Рецензии

Безусловно, главное достоинство фильма — Кевин Спейси и Pontiac Firebird)

При просмотре «Красоты по-американски» неожиданно возникает вся гамма эмоций — и неловкий смех, и удивление, и сочувствие некоторым героям, но это все как будто натянуто специально, ненатурально и неестественно, потому что от оскароносного фильма зритель всегда ждет бОльшего, чем от среднестатистической мелодрамы. При попытке увидеть глубину замысла мы сталкиваемся с многими противоречиями. Герои живут в стране, считающейся мировым лидером по многим показателям. У них есть большой дом, автомобили, работа, красивая дорогая мебель, приветливые соседи, хоть и со странностями, семья, деньги, они здоровы и относительно успешны, но при этом абсолютно несчастны, и каждый по-своему. Почему? Потому что нет самого главного — любви, доброты и семейности, но, судя по всему, это все когда-то у них было.

Я не буду описывать историю каждого из героев, его мотивы и поступки, зрители сами все поймут. Единственное, что могу посоветовать — после просмотра поинтересоваться парой фактов о фильме, они могут дополнить восприятие некоторых персонажей, например отца Рики.

Претензия на гениальность, конечно, не оправдана, что доказывают цифры топ-250: 178 место против 2 места «Зеленой мили», а также бесконечная любовь зрителей к главному конкуренту «Красоты по-американски» на Оскаре-2000. Наверное, потому что у конкурента главный герой переполнен абсолютной любовью.

О чем «Красота по-американски»? Если упрощенно, то о том, что надо любить свою семью. «Ваша жена развлекается с другим, и вам все равно?» — одна из ключевых фраз фильма. А еще она о том, как видеть красоту в мелочах и радоваться каждому дню. И немного о том, как кратковременное помутнение у взрослого мужчины может заставить его почувствовать себя и окружающий мир немного по-другому, с новым дыханием жизни, хоть и безнадежно, потому что изменить ситуацию может только достаточно сильный человек.

Для нашей аудитории слишком многое может оказаться недопонятым, даже спустя почти 20 лет. Но на мой взгляд, большинство зрителей будет очень стараться увидеть шедевральность в фильме из-за Оскара и Кевина Спейси. Возможно, кому-то даже удастся эту мнимую шедевральность попытаться доказать во множестве положительных отзывов.

Я же, пожалуй, оставлю свой отзыв в большей степени нейтральным, как и общее впечатление. За Спейси, а также за несколько хороших моментов -

7 из 10

Это несомненно простенькое кино, но со вкусом снятое. Простата эта вполне житейская, ведь так называемый кризис среднего возраста, то есть критическое переосмысление своего бытия, настигает каждого и всегда неожиданно. Сюжет также разбавлен подростковой темой, а она, как известно, бесконечна, и разнесчастной гомофобией. Вообще фильм несёт в себе вполне адекватный посыл, который рекомендует, при чём наглядным способом, жить по-настоящему, честно, в первую очередь с самим собой, а не для галочки или во имя каких-либо статусов.

Фильм подкупает полнейшим отсутствием морализаторства, всё преподносится как дружеский совет, в иронической форме, где на первый план выступает наиважнейший фактор — душевная гармония и семейные ценности, хотя последние воспеваются очень уж «чёрным» способом, как бы идя от обратного.

Впечатлили актёрские работы, расстарался абсолютно каждый, настолько, что даже не замечаешь творческих мук. Уже только после просмотра отмечаешь общую органичность, где актёры просто напросто сумели раствориться в происходящем, даря зрителю возможность насладиться увиденным, не отвлекаясь на отдельные составляющие.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, хотя возможно он и не зацепит струны вашей души, но всё равно надолго останется в памяти, ведь картина получилась живой и интересной, она способна скрасить любой вечер.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Из всего необъятного фонда мирового кино этот фильм самый оптимистичный, хотя комедией его ни с одной стороны не назовешь. Звезды когда-то сошлись очень удачно, к концу века Голливуд особенно мощно смог тряхнуть своей гривой, а интересны, стремления, мысли и солнечный свет сошлись в одной звездной точке - в Кевине Спейси, сыгравшем главную роль в этом фильме. До сих пор, посмотрев фильм не один десяток раз, я всякий раз аплодирую сцене, где он подает менеджеру по персоналу отчет о проделанной работе. Фильм невероятно заряжает, на каком-то потустороннем уровне он доводит до тебя простую мысль - все в твоих руках, ты сам хозяин своей судьбы.

Там где начинается красота, там заканчивается мораль. Эту знаменитую фразу Оскара Уайльда следовало бы уточнить в связи с современными стандартами. Там где начинается красота, там нечего бегать со своей моралью, потому что это мельтешение к красоте не имеет никакого отношения. Скромность перерастает ею быть в тот момент, когда о ней заговорили. Правда превращается в неизвестно что, как только ее пытаются демонстративно выставит напоказ. Все сложно в этом подлунном мире.

'Красота по-американски' имеет несколько сюжетных линий, которые с помощью разных средств и разных типов героев доводят до зрителя всю ту же мысль о красоте. Если кому-то более удобно, то можно ее называть и свободой. Неистовая Аннет Беннинг, сыгравшая также свою лучшую роль жены главного героя, показала такой яркий и разнообразный букет неврозов, что впору позавидовать. Все герои фильма яркие индивидуальности, здесь у каждого своя необычная судьба.

Звуковой ряд будоражит и часто отдается в виде телефонных звонков у самых разных людей. 'Красота по-американски' имеет какое-то мистическое воздействие и ты начинаешь при первых же особенных звуках фильма растворяться в других слоях реальности. 'Я не хочу быть жертвой' звучит как антирелигиозный призыв. Мне снова не удалось написать о главном.

Фильм получил когда-то кучу 'Оскаров', это не так и важно, потому что никакие 'Оскары' не отобразят всей глубины и никакой фанатизм зрителей не станет достаточным для того, чтобы этот фильм можно было посчитать признанным. Чтобы написать на него отзыв. Все это чепуха и тлен.

Меня зовут Анатолий Шишкодремов. Мне 42. Это моя улица. Это мой дом. Это моя жизнь... Но знаете, никогда не поздно все изменить.

Фильм о людях, запертых в клетки, в свои собственные или в те, что им навязало общество. Сколько стереотипов внедрено в наше сознание, блокирующих наше главное предназначение, главную задачу: быть счастливыми.

Честно говоря, совсем не увидела красоты в фильме. Хотя в нем подробно рассказывается, что даже в летающем мусорном мешке можно ее разглядеть. Зато полно персонажей с искореженными судьбами, совершенно не реализованных личностей. На примере главного героя Лестера можно точно понять: как глубоко не прячь себя, все равно однажды это «Я» вылезет и обретет силу, разрушающую.

То, что семья Лестера неблагополучна, при внешнем полном благополучии, видно сразу. То, что происходит потом, сплошная очевидность, таких примеров многие миллионы. И это ничуть не красиво.

Фильм не о трудностях среднего возраста мужчины, вернее не только об этом. О подавленных желания, стремлениях, мечтах. О том, что нельзя жить только наполовину, или в подчинении. Все равно однажды случится протест, как взрыв.

Отдельно хочу отметить игру Кэвина Спейси. Я во многих фильмах его видела и ему удается быть разным.

У меня осталось тяжелое ощущение от просмотра, как будто бы нет надежды на лучшую жизнь, а это вовсе не так.

Обычно фильм можно считать хорошим, если в нем есть несколько плоскостей для анализа. Поверхностная, очевидная линия сюжета для всех и более глубокие пласты для искушенных ценителей настоящего кино. «Красота по-американски» относится к той редкой категории фильмов, в которых количество плоскостей для анализа прямо пропорционально желанию «присмотреться» к его сюжетным линиям. Ведь «Присмотрись!» — главная идея фильма, озвученная Мендесом и вынесенная в качестве главного слогана фильма.

Присмотрись на секунду, как красив мир около нас, как много в нем есть всего для человеческого счастья. Как красив может быть обычный целлофановый пакет, причудливо двигающийся в порывах вечернего ветра, так может быть красив внутренний мир любого человека, освещаемый лучами любви. Присмотрись, как много мы не замечаем вокруг себя в суете нашей жизни, бесконечном поиске пустых внешних атрибутов успеха, навязанных обществом. Присмотрись к тем, кто окружает тебя. Присмотрись очень внимательно, ведь внешне благополучные семьи могут состоять из одиноких и глубоко несчастных людей, развязная школьница, может быть девственницей, а агрессивный гомофов латентным гомосексуалистом. Присмотрись к тому, что на самом деле важно для тебя в этот миг. Присмотрись к себе. Живешь ли ты, как хочет этого твоя душа или так, как хотят твои родители, твой начальник или твоя семья. Живешь ли ты сейчас, так, как задумал в том возрасте, когда только строил свои жизненные планы. И, наконец, присмотрись к черному экрану в самом конце фильма, специально сделанному Мендесом как последняя попытка задуматься о своей жизни.

Противостояние в собственной жизни живого и мертвого начал — второй смысловой пласт фильма, потому что уже с первых кадров всех его героев можно легко отнести либо к «живым», либо к «мертвым». Живые полны чувств, надежд и жизненных планов, они опираются на свой опыт, они совершают неожиданные и нестереотипные поступки. И пускай эти поступки не всегда одобряет мораль традиционного общества — главное, что через них реализуется спонтанность и непредсказуемость жизни. Мертвые живут в мире иллюзий, их настоящее «я» давно потеряно под влиянием общественных стандартов и стереотипов, они не могут испытывать практически никаких чувств, кроме тревоги и агрессии. И даже безграничное потребление не может заполнить эти зияющие пустоты. Почему Лестер оживает в начале фильма? Потому что его любовь к Анжеле — единственная сила способная породить или возродить жизнь, разорвать оковы опутавшего его на долгие годы семейного небытия. В чем заключается главная трагедия фильма? В том, что вдруг «ожившему» эмоционально человеку не нашлось места в мире давно эмоционально «мертвых». Ведь в отличие от Лестера, все его ближайшее социальное окружение — жена, соседи остались на том же «неживом» уровне бытия, как и в начале фильма. Вместо того, чтобы покинуть «мертвое» окружение Лестер так и остался в прежнем болоте, поэтому его судьба была заранее предрешена. К счастью, его ошибку не повторяют дочка Лестера и ее друг, которые нашли в себе силы для спасения, решив навсегда покинуть родной дом, тем самым развязав удушающие их семейные узлы.

«Узлы» — так называлась главная книга основателя антипсихиатрии Лэнга, одна из знаковых книг эпохи «сексуальной революции», в которой Лэнг блестяще показал как традиционные семейные узы, поддерживаемые обществом, постепенно приводят к деградации не только семейных отношений, но и личности каждого отдельного члена семьи. Семья Лестера в начале фильма, семья соседа-военного, как и большинство стандартных семей в мире и есть те самые удушающие «узлы», которые из, полных чувств и надежд живых людей создают настоящих монстров, способных не задумываясь убить все живое, что появляется у них на пути. Мэндес специально первый раз показывает Лестера зрителям в окне его дома, в котором он чувствует себя узником, запертым в клетке повседневной семейной рутины и пригородной скуки американского среднего Запада. Замкнутые пространства и решетки (створки окон, вертикальные ряды строк электронной таблицы на экране монитора и т. д.) будут преследовать героев до самого финала. «Квадратные формы это образ, который подспудно проходит через весь фильм, — объяснял потом сам режиссер. — Человек в своей жизни постоянно заключен в камере: душевая кабина, кабинет на работе, машина… Моя картина — трагичная история освобождения из тюрьмы». Особенно показательна в этом отношении семья отставного военного. Насколько мрачной и удушающей, похожей на склеп вампиров, выглядит атмосфера их дома, в которой нет ничего естественного и живого. На лицах главы семейства и его жены безжизненные маски, никаких реальных чувств практически не осталось, все общение сводится к набору привычных фраз, полных штампов. Главная особенность Фитцей — неподвижный взгляд, отражающий маниакальное стремление к контролю над ускользающей реальностью.

Совсем недавно один из самых авторитетных журналов о кино «Премьер» признал этот фильм одним из самых переоцененных фильмов XX века. Сначала кажется, что в этом кроется какая-то ошибка, ведь фильм по настоящему гениален и одинаково нравится людям из самых разных стран: мужчинам и женщинам, молодым и старым, умудренным жизнью и тем, кто только делают первые шаги в этом мире. Но на самом деле, спустя много лет после его первого просмотра, мысль, озвученная авторитетным изданием, кажется вполне обоснованной. Конечно, переоценен не сам фильм — во многом переоценена заслуга режиссера и сценариста. Прошло уже много лет после премьеры фильма. После «Оскара» за свой дебют весь мир ждал от Сэма Мендеса и Алана Бола очередного шедевра. Перед авторами фильма открылись огромные перспективы для реализации самых смелых проектов. Увы, они так и не оправдали ожиданий. Алан Бол не написал с тех пор ни одного достойного сценария. Мендес иногда снимает кино. Бывает, что провальное, бывает, что относительно неплохое и коммерчески успешное. Но только в этих фильмах и близко нет того, что было показано когда-то в «Красоте». Нет стиля, нет точности, нет глубины. Сняв однажды шедевр, Мендес так наверное и не понял до конца как и про что он сделал свое кино.

Почему у Мендеса так здорово получился именно первый, дебютный фильм? Потому что во многом его сделали таким сами зрители, наполнив его своими эмоциями, интерпретациями, своим смыслом, увидев, в целом, за достаточно банальной историей из жизни двух американских семей нечто большее, чем просто кино. Заслуга Мендеса только в том, что он введя в простой на первый взгляд фильм архетипичные образы живого и мертвого, любви и ненависти, красоты и уродства, сам того не подозревая создал проективный фильм для каждого зрителя и через много лет, не оставляющий равнодушным ни одного человека, наделенного способностью жить и чувствовать.

Название картины «American Beauty» стоит интерпретировать на русский язык, как «Американская красота», или же «Красота по-американски», как локализировали у нас. Но еще есть сорт розы под названием «American Beauty», которая является символом фильма.

Роза — это прекрасный цветок, красотой и ароматом которого восхищаются, не задумываясь о том, что даже у такого прекрасного есть колющие шипы на стебле.

Лестер Бёрнем (Кевин Спейси) является ядром фильма, и поначалу кажется, что каждый персонаж фильма незаслуженно страдает от жизни именно из-за угрюмости, не заинтересованности и неуклюжести главного героя. Но раскрывая сюжет, Сэм Мендес надрезает скальпелем больные места всех участников событий.

Так соседский парень Рикки (Уэс Бентли) на фоне своего безумного отца-гомофоба утрачивает статус «ненормального» с камерой. Жена Лестера Кэролайн (Аннет Бенинг) в погоне за идеальной жизнью превращается в неуравновешенную истеричку, готовую лишить жизни когда-то любимого человека. Дочь ненавязчиво намекает на убийство своего отца, а её подруга Анджела с явными сексуальными отклонениями готова первый раз провести в объятиях отца.

Абсурдно выглядит семейный ужин при свечах, на котором Лестер и Кэролайн экспрессивно выясняют отношения.

Любви в их мире нет, как и красоты. Внешняя красота порой хранит в себе острые шипы, которые Сэм Мендес так сумел показать в каждом персонаже. Картина в 1999 году получила 5 оскаров, о чем я узнала уже после просмотра.

Могу сказать, что просмотр этого фильма я откладывала некоторое время. Начало фильма мне было даже немного противно, но по тем или иным причинам я его досмотрела и осталась крайне довольна. Это моя первая рецензия, и она могла бы быть длиннее, если бы я разобрала каждый эпизод фильма, характеры героев и их семантический дифференциал.

Фильм я настоятельно рекомендую к просмотру.

10 из 10

Мне было страшно смотреть этот фильм, чем дальше тем больше. Ожидала что-то наподобие мелодрамы, о романтической любви, но фильм не о том.

В фильме видна жизнь как минимум трех американских семей, две показаны полнее, и об одной можно только догадываться. И с виду они все замечательные — красота! Но с самого начала фильма мы видим что не все гладко. И чем дальше — тем глубже мы погружаемся в те процессы, что происходят за фасадом. Нам явно описывается что творится с главным героем фильма, затем мы видим что на самом деле скрывается за уверенностью «идеальной» жены. В семье новых соседей признаки, что не все красиво — сын побывал в клинике, поведение матери… По тому, как ведет себя Анжела, можно судить, что и в ее семье не все прекрасно. И достаточно лишь маленького толчка, минутного импульса, чтобы вся эта шаткая красота начала рассыпаться.

Красота по-американски — все замечательно, у всех все хорошо? Присмотрись…

В этом фильме каждый герой по-своему несчастен.

Лестер - человек средних лет, неудачливый как в работе, так и в семейной жизни. В отчете перед начальством ему нечем похвалиться, а с женой и дочерью у него случаются только отвратительные сцены за ужином. Две самые близкие ему женщины ни во что не ставят его, какой же мужчина будет счастлив в таком положении... Мне кажется, что во многом из-за этого Лестер - слабый человек. Как он сказал Рикки: 'Ты мой кумир!', когда тот в мгновение бросил работу, 'послав подальше' своего начальника. Лестер живет под правилами и законами - не зря о них упоминалось в фильме. Он мечтает о жизни свободного человека, полного сил, а не несчастного 'дядьки' с пивным пузом и домом с нелюбимой женщиной.

Он признается, что счастлив, когда влюбляется в красивую школьную подружку своей дочери, но почему? Может из-за того, что он снова 'прикоснулся' к красоте, а может, потому что нарушил правило и почувствовал свободу?

Жена Лестера - Аннетт - несчастная женщина. Она работает риэлтором и карьера очень важна для нее. Не получая удовлетворение от мужа, она идет «на сторону» и тоже ощущает себя вполне счастливо, нарушая правила.

Джейн несчастна от того, что она обычный подросток с комплексами, не особо общительная девушка. У нее не самые теплые отношения с родителями. Она держится вместе со своей популярной школьной подружкой - наверное, так чувствует себя увереннее. Джейн нашла свой выход из несчастной жизни: у нее появился еще один близкий человек - парень из соседнего дома, Рикки.

Вот Рикки я бы назвала самым, если не единственным, счастливым человеком во всей картине. Я думаю, его победа в том, что правила и закон для него не существуют. Рикки торгует наркотиками, потому что для него удобен такой заработок. Он снимает на свою видеокамеру все, что ему нравится и интересно. Парень спокойно ушел из дома, когда отец сказал, что не потерпит в своей семье человека с гомосексуальными наклонностями. Мне кажется, отсылка к этому в его видео с пакетом: Рикки заметил эту мелочь, потому что он отождествляет себя с этим спокойным, свободным танцующим пакетом.

В этом фильме каждый герой по-своему несчастен, но их объединяет то, что для них счастье - это свобода, без правил и закона.

8 из 10

Данный фильм был в своё время заслуженно высоко оценен как зрителями, так и критиками.

В связи со скандалом вокруг Кевина Спейси эта история вновь становится особенно актуальной. Может быть, вы, как и я, решили пересмотреть картину спустя много лет?

Итак,

1. Сюжет. В центре повествования герой, который понимает, что жизнь его бессмысленна, невыразительна, болезненна. Мы также наблюдаем грустные истории других людей, которые не умеют быть счастливыми, погрязли в предрассудках, страхах, холоде, похоти, невыраженных желаниях. Это не жизнь, а самая настоящая кома, в которой пребывает огромное количество людей по эту сторону экрана.

2. Актеры. Я не нашла ни одной фальшивой ноты в их игре, при том, что имело место умелое и уместное в данном случае преувеличение, лёгкая фантасмагоричность, целью которой было показать, в каком пластиковом мире живут герои. + Кто бы что ни говорил о Кевине — он гениален. Всё логично, потому что гении часто балансируют на тонкой грани между добром и злом. Более того, чем сильнее демоны внутри человека и вызовы, с которыми он сталкивается, тем больше стимулов к росту, преодолению, выражению себя. Но гарантий победы человека над темнотой, разумеется, никаких.

Вот и в фильме, у некоторых героев есть хороший шанс выйти к свету. Всегда можно проснуться, задуматься, найти утерянные смыслы. Хотя, конечно, легче капитулировать и покориться судьбе.

Создателям фильма удалось привнести талант во все аспекты данного произведения. Музыка, видеоряд, диалоги, подбор актёров — во всём есть искра и некая дрожь, которая задевает сердце зрителя.

Всем ценителям хорошего кино — к просмотру.

10 из 10

Как хорошо, что я смотрю оскаровские фильмы по прошествии времени. Помню, что тогда в 1999 году, я училась в школе, а на киноафишах красовалась удивительная девушка в лепестках роз. Для меня-школьницы это было чем-то загадочным, романтичным, а еще и название «Красота по-американски» — манило в сказку.

На деле оказалось все иначе. В поисках настоящей человеческой свободы и божественной красоты… герои скатываются к пошлости и низменности. По видению режиссера, все живут в одном русле: измены, разрушение семьи, сигареты, наркотики, и т. д. и т. п. А ведь когда-то все они были милыми детьми со светлыми мечтами… Видимо уже 20 лет тому назад нужно было что-то менять в американском, да и мировом, обществе.

Конечно, может здесь и есть мораль, мол, живи, дружок, по-другому, иначе закончишь плохо.

Резюме: чернушный фильм, ничего особенного из себя не представляющий. Я бы разрешила смотреть такой фильм только людям старше 30 лет, имеющим крепкую психологическую защиту против растлевающего видеоряда.

1 из 10