Рецензии

Хороший коп, одержимый работой, бандиты, грабящие банки и женщины, которые привносят во всё это некий шарм и драму.

В принципе, сюжет неплох. Но я бы ни в коем случае не стала называть фильм шедевром и классикой жанра… Более того, я не совсем понимаю, откуда у фильма такая высокая оценка. Мне не остается ничего другого, как спихивать всю ответственность за это на крестных отцов. Хотя и без них в фильме хватало именитых актеров.

В принципе, наверное, в основном благодаря этим актерам мне и удалось насладиться фильмом хоть сколько-нибудь. Потому что, честно говоря, 3 часа для не очень остросюжетного боевика/ детектива — это слишком. Я несколько дней смотрела этот фильм, потому что ну никак он меня не захватывал. Хотя захватывающие моменты и были, они были сильно разряженными, раскиданными по необоснованно длинному хронометражу.

Вот если бы всё это взять и впихнуть в 1,5 часа, ну или пусть даже в 2, концентрация экшна, напряженности и атмосферности была бы куда выше. И смотреть было бы интереснее.

Мне очень понравилась игра Де Ниро и Килмера, мне очень понравилась насыщенная мужественностью и, не могу подобрать другого слова, крутостью динамика отношений героев Де Ниро и Пачино, мне очень понравилась история Нила и Иди — мужчина не знающий и не приветствующий любви, и обычная женщина, которая не прочь быть счастливой и любимой. Концовка вышла дважды сильной — любовная и криминальная линии пришли к логичному окончанию, хотя гадала я до самой последней минуты, как же всё закончится.

В итоге имеем обычный, но хороший боевик/ детектив с великолепными актерами и актерской игрой, который был безбожно испорчен своей продолжительностью.

6 из 10

Современные боевики отличаются от тех боевиков, которые снимали 15,20,30 лет назад. Нельзя сказать, что они стали хуже! Нет, ни в коем случае! Но с годами из них исчезла та драматургия, тот смысл, который скрывается за драками, мокрухой и перестрелками. Сюжеты стали проще, а главное место занимает одно насилие.

Сюжет: Лос-Анджелес. Преступная группировка во главе которой стоит Нил МакКоли прокручивает серьезные криминальные дела. Всё идет хорошо, пока не вмешивается детектив Винсент Ханна. Противостояние заходит далеко и уже становится не просто схваткой между законом и анархией. Это уже личный поединок между Нилом и Винсентом.

Герои: В этой истории два главных персонажа, две жизни, которые очень похожи, но находятся по разные стороны закона.

С одной стороны, Винсент Ханна — лейтенант полиции, детектив. За спиной у него два брака и третий, который в данный момент трещит по швам. У него есть приемная дочь, в которой он души не чает. Но всё это не главное. Первое место в жизни Винсента всегда занимает работа. Очень опасная работа. Для него это своего рода наркотик, от которого он не может отказаться. Он понимает, что давно пора завязывать со всем этим. Но нет! Он охотник! Он идёт по следу и всегда находит свою жертву. Это его одержимость. Сам Ханна говорил: « Я — это то за чем охочусь».

По противоположную сторону от Винсента находится Нил МакКоли — преступник. Он собирает вокруг себя команду, с которой они творят хаос в городе. У Нила нет никаких отношений, он ни к кому не привязан. МакКоли живёт по правилу: «Никогда не имей в жизни ничего, чтобы ты не смог бросить в течение 30 секунд, если вдруг начнётся погоня!» Ему никогда не хотелось нормальной человеческой жизни. И только один вопрос возникает у зрителя при просмотре: « А сможет ли что-то или кто-то его изменить?»

Удивительно, но эти два, с одной стороны противоположных человека с разными жизнями, очень похожи. Сама судьба сводит их вместе. Всё становится очевидно при их первой встрече с глазу на глаз. Они похожи, но вместе они не могут сосуществовать. Они как два тигра, которые не могут жить в одной клетке. Каждый их них чувствует достойного соперника. Они отдают дань уважения друг другу. И ни один из них не знает, чем закончится эта схватка.

Все три часа зритель находится во власти фильма. Последние полчаса волнение пробивает до дрожи и вопрос « Кто же?» не даёт покоя. Но кульминация ждёт всех в конце. Постановка боевых действий, драк и погонь на высшем уровне. Каждый из актёров вовлечён в процесс, затягивая за собой зрителя. Музыкального сопровождения очень мало. Но именно оно подчёркивает самые важные моменты. Непредсказуемые развития действий впечатляют и в тоже время сводят с ума.

Фильм очень напряжённый. После его просмотра он заставит погрузится в его осмысление и его героев, их жизненного пути и самой ситуации, произошедшей на наших глазах. Такая работа в жанрах Боевик, Драма, Криминал понравится любому.

10 из 10

Начну с того, что фильму в этом году стукнуло 20 лет и этот факт будоражит сознание не меньше, чем сама картина. Еще в детстве, на заре 2000х отец показал мне этот фильм. Признаюсь, тогда, в силу юного возраста фильм не показался мне чем-то невероятным. В то время на уме были такие кинокульты как — Терминатор, множество лент Ван Дамма, Гладиатор, Храброе сердце и так далее. Но, по мере набирания определенного опыта, в фильмах в частности, я начинал понимать что такое — «Схватка»!

Повторюсь, я не придавал тогда еще такой дикой гениальности несомненным мэтрам кино — Роберту Де Ниро и Аль Пачино. И только в более сознательном возрасте я понял, насколько сильно я заблуждался. Признаюсь, меня всегда цепляли фильмы про грабителей интеллектуалов, но все же Схватка это нечто большее.

Группа профессионалов из 4х человек, крепкая и чудовищно эффективная в вопросах взятия серьезных мест, содержащих немалое количество американских долларов. Все четверо, ребята самого серьезного уровня, но само собой среди них есть свой лидер. Свой вожак, основной. Это неповторимый — Нил МакКоли (Роберт Де Ниро).

По другую сторону у нас выступает — департамент полиции Лос-Анджелеса, во главе с несравненным Винсентом Ханной (Аль Пачино). Он хищник, непрерывно идущий по следу. Ему по зубам самые крепкие группы.

На протяжении всего фильма мы видим высокоинтеллектуальные комбинации обеих оппонентов, по очереди обыгрывающих друг друга. При поддержке своих подопечных. Но, к сожалению — это не просто компьютерная игра, это — реальность. Жестокая и суровая.

Все это действие заправлено качественным саундтреком, отличной работой оператора и вполне съедобным сценарием!

Фильм — классика, на все времена. Пожалуй более качественного боевика и от части — триллера, не найти. Отдельного внимания заслуживает концовка фильма. Она действительно очень трагичная и искренняя. Двое противников разыграли «последнюю раздачу».

10 из 10

Любителями криминальных драм оставлено огромное количество рецензий в которых «Схватка» возводится в ранг идеала. Остаться равнодушным к такому я не смог и тоже решил испытать те волнующие ощущения от просмотра.

С первых минут кино показывает свой высочайший уровень, да и как вообще может быть иначе если в составе такие гении как Аль Пачино, Роберт ДеНиро и не менее талантливые Вел Килмер и Том Сайзмор. Актёрский состав великолепен. Признаться, Вел даже превзошёл мои ожидания и для меня это лучшая его роль.

Но всё-таки не смотря на это кино переоценили. Почему?! Есть несколько больших претензий. Основная — это затянутость данной картины. Только не подумайте, что во время просмотра может быть скучно. Нет! Просто в фильме так много отдельных историй косвенно связанных с основным сюжетом, что из них можно смонтировать отдельный фильм. Чтобы не быть голословным, пример: история с негром вышедшим из тюрьмы. С ним нас знакомят в середине фильма, поэтому от персонажа ожидаешь чего-то интересного. Лично я подумал — Вот! Этот человек меня удивит. Возможно убьёт кого-то, или спасёт, или предаст. И он удивил, но в плохую сторону. Он просто умер, точнее был убит, но в данном конкретном случае это одно и то же. Я понимаю, что его история показывает насколько сложно влиться в общество вышедшим из тюрьмы, но хочется сказать режиссёру — «Майкл, сделай отдельный фильм и он будет великолепен. В этом фильме история о другом».

Некоторые сюжетные ходы откровенно огорчили. После великолепного ограбления в начале фильма следовала череда весьма интересных последствий и всё в купе подчёркивало профессионализм как главного героя, так и его помощников. Однако, когда пришло время финального ограбления выяснилось, что весь талант ребята растеряли. Зайти в банк через парадный вход и забрать деньги из хранилища — очень «гениально». А план отступления? Просто выйти из банка как и зашли. После увиденного таких дилетантских действий даже не ожидаешь. И уж тем более я не ожидал от специалиста такого высокого уровня, как герой Де Ниро скорой вендетты (заведомо невозможной), в обмен на свободу, гору денег, любимую и новую судьбу о которой мечтал. Неужели нельзя было найти обидчика спустя несколько лет, когда всё утихнет. Простите но это не профессионализм, а глупость (хотя весь фильм меня уверял, что он ас из асов).

Мне очень понравилась история героя Вела Килмера хоть в ней был один очень сомнительный момент. В самом конце фильма. Помните? Его остановили проверить документы. Паспорт-то он сменил, но неужели полиция ловит преступника даже не зная как он выглядит?

Может сложиться неправильное впечатление, что фильм мне не понравился, это совсем не так. «Схватка» — классическая криминальная драма с удивительной атмосферой и потрясающими актёрами. Чего стоит диалог в кафе! А неудавшееся ночное ограбление… Просто мурашки по коже. Людям не знакомым с этой картиной я бы обязательно рекомендовал просмотр с одним замечанием — не ждите идеала, потом спасибо скажете.

Человек выбирает направление. Человек ускоряется. Несется сломя голову. Вся жизнь человека — это бег, и пресловутый выбор развеянным пеплом философских бесед умов прошлого и настоящего ложится на его поникшие плечи. Проживая жизнь, ему предстоит определить направление вектора собственного бега — «от» или «за».

Такой непростой фабульной составляющей наградил режиссер Майкл Манн свое детище, разродившись сначала сериалом, а затем и полнометражным фильмом. Блистая весомым зашифрованным посланием, фильм ни разу не утомляет отличительно качественным на момент производства, вобравшим в себя триллер пополам с боевиком, действием. Без сомнения, картина и есть режиссерский Magnum opus о расположенных на противоположных концах «Системы» элементах, благодаря слаженным кинематографическим приемам поставленных друг напротив друга дабы сам процесс работы механизма, — в который впаяны намертво души и тела — предстал перед зрителем в своем гигантском обличии непобедимого исполина, зверя с множеством лиц, каждое из которых благоволит миллионам приемников и реет над миллиардами последователей. Оживший Механизм социального, для равновесного манипулирования своим наследием раскрашивающий тона человеческих жизней в категории «плохо» либо «хорошо», нависает над зрителем на протяжении всего просмотра и в этом заключается вневременность фильма, отлично вписывающаяся в современный мир казалось бы далеко ушедшего вперед кинематографа. Манн впаял в сценарий идею, оживившую банальную историю противостояния двух кластеров, фрагментов «Системы», и идея эта заключается в формуле отсутствия знаков различия. Режиссер убеждает зрителя в том, что неправых просто нет, и каждый выполняет свою, обусловливающую его сегмент общества, функцию (так, формирование системы правосудия со всеми присущими ей ответвлениями обязано присутствию негативных элементов общества, которые, в свою очередь, развиваются не где-то за пределами цикла воспроизводства, а сугубо как реакция на ту же поработившую массы структуру). И во всем этом круговороте безысходного человек решает, что он наделен выбором, устремляется за правом обладания ярлыком, и служит ему верой и правдой, с любовью выполняя свою, соответствующую, задачу.

Ситуация протагониста, которого экспрессивно сыграл отлично вписавшийся в картину Аль Пачино, превосходно показывает, как, завязавшись в пусть и казалось бы исправно функционирующий, положительный элемент системы правосудия — дабы стать ее фаворитом, — человек лишается права разделить себя между ней и своим личностным, теряет себя. От этого страдает заслужившая не лучшего гордая женщина, глубоко переживающая чувство утраты востребованности в собственной семье, что, можно поспорить, является следствием эквивалентного протагонисту статуса фаворита в ее секторе общественной структуры. Любовь ничего не стоит в подобном мире. Она тонет в глубинах преданности каждого его делу, раздавлена мнимой верой в ответственность, и боже упаси стать на пути фанатика столь остроконечной социальной мозаики. Там, где властвует рациональность пополам с взыскательной ответственностью, речи быть не может о любви. Система бесчувственна, она жрет человека, отнимая у него последнее право на любовь к ближнему. И также, как она не дает освободиться, поглотив индивидуальность, система не отпускает вплетенных в нее, ведь зритель практически с самого начала предсказуемо ожидает именно такого финала, которым постановщик завершает картину.

Мерой противоборства фильма, судьей моральной безысходности выступает персонаж Натали Портман — бесполезной, никому не нужной девочки, рожденной от симбиоза этих двух взаимодополняющих элементов, но отказавшейся быть частью подобного «равновесия». Ведь у потомков по сути нет даже намека на выбор, не говоря уже о возможности вырваться из круговорота долга мироустройства, в которое тебя впаяли с самого рождения. Не позволяя себе играть в перегонки «за» статус, и отказывая себе «от» бега в спасительный мир инфантильного забвения одногодок, фантазийно упрощающий существование (что, безусловно, спасло бы ее, но отголосками напомнило о себе знать в последующей жизни, как это происходит с огромной массой человечества), она ужасается собственному обреченному одиночеству и единственно верным выходом становится суицид.

Персонаж Де Ниро обладает теми же качествами, что и персонаж Пачино, но к ним примешивается желание отделаться малой кровью, с наиболее максимальной для себя выгодой отказавшись от взрастившей его колыбели, что, понятное дело, недопустимо для такого уровня подчинения (читай, погрязности). В конце концов, его также предает собственный статус, невозможность отказаться от обязанностей, возложенных на занявшего его место индивидуума. И любовь, выступающая уже как мотив с некоторого момента истории, снова прячется за массой причудливых теней личного: отказаться от мести, заглушающей голос сердца, от долга, и уравновесить происходящее герой Де Ниро просто не способен.

Примечательно, что фильм не разваливается под натиском такого количества первоклассных актеров, способных единолично вытянуть отдельную киноленту, и в этом стоит поблагодарить Манна как сценариста, выполнившего великолепную работу над скриптом. Каждый персонаж истории своими действиями выдвигает на первый план именно героя, представляющего тот или иной лагерь конфликтной стороны, обрамляет его, дополняя прорисовку образа. Они оба воины, и каждый любит тот вектор, к которому привязан, отсюда берет начало их глубокое уважение друг к другу, беззлобное признание равного по силе соперника, холодная драка двух псов, взращённых «Системой» до степени свободный раб, о чем открыто говорится посредством сцены с финальным рукопожатием. Просто тот, кто бежит «за» способен пробежать отрезок по линии жизни несколько длиннее оппонента.

Подобные трагедии жизней, пойманных в ловушку мироукладом, работающим на себя, известны издавна: истоки, берущие начало в мифологиях народностей, проникая в трагедии классиков, вспарывая обивку дорогостоящего гарнитура выхолощенных комнат настоящего, были и будут напоминать о себе. Меняется антураж, а мы так и бежим, ломая шеи. Ни на секунду не ослабляя хватку внимания. Становясь лучшими в держании этой хватки. Соревнуясь за эти показателями. И оставляя потомству уверенность в праведности собственного выбора.

9 из 10

В 2015-м году исполняется 20 лет таким знаковым фильмам, как «Семь», «Храброе сердце», «Разум и чувства», «Покидая Лас-Вегас», «Андеграунд», «Подозрительные лица» и «Схватка». Как раз про фильм Майкла Манна и пойдет речь в моей рецензии. Подумать только, 20 лет…

Во-первых, впечатлял хронометраж. Почти три часа и это не «Крестный отец» или «Однажды в Америке». Хотя пафосный слоган «криминальная сага Лос-Анджелеса» вроде бы оправдывает время. Сами знаете, в подобных случаях нужно подготовиться основательно. Во-вторых, «Схватка» — это всем известное экранное противостояние двух глыб американского кинематографа, Роберта Де Ниро и Аль Пачино. В-третьих, несколько раз узнавалось, что «Схваткой» восторгалось множество постановщиков и, тем самым, они почитали за честь цитировать некоторые сцены из творения Майкла Манна. В-четвертых, как говорил Винсент Ханна, у Эшли Джадд «действительно классная задница».

История дарует зрителям двух ярко выраженных героев — протагонист Винсент Ханна и антагонист Нил МакКоли. Хотя интересен тот факт, что зрители могут видеть этих героев наоборот — антагонист Винсент Ханна и протагонист Нил МакКоли. В конечном итоге, мне пришлось сделать выбор в пользу одного из них. Нам недвусмысленно дают понять, что оба персонажа похожи друг на друга и что они оба мастера в своем деле. Только если Нил МакКоли привлекателен и внешне, и своим характером, и поведением, то Винсент Ханна — вечно горланящий лейтенант, порой неуправляемый и импульсивный. Не подумайте, что я критикую Майкла Манна. Это очень хорошо, что актеры знают, кого им предстоит играть.

Вопросы возникают к другим моментам. Зачем нужно было давать так много экранного времени темнокожему верзиле, который работал в забегаловке и ненавидел своего босса? Да, я знаю, что во время ограбления он сыграет свою роль, но зачем требовались сцены с ним в большом количестве? Неровно показаны отношения главных героев со своими женщинами. «Схватка» позиционируется, если не ошибаюсь, как сугубо мужское кино. Зачем опять-таки нужно было много мусолить отношения с женщинами? Ведь оставь эти сцены в малом количестве или убрать вовсе — помешает ли решение раскрытию драматизма? Да, крутым мужчинам тоже хочется расслабиться в постели с красоткой, но дел серьезных многовато. Почему у профессиональных полицейских нет толкового наблюдения, чтобы видеть лицо героя Вэла Килмера, когда его должна была встретить супруга? Естественно, он скроется по-быстрому, потому что у полицейских и патрульных нет ни одной фотографии преступника. Хотя это все равно не играло слишком уж большой роли.

Признаться, первые полтора часа фильма заставляют недоумевать, но вот во время и после разговора героев Роберта Де Ниро и Аль Пачино начинается раскрываться суть названия фильма. «Heat» — это не «Схватка». Это жара, это повышенный градус, это приступ ярости и гнева. Майкл Манн умело повышал и накаливал атмосферу во второй половине фильма. Когда кажется, что вот уж точно будет жарко, зритель получит свое с лихвой. Стоит отметить и подходящую музыку во время ограбления банка. Было действительно жарковато…

В конце концов, «Схватка» цепляет своим, напишем, городским стилем. Почти весь фильм снимался на натуре, поэтому легче поверить, что такая история не может быть вымышленной. Майкл Манн вообще считается неровным режиссером. И у него нет огромной толпы поклонников, как у Мартина Скорсезе или Стивена Спилберга, которая могла бы заглушить крики недовольных. Но «Схватка» за 20 лет не потеряла хватку, поэтому фильм можно считать даже непосредственно вершиной режиссера.

В целом, фильм мне понравился, но пока не настолько, чтобы я восторженно отзывался о нем всем друзьям. Пройдет время, увеличится количество просмотров, тогда я и определюсь, какое у меня окончательное отношение к «Схватке» Майкла Манна. А пока…

8 из 10

Вступление

90-е были не просто эпохой расцвета американской экономики. В последнее десятилетие 20-го века были выпущены качественные и толковые художественные фильмы. Для того чтобы в этом убедиться достаточно просто посмотреть в Top-250. На мой взгляд, фильмы 90-х имеют такой успех в России не из-за того, что русские впервые почувствовали вкус свободы с запада, а из-за расцвета американской культуры именно в этот период.

Герои фильма

Винсент Ханна — детектив, главный противник бандитов. Его считают лучшим на западном побережье США. Умен, разумен, способен предвидеть исход ещё несовершенных действий, умеет понять, чего именно хотел преступник добиться, когда совершал неординарные поступки. Все вышеперечисленное Аль Пачино сыграл хорошо, но вот внутренние мучения героя, оскароносный актер передать не смог. Проблемы в личной жизни и бесконечное расследование особо-тяжких преступлений не делают из работника охраны правопорядка ублюдка. На моем жизненном пути попадались и прокуроры и следователи, и все они были людьми, с которыми не очень приятно общаться. Подлые, хитрые, жадные. Все эти антикачества человек получает в результате издержек на таких должностях. Специалист данной профессии в принципе не способен оставаться адекватным после всего пережитого. Аль Пачино из Винсента сделал человека, который не воспринимает ежедневные проблемы, да и вообще кажется, что его мало что колышет в его личной жизни, и на мой взгляд это недочёт.

Нил МакКоли — Антагонист. Бандит, злодей. Точнее он должен быть злодеем. Де Ниро передал своего персонажа как профессионала. Мол «я просто делаю свою работу. Только бизнес, ничего личного». Персонаж кажется хладнокровным, не делающим лишних движений. Бдительный и всегда знает как выйти из той или иной ситуации. МакКоли пытается наладить свою личную жизнь, хотя сам не понимает как это можно совместить с его работой.

Итог

Фильм снят достаточно качественно. Звуки выстрелов просто на высоте. Постановка сцен ограблений и выхода из окружения сделана на совесть. Есть пару моментов, к которым можно придраться, но любители боевиков не будут делать этого из принципа. Потому что современные боевики со своей сюрреальностью и близко не стоят со «Схваткой».

7 из 10

Откровенно говоря, данный фильм не произвел на меня никаких впечатлений, а уж тем-более называть его «шедевром» у меня язык не повернется. И даже наличие двух одних из моих самых любимых актеров, этот фильм не спасло. Возможно, это связано и с тем, что я не люблю творчество Майкла Манна. Ибо как мне кажется, все его фильмы вгоняют в тоску на протяжении просмотра и просто невероятно затянуты.

«Схватка» — не исключение. Во-первых, непонятно что хотел показать сам Манн, даже пригласив двух «Крестных отцов» американского кинематографа. Противостояние? Наверное, судя по названию. Но я склонен считать, что это у него не получилось. Сам фильм более-менее ближе к боевику, нежели к драме. Но и экшена в фильме как такового и нет. Очень все серо, скучно в добавок к блеклому саундтреку. Во вторых, как можно снимать боевик длительностью в 3 часа? Не поймите неправильно, я не из тех кто критикует фильмы, продолжительностью более 90 минут. Но длинные фильмы нужно уметь снимать. Но если режиссер не способен это сделать, то лучше за это вообще не браться. У того же Брайана Де Пальмы большинство фильмов с продолжительностью более двух часов, но при этом все фильмы динамичны и что самое главное, глаза не начинают слипаться после первого часа просмотра. Даже наоборот. Что касается Манна, то эту характерную черту я замечаю уже не в первом его фильме.

В принципе, сюжет и задумка неплохие. Не понравилось, как снято (ну это я описал выше). Режиссер и сценаристы явно хотели преподнести данный фильм как некую психологическую драму. Но вот мне интересно, как? Сюжет крайне банален, один хороший коп (Винс Ханна), с проблемами в личной жизни, другой же заядлый преступник (Нил Макколи). И весь фильм сведен к тому, как один бежит за другим. Больше ничего. Причем показано это весьма и весьма скучно. Извиняюсь, повторился.

Актерский состав тут более чем внушительный. Помимо таких асов как Аль Пачино и Роберт Де Ниро, в фильме присутствуют и другие громкие имена: Вэл Килмер, Том Сайзмор, Эшли Джадд, Джон Войт, Дэнни Трехо, Уильям Фихтнер, Том Сайзмор, Тед Ливайн и даже Натали Портман. Если не все из них звезды первой величины, то как минимум на хорошем счету. Но и это, не спасло фильм. Вся картина зациклена на персонажах Пачино и Де Ниро. Которые, как мне кажется сыграли далеко не лучшие свои роли. Да, выглядили оба неплохо (особенно Пачино), и даже возможно как-то и кое-где вытянули фильм. Но немного напрягает то, что как перестают показывать одного — показывают другого. Иногда показывают в промежутке Вэла Килмера, который явно здесь переигрывает. Хотя возможно, это моя личная к нему предвзятость. Все. И так весь сюжет буквально «прыгает» от одного к другому.

5 из 10

Чисто из уважения к Алю и Бобу, которые кое-как вытянули фильм. Возможно, будь фильм более динамичным (как и присуще боевику с уклоном криминальной драмы), покороче (ибо растягивать фильм на 3 часа смысла я не увидел) и не таким скучным, поставил бы на 1—2 балла больше. Но никакого шедевра тут и в помине нет.

И вот, для разнообразия, я решил написать на такой шедевральный и классический в своем жанре фильм, как «Схватка». Этот фильм Майкла Манна собрал у телевизоров и в кинотеатрах, всех взрослых и детей, ведь с одной стороны, это — серьезный драматический триллер, с другой — криминальный боевик. Такие фильмы надо пересматривать не раз!

Для начала, скажу пару слов о таких актерах, как Роберт Де Ниро и Аль Пачино. Есть несколько фактов. Первый, таких профессионалов немного, второй если фильм содержит такого актера, он скорее всего не провалится (хотя, был не очень удачный с Пачино, «Джек и Джилл» называется).

Нил — наикрутейший преступник тех времен. Винсент — лучший полицейский. Однажды Винсенту поручают убить Нила. Сначала, все идет по плану. А потом, между ними возникает что-то типа дружбы. Тогда стоимость выполнения задания становится высокой. Решился ли он?

Атмосфера 90-х радует глаз. Старая музыка тоже.

«- Я люблю тебя толстого, лысого, с деньгами и без денег; хоть водителем автобуса. Я люблю тебя такого, какой ты есть.»

Из предыдущей цитаты вы можете понять, что без любви не обошлось. Причем, коварной любви! У Нила есть жена (ну или что-то типа нее), а любит он другую девушку. И у Винсента тоже есть жена, но она пытается всячески ему изменить.

И, наконец-то, трогательный конец идет в плюс. На мрачном холме с ящиками и колоннами и заканчивается фильм.

В итоге фильм «Схватка» получился интересным, драматичным, а главное, культовым и классическим в своем жанре. Если вы еще не посмотрели его, бегите к телевизору и наслаждайтесь просмотром! Шедевр! Шедевр! И еще раз, Шедевр!

10 из 10

»-У любой монеты есть обратная сторона.»

Это кино, которое относится к, своего рода, культовым произведениям кинематографа, а особенно в этом жанре. В принципе можно с этим полностью согласиться, но все таки у всех свои идеалы.

Конечно же, первое что бросается в глаза при просмотре — отменный актерский состав, который очень глубок, на вторых планах зажигались будущие звезды Голливуда, кто-то лишь обретал свой вес в кинематографе. Это сейчас легко говорить, что там снимались звезды. Но на тот момент многие были не столь знамениты. За исключением тех, кого можно пересчитать на пальцах одной руки. Я пропущу имена Вэла Килмера, Джона Войта и многих других (хотя уже сильно да?). Роберт Де Ниро и Аль Пачино. Два имени, два главных героя и по моему этого уже должно быть достаточно. Вообще говорить что-либо об актерской игре в этом фильме, довольно глупо, когда знаешь имена. Идеально.

Но каким бы культовым не было это кино, его не назовешь идеальным. Именно из-за жанровой принадлежности. И тут две стороны медали. Майкл Манн очень умело балансирует на стыке жанров криминального боевика и трагичной драмы. У него это действительно получается. С одной стороны нету перенасыщения экшеном, не так много драмы, достаточное количество криминала во всей его красе. Причем когда дело доходит до действия, то кино смотрится очень даже захватывающе. Но вот нужна ли была здесь драма вовсе? Все таки именно из-за нее кино получилось довольно длинным по хронометражу, из-за чего временами хочется отвлечься от экранного действия. Да, конечно драма здесь помогла более полно раскрыть всех персонажей, понять их мотивы к совершению различных поступков. Но сделано это слишком растянуто, местами не нужно, из-за чего интерес к происходящему скачет подобно синусоиде.

Пожалуй это можно назвать единственным минусом, ибо в остальном картина почти идеальна абсолютно во всем. Тем более когда на экране одновременно находятся настоящие акулы кино.

8 из 10