Рецензии

Как ярый фанат Стивена Кинга потихоньку осваиваю экранизации его произведений, и вот настал черед этого фильма. Все-таки Кинг многогранный писатель, может выстрелить рассказом типа 'Ночная смена' или таким драматичным как 'Верхом на пуле'.

Действительно, после просмотра остается легкий налет грусти от того что осознаешь, что все идеи фильма правдивы (за исключением живых мертвецов на дорогах, конечно). Легко рассуждать о смерти сидя в художественном классе, где светло и тепло, где тебе ничего не угрожает. Но у каждого в жизни настанет тот момент когда придется взглянуть костлявой в лицо, ощутить ее гнилое дыхание против которого не поможет ни один освежитель. Некоторым на переосмысливание ценностей не хватает и целой жизни, а главному герою оказалось достаточно одной ночной поездки, поездки длинной в целую жизнь.

И чем дальше он ехал, тем больше осознавал: он не точка отсчета, вокруг него не крутится Солнце и что он всего лишь обычный человек, и если его не станет в мире по большому счету ничего не изменится. И смерть не сделает ради него исключение, даже не смотря на его увлечения ею.

'У тебя был выбор. У меня его не было'

И когда ему предложили одно из двух, Алан сделал свой выбор. Правильный или нет, никто не может его осудить, лишь в пафосных боевиках бравые ребята размениваются своей судьбой крича 'Брось меня, я их задержу' и далее в том же духе. В жизненном фильме чудес не бывает, и смерть значит только небытие.

Лично мне фильм пришелся по душе, возможно по той причине что я смотрел его один и не считаю что он подходит для просмотра компанией. За этим заканчиваю свою рецензию.

Все мы когда-нибудь прокатимся верхом на пуле.

10 из 10

Молодому человеку накануне Хэллоуина звонит соседка его матери и сообщает, что у нее случился инсульт, и она находиться в больнице. Юноша решает добраться до больницы, автостопом.

Странный фильм, странный главный герой который решил добраться до больницы автостопом, странное его воображение рисующее в его мозгу различные мрачные картинки, и такие же странные и непостижимые события которые произошли с главным героем простым парнем Аланом Паркером.

Тусклые, мрачные цвета картины и странные герои рисуют в воображение странные потусторонние картины, от которых мурашки по коже, депрессивно-унылые картины из окон машины и странные попутчики, словно дают герою повод задуматься над собственной жизнью, вспомнить то чего он любит и совсем не ценит. И даже неплохо что ему выпала такая дорога.

Это не ужасы в той степени в которой мы привыкли видеть фильмы, тут нет страшных героев и кошмаров, да есть зомби но они лишь подводят героя к мыслям о том какую жизнь он хочет прожить, и что у него осталось после себя. Я бы назвала фильм философской драмой с легким налетом мистики и бесконечных рассуждений о жизни. Такой фильм покажется скучным зрителю, который ожидает кровопролитных сцен и бесконечного экшена, а тем кто устал от подобных фильмов, Верхом на пуле покажется весьма интересным романом.

7 из 10

Только так и не иначе. Потому, что главную ошибку фильма изменить уже нельзя. А она заключена в его жанровой принадлежности. За Стивеном Кингом прочно закрепилась слава короля ужасов, что отчасти верно, но к сожалению сильно искажает восприятие тех его произведений, которые к этому жанру не относятся. Именно так и получилось с фильмом 'Верхом на пуле'. Замечательное по своему замыслу и воплощению произведение незаслуженно подвергается критике тех, кто пытается воспринимать его как фильм ужасов, что также ошибочно, как считать ужасом роман Мэри Шелли 'Франкенштейн, или современный Прометей'. Верхом на пуле, это скорее драма, некая попытка показать перемену в личности главного героя после встречи со своими воплощенными фантазиями.

Герой фильма Алан Паркер, этакий бунтарь, нигилист и 'фанат смерти'. Он живет, не чувствуя вкуса к жизни, холоден с матерью за прошлые, детские обиды, не ценит друзей и свою девушку. Даже его попытка самоубийства выглядит как демонстрация пренебрежения ко всему, что его окружает.

Все изменилось тогда, когда он оказался один, на ночной трассе, пытаясь пешком и автостопом добраться до родного городка. Произошедшие с ним события, встреченные люди, звери и призраки (причем непонятно реальные ли это встречи или просто галлюцинации от марихуаны) столкнули его с истинным лицом смерти, которое оказалось лишенным всякого романтического очарования. Свой путь домой, он закончил другим человеком, научившимся ценить безвозвратно уходящие мгновения жизни.

Именно так я воспринял этот фильм, который уже на протяжении многих лет занимает свое почетное место в списке моих любимых фильмов.

9 из 10

К сожалению, фильм не получил широкой известности, хотя является довольно-таки качественной, атмосферной и местами жуткой экранизацией одноименного рассказа Стивена Кинга.

Это добротное роуд-муви, где главный герой молодой студент Алан Паркер (свое имя получил от известного режиссера Алана Паркера, снявшего такие фильмы, как «Сердце ангела», «Эвита» и т. д.) отправляется автостопом в больницу к своей матери, у которой случился инсульт. Алан зачастую живет в своем собственном иллюзорном мире, предпочитая реальности бегство в него, он подвержен апатии и депрессии. Не даром выбрана тема дороги — это всегда тема жизненного пути, тема самоопределения и выбора. Дорога Алана — это ночная автострада, на которой причудливые тени кажутся странными существами, а раздающиеся со всех сторон звуки гнетущими и пугающими, что раскрывает еще больше читателю/зрителю внутренний мир персонажа.

Режиссер фильма Мик Гаррис, прочувствовав посыл Кинга, очень точно, подробно, детально воспроизводит и визуализирует это. Все странные личности, встретившиеся на пути героя, в фильме прекрасно подобраны, режиссер вносит свои корректировки в образы некоторых действующих лиц, добавляет новых попутчиков, отчего сюжет нисколько не страдает. Я бы сказала, что наоборот приобретает, так как все изменения органичны и гармоничны, а видение режиссера не искажает замысел автора рассказа.

Рекомендую к просмотру любителям творчества Кинга, любителям роуд-муви и тем, кого волнуют темы жизни и смерти, вопросы выбора и поиска своего пути.

Стивен Кинг — гений, тут добавить нечего. И, как водится, творчество гения всегда возымеет последователей. В случае с «Королем Ужасов» этими последователями стали толпы голливудских режиссеров, от новичков до мастеров дела, снимающих фильмы по его произведениями. Часто получается круто и эффектно («1408», «Мгла»), иногда получается гениально («Зеленая Миля», первая часть «Кладбища Домашних Животных»), бывают и неоднозначные варианты («Тайное Окно»). Но практически всегда картины по произведениям этого автора наполнены той самой атмосферой, которую не спутаешь ни с чем. Будь то психологичный «Побег Из Шоушенка» или ужасающее «К. Д. Ж». Видимо, в этом и есть талант мистера Кинга — его почерк не убить, даже если создателям фильма очень захочется.

В «Верхом На Пуле» объём этого самого настроения на одну минуту фильма просто зашкаливает. Серьёзно, ты ощущаешь это сразу же, уже с начальных титров. Вроде бы картина 2004 года выпуска, но она буквально источает романтику «фильмов по Кингу из девяностых». Это не объяснить словами, это надо чувствовать.

Дальше — больше. Главный герой — Элан Паркер — странный парень с одержимостью романтикой смерти и богатой фантазией. Смесь ядерная, и авторы фильма раскрутили её на полную катушку, периодически вставляя сцены из его больного воображения. Если мы говорим о фильме, как о хорроре, то основные «пугалки» идут именно из этих моментов. Но не ждите чего-то такого, от чего вам ночью будет не заснуть — страх здесь скорее психологичный, драматический, а не фантастично-мистический. Однако подано это безумно круто, и как минимум от пары эпизодов мне становилось как-то неуютно в домашнем кресле.

Настроение здесь очень тонкое. Помимо вышеупомянутого «Кинговского» оттенка здесь есть что-то еще… какая-то слегка «притрешованная» и несколько тревожная депрессивность. Фильм снят в тусклых цветах, значительную часть хронометража занимает ночь, и это даёт свои плоды. Плюс саундтрек — эти металлические подвизгивания гитары в экспрессивных моментах усиливают эффект, а заодно и вызывают ассоциации с «Вороном» (тем самым, с Джейсоном Ли — других для меня не существует). В общем, за атмосферу ставлю десятку, не меньше.

Если о минусах, то следует сказать о сюжете. Нет, сам по себе он неплох, но концовка… она показалась несколько чужеродной. Это, конечно, субъективно, но я ожидал чего угодно, но не такого. И тот самый «месседж», который вроде как есть, но, в общем-то, и нет… неоднозначно.

Вывод.

Фильм больше эстетический, чем интеллектуальный. «Королевская» атмосфера с особым оттенком и крутые режиссерские задумки. Сюжет закручен, а вот толком раскрутить забыли. В целом — качественный атмосферный триллер. Далеко не проходной, но и не шедевральный. Рекомендовано к просмотру любителям жанра, творчества мистера Кинга, а так же просто любителям эмоционально-живого кино.

7,5 из 10

Никогда не мог понять, почему Стивена Кинга называют королем ужасов. Ни в книгах, ни в их экранизациях нет того, что делает ужастики — ужастиками. На самом деле — это нетривиальные психологические драмы и «Верхом на Пуле» оправдывает это звание без особых усилий

Герой отправляется в путь по ночной дороге к больной матери и в итоге вынужден сделать выбор. Выбор, перед которым бы не хотел встать никто. Перед этим, он встретит странных людей и переживет странные события.

Но смысл не в людях, не в событиях и даже не в выборе. Смысл в том, можно ли верить герою? Нам показывают молодого художника (значит, человека с воображением) наркомана, которого только то вытащили с того света в стрессовой ситуации. Его галлюцинации и постоянный появляющийся двойник-собеседник героя заставляют задуматься: А был ли момент с выбором? Не привиделся ли он ему?

Каждый решит это сам.

7 из 10

Смерть — это зачерненная сторона зеркала,

без которой мы бы ничего не увидели.

Говорят, в основе всех человеческих фобий лежит страх смерти. Завуалированный клоунами и пауками, высотой и замкнутыми пространствами, темнотой и одиночеством, всепоглощающий и безысходный страх смерти, который сковывает тело тяжелыми цепями сведенных мышц и холодным дыханием обжигает душу. От неотвратимости ограниченного существования, как и от самого себя, не возможно ни убежать, ни скрыться в переполненных коридорах памяти, облаках иллюзий, суматохе серых будней, в чувствах, отравляющих сердце, или шепоте внутреннего голоса… Попытка противостоять неумолимому финалу, как шоссе в никуда, ни к чему не приведет. Однако именно этот путь выбирает персонаж повести Стивена Кинга — студент Алан Паркер, главный герой одноименной экранизации произведения Короля ужасов «Верхом на пуле».

Сюжет фильма, как и его литературного первоисточника, рассказывает о путешествии молодого человека по проселочным дорогам американской глубинки. Алан, получивший печальные известья о болезни матери, пытается как можно быстрее добраться до больницы, не брезгуя автостопом. Но, такой способ передвижения оказывается не столь удачным для парня с чересчур богатым воображением, превращаясь в настоящий калейдоскоп ужасов, протянувшийся вдоль бесконечной асфальтовой полосы…

Картина «Верхом на пуле», как dark-версия ленты «Трасса 60», предлагает зрителю отправиться в путешествие по глубинам человеческого подсознания. Втиснутая в рамки типичного дорожного триллера, концепция фильма оказывается куда шире рассматриваемого жанра, уводя главного героя ленты к истокам его жизненных поисков, все дальше от дорожного полотна…

Алан Паркер (Джонатан Джексон) с первых кадров представляется личностью психически неуравновешенной. В мрачных образах его картин, в спутанных мыслях, неоднозначных поступках угадывается некий внутренний диссонанс. Пряча под маской безразличия ноющие душевные раны, оставленные событиями прошлого, и детские страхи, глубоко пустившие свои корни, главный герой с нарочитой небрежностью рассуждает о летальности собственного существования. Охваченный мрачным романтизмом, Алан словно ищет встречи с неизвестной стороной человеческого бытия, находящейся за чертой жизни.

Из лабиринта скептических дум и темных закоулков души Алана не могут вытащить ни здравые доводы любимой девушки (Эрика Кристенсен), ни безмятежные рассуждения хиппующих друзей, ни бесконечные философско-иронические беседы с собственным «Я». Додумывая за окружающих слова и поступки, Паркер легко выстраивает в сознании собственную реальность, согласно накиданному в уме жизненному сценарию… Порой, происходящее на экране выглядят столь двусмысленно, что, наблюдая за Зловещим Жнецом, раскуривающим косячок, и женскими портретами на стене, неистово призывающими главного героя: «Режь!», зритель сам не в силах уловить, где заканчивается правда, и начинается вымысел…

Лишь вынужденное путешествие главного героя по малолюдной автостраде расставляет все точки над «i», позволяя найти ответы на мучавшие его вопросы. На пути Алана возникают весьма странные персоны: от неадекватного наркомана и добродушного старика с причудами, до безбашенной парочки подвыпивших парней. Но дорога, утопающая во мраке, опасна, ни столько незадачливыми попутчиками, сколько встречей с собственными демонами.

События последнего дня, которые столь стремительно поглотили главного героя фильма, пробудили в его голове воспоминания о детстве. И приятные, и неприятные картинки минувших дней встают перед глазами Паркера, пока он совершает свой «поход», замыкаясь кольцом на образе единственного дорогого ему человека — его матери (Барбара Херши). Запутавшийся в собственных чувствах, он, и любит, и ненавидит её, и боится встречи с ней, и стремиться увидеть пока не поздно…

Так, находясь под действием то ли сильных эмоций, то ли качественной травки персонаж Джексона погружается в сюрреалистический кокон видений и галлюцинаций, преследующих его на протяжении всего пути. Говорящие животные, призраки прошлого, видения будущего… — это еще не все, на что способна зыбкая реальность в восприятии главного героя в ночь накануне Дня Всех Святых. И чем дальше Паркер продвигается по пустынной дороге, тем иррациональней становится окружающая его действительность.

Кульминацией истории оказывается встреча Алана с Джорджом Стаубом (Дэвид Аркетт), олицетворением самого сильного страха главного героя — страха смерти. Стауб, подобно Дьяволу, предлагает Алану выбор — сделку с совестью. «Выбирать или не выбирать?», как шекспировское «Быть или не быть?», повисает в воздухе, загоняя Паркера в тюрьму неопределенности. Убегая от ненавистного попутчика, то ли человека, то ли посланника Ада, главный герой лишь выбивается из сил, на какие-то мгновения отодвигая неизбежное. Но часы тикают, время идет… И рано или поздно герой должен будет решить: что ему дороже и чем он готов пожертвовать…

Мик Гэррис, режиссер не раз экранизировавший произведения Стивена Кинга, снимает дешево и сердито, особо не прибегая к помощи современных технологий. Его картины, лишенные лоска и чистоты кадра, смотрятся откровенно просто, будто рисованные акварельными красками, и, увы, не привлекают искушенного широкого зрителя своей прямолинейной, стеганной толстыми холщевыми нитками, подачей. Однако с произведениями Короля ужасов этот прием практически всегда срабатывает, ибо сам писатель склонен к грубому не завуалированному представлению собственных текстов. Тут нужно уметь не переступить ту тонкую грань, проходящую между стилизацией под плохое кино и откровенной халтурой, прикрываемой авторским взглядом.

Картина «Верхом на пуле» — некая середина двух крайностей, может далеко не золотая, но грамотно уравновешивающая идею, содержание и визуальную составляющую. Гэррису удалось создать хороший дорожный триллер, не лишенный основных атрибутов жанра, вроде ночной автострады и света машинных фар, отражающихся в мокром асфальте и исчезающих в сгущающемся тумане. Получилось зрелищно, но без излишеств.

То грубо обрезая кадры, то заполняя попутными беседами хронометраж ленты, Гэррис умело склеивал эпизоды фильма, уместно вплетая туда разные временные и пространственные события. Это, и воспоминания о прошлом, отличающиеся яркой цветовой подачей; и мысли главного героя, обретающие местами псевдо артхаусные оттенки; и метафорические образы, порой созданные с помощью бутафорского грима и элементарной компьютерной обработки изображений… В результате, зритель становится свидетелем то ли правдивой истории, то ли фарса, что разыгрывается на фоне мрачных реалистичных декораций.

«Жизнь — это аттракцион» — так хочется охарактеризовать финальные «аккорды» картины «Верхом на пуле». Когда летишь со скоростью света, вздымая руки к небу в приветственном жесте и заливаясь смехом, когда ветер бьет в лицо и адреналин закипает в крови, в этот миг ты по-настоящему жив. Момент присутствия, которому легко отдаться без остатка, когда точно знаешь, что твой поезд вернется в пункт назначения. Но, если бы рельсы исчезали в дали, и конечную остановку было бы не разглядеть за петляющими поворотами, взлетами и падениями, рискнул бы ты прокатиться верхом на пуле?

Пока цепляешься за свое мнимое существование, находясь во власти страха потерь, пока смерть, накинув черный капюшон, неустанно маячит перед глазами, невозможно увидеть, почувствовать и полюбить свою жизнь. А принимая и отпуская, ты начинаешь двигаться вперед, свободный от предрассудков, способный ценить каждый миг своего бытия.

Триллеры и ужастики по Стивену Кингу в начале нулевых уже не те, что были раньше, и это факт. Правда, это не значит, что они стали хуже, просто они другие, точно так же как и жанры в целом. Они слегка видоизменяются, что-то становится лучше, что-то хуже, но в конечном итоге правда остается за вкусами зрителей. «Верхом на пуле» оказался вовсе не фильмом ужасов, да и название наводило на иные мысли, в отличие от тех, что возникали во время просмотра. Помесь триллера и road-movie — примерно так это выглядит. И несмотря на то, что особой зрелищностью фильм не отличается, в нем, как и в любой другой кинг-экранизации, есть, на что посмотреть и о чем поразмыслить. По сюжету главный герой в исполнении Джонатана Джексона едет автостопом к больной матери, а в пути с ним приключаются странные вещи.

Странные — наиболее точное определение, потому что полноценных кошмаров не показывают, для мистики одного лишь движения по ночному шоссе как-то маловато. А все, что происходит на протяжении часа после завязки, ни что иное, как порождения разума Алана Паркера. Нельзя сказать, что у режиссера Гарриса, который до этого уже переносил маэстро на большой экран, в этот раз получилось лучше. «Верхом на пуле» при хронометраже в 98 минут затянутым не назовешь, но в некоторый момент начинает казаться, что все происходящее — чей-то нездоровый сон. Динамики маловато, а если еще и смотреть в кривом переводе, то захочется выключить, так и не досмотрев. По крайней мере тем, кто был настроен на триллер-ужастик по роману Стивена Кинга. А старушка Смерть так и не показала хотя бы по-киношному истинное лицо.

Зато диалоги с попутчиками и забавные размышления не назовешь скучными. С актерами как-то средне. Никто особо не запомнился, даже Дэвид Аркетт, и тот единственный, кого в основном упоминают после просмотра. Кстати, могут впечатлить атмосферные сценки с поездкой на той самой Пуле на американских горках. Отсюда и не самое внятное названия, не все же зрители катались на такой штуке. А добрую половину фильма об этом вообще не слова, поэтому и складывается впечатление, что просмотр идет в никуда, подобно главному герою, который все едет и едет в темноту, а что произойдет в следующий момент, непонятно. Только действительно неплохой финал расставляет все по местам. И все вопросы, связанные с несколькими вариантами развития событий, которые чудились Паркеру, в итоге будут разрешены. И на том спасибо.

На мой взгляд — ничем не выдающееся, нудноватое подобие дорожного триллера, мало похожее на привычные экранизации произведений Стивена Кинга. Но местами интересно.

Порою такое бывает. Что почти ничем непримечательный фильм; без знакомых широкой зрительской аудитории имен; малобюджетный; без наград и толпы фанатов вдруг становится любимым, вызывает искренние эмоции и оставляет противоречивые, но яркие впечатления. И так уж случилось, что «Верхом на пуле» стал именно таким случаем. Долгое время он был моим самым любимым фильмом. Да и сейчас, попроси меня внезапно любой незнакомец назвать 10 самых любимых фильмов, я бы точно включил в список данный фильм.

«Верхом на пуле» является экранизацией произведения Стивена Кинга «катаясь на пуле». Этот не самый длинный рассказ является первым литературным произведением популярного автора, опубликованного в интернете, а не на печатном носителе. Прочел я этот рассказ лишь после просмотра фильма. И был приятно удивлен работе сценариста. Мик Гаррис справился с нелегкой задачей, почти буквально следовав литературному первоисточнику и сохранив присущую Кингу атмосферу. И еще надо заметить, что «катаясь на пуле» не самый удобный рассказ для экранизации. Да и к тому же в виде полнометражного фильма.

Фильм «Верхом на пуле» заявлен как триллер с элементами ужасов. Но это совсем не так. Скорее это мистическая драма. Причем упор надо делать на второе слово. Алан Паркер — молодой человек, обучающийся в какой-то художественной академии, любит смерть. Ну примерно как сейчас современные готы. Любит смерть за ее таинственность, загадочность, мрачный романтизм. Воспитанный матерью в одиночестве, Алан не ценит свою жизнь совершенно. Одиночество, провинциальная тоска, пессимизм и прочее могли однажды привести к тому, что Алан закончит свою жизнь самоубийством. Но у судьбы было другое мнение. После неудачной попытки самоубийства Алан получает известие, что его мать попала в больницу. Не мешкая, Алан решает добраться до больницы, чтобы навестить свою мать. Наверное, это было не самое лучшее решение, учитывая что именно в тот день был Хэллоуин и на небе была прекрасная до ужаса полная луна. Но Алан был непреклонен и его путешествие в ад началось.

Интересная завязка. Далее события начинают разворачиваться все стремительнее и Алан (а также я) теряет грань между реальностью и кошмарным сном. Сюжет я далее пересказывать не буду, т. к смысл рецензии заключается вовсе не в этом. Данный отзыв написан мною лишь для придания моим мыслям и размышлениям над фильмом более солидный и конкретизированный вид. Заодно и фильм оценю.

В чем смысл рассказа, а заодно и фильма? В выборе: его значении, его необходимости, его пользе и т. п. Вообще, что такое выбор? И является ли выбор благом? Подарком небес и судьбы? Удачей? Или же это наказание?

«Мы совсем одни на целом свете»

Мне всегда было трудно понять материнский инстинкт. Я его конечно одобрял и восхищался им, но это не умаляет того факта, что он напрочь лишен логики. Мать будет любить сына всегда, в независимости от обстоятельств. Конечно существуют множество матерей, бросивших своих детей, не следящих за их воспитанием и взрослением. Но я не говорю о легкомысленных эгоистках. Я говорю о среднестатистической матери. Матери, искренне любящей своего ребенка. Отдавшей все силы, приложившей сверхусилия для его безмятежного существования. Ребенок в будущем это оценит. Не так ли?

«Хорошо началось, жаль быстро кончилось»

Жизнь — вещь непродолжительная. И чем она ярче и насыщенней, тем быстрее выходит срок. Скука и уныние напротив «замедляют» время. Мысли о самоубийстве посещают многих людей. Некоторые даже решаются на этот шаг. Как наш главный герой. Некоторых неудачная попытка «исправляет». Некоторым же нужен урок похлеще. И судьба научила Алана ценить жизнь. Путем запугивания и постоянных свиданий со смертью, нити судьбы плотно окутывают Алана и вот он уже совсем другой человек. С другим мировоззрением, с другими ценностями.

Конечно Алану не повезло, что именно в ночь Хэллоуина он отправился в путь. И потому встреча с живым мертвецом скорее его «заслуга» нежели происки коварных небес. И выбор, который должен сделать Алан будет целиком на его совести.

«Мы всегда говорим то, что хотим сказать. Лично я так считаю. И Зигмунд Фрейд тоже»

Выбор всегда есть. Просто регулярно варианты неравноценны. Но это ведь вовсе не значит, что какое-то решение лучше, а какое-то хуже. Алану дали выбор. Извечный. И одиночество давно переросшее в эгоизм вступит в схватку с любовью к матери. Алан непредсказуем и противоречив, но принятое им решение меня отнюдь не удивило. Он сказал то, что должен. Что сказал бы почти каждый будь на его месте. Независимо от склада мышления, чистоты души, ценностей, желаний и прочего, 9 из 10 выберут свою жизнь. Жизнь эквивалентная чужой смерти. И не пытайтесь его осуждать. Ведь до столкновения с подобным выбором человек думает и чувствует по-другому. И ответ всегда будет означать одно и то же.

Замечательный фильм снятый по прекрасному произведению короля ужасов! Великолепная гнетущая атмосфера делает фильм еще драматичней и депрессивней. Слов похвалы заслуживают и оператор с художником-постановщиком — ничего сверхнеординарного, но впечатления остались приятные. Интересный, интригующий сюжет, не оставляющий равнодушным зрителя. И мораль. Которая для каждого будет своя. Даже если они принимают одинаковый выбор!

10 из 10

Не знаю как насчет книг, но пик популярности фильмов по рассказам Стивена Кинга в 21 веке сошел на нет. Прошли времена «Сияния» с Джеком Николсоном и «Зеленой мили» с Томом Хэнксом, сейчас эти самые экранизации не имеют больших звезд, как в актерском ремесле, так и в режиссерском. В большинстве своем нынешние фильмы по Кингу — типичные ужастики категории В. Собственно именно таким и является данное творение.

Местный сюжет, несмотря на интригующую завязку на протяжении всего фильма выглядит как-то уж через чур рвано, нелогично и, чего уж греха таить, бредовенько. Я лично вообще не врубился к чему были все эти нарезки возможного варианта развития событий, которые постоянно всплывали на протяжении всей истории. С одной стороны они нехило удивляли зрителя своей жесткостью, но в тот момент, когда понимаешь что это событие так и не произошло, удивление сходит на нет.

Актеры справляются со своими обязанностями с периодическим успехом. В некоторых сценах Дэвид Аркетт просто великолепен, в а некоторых (особенно диалоги) кажется каким-то через чур пресным. Возможно, это напрямую связано с весьма затянутыми диалогами, которые просто переполнены «водными» фразами, вещающими об одном и том же пять минут кряду.

И честное слово, если бы не концовка я бы фильм посчитал полным провалом. Но именно в концовке раскрываются те немногочисленные секреты, которые были интересны зрителю на протяжении просмотра. К тому же именно здесь наконец-то проясняется та самая мысль создателей, вокруг да около которой они ходят весь фильм. И вот теперь, после просмотра всей ленты в целом могу сказать: в целом — неплохо.

Верхом на пуле — крайне средненький триллер, который выручают парочка интересных сцен, интересная атмосфера путешествия автостопом и конечно философская концовка, ради которой видимо, и затевалось все действо. Она не поразит вас своей необычностью или непредсказуемостью, но суть самого фильма наконец-то станет ясна.

6 из 10