Рецензии

Фильм «Арсен Люпен» был выбран как фильм для выходного дня из-за заманчивого сюжета, богатого антуража и красавицы Евы Грин.

Что ж, первые десять минут были весьма многообещающие – детская дружба мальчика и девочки из разных слоев общества намекала на бурный и сложный роман в дальнейшем, роскошные драгоценности и их кража - на крутой поворот событий и опасные приключения. Затем сюжет переносится на пятнадцать лет вперед, и мы видим, как из пацана вырастает вор, легко крадущий украшения под звон бокалов и шум фейерверков. Дальнейшие события можно обозвать как винегрет из плохо связанных сюжетных линий. Вот леди Калиостро, которая зачем-то крадет артефакты. У нее колоритный слуга и вечная молодость. Вот заговор тайного общества, участники которого тоже хотят заполучить все артефакты. Вот юная мадмуазель, та самая девочка из светлого детства, которая нашла своего любимого. И вот сам Арсен Люпен – Марти Сью, красавец – «ща как гляну и все телки мои», а еще он прыгает по стенам, как человек-паук, неуязвим, непобедим, легко крадет тяжелые украшения с шей и пальчиков дам, которые от одного взгляды воришки хватают столбняк, кому и отупизм мозга (иначе успех по стягиванию бусиков-колечек объяснить не могу). Прибавьте батьку главного героя, который не побрезговал «пластикой», только не понять ради чего. Чтобы быть вечно молодым и вечно пьяным и нравится графине Калиостро?

При умелом использовании и сочетании все сюжетные линии можно было собрать в неплохой и интересный приключенческий фильм. К сожалению, мы получаем лишь красивые обрывки – бессмысленные, бессвязные, но, повторюсь красивые. Прекрасная стильная «картинка» - это один из плюсов фильма. Второй плюс – две прекрасные женщины и незаурядные актрисы. Ева Грин – утонченная француженка, для которой можно было подобрать более щедрую в эмоциональном плане роль. И Кристин Скотт-Томас – женщина, которая будто родилась, чтобы носить кринолины и платья ушедших эпох. И для каждой из них приготовили лишь плохо прописанные роли. Мужские персонажи тоже крайне неубедительны, что странно для приключенческого фильма. Третий плюс – костюмы и украшения, за что спасибо художникам по костюмам. Затянутый хронометраж при отсутствии сюжета – только минус, одними яркими картинками сыт не будешь.

В итоге - скучная, затянутая картина, которую никому не хочется рекомендовать. Поклонникам Евы - смотреть скриншоты, так как фильм - полная потеря времени.

Детектив с элементом мистики. Хотя, скорее жанр этой картины - приключение. Абсолютно французская картина, буквально каждый элемент пропитан этой страной. Итак, начнем с плюсов данной картины:

1. Эстетика - как я уже сказал, все 'дышит' Францией. Поскольку я очень интересуюсь данной культурой, то мне было приятно смотреть данную картину. Персонажи, их поведение, общие виды, и прочее буквально погружают тебя с головой.

2. Ева Грин - это просто фантастика. Я просто в нее влюблен. Подробнее расскажу ниже, а пока двигаемся дальше.

Пожалуй, это все плюсы. Почему так мало? Да просто картину больше не за что хвалить, поэтому, недолго думая, разберем минусы:

1. Картина бежит вперед паровоза - только успел привыкнуть к одной сцене, как в следующую секунду тебе уже показывают другую, а затем, еще через несколько секунд - третью. Все идет очень быстро. Что сильно бьет по восприятию.

2. Не очень хороший монтаж - особенно это заметно в первой половине картины, хотя и дальше это очень заметно. Ну почему нельзя было сделать все нормально?

3. В картину впихнули слишком много событий и персонажей - зачем? Я понимаю, что экранизация книги это хорошо, но не двух же одновременно! Вот представьте, сколько страниц имеет средний роман - 300, вы представляете, сколько туда можно вместить всего? Вот именно - много. А здесь решили впихнуть 600 страниц в хронометраж 2 часа 10 минут? Это просто глупо. Вот вспомните, какой общий объем 'Властелина Колец' Толкиена, и вспомните, как грамотно Питер Джексон распорядился им! Вот именно. Именно так нужно было поступить и создателям данной картины. Видимо продюсеры вложили все свои деньги в данный проект.

4. Непопадание в образ главного героя - именно. Уж извините, но я ни за что не поверю, что этот слащавый юнец - это легендарный джентльмен -вор Арсен Люпен. Но актер действительно старается.

5. Просто идиотские поступки Арсена - при каждом таком его поступке я просто брался за голову со словами 'Ты че творищь?'

6. Бездарный финал - это просто блеск. Весь фильм пускать интриги, нагонять саспиенса, а в конце - все просто слить, причем так тупо и халтурно, что просто испанский стыд берет.

Немного о персонажах:

1. Арсен Люпен в исполнении Ромена Дюри - как я уже его описал, это легендарный книжный герой, во Франции так же популярен, как в Англии Шерлок Холмс. Благородный вор со своим сводом правил. Могли бы найти более подходящего актера на эту роль.

2. Жозефина Бальзамо в исполнении Кристин Скотт Томас - очень важный персонаж с очень туманный прошлым. Актриса играла хорошо.

3. Кларисс Дрё-Субиз в исполнении великолепной Евы Грин - да, именно она вдохновила меня на просмотр данной картины. А как же она прекрасно говорит на своем родном французском языке. Это надо просто послушать, какой такт, какое изящество, какая грация. Ммм, блестяще, роскошно, ослепительно. И вновь Ева меня не разочаровала.

Итог. Как ни странно, но мне картина понравилась, несмотря на все минусы, но за бездарную концовку справедливо понижаю оценку.

6 из 10

Фильм Жана-Поля Саломе «Арсен Люпен», снятый по роману Мориса Леблана «Графиня Калиостро».

Лёгкий мистико-приключенческий фильм о благородном воре, замешанном в заговор против Республики, в то время, как он занимался поисками королевских сокровищ.

Жан-Поль Саломе французский режиссёр. Президент агентства по продвижению французского кино на международном уровне. На сегодняшний день снял чуть менее десятка фильмов.

Морис Леблан французский писатель, конца позапрошлого и начала прошлого века. Учился на адвоката, занимался журналистикой, водил знакомства с Морисом Метерлинком и Ги де Мопассаном. Автор цикла романов про благородного вора, Арсена Люпена, /кстати Арсен Люпен подал идею неуловимого Фантомаса, Пьеру Сувестру и Марселю Аллену/.

Арсен Люпен, благородный вор, в свою очередь писался с Рокамболя, писателя Понсона дю Террая. «Графиня Калиостро» если смотреть хронологически, первый роман о Арсене Люпене, /не по дате написания естественно/, полностью же цикл включает в себя и рассказы, и пьесы, и романы, Арсен Люпен выступает не только, как вор, но и как сыщик, /даже дипломат/ и патриот своей страны, /он отметился во время Первой мировой/, а ещё он вступил в Иностранный легион и воевал в Африке.

Но перейдём к фильму, для начала краткий синопсис.

Франция. Нормандия. Год 1894. Молодой человек, Арсен Люпен, /Ромен Дорис/, мы знакомимся с ним, как с Раулем Д'Андрези. Он бравый офицер, но это обстоятельство не мешает ему заниматься и любимым делом, воровать, /исключительно из любви к искусству/. После дерзкого ограбления пассажиров парохода судьба сводит его с очаровательной графиней Колилстро, /Кристин Скотт Томас/. С ней вместе они будут искать сокровища французских королей, /плюс любовная линия/.

Действие будет развиваться стремительно, /такое ощущение, что герои фильма, включая камеру, /визуальная сторона поражает/, исполняют какой-то только им ведомый танец/. Что касаемо остального, в сюжет вплетены несколько историй, /естественно примитив/, попытка взглянуть на историю глазами современника, /опять же подчёркивает примитив/, сплав жанров, стилей, направлений, /ещё больше подчёркивает примитив/.

Только не пугайся заранее примитив, это отнюдь не пошлость, это немного другое. Арсен Люпен будет умирать, возрождаться из пепла, снова умирать и снова возрождаться, /как кошка, у которой 9 жизней/, с иголочки одетый, со щегольской улыбкой, как будто говорит, смерть, это несерьёзно и жизнь это несерьёзно, главное действие. А за нами не заржавеет.

Замечу, что и оригинал, /книги Мориса Леблана/ не претендуют на серьёзную литературу, вот и мы эти огрехи постараемся не замечать. Спишем недостатки на законы жанра, /не будем хвастаться интеллектом, уровнем IQ/, отдадим дань уважения тому, что это классика, /хоть и бульварного, но чтива/. Но, если уж совсем невмоготу, примитив замечай, а и сам не плошай.

Это я к тому, что количество отрицательных рецензий, /на этот фильм на «Кинопоиске» почем-то больше, чем положительных. Найти плохое, скажу я вам много ума не надо, найди хорошее. Как там, в писании, «Возлюби ближнего своего». Такого, как есть может в чём-то хорошего, но вместе с тем в чём-то плохого. Не можешь возлюбить, /в нём плохого больше/, так ищи в нём хорошее. Для себя ищи, не для него. То самое и с критикой, для себя ищи, сам и выиграешь с того.

Мне понравилась наивность, /именно как состояние души/, герой верит, что он прав, он верит, что воровать благородно, /по джентельменски/. Сам то я ближе к народному мышлению, а именно вор должен сидеть в тюрьме.

Воровать Арсена Люпена учит отец, /Паскаль Грегори/, и воровать и кикбоксингу, и тому, что это благородно. Арсен Люпен ворует, но не убивает, подчёркнуто, что не скажешь об его отце.

Отбросим в сторону фейерверк приключений и подумаем, /дабы в самом деле к примитиву не скатиться/. На сколь дети наши на нас похожи, и на сколь тонка, /или толста/, грань между украсть, не украсть, /у вора/, убить, или не убить, /обстоятельства, или какую другую причину в оправдание представить/. Вот такой интересный вопрос вырисовывается, может ли, не может такой вот киногерой, /литературный герой/, быть объектом для подражания. Если ты подумывал, что украсть у богатого хорошо, /украсть плохо, но у богатого хорошо/, значит, ты не понял иронии.

Иронии жизни, между строк. Подобное рождает подобное, потому не сын отвечает за отца, а наоборот, отец за сына. Возможно ни Жан-Поль Саломе, ни Морис Леблан не думали вложить эту мысль в свои творения, но где-то в подсознании эта мысль у них явно была. Бесспорно они ничего не утверждают, ничего не навязывают, ничему не учат. Никаких догматов, исключительно сказка для взрослых. Сказка ложь. Они развлекают. А ты как хочешь так понимай, если тебе это нужно.

В кино, нет, и не должно быть никаких догм.
© Жан-Поль Саломе «Избавься от одиночества»

Не обязательно снимать серьёзное кино, если хочешь, /или не хочешь/, сказать о серьёзных вещах. Просто снимай, просто пиши, просто живи, но снимай честно, пиши честно и живи честно. Не воспитывай детей в своём понимании идеала, а воспитывай себя в понимании правильного, /может это и в разы сложнее, но и в разы действеннее/, и пусть ты не всего добьёшься, но так ты на собственном примере покажешь направление движения развития души.

Потому как сперва душа, а уже после всё остальное.

История экранизаций романов Мориса Леблана и его многочисленных последователей о 'грабителе-джентльмене' Арсене Люпене насчитывает более десятка художественных и телевизионных фильмов и сериалов. Первая экранизация вообще произошла в эпоху появления кинематографа, то есть когда фильмы были чёрно-белыми и немыми. Но вот эта экранизация, вышедшая на экраны в 2004-ом году, считается последней и даже символично, что её созданием занимались французские кинематографисты, ведь нетрудно догадаться, даже исходя из имени-фамилии главного героя, что он родом из Франции. Заведовать режиссурой блокбастером с бюджетом 23 миллиона евро поручили Жану-Полю Саломе, что немного удивительно, ведь он не смог вывести на должный уровень картину 'Белфегор - призрак Лувра' (2001), который тоже заявлялся как блокбастер. В целом, после этого Жан-Поль Саломе и не работал с многомиллионными картинами и его 'Женщины-агенты' (2008) и 'Хамелеон' (2010) прошли практически незамеченными.

Над сценарием 'Арсена Люпена' работали в дуэте Лорен Вашо и Николас Саада, у которых до этого фильма заслуг было ещё меньше, нежели у Саломе. Основанием для написания сценария послужили две книги об Арсене Люпене, которые были обработаны в режиме 'вольной адаптации'. То есть у литературного источника и его экранизации имеются существенные различия, но описывать их нет смысла, потому что кто-то самостоятельно прочтёт книги о приключениях Люпена и составит собственное мнение, да и к тому же на общее восприятие от фильма это мало повлияло. Сперва мы узнаём об Арсене в детстве, где отец его учит азам кикбоксинга, потом случаются поворотные события в жизни Арсена и он становится тем самым 'грабителем-джентльменом', ну а вскоре у него произойдут самые опасные и самые непредсказуемые приключения в его жизни, связанные с некоей графиней Калиостро, в которую он по неосторожности влюбился, сокровищами семи аббатств и из прошлого внезапно выскочат такие тени, о которых лучше бы Арсену и не знать.

Саломе и его соратники старательно выводили в фильме и жанр приключения, и жанр детектива, и даже без авантюризма здесь не обошлось, включили романтические сюжетные перипетии, а потом вообще всё превратили в драму. Такое многообразие жанров в одном фильме - стимул для неминуемого просмотра, но у медали этой есть две стороны, потому что ещё и снять надо такое суметь. К сожалению, у Саломе это получилось крайне посредственно, хотя за старания стоит поблагодарить. В чём фильм 'Арсен Люпен' не уступает своим американским коллегам - так это в визуальной своей части. Художественное оформление картинки позволяет говорить о том, что в неё грамотно были совмещены костюмированность и таинственность. Нечто аналогичное можно было увидеть в фильме 'Видок' (2001), но у такого оформления есть свои неприятели, но лично мне объёмность в фильмах, где речь идёт о старине, нравится. Кстати, при этом весьма и весьма красочно и зрелищно смотрятся трюки в 'Арсене Люпене', ведь, как мы помним, это по большей части приключенческое кино.

Вакантную роль Арсена Люпена и одного из символов литературной Франции сыграл Ромен Дюрис, которого, возможно, зритель помнит по криминальному трэш-боевику 'Доберман' с Венсаном Касселем. По первоисточнику Арсен - красивый, высокий и сильный мужчина и вроде бы по фактуре Дюрис схож, но рост у него невысок. Однако сие не помешало актёру убедительно демонстрировать галантное отношение своего героя к женщинам, в это время он действительно был весьма обаятельный и привлекательный. Старался Дюрис и вложить драматургию в Арсена, в чём тоже можно говорить преуспел. В общем, выбор был неплох, но некоторые, уверен, по-другому себе представляли Люпена. В роли роковой графини Калиостро выступила замечательная Кристин Скотт Томас, от героини которой прямо-таки не знаешь чего и когда ожидать. И в своём втором фильме снялась Ева Грин, у которой был более прямолинейный персонаж, чем у коллег по съёмкам, но томные её глаза заставляют потонуть в симпатиях к этой актрисе. И отмечу Паскаля Греггори, особенно за то, что его герой заставляет как минимум удивиться в финале.

Да, этого не отнять у 'Арсена Люпена' - некоторые сюжетные ходы действительно очень хорошо удались сценаристам. Выкладывались на полную катушку актёры. Визуальная часть фильма тоже располагает для положительного к ней отношения. Но вот беда: режиссёру фильма Жану-Полю Саломе не получилось снять настоящий хит, так чтобы каждый фрагмент фильма составлял одно-единое целое, чтобы сердце замирало, а взгляд от экрана невозможно было отвести. Не знаю, какую оценку ставить, то ли '6', то ли '7' и только из-за прекрасных актрис поставлю более высокую, чем, может, французов порадую.

7 из 10

Любите обворожительных авантюристов и костюмную Францию, цените наследие «Отцов и детей» и томные взгляды прекрасных дам? Всем этим сполна укомплектован «Арсен Люпен».

Имя Арсен Люпен довольно широко известно на просторах Франции. Этот искусный вор прославился не столько смелыми кражами на людях у самых богатых, сколько неуловимостью и бескомпромиссностью. И вот, как и полагается, совершенно случайно он становится участником масштабного заговора и погони за очередными бессметными сокровищами.

История – слабейшее звено фильма. Основная ошибка целой группы сценаристов в желании «упихнуть» в 125 экранных минут сразу 3-5 весомых сюжетных веток, тут тебе и проблема отцов и детей, и загадочные клады, и тайные сообщества с их коварными заговорами, и еще много чего, что в итоге не закончено и остается без ответов. И даже то, что все-таки сведено в местный сюжет ощущается скомкано и надуманно (чего только стоят многократные появления одного очень важного для истории героя в тех местах, о расположении которых он знать никак не мог). Финал ровно как трагичный, так и совершенно выпадающий из общего настроения картины. К тому же, все эти перипетии приводят к неполному раскрытию большинства характеров героев.

Само собой, центральным персонажем является Арсен Люпен в исполнении Ромена Дюриса. Арсен – аферист, ловкач и просто красавчик, но с тяжелым детством, которое должно было сказаться на его натуре и мировоззрении в сторону, возможно, даже излишнего сентиментализма и серьезности, но вместо этого Люпен воспринимает все вокруг себя как игру и смотрит на нее сквозь пальцы. Конечно, ночами его мучают кошмары об ужасном случае с отцом, но когда и эта застарелая тайна перестает быть таковой, для Арсена, кажется, ничего ровным счетом не меняется, он забывает все, что его так терзало, и продолжает «играть» уже привычную роль.

Нотки коварства вносит Кристин Скотт Томас и ее Жозефина. Именно она олицетворяет самый живой и сложный образ расчетливой и бесстрашной красавицы, готовой на все необходимые жертвы ради достижения собственных целей. Но ее красота и не приносит ей счастья, а напротив делает своей заложницей.

А вот что касается Клариссы Евы Грин, она полная характерная противоположность Жозефине. Добрая, честная, справедливая, донельзя верная и прямолинейная. Стоит ли говорить, что Еве с ее уникальной внешностью и актерским талантом такие образы совершенно не к лицу?

Украшением и кульминацией фильма должны были стать фееричные ограбления, собственно, в реализации самого Арсена Люпена, но не сложилось. Вместо по-французски тонких и элегантных операций Люпен снисходит разве что до цирковых ловкостей и мелких краж у «опытных» дам, млеющих перед его молодостью и учтивостью.

В чем «Арсен Люпен» не разочаровывает, так это в работе с декорациями и эпохой. Всё на месте: костюмы, платья, корсеты, балы, нравы, величественные здания и все в таком духе. Подчеркивает атмосферность прекрасная операторская и звукорежиссерские работы в паре с музыкой Дэбби Вайсман, постаравшейся создать музыкальные темы, радующие слух и вне фильма.

К фильму «Арсен Люпен» трудно относиться однозначно. При ряде неоспоримых достоинств (преимущественно визуальных) он слишком небрежно обращается с собственным сюжетным потенциалом и многими моментами, касающимися логики происходящего, что на корню уничтожает его шансы стать культовым. Впрочем, как приключенческая история с европейским акцентом «АЛ» вполне любопытен.

Нельзя сказать что фильм не удался абсолютно, просто вялое начало портит впечатление уже на старте, постепенно, к середине фильм разгоняется и, возможно, даже несколько раз удивляет зрителя. Появляются интересные повороты, мир фильма приобретает глубину, но потом невнятная рубленая концовка полностью портит впечатление. Возникает предположение что последние 20 минут ленты — результат работы ножницами, будто из более продолжительной истории вырезали куски и склеили в эдакий винегрет.

Это не то кино, которое стоит советовать другим, но как посмотреть его, чтобы не осталось неприятного осадка? Просто, приблизительно на 119-ой минуте, когда драма главного героя достигнет пика, выключите фильм. Лишнего ничего не пропустите, не увидите еще один нелепый и бессмысленный эпизод, в голове будет меньше вопросов и создастся иллюзия наметка на продолжение.

Я бы сказала, что основная проблема «Арсена Люпена» — попытка свалить в одну кучу несколько сюжетов, для раскрытия каждого из которых требуется отдельный фильм. Обаятельный мошенник, играющий в Робина Гуда и мстящий за своего отца — это раз. Заговор против Республики с намерением совершить государственный переворот и водрузить на трон мерзкого старикашку — это два. Бессмертная графиня Калиостро, ищущая сокровища и практикующая гипноз — это три. Еще с завидной периодичностью герои начинают исполнять смесь кикбоксинга с балетом, а каждые пять минут на экране кто-то принимается страдать крайней степенью кретинизма. Мозг в ужасе скукоживается, будучи не в силах своевременно принимать и расшифровывать этот поток откровений.

Если к постоянному экшену как-то привыкаешь, то вот сцены ограблений хочется перематывать. Особенно это касается эпизода в игорном зале. Представьте: графиня указывает Арсену на понравившееся украшение на одной из дам, Арсен бежит и крадет его прямо с шеи/пальца/запястья, приносит своей возлюбленной, а та нацепляет его на себя. Подчеркиваю: здесь же, в игорном зале. Сидя прямо напротив обокраденной леди, которая в пылу азарта не заметила, как с ее шеи исчезло двухкилограммовое колье. Затем вдова Калиостро гордо покидает помещение, сверкая ярче новогодней ёлки. Мсье Салом, нельзя так поступать со здравым смыслом: он может обидеться и навсегда уйти из вашей жизни.

Удивительно, но у этого бреда есть литературный прототип: одна из книг серии Мориса Леблана про джентльмена-грабителя. Я не читала конкретно эту книгу, но не припомню, чтобы Леблан писал нечто настолько бессмысленное, хотя бульварное чтиво — это да. К его чести надо сказать, что он (как и Конан Дойль) стыдился своих популярных опусов и не любил их, предпочитая для души писать более серьезные вещи. Но размягчение мозгов обывателей уже тогда давало о себе знать, так что на хлеб насущный можно было заработать, только выдавая pulp fiction в количестве двух-трех книжек в неделю.

Безусловно, если покопаться, то можно найти в «Арсене Люпене» и плюсы. Картина действительно красиво снята, о чем рецензенты писали не раз — правда, за вычетом спорных операторских приемчиков. Костюмы и декорации тоже на уровне (много красивых украшений, в конце концов). Для довольно скромного бюджета это не так уж и плохо. Актеры играют так же, как и в любом подобном приключенческо-криминально-мистическо-романтическом кино, и их можно было бы без всякого ущерба поменять на других — никто бы и не заметил.

В общем, если не будет сиквела, то можно простить Салому его «Арсена» — прощали же его современники Леблану. Оба старались для нас, хотя в случае фильма кассовые сборы стараний не оправдали…

Вор-джентельмен Арсен Люпен — культовая фигура французской литературы, столь же популярная, как Шерлок Холмс, с которым лично знаком. О нём существует три десятка книг и огромное количество экранизаций.

Данный фильм стал для меня знакомством с персонажем Люпена. Сразу хочу сказать, что фильм захватывает уже в тот момент, когда начинает играть музыка заставки. Сюжет у фильма очень интересный, вызывающий ассоциации одновременно с тем же Шерлоком Холмсом и Индианой Джонсом. В основе фильма лежит роман «Графиня Калиостро», но также использованы сцены из рассказов «Арест Арсена Люпена» и «Херлок Шолмс опоздал». Жан-Поль Салом отлично справился с режиссурой, хотя встречались места, где реальность приукрашивалась или переходила в абсурд. Однако финал оказался чрезвычайно неожиданным и нелогичным, что несколько испортило общую картину.

Актёрский состав фильма, несмотря на то, что в нём мало всемирно известных имен, отлично справился со своей задачей:

Ромен Дюри прекрасно передал книжный образ Арсена Люпена, изобразив его столь же умным, ловким, весёлым, вежливым и любителем шутить над полицией (достаточно вспомнить то, как он театрально убегал от полицейских в начале фильма). Его таланту перевоплощения уделено мало внимания, однако сцена с маской в середине фильма, в которой Дюри действительно неузнаваем, уже много стоит.

Будущая «девушка Бонда» Ева Грин, для которой это был второй фильм в карьере, сыграла свою роль хорошо, но реплики её героини порой казались чересчур эмоциональными или наивными. Судьба её ждала крайне трагичная, что меня весьма расстроило.

Англичанка Кристин Скотт Томас предстала в фильме главной антагонисткой, собственно графиней Калиостро. Её героиня выглядит не только коварной искательницей сокровищ, но и женщиной, которая хочет быть счастливой и искренне верит, что Люпен любит её и будет с ней.

Паскаль Греггори сыграл самого необычного персонажа картины, роль которого долго остаётся неясной. Однако его судьба была совершенно логичной, т. к. подобным персонажам жизнь не сулит ничего хорошего.

Музыка и декорации фильма, а также дизайн костюмов тоже заслуживают высокой оценки, особенно удачно удались костюмы.

Однако, из-за уже сказанных минусов,

9 из 10

В целом фильм понравился.

Интересно закрученный сюжет и в напряжении держит (есть несколько моментов). Хотя не могу отделаться от мысли, что это смесь фильмов такого же плана и жанра. Таких как, например, «Фан-Фан Тюльпан» и «Видок» и подобные им. Недавно пересматривала «Ангелы и Демоны» и «Код Да Винчи», так вот этот фильм стал неким побратимом экранизаций историй Дена Брауна.

Прекрасные актеры. Нельзя не отметить, конечно же, Дюри и Грин. Ромэн, по всей видимости, с цыганскими (или испанскими) корнями, без условно обворожителен и притягателен своей южной внешностью и темпераментностью. Эва, напротив, здесь предстает в виде любящей, защищающей свою любовь леди.

Развязка, признаюсь, осталась не законченной на мой взгляд. Хотя дает пищу для разгула фантазии и мысли.

10 из 10

Наверное, для того, чтобы снять такой красивый и такой пустой фильм, нужно обладать особыми способностями. Как режиссерскими, так и операторскими. Я даже не знаю, кто из них хуже: оператор, который снимает в каком-то фантастически-мультяшном стиле с ненужными и неожиданными замираниями, с быстрым приближением и отдалением, с созданием мутной картинки так далее, или режиссер, который взял его на эту работу. То же самое с композитором: на протяжении всего фильма фоном являлась какая-то эпическая, громкая музыка чаще всего совсем не к месту, которая ближе к середине стала раздражать. Да, думаю, как раз эти трое виноваты в том, что из интересной истории и прекрасной работы костюмеров и декораторов получилось нечто непонятное, утомительное и совсем неинтересное. Фильм чем-то напомнил «Приключения Адель», но в том фильме только актерская игра хромала, а тут хромает всё, кроме актерской игры. А актеры-то какие! Ева Грин, Кристин Скотт Томас, Паскаль Греггори… А, хотя нет, постойте, есть тут один актер, который всё портил — Ромен Дюри, и он, к сожалению, главный герой. Совсем не понравился.

В общем, не тратьте время.