Рецензии

Алехандро Гонсалесу Иньярриту в очередной раз удалось создать отчасти некую прелюдию смерти. У него прекрасно получилось заглянуть в суровый мир нищеты, убожества и горя, и создать его настолько убедительным, что всё кажется атмосферно безумно правдивым, и можно практически «коснуться» грязи на раковине.

«Бьютифул» — это мрачный, меланхолический и необычайно натуралистичный фильм. Здесь нет семейных ценностей и необузданного оптимизма, так присущих Голливуду, здесь нет и танцев с песнями, так близких Болливуду, но здесь есть свой неповторимый, такой удивительный и в тоже время понятный не магический реализм, а скорее магия натурализма истины жизни.

Барселона в глазах миллионов является одним из наиболее фотогеничных городов мира, и это показано в большинстве фильмов. Иньярриту же удалось продемонстрировать довольно впечатляющую работу в передаче нижней части айсберга, а именно одиночества в густонаселенном городе. Все и всё в нем кажется остановилось в теплом океане несчастья, здесь где-то совсем рядом, и в тоже время так далеко от сказки, которую видят туристы, ему несомненно удалось сосредоточиться на турбулентности отчаяния незаконных иммигрантов из Африки, Азии и Восточной Европы. Кроме этого, увидеть где-то вдалеке, на фоне городского пейзажа знакомый силуэт «Sagrada Familia» Гауди, а затем, столкнуться с идиллическим берегом Средиземного моря усеянным трупами нелегальных иммигрантов — это не может не поражать. Вряд ли после всего этого можно осознать Барселону — городом для всех, да по сути это относится и к большинству развитых городов.

Стоит отдельно упомянуть и Хавьера Бардема, ему удалось продемонстрировать практически всю палитру человеческих эмоций в каждой сцене.

Нет никаких сомнений, что Алехандро Гонсалесу Иньярриту удалось создать свой собственный бренд суровой реальности, и с помощью фильма «Бьютифул», он лишний раз доказал что способен держать марку на высоте.

Иньярриту, безусловно, входит в пятерку моих любимых режиссеров, а от любимых, как известно, всегда ждешь чего-то больше чем от всех остальных. Вот и этот фильм я ждала около трех лет.

Разочаровалась? Нет. Просто поняла, что Арриага я люблю может даже больше чем Иньярриту. Предыдущие их совместные фильмы меня покоряли прежде всего реалистичностью, драматичностью и нелинейным сюжетом. Здесь же Иньярриту решил пойти совсем другим путем, уделив немало внимания символизму и мистике. В заслуги режиссера стоит записать, что при всем этом ни на секунду не сомневаешься в том, что происходит на экране.

Почему «Biutiful»? Первоначальное название фильма было «Воспоминания других» (The Memory of Others), но позже, по словам Иньярриту, оно показалось ему слишком длинным и он решил укоротить его. В фильме есть эпизод, когда дочь Уксбаля спрашивает у отца, как пишется слово «beautiful» и подписывает открытку с ошибкой. Так появилось оригинальное «Biutiful». «Как слышится, так и пишется», — отвечает отец.

Уксбаль узнает, что ему осталось жить пару месяцев и он пытается сделать как можно больше хорошего за это время. Так что фильм не о смерти, а скорее о том, как можно прожить последние дни. Пожалуй, никто бы не сыграл эту роль лучше Бардема и он не преувеличивает, называя ее самой сложной для себя. Еще одно настоящие открытие для меня в этом фильме — это Марисель Альварес. Вот что значит запоминающийся дебют! Очень надеюсь, что в скором времени появится возможность посмотреть что-то с ней.

Это не самый лучший фильм Иньярриту, но окончательной оценки пока ставить не буду. Может когда-нибудь еще вернусь к нему.

Очень сильная работа, которая не оставит равнодушных. Не понимаю людей которые сравнивают данный фильм с «сука любовь» и другими работами Алехандро Гонсалеса Иньярриту.

С самого начала ты пытаешься связать все события в одно, и понять ход мыслей режиссера, что он хочет сказать и показать. Это держит вас во внимание и дает темы на размышления. Периодически всплывают моменты о которых вы не думали и не могли предсказать.

Фильм полон мистики и эзотерики, но в тоже время остается реалистичным и жизненным. Постоянные символы и детали придающие картине неповторимый стиль и атмосферу.

Ты видишь как на героя сваливается все и сразу, как меняются его взгляды на жизнь, все то на что он не обращал внимание становится заметней. Хоть ты уже и начинаешь понимать чем закончится фильм, он не станет от этого менее интересным.

Хотелось бы еще заметить отличную актерскую игру и тот глубочайший смысл который автор вкладывал в картину. В конце фильма все это заставит вас задуматься и оставит массу впечатлений.

10 из 10

«Бьютифул» — один из немногих фильмов, выхода которого я так ждала. И дело даже не в том, что это такой долгожданный, разрекламированный фильм Иньярриту, не ошибусь, одного из самых популярных и модных сегодня режисеров. Еще один шедевр мастера. Или не шедевр? Многие ставят этот фильм в линейку с остальными и там же его рассматривают. На мой взгляд, это немного неправильно, ведь фильмы — это ж не солдаты в строю, одинаково одетые, подстриженые и построенные. Тем оно и авторское кино, чтобы быть сугубо авторским. Иньярриту — художник, позволим же ему творить то, что ему кажется нужным, теми методами, которыми он хочет.

В своей новой работе Иньярриту изменил привычному методу подачи материала: теперь у него не три истории, а одна, именно это мне и нравится. Нужно иметь талант, чтобы в кратком изложить свою историю, но не меньше мудрости и вдохновения нужно, чтобы превратить жизнь одного, на первый взгляд, обычного человека в символическую драму.

Итак, о чем же «Бьютифул»? Главный герой — Уксбаль. У него довольно таки непростая работа, непростые отношения с бывшей женой, двое малолетних детей, а еще он наделен необычайным даром. Все это никак не упрощает ему жизнь, да он и сам из тех людей, которые любят ее немного усложнить. К тому же он болен, он не хочет уходить из жизни, но не потому что так чудесно его существование, он боится за своих детей. Фильм — остросоциален, Уксбаль — типичный представитель своего сословия, пытается как-нибудь выжить. Но чем-то он все-таки не похож на других: пытаясь разобраться в своей жизни, он выходит за рамки своего существования. Уксбаль — человечен, но не делает добро — самоцелью, он — силен, ведь на своих плечах он сносит все тяготы, в его душе живет любовь и сострадание.

Фильм очень насыщен: символами, событиями, людьми, чувствами, драмой. Возможно, Иньярриту не дал достойного развития некоторым проблемам. Впрочем, жизнь каждого самого среднестатистического человека полна вопросов, и все мы решаем их по разному, а иногда просто оставляем на самотек.

Кроме довольно большого количества социальных вопросов, затрагиваемых в фильме, я бы выделила для себя несколько основных — проблема семьи и, конечно, жизни и смерти. Что же касается первого, это именно то, что для себя, возможно, решил Уксбаль: семья важнее всего, чтобы ни случилось, она всегда будет ядром жизни. Смерть в ленте — не конец, это продолжение жизни, новое начало. Символом этому — встреча Уксбаля с отцом.

Чувствуется, что с этого фильма режиссер перешел на новый этап своего творчества, усовершенствовался. Как ни хороши его предыдущие работы, они все же немного поверхностны и немного пафосны, что ли, все вопросы, равно как и ответы, лежат на верху. Так что «Бьютифул» для меня стал чудесным открытием.

10 из 10

В первую очередь — не хотелось пропустить ленту от Иньярриту — к тому же с Бардемом. В вторых — идти одному, и 100% будет что смотреть и о чем поразмышлять.

Что хорошо — вышел из кинотеатра с неоднозначным ощущением. Не пришлось просто удариться в банальность — «понравилось» или «не понравилось».

Минусы:

- Можно было отделаться от объяснительных диалогов типа — «для невнимательных зрителей» («Что мне теперь делать?» — «Я не знаю, что тебе делать»). Примеси крови в моче — более чем убедительный образ умирающего человека, чем разговор о здоровье. Хотя сцена в больнице в начале фильма сделана очень даже круто. Но в целом «объясняловки» многовато.

- Местами пережато с лобовые драматургическими приемами. Прет наружу ремесло, но это можно отнести и к достоинствам режиссера. Иные режиссеры в это вообще не врубаются. Это кино не из тех, что «я так вижу».

-Музыкальное решение — узнаваемое для фильмов Иньярриту. Но замечаешь это только в начале.

Плюсы:

- Очень достойная работа в изобразительном плане. Местами наруже художники, но фильм берет атмосферой. Четко пойман дух какой-то неприязни, который даже передается на впечатление от фильма.

- Очень убедителен (хотя местами немного пережимает, переигрывает — в сценах ссор с женой) Бардем. Многосторонний и очень талантливый актер. Прекрасные предлагаемые обстоятельства загнанного в угол жизнью человека.

- Прямое попадание с героиней. Хороша в этой роли — однозначно. Хочется с ней еще что-нибудь посмотреть. Марисель Альварес.

Итого:

Как хорошую книгу, эту картину сложно рекомендовать, даже друзьям. Достойный экземпляр для домашней коллекции фильмов. Деньги за билет в цель, а не на ветер.

Спасибо за достойную работу.

Я абсолютно не понимаю, почему на этот фильм Иньярриту написано столько негативных или сдержанных отзывов со стороны критиков. Во время трансляции Оскара по Первому каналу — Шолохов и нелюбимая мною Мцитуридзе даже сказали фразу — «слава Богу Бьютифул не получил приза за лучший иностранный фильм». Но я ни от кого не услышал и не прочел внятных претензий к фильму. Да, расставшись со своим вечным союзником в создании фильмов -сценаристом Гильермо Арриага, Иньярриту что-то потерял. Да, он уже не может, как у культовых картинах 21 грамм и Вавилон соединить вместе три, а то и более истории, а ведь именно он создал такой метод съемки и головоломки на экране. Но атмосфера все так же, манера съемки та же, настроение и главный посыл, что смерть — есть продолжение жизни остались. Музыка все так же — грустная, задумчивая, напряженная. А главное кастинг все такой же мощный. В 21 грамм шикарно играла троица — Пенн, Дель Торо, Уоттс. В Вавилоне — Кейт Бланшетт и великий Брэд Питт. Ну а тут — Хавьер Бардем, который сейчас окончательно утвердился в статусе мегазвезды Голливуда, только посмотрите в каких фильмах он в главной роли до 2013 года, все сплошь потенциальные суперхиты. В этот раз на экране все держится на одном герое, которого и играет Бардем, и харизмы этого актера — хватает сполна. В этом году Оскар получил Колин Ферт — заслуженно, но я считаю, что ни Бриджес в Железной хватке, ни Бардем в Бьютифул не уступили Колину.

Для меня масштаб Бардема даже больше. Посмотрите на его глаза, он одними глазами переигрывает почти всех звезд Голливуда, так могут единицы, например Иствуда и Де Ниро. Да, главный минус фильма в его затянутости, согласен, что можно было не растягивать фильм на почти 3 часа, но тягучесть тоже может завораживать, главное, чтобы вам повезло с публикой. Не могу не отметить как снята Барселона. Ее привычней видеть на экране праздной, красивой, но все, кто там был знают, что это так лишь отчасти и Барса может быть грязной, бандитской и мрачной. Очень понравилось как режиссер показал мигрантов, меня всегда восхищали африканские глаза, в них столько грусти и тревоги. Вообще фильм скорее о том, что надо уметь жить, что человек сам по себе явление, без которого не может жить мир, о том, что дети — будущее и продолжение нас. Начало фильма и конец — потрясают. Лично меня. Когда отец встречается с сыном, когда мы услышим шум моря и ветра и спросим вместе с Бардемом, а что там, что дальше. А в ответ тишина. Мастер как всегда на все вопросы позволит ответить нам самим.

Эта работа слабее, чем Вавилон и тем более чем 21 грамм. Но сильнее, чем 95 процентов драм, что мы имели честь видеть в новом веке.

9 из 10

Фильм посмотрел на открытии фестиваля «Дух огня»,но написать рецензию не доходили руки. За окном тает снег, вспомнился эпилог, решил написать.

Начну с главного:самый слабый фильм Алехандро Иньярриту, без режиссерский изысков, без концептуальных новинок, но с самым «мощным» главным героем и хорошей историей.

История, хоть и проста, но интригует. Главный герой умирает и хочет оставить после себя добрую память и разрешенные дела.

Понравились: атмосфера, главный герой, операторская работа, пролог/эпилог.

Атмосфера разрухи и низов общества передана с изрядной долей романтизма и мелодраматизма. Всё,что показывается в фильме не вызывает отвращение. Смерть, низость, грязь — это всё завораживает. Может это и минус, но мне было приятно смотреть на романтическое восприятие смерти, некое разнообразие.

Хавьер Бардем — очень талантливый актер. С прошлыми его работами знаком поверхностно. Но здесь его игра была бесподобна. На его фоне остальные герои выглядят скромно и, несколько, безлико.

Оператор постарался на славу. Крупные планы, панорамы завораживают.

Пролог/эпилог («заснеженный лес») — ярчайшая сцена из всего фильма. Ничего мне не запомнилось так ярко, как эти несколько минут. Весь смысл фильма в этих мгновениях. Думаю из всего фильма, я буду пересматривать именно эти моменты.

Минусы тоже есть, куда без них то.

Во первых: фильм затянут и снят без присущих режиссеру особенностей. Повествование последовательное и, относительно, простое и понятное.

Во вторых: игра второстепенных актеров

Посмотреть фильм стоит. Он может стать вашим любимым, а может показаться несусветной глупостью и раздутой пустышкой. Каждому свое.

8 из 10

Мексиканец Иньярриту известен в киномире в первую очередь как рассказчик сложных историй — выдавая на первых минутах разрозненные ниточки, к концу фильма режиссер всегда ловко сплетал из них единое полотно. Резонно всегда возникал вопрос: очевидный крен в подобный нарратив — воля режиссера или профиль сценариста (предыдущие свои фильмы — «Сука-любовь», «21 грамм» и «Вавилон» — Иньярриту снимал по сценариям Гильермо Арриага). «Бьютифул» — это отказ от вроде как запутанных историй, отказ от Арраига. «Бьютифул» — это диалог с режиссером один на один.

Конечно, и по предыдущим работам мексиканца было очевидным образом понятно, что режиссера больше волнует природа человеческой боли, нежели глобализация (а это ему приписывал каждый второй). Именно «на дне» Иньярриту находит своих героев, кидает их из угла в угол, ставит подножки. В «Бьютифул» режиссер доводит свое «искусство» до максимальных оборотов. Сняв всю изоляцию, Иньярриту по голым проводам пускает 220: мир вокруг Ушбаля (главный герой в исполнении Бардема) уродлив и неповоротлив — сегодня на берег моря выносит мертвых китов, а завтра — десяток китайцев, черные птицы в небе выделывают пируэты, что сразу хочется умереть и не мучиться, если в этом мире и появляется кто-то человечный, то тут же он умирает, уезжает или просто перестает быть человеком. Но за всеми сгустками и комочками краски, которой Иньярриту пишет свое полотно, отчетливо проступает, увы, манипулятор, а не Художник. Создается ощущение, что упорно стараясь выбить из зрителя слезу, режиссер копался не у себя в голове, а, скажем, читал отзывы на слезливые мелодрамы и отмечал пробивающие на слезу сцены. Гипертрофировав свою историю, доведя исступление и боль до каких-то предельных значений, у автора не получается балансировать на грани жестокой, но умной истории про жизнь, которая по Иньярриту является скорее прологом к смерти, актом умирания (и это в принципе тоже позиция, но срабатывает она, как правило, в фильмах про зомби).

Поступательно двигаясь вперед, режиссер все больше вязнет в грязи и окончательно проваливается в пошлость (очевидный пример — «Реквием по мечте» Аранофски, который выстраивается исключительно на сгнивающем заживо Джареде Лето и Ко. Но ведь сколько людей считают этот фильм гениальным!). Да, безусловно, писать (а тут ударение как угодно ставьте) кровью — это грустно, но у этой истории нет иного определения, кроме «грустно». Школьник начальных классов может рассказывать все эти ужасы на страницах своего блога, и это будет все также грустно. В итоге оголенные провода искрятся, все жужжит и готово к чему-то очень важному, но как раз этого важного и не происходит — заветная лампочка остается погашенной, хотя рубильники и предохранители давно расплавились.

Долгожданная картина мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Бьютифул», выполнена в типичной для режиссера манере, с большим куском философских размышлений, жизненностью и с вложенными в свое творение чувствами.

На этот раз, режиссер культовых лент «Сука-любовь», «21 грамм», «Вавилон», входящих в трилогию о смерти, свою новую картину «Бьютифул» решил не раскладывать в хронологический пазл, что наблюдалось в его вышеупомянутых картинах. А также, вместо нескольких второстепенных персонаж и сюжетных линий, появляется единоличный лидер актерского состава Хавьер Бардем.

Не оказалась случайностью и его номинация на премию «Оскар» в качестве лучшей мужской роли, актер в очередной раз подчеркнул свой разноплановый потенциал, и не то чтобы сыграл хорошо, а прожил жизнью своего героя. Его герой, постепенно отсчитывающий оставшиеся ему дни жизни, пытается из последних сил оставить хоть какую-нибудь надежду, заботу и будущее своим детям. Он также делает все возможное, чтобы помочь нелегалам, работающим в Барселоне. И знаете, данный фильм он действительно проникающий, в нем отсутствует лицемерие в глазах и поступках главного героя.

Несомненно, картина обладает в большей степени положительными сторонами, однако, на мой взгляд, «Бьютифул», хоть и представлена мексиканским режиссером в ином и не привычном для него виде, является самой слабой из его работ. Концовка картины остается открытой, сценаристы просто-напросто не довели свою работу до логического завершение, и после просмотра, помимо комка чувств, остается ненужное, и неожиданное чувство недосказанности.

Фильм для определенного настроения, для почитателей работ Алехандро Гонсалеса Иньярриту, пожалуй, остальные потенциальные зрители картину не поймут.

7 из 10

Еще задолго до выхода фильма, посмотрев трейлер, я загорелась желанием посмотреть этот фильм. Шел он, как правило, в неудобное время и в неудобных местах, но все-таки я умудрилась выкроить на него время. И пожалела об это уже через час после начала фильма.

Охарактеризовать эту картину можно очень банальной фразой. 'Ни о чем'. Ни один герой до конца не раскрыт. Не дано ключей к понимаю персонажей. Жена главного героя - кто она? Истеричка? Дура? Сумасшедшая? Неясно. Любит ли ее герой? Любит ли она их детей?

Сам герой. Намекается на его благородство время от времени, что тут же опровергается. Непонятное и незаконченное упоминание о его телепатических способностях. Их влияние на него не показано вовсе. Все, что мы видим - это жутких людей над потолком. Философскую линию о жизни после смерти режиссер начал и благополучно оставил.

Играют актеры неплохо, этого отнять нельзя. Правда, сыграть можно мало что.

Ах да, и конечно бесподобна линия любви двух китайцев. Такого бессмысленного вкрапления темы я не видела давно.

В общем, выброшенные на ветер 2,5 часа жизни. Очень жаль.

2 балла за игру и один Хавьеру просто за то, что он есть.