эта такая ничтожная мелочь, не способная испортить шедевральность картины.

10 из 10

Я бы сказала, 90-е годы — пик расцвета кинематографа как в Голливуде, так и в России. Фильм «Красота по-американски» прыгнул в последний вагон и успел вписаться в это золотое десятилетие.

Что привлекает в картине в первую очередь, так это постановка кадра и цветокоррекция. В целом, все, что касается внешней составляющей, вплоть до саундтрека, в фильме — идеально. Название киноленты явно обосновано.

Игра актеров также на высоте. Все персонажи раскрыты, и поступки их логичны.

При переходе к сюжету возникает несколько нюансов, зависящих от моральных принципов и установок зрителя. Кому-то история покажется аморальной, кому-то увлекательной, а самым искушенным — скучной.

Объективно же, поведение главного героя, несмотря на непристойность, вызывает лишь симпатию. Невольно становишься на его сторону.

У него все есть, только счастье это ему не приносит — на работе не ценят, жена не любит, а дочь презирает. И даже хочется, чтобы хотя бы его увлечение подругой дочери увенчалось успехом, несмотря на непринятие подобного в жизни.

Но как водится, об объективности в фильмах говорить не приходится.

Конец совершенно сбивает с толку. Все, что ожидалось увидеть в заключении фильма, разбивается вдребезги. От этого сразу хочется занести данную картину в список любимых.

Думаю, фильм хочет сказать нам, что иметь всё, что прилагается к женатому, работающему в офисе мужчине средних лет — это, пожалуй, худшее, что может случиться с человеком.

Я думаю это свойство человеческой природы - наслаждаться тем, как на месте необитаемого пустыря появляются робинзоновские шалаши или глиняные бассейны, которые индусы с ютуба копают палками. И вообще-то - любят 'Красоту по-американски' наполовину - за это же. И это очень духоподъемная половина.

Потому что на месте глубоко несчастной семьи почти одинаково противных людей, вырастают личности, почти достигнувшие счастья.

Еще этот фильм любят за моральность, нравственность. И если в остальных работах Мендеса от претенциозности приторно, то в 'Красоте по-американски' этого не случается.

Это простое, не экспериментальное кино с вполне себе детективной структурой. Но с неожиданным сценарием по части столкновения путей характеров в одной точке. Такое кино ты ожидаешь увидеть в топ-100 на Кинопоиске (в том смысле, что это не всегда хорошо).

Но я люблю этот фильм. Как раз потому, что мне от него недостаточно приторно. Местами он красивый, местами тебе не стыдно, что после титров по чувствуешь себя так, будто бы отношение к жизни поменялось (это пятиминутная иллюзия). Но все это как-то без перегибов и приятно.

Увидев «голую красоту», понимаешь, что это обычное несчастье людей, которое они сами создают и неосознанно прикрывают это «красотой».

Стереотипная американская семья, создавшая иллюзию счастливой ячейки, где каждый ненавидит сам себя, имеет внутренний конфликт, который медленно поедает.

Сразу погружая и давая понять суть проблемы. Как в этой «счастливой» стабильности, в которой так «хорошо» живется героям, они тонут. Как некая нелюбовь к себе, и внутренний конфликт задевает и других близких людей, как это присутствует и в окружение, как это играет роль на каждом.

С самого начала говорится про смерть, и в монологе Лестера пробегают такие слова 'в каком-то смысле я уже мёртв', давая мгновенное понятие, как главный герой себя ощущает. Внутренний монолог, осознание своего глупого, серого существования.

'Увидеть красоту уже слишком много'

Как хорошо показана утеря красоты и попытка заново приобрести её. Вначале Лестер говорит, как что-то потерял, но не знает что. Когда он видит Анджелу, он начинает внутренне оживать, пробуждаться. В Анджеле есть та самая красота: беззаботность, молодость, невинность... В ней присутствует, то, что давно потерял Лестер. Увидев ту самую «красоту», он пытается создать это в себе, понимая, как это ему нужно.

Красный цвет играет самую большую роль в этом фильме. Присутствуя на протяжении всего фильма. Прекрасно символизирует, то, чего так всем не хватает. Того, чего не было, начинает литься из главного героя, который принимается менять свою жизнь и проживать каждый день как последний.

'Никогда не поздно вернуть радость жизни'

Момент, где Анджела в лепестках роз на потолке сравним с тем, как для Лестера перевернулась жизнь, его пробуждение, которое он и сам заметил в монологе 'какое странное чувство, словно 20 лет находился в коме и просыпаюсь только сейчас'. Осознание этого и дало ему мотивацию к изменению, к жизни. Лестеру нравится то, что он чувствует, а не сама Анджела.

«Другая жизнь, скрытая от глаз»

Момент с Рики и простым летающим пакетом, параллельно идущая речь о «красивом», которая дает понимание и признание важности этого. Какое значение это имеет для человека, и какие прекрасные чувства и эмоции дает то, чего люди порой сами себя лишают.

«Живи как последний день»

Красота запечатления момента, созерцание окружающего мира, кризис отношений, игра успешного самого себя ради карьеры и поддержания капиталистической марки, скупость чувств, безнравственность, комплексы можно и далее перечислять контрастное наполнение фильма Американская красота.

Рикки оказался самым честным малым, завладев моим вниманием моментально, вызывая одни улыбки и скрежетания сердца при наблюдении за его диалогами с отцом. Не обошлось и без латентной гомосексуальности отца, с логикой: убью того, кто вызывает у меня желание, да и вообще я буду ненавидеть гомиков, потому что не вынесу себя гомиком (так обычно ненависть и рождается). А как мила и смешная юная белокурая девица, рассказывающая о половых размерах, не видав их воочию и рыдающая, от указания на её неуверенность и обычность. Как мало надо, чтобы пошатнуть 'уверенность'.

Порой чтобы начать чувствовать, человеку нужно просто посмотреть на окружающее и увидеть красоту в её нагой естественности.

Человека, который строит из себя того, кем не является, чуткий глаз учует сразу. Столкнёшься с таким персонажем тет-а-тет, как его доспехи летят к чертям, а под ними что-то вяленькое и неуверенное. Если видите праздность и напыщенность, голословность и графоманию - бегите. А еще бегите от людей, которые хотят быть 'необычными', потому что быть обычным - вызывает слезы. Там люди несчастны и не стоит пачкаться. Но если эти люди в вашем ближайшем окружении, то пора придумывать безопасные пути отхода. К примеру, сбежать от пластиковых 'успешных' и прогнутых предков, с симпатичным, но странноватым соседом, который находит в тебе прекрасное такой, какой являешься без требований к изменениям.

Beauty (не только American, но и World) уникальна, и можно не стремиться стирать и замазывать себя общественным мнением, поскольку оно чаще ложно, нежели верно.

Этот фильм вне всяких сомнений заслуженно считается одной из лучших картин своего времени. Выйдя под самый конец 20-го столетия, Красота по-американски вобрала в себя очень много и является отличным эпилогом столетия, давая оценку, показывая жизнь, желания, страхи и проблемы представителей американского общества.

Номинально имея главного героя и его историю человека, жившего серой и ничтожной жизнью, которая вдруг резко меняется и начинает наконец-то приносить ему счастье, фильм все же говорит одновременно о нескольких типажах представителей американского социума. Помимо истории о кризисе среднего возраста у мужчин среднего класса присутствуют в фильме и сюжетные линии других 'типичных американцев'. Жена героя представляет типаж настроенных на карьеру и успех людей, страдающих от его недостатка. Сосед полковник - закоренелых консерваторов, вечно подавляющих себя и близких. И таких вот типажей очень много и все они отлично считываются и очень правдоподобно показаны. Проблема отцов и детей в фильме тоже очень сильная и актуальная - представлены очень живые и характерные типажи подростков того времени: от типичных красивых королев выпускного, до странноватых, но имеющих уникальный взгляд на жизнь и не по годам мудрых. Все они тоже удивительно метко подмечают все тренды, желания и страхи молодежи того времени.

Красной линией по фильму проходит этот самый красный цвет, символизирующий яркость, страстность и силу жизни, которая начинает бить ключом прерывая скучное существование главного героя. Ну и в принципе заключительный монолог фильма постулирует жизнеутверждающую идею того, что каждый миг надо проживать максимально ярко и счастливо - ведь он всегда может стать последним.

Разумеется фильм стоит посмотреть каждому - это действительно важное кино с важным и правильным посылом о жизни каждого из нас, и не только американцев - красота есть в каждом уголке мира.

10 из 10

Красота великолепна, словно обнаженная девушка в ванне, покрытая лепестками роз. Коттедж в тихом американском захолустье, автомобиль среднего класса, работа в рекламном агентстве. Презентабельная жена, возящаяся с розами и садовыми ножницами, и дочь без психических отклонений. Соседи, внушающие благополучие. Лестер Бернем реализовал в полной мере пресловутую American Dream, которую Сэм Мендес обозвал красотой по-американски. Институт семьи, ценности брака – наяву, не в детских фантазиях, когда ты лежал на траве, и бабушка обнимала тебя руками с кожей, напоминающей наощупь бумагу. Лестер умрет, он подвел красную линию уже в начале своей истории – но он не переживает. Сидя на диване за 4000 баксов и играя в радиоуправляемую машинку, он ничего не теряет. Кризис среднего возраста отнял все пожитки, с ними не жалко расставаться. После сорока гораздо обиднее не облить этот диван пивом в порыве страсти к такой же стареющей Кэролайн или услышать о желании дочери убить тебя. Символический размен вещей на эмоции состоялся, и отныне не стыдно хотеть подругу Джейн, деля с женой одну постель. Ведь красота там, где сбываются наши фантазии…

Душевая кабина по утрам, компьютер с зарешеченным монитором до вечера, тошнотворная музыка на ужин. Только мечта полна чарующих представлений, а жизнь дана в наказание, как тюрьма. Красота фиктивна, красота – симулякр. Раньше это был символ, семиотика, выражающаяся в словах агента по недвижимости Бадди Кейна: “Часть работы – соответствовать успешному имиджу”. Жалкая жизнь-пародия в сатирической саге о потребительстве и похоти – реальность миллионов. Лестера не миновали ссоры с Кэролайн, совершаемые без повода, и он ищет спасение в травке от соседского чудаковатого парня и в Анджеле. На время стать прыщавым школьником и утонуть во влажных представлениях, затянуться мексиканским косяком и поржать - бесценно. Вот к чему стремишься после бракованного брака – вернуть все назад, оборотить время вспять, попытаться еще раз. Вернуться в молодые годы беззаботные, не обремененные тяжелой ношей бытия, ошибками прошлого. Мистер Бернем в разгар кризиса меняет престижную работу на роль подмастерья в фаст-фуд забегаловке, меняет серую неприметную машину на яркую красную, берет в руки гантели и бегает по утрам, упивается вульгарностью. Он перерождается, диктуемый страстью, и ничем не отличается от старшеклассника.

Нет ничего хуже, чем быть обыкновенным. Слова, сказанные роковой блондинкой Анджелой, характеризуют период взросления наиболее естественным образом. Желание выделиться превалирует, когда в кругу одноклассников ты не можешь похвастаться реальными достижениями. В фильме эта проблема – трагедия целого поколения. Поколение предков пережило Вьетнам, Уотергейт, расцвет рекламы и падение культуры. Оно жрет само себя, постоянно приговаривая: “Я сильная, я успешная, я продам этот дом сегодня!” или “Эта страна давно катится к черту!”. Ни один из героев фильма ничего из себя не представляет под пенсию. Родители плескаются комплексами, демонстрируя успех, тогда как в действительности глубоко несчастны. Достаточно взглянуть на мать Рики, которой приходится жить с идиотом из морской пехоты США, и увидеть преждевременное увядание и вечную меланхолию. Как бы ни пытался сам полковник Фрэнк Фиттс сублимировать свои переживания через гомофобию, как бы ни была точна Кэролайн Бернем в тире, заветного катарсиса нет. Он есть только у героя Кевина Спейси, который воодушевлен шансом на секс с молодой блондинкой, – и заслуживает за это ненависти. За воодушевление, не за искушение.

Все проходит. Зачастую любовь испаряется, чувства остывают. Но во имя какой-то морали, общественных благ требуется подставная, фиктивная любовь. Дескать, чтоб дети увидели и росли в попытках сконструировать подобную симуляцию. Пока все вокруг инсценировали красоту, Лестер ее по-настоящему обрел. Вторая юность дала непросто мускулатуру и раскрепощенность, она позволила вновь пережить далекие ощущения безнадежной романтики. То, что не знакомо полковнику, проведшему юность с винтовкой, которому остается ненавидеть геев, втайне мечтая об их дерзости, подсознательно завидуя их умению держать общественное порицание. Но ничто не вечно, и Лестер это понимает. Он не пытается жадно зачерпнуть последние глотки свежего воздуха. Он мечтает, чтобы Джейн с ним разговаривала, как прежде – вот и весь предел счастья для взрослого мужчины. В это и перерастают вульгарные представления героя, эксгибиционизм и влечение к телу Анджелы, розы как символ показного шика. Мужские начала соприкоснулись в финале картины, знакомом, но непредсказуемом, когда Лестер впервые за целую вечность слышит вопрос “Как дела?” и цепенеет от восторга. Равно как и юная Анджела: для чего грезы о подиуме, когда жаждешь судьбы героинь Джейн Остин. И видимо, здесь зрителю дают понять, что же это за необъясненный феномен – красота по-американски. Феномен, высказанный не про материальное благополучие и даже не про духовное.

В мире много красивых вещей. Просто мы привыкли их не замечать, покуда акцентируем внимание на повседневной суете. “Будь сильной, сучка!”, “Ручка садовых ножниц сочетается с ее домашними туфлями. Это не случайно”, “Что здесь происходит, сраный парад геев?” – сколько шума в пустоту… Мы не понимаем детей, потому что мы забыли о романтике в разочаровании от бытия. А Лестер смог порвать оковы этой пародийности американской мечты, смог понять, что система вещей – пустота. Радоваться можно всему красивому, а красота, как дают нам понять полубезумные подростки, везде, от нацистского фарфора до танцующего пакета. Да, пакет круче итальянского шелка, Мастеркард и Мерседеса! Красота – работать на фритюре, как в свои семнадцать, ездить и горланить: “American woman, stay away from me”, восхищаться увольнением в порыве дерзости и внутренней анархии. Быть может, когда-то остальные родители поймут внезапное счастье Лестера Бернема. Тогда и перестанут завидовать. Сейчас же и эфемерная Анджела кажется взрослее. А сам герой-любовник за два часа понял истину сквозь призму психоанализа и воображения. Пусть и остается блаженен, рассказывает о собственной смерти спокойным голосом и улыбается: Рики понял – вдруг поймут и другие?

8,5 из 10