Рецензии

The best of the best. Пачино VS Де Ниро особенно лихо смотрится на фоне их не очень-то большой любви друг к другу в реале. Оба гениальны, а Килмер, Джадд, Сайзмор и Войт — в качестве приятных бонусов. Великий фильм, без всякого преувеличения.

100 из 10

Все что ни случается, все к лучшему. Провалившийся телевизионный пилот LA Takedown сподвиг Майкла на создание роскошной широкоэкранной экранизации, ставшей одним из лучших фильмов 90-ых. Комплексная, сложная история о двух достойных соперниках, их личной жизни, их окружении. Манн снял фильм, в котором каждый может найти для себя что-нибудь. Одни отметят потрясающие перестрелки, другие сильную драматически сценарий, третьи отличный ансамбль актеров, которым управляют сразу два дирижера — Аль Пачино и Роберт Де Ниро.

Майкл Манн привлек к созданию фильма целую плеяду мастеров, совместными усилиями которых и получился этот шедевр. Посадив едва ли не на каждую роль заметного или сильного актера, он добился того, чтобы зритель не путался множестве персонажей этой истории.
Оператор фильма, Данте Спинотти, раскрасил фильм в холодные светло-синие цвета. В его меланхоличном и неприглядном Лос-Анджелесе не хочется жить, в этом городе не хочется умирать. Удивительно, но тот же человек два года спустя, показал нам совсем другой Город Ангелов в другом шедевре, LA Confidential.

За звуковую дорожку в фильме отвечал Эллиот Голденталь. Он привлек к процессу Kronos Quartet (исполнявший темы в Реквиеме по Мечте) и Лизу Джеррард (вокалистку Dead Can Dance, позже исполнившую вокальные партии в Гладиаторе). Вылилось это в великолепный, очень атмосферный саундтрек, создающий верное настроение для фильма. Также отмечу пару композиций от Моби, звучащих очень к месту.

Майкл Манн решил сделать как можно более реалистичный фильм. Все съемки велись на реальном Лос-Анжелесе, в реальных забегаловках, в реальном банке, на реальных улицах. Вдобавок, он отказался от переозвучивания фильма звуковыми эффектами, весь звук писался сразу.

Многое в этот фильм взято из реального криминального мира. В основу фильма легла реальная история одного друга Манна, полицейского, одержимо преследовавшего и убившего преступника, с которым он как-то встретился в обычной жизни. Персонаж Джона Войта основан на небезызвестном Эдди Банкере, криминальном деятеле, мелькнувшем в Бешенных Псах в роли одного из грабителей. Вейнгро основан на реальном преступнике, кинувшем нескольких чикагских авторитетов и позднее обнаруженном мертвым, прибитым к стене.

Схватка была обойдена премиями и наградами, но время расставило все по местам. Без этой картины сложно представить себе криминальные фильмы, творение Майкла Манна заслуженно стало классикой.

Без малейшего сомнения — это классика. Почти три часа фильма пролетают мгновенно, игра актёров просто потрясает. Особенно хочется отметить сцену, в которой герой Килмера приезжает за женой, в доме которой засада. Вэл просто сверхреалитстично сыграл этот эпизод. Про сцены перестрелок вообще молчу.

На мой взгляд — лучший фильм Майкла Манна. Эталон жанра!

Текст для этого фильма пытаюсь написать уже года три. Но каждый раз убеждался, что с первого просмотра всех тонкостей не уловить. В этом году фильму двадцать шесть лет, поэтому не стал откладывать дальше новое знакомство, поскольку и так изрядно затянул. Далее поделюсь с вами впечатлениями от знакомства и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. Нашему вниманию предлагается криминальная драма о противостоянии преступника и полицейского. Нил МакКоли — один из лучших преступников Лос-Анджелеса. Ему противостоит лучший детектив Винсент Ханна. Две сильнейшие команды сходятся друг против друга в смертельной схватке. В этом фильме также есть элементы детективного расследования и соревнования. Но чтобы зритель был вовлечен, нужно показать характеры персонажей так, чтобы было за что зацепиться. Нил — человек из той породы, которые предпочитают одиночество, чтобы в деле не участвовали лишние люди. Иначе все может пойти не по плану. Детектив Винсент Хана в своем деле педант, у него есть близкие люди, но женат он на работе и часто отдает ей предпочтение. Самый главный успех сценаристов — грамотно расставить акценты в повествовании, чтобы криминал и драма друг другу не мешали. На мой взгляд, в этом отношении лента удалась.

Визуальный критерий или техническое оснащение ленты. Стоит сказать, что по темпу кино неторопливое. Поэтому у вас будет почти три часа экранного времени чтобы насладиться операторской работой, постановкой кадра и наполнением его деталями. Также стоит отметить то, как срежиссированы динамичные сцены, от передачи товара до перестрелок. Вступительное ограбление, так вообще будет процитировано Ноланом в одном из его фильмов. В этом отношении картина смотрится как привет из прошлого, когда кино еще могло называться интеллигентным. Было огромное внимание к деталям во внешности, и по содержанию не отставали. Как в лучших представителях саг, в этом фильме помимо внешних атрибутивов боевика, есть глубинная психология, взаимоотношения внутри семей героев и тяжелые решения, к которым приводят обстоятельства. Также в ленте есть музыкальное сопровождение. Каждая мелодия не только сопровождает, но и позволяет погрузиться с головой в атмосферу происходящего на экране. Вступительные и финальные мелодии могут занять место в вашем плейлисте.

Актерские работы. Аль Пачино — великолепен! Впрочем, как и всегда. Его Винсент — настоящий фанатик-полицейский: умный, бесстрашный, очень импульсивный, но и жестокий, ведь в такой работе без этого невозможно обойтись. Роберт де Ниро абсолютно порадовал тем, что играл не так, как обычно. Практически не использовал своих знаменитых гримас, и был во многом сдержан, что придало образу необходимой глубины. Очень хорош Вэл Килмер в роли Криса — ближайшего помощника Нейла, который хорошо показал чувство влюбленности. Роль получилась очень искренняя и весьма запоминающаяся. Джон Войт в «Схватке» играет небольшую эпизодическую роль наводчика Нейла, но этого замечательного актера и оскаровского лауреата («Сбежавший поезд», «Возвращение домой», «Поворот», «Враг государства») приятно увидеть даже в совсем небольшой роли.

В качестве вердикта. Этот фильм понравится как ценителям боевиков, так и серьезных картин с тонким психологическим подтекстом. Формат полнометражной сани позволяет картине раскрыться во всех аспектах. Рекомендую к знакомству! Всем здоровья, добра и хорошего кино!

10 из 10

Фильма Майкла Манна с не со всем простым названием 'Heat' (что точнее всего будут перевести как преследование, о чем будет сказано позднее) за прошедшую четверть века стал не просто культовым, но каноническим, хрестоматийным криминальным произведением. Его почитают критики, обожают зрители, о нем ходят легенды и чем дальше, тем больше ему поклоняются. И самое интересное, что действительно - есть за что же. А за что же именно и можно сейчас разобрать по порядку.

Сюжет картины крайне необычен и можно даже сказать сложен. Номинально, мы видим тут своеобразное противостояние гениального полицейского и не менее гениального преступника. Оба настолько хороши и несравненны в своем деле, что в конце концов начинают уважать один другого и чувствовать в сопернике что-то близкородственное. Вот уже весь внешний мир перестает для них существовать, сузившись до прямой красной линии, линии нападения, на другом конце которой тебя ожидает твой самый лучший друг и самый страшный враг, в котором ты найдешь очень многое от самого себя. Сразу отметим, что прямого контакта между персонажами де Ниро и Пачино в фильме практически нет. Кульминацией их взаимоотношений является сцена в кафе, где они мирно беседуют за чашкой кофе о жизни, судьбе и своем предназначении. Между тем практически девяносто процентов остального хронометража отведено их личной жизни...которой нет. Манн настойчиво и неустанно выстраивает вокруг героев своеобразный мир, заполненный пустотой, вакуумом. Ему очень важно показать, что для таких персонажей, который бегут по самой грани бытия, ежесекундно рискуя упасть по ту его сторону, вселенная абсолютно пуста. Более того, он выстраивает эту концепцию с таким упорством, что не будет ошибкой сказать, что Схватка является в большей степени не криминальным боевиком, а экзистенциальной драмой человеческого существования в принципе. На этой, первой идеологической подоплеке и следует остановиться подробнее.

Итак, два героя, которые существуют в одинаковых условиях и обстоятельствах, представляют два разных к ним подхода. Де Ниро - волк-одиночка, стоик, придерживающийся твердых и непреложных принципов полной изоляции. Он понимает, что любое его неверное решение, случайная ошибка, допущенная ли по невнимательности или усталости приведет к тому, что разверзшаяся бездна утянет в себя не только его, но и всех тех, кто ему дорог и к кому он привязан. Он сознает, что его противозаконная деятельность является судьбой, налагающей ряд обязательств, одним из которых является безоговорочное одиночество. Собственно, сама по себе история завязывается именно в тот момент, когда он преступает это правило и начинает желать чего-то иного (тут конечно же, кроется его фатальная ошибка, ведь его бытие и счастливое совместное существование с кем-то не могут пересечься априори как две параллельные).

Пачино же, напротив, вновь и вновь предпринимает безуспешные попытки к созданию семьи. Ведь он служит на стороне закона и формально принадлежит к так называемым обычным людям. Но при этом, конечно же, его звериные инстинкты охотника не позволяют ему забыться сладким сном обывательского существования. Главным для него было и остается одно единственное занятие - 'преследование', для которого все прочие являются только фальшивыми декорациями. Поэтому Пачино, можно сказать, еще больше оторван от общества, ведь он не получает крупных барышей, как те, за кем он гонится, он не видит себя гением, обманувшим систему. Но напротив, его героизм в том, что он простой ремесленник, исполняющий свой долг и при этом держащийся рамок приличий и границ типичного социального бытия. Грубо говоря, нагрузки на его экзистенцию кратно выше тех, что выпадают на долю де Ниро, поэтому даже на афише фильма он символически выделен крупнее и выше своего оппонента, хотя формально это схватка между двумя равноположенными началами.

Второй важнейший момент идеологии фильма заключается в том, что само по себе противостояние является для героев не просто сопутствующим по отношению к основной деятельности обстоятельством, но, напротив, именно эта борьба и является окончательной целью этой самой деятельности и вообще, всей их жизни в целом. Эта смертельная игра, в которой проявляется весь ум, вся решительность, смекалка, ловкость, хитрость - именно то самое событие, ради которого и длится само их существование. Это событие с большой буквы С, просвет в непроницаемой тьме бытия, обстоятельство, позволяющее обоим героям понять, что только в это самое мгновение высшего риска 'на гребне волны' их жизнь обретает полновесность, цельность и законченность. Грубо говоря, только тогда полностью исчерпывается и реализуется их сокровенное Я. Поэтому герой де Ниро испытывает даже внутреннюю потребность идти на дело, имея на хвосте самую крутую ищейку Америки. Он бессознательно чувствует, что наконец-то нашел зеркало для собственной экзистенции и именно через него может найти путь либо к настоящей жизни, либо, что куда более вероятно и достойно, к настоящей смерти.

Однако идеологическая составляющая двумя данными атрибутами не исчерпывается. Учитывая целый ряд превосходнейших второстепенных героев, Манн создает настоящую космогонию переплетающихся судеб, у каждой из которых своя траектория уникального одинокого пути. Но останавливаться на представлениях первоклассных вторых ролей Килмора или Сайзмора не приходится, т. к. просто необходимо отметить главнейшее достоинство фильма - его уникальный натуралистический стиль.

Весь фильм представляет из себя законченное почти документальное кинополотно про грабежи и убийства. Все тут выглядит именно так, как должно выглядеть в реальном времени. Пули, выпущенные по движущейся мишени из автомата попадают в цель с частотой не более пяти процентов, полицейские операции задушены бюрократией, грабители действуют максимально продуманно и аккуратно, более того, совсем не 'по-киношному'. Но больше всего поражает выстроенный де Ниро цельный, монолитный персонаж антагониста-грабителя. Его речь, движения, мимика - буквально все подчиняется единой воле разума, стоящего на противозаконной службе. Он не произносит не одной лишней фразы, его пластика словно у гениального танцора, берегущего энергию в каждом своем действии. Он предвидит и понимает все кроме одного - самого себя и собственной души. Кажется именно это - собственные чувства, которых он всегда чуждался, стали для него последней и самой каверзной загадкой, под которой рухнул весь замок воздушный бытия.

Что же касается манеры подачи и стиля, она невероятна, в особенности по современным меркам. 'Схватка' - один из тех великих фильмов безвозвратно уходящих в прошлое, в котором гениально выстроенный, медитативный ритм повествования, само сердце картины, мог позволить себе прорываться исключительными, искусно выстроенными, эстетично и технически безупречными экшн-сценами, которые органично вплетались в ткань повествования, создавая катарсис, о котором современный зритель не может даже мечтать. Ну и конечно, с идеологической точки зрения фильм выходит на пласт проблем и философских вопросов, которые касаются каждого, главный из которых - что значит жить 'правильно'.

Мощный криминальный боевик, который прекрасно сталкивает между собой Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Фильм отлично передаёт опасную ситуацию по повышенному уровню преступности, а также стирает грань между добром злом. Де Ниро – холодный, расчётливый человек, который сублимирует личную жизнь в достижение намеченных целей. Он мозг всех операций. Первые кадры сразу бросают нас на инкассаторский конвой. Сразу на ум всплыл последний фильм Гая Ричи. Красиво, опасно, командное нарушение закона.

Пачино – холодный, расчётливый человек, который сублимирует личную жизнь в достижение намеченных целей. Он ловит таких, как Де Ниро. Он полицейский, лишённый моральных устоев, использует самые хитрые методы получения информации. Параллель между двумя титанами видна невооружённым глазом. Поэтому режиссёр Майкл Манн развивает две линии, играя в «кошки-мышки» титанами в большом городе. Что у Пачино, что у Де Ниро есть свои команды, которые вплетаются в разные передряги, нарушая закон и делая своё дело.

Чем больше мы погружаемся в жизнь полицейского и преступника, тем больше открывается для нас схожих деталей. Благодаря постановке команды, фильм скрашивает Брюс Уэйн того времени – Вэл Килмер. Несмотря на мощный состав команд, которые ни как не могут свести счёты, в каждом из коллективов есть свои «слабые звенья», что мешает общему плану. Прекрасно поставлены личные качества лидеров банд. Только ты осознаешь весь отрицательный поворот злодея, как героя поступает подобным образом. Крайние меры получения информации и допросы подозреваемых стирают грань между законом и правдой, а эмоциональный Аль Пачино всем своим видом показывает, что он не очень хороший человек.

Режиссёр выпячивает героев таким образом, что стирает всех остальных на поле боя. Схватка команд похожа на борьбу стаи волков, где все мечутся с целью захватить врага, не смотря на последствия. Смежные сцены культурных посиделок в ресторане с друзьями в хронологических эпизодах – это прекрасная параллель. Только что Де Ниро отдыхал с друзьями и поехал к подружке, теперь Пачино выпивает с коллегами и едет к подруге. Реальность предаёт проблемы того или другого, которые связаны с «нормальной, цивилизованной жизнью».

Самый прекрасный момент ленты – встреча на нейтральной территории наших парней. Это великолепная психологическая игра, основанная на взаимоуважении и ценности друг друга. Они как Бэтмен и Джокер Кристофера Нолана (прости, Вэл Килмер): каждый понимает, что выживет только один, но решать проблему сейчас (у полицейского нет доказательств, у преступника нет причины) – это гиблое дело.

Фильм насыщает второстепенными кадрами. Предательства, слив информации, «крот» среди блюстителей порядка. Каждый вожак стаи ищет любой способ добиться результата, а любое выявление перебежчиков карается билетом в один конец. Перестрелки и жертвы показывают, что перед нами уже не охота, а мания. В итоге, фильм выводит отличное противостояние, когда подпольные методы и открытые действия создают результат криминального экшена, а гордость и дело чести заставляют идти на безумные поступки.

«Схватка» впитывается на одном дыхании. Сюжет разбавляет и душевными разговорами и манией преступлений, а смежное восприятие Пачино и Де Ниро отлично подчёркивают симметрию в действиях, вплоть до финала повествования.

Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Том Сайзмор, Дэнни Трэхо, Натали Портман, Эшли Джадд, Хэнк Азария, Уильям Фихтнер и Джон Войт…

..Наличие таких имен (одних двух первых глыб мирового кино было бы достаточно для громкой афиши, а что уже говорить про всех остальных вместе взятых…) уже взывает к приятным мурашкам по коже… А исключительно позитивно-хвалебные отзывы о ленте приводят к навязчивому вопросу в твоей голове: почему я не смотрел этот фильм раньше? Нужно срочно посмотреть!!.. И ты смотришь его… Потом ещё раз смотришь, спустя примерно год… И понимаешь, что гениального в фильме или чего-то невероятно-волшебного качества здесь в общем-то нет… Однако, тем не менее фильм от этого не перестает быть высококачественным боевиком из самого лучшего времени для фильмов подобных жанра, из родных «девяностых», настоящей криминальной сагой на улицах Лос-Анджелеса, да и просто классным гангстерско-полицейским кино, с харизматичными и колоритными персонажами, двумя суперзвездами: суперкопом и супербандитом в качестве главных героев, кино, где почти три часа хронометража пролетают незаметно, а в памяти остается КАЖДЫЙ из звездных героев, а отдельные сцены: перестрелка на улицах и сцена в ресторане – становятся просто культовыми!

После первого просмотра, памятуя о поразившем меня ШИКАРНЕЙШЕМ Аль Пачино и событиях сразу после ограбления банка, я периодически залазил на Кинопоиск и прочитывал ту или иную рецензию, влияние фактически каждой из них на меня было одинаковым – идеальное кино, идеальный детектив/боевик, кино на все времена! Тем не менее, просмотрев кино во второй раз, и пытаясь найти те самые хваленые крупицы золота в золотоносном ручье, я понимаю, что фильм, пожалуй, просто качественный, хороший, добротный, классный и так далее и тому подобное, да только не виртуозный, каким его превозносят фактически все рецензенты, либо… либо я чего-то не понимаю…

Аль Пачино, конечно, бесподобен!.. По мне – самый эффектный и отменный коп за всю историю Голливуда, Де Ниро с бородой и серьезностью в глазах – опасен, Килмер – запоминающийся, Трэхо не лишний, Войт – накладной, Портман молодец, Сайзмор важен, Фихтнер в излюбленных костюмах… Здесь каждый играет свою роль, будто частичка большого паззла, каждый важен и несет что-то своё. Фильм красив не только видами натурного Лос-Анджелеса, но и своим персонажами, их действиями, поступками и эмоциональностью, преданностью делу, какому: благому/преступному – здесь роли не играет. Здесь каждый на своем месте!

Перестрелка после банка… После первого просмотра я просто потерял дар речи… Это нечто уровня знаменитой масштабной сцены у Спилберга в «Спасти рядового Райана»… Высший пилотаж!

Лента затрагивает не только пальбу и погони, но и останавливается фактически на каждом важном персонаже (здесь их около десятка), чуть более, по понятным причинам, останавливаясь на главных героях. Здесь и любовные линии фактически каждого, и «семейные» посиделки, и локальные конфликты, и лидерство (даже за пределами криминала) МакКоли в своей банде, и дети, и предательство, и опасность опасного труда и прочее прочее, чем может «похвастаться» наша обыкновенная жизнь в абсолютно реальном мире… В то же время, помимо красоты и качества, есть отдельные моменты, которые мне не понятны, как например, желание вечно свободного и одинокого Нила МакКоли сбежать от всего вокруг с первой попавшейся встречной, причем сомнительной внешности… Перерезанные вены героини Портман…

..Интересно было бы узнать, что же так отталкивает МакКоли от тюрьмы, что он предпочитает смерть? Насколько чист персонаж Джона Войта? И что в итоге стало с героем Вэла Килмера? Как живет после всех событий Винсент?.. Вопросов остается много, но это вопросы не слабины режиссуры, а знак того, что фильм увлек, ты проникся персонажами и хочешь продолжения этой первоклассной истории! А она, надо сказать, действительно удалась на славу!

Истинное БРАВО двум самым главным актерам-итальянцам Голливуда (Слай, прости, ты третий по списку…) и всем тем, кто был причастен к этому незабываемому проекту!

8 из 10

Криминальные боевики хороши тем, что их можно смешивать с каким угодно жанром, и это всегда будет что-то смотрибельное. В одном из предыдущих текстов мы разбирали «Казино» Мартина Скорсезе и восхищались его умением снимать большие криминальные драмы. Для этой ленты можно применять похожие эпитеты, только с оглядкой на то, что перед нами лучший представитель жанра боевик. И элементов такого рода там больше, чем драмы, хотя она тоже есть и светит достаточно ярко. Новое знакомство с лентой Майкла Манна было осуществлено чуть раннее. Сегодня мы поделимся впечатлениями от увиденного и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. История рассказывает о противостоянии преступника и бандита, сосредотачивая на этой игре в кошки-мышки основной вектор повествования. Но чтобы как-то вовлечь в процесс зрителя и заставить переживать, сценаристы раскрывают характеры обоих главных героев. Нил МакКоли и Винсент Ханна. Преступник и детектив. Оба хороши в том, что делают, настоящие профессионалы. Но один женат на работе и никак не может найти пассию среди людей из-за постоянной занятости. Второй держится на грани развода со своей женой и старается не упустить из вида падчерицу. И, как всегда, взаимоотношения с людьми и семейные драмы оказываются интересны немного больше, чем внутренняя кухня планирования преступлений. В этом отношении Манн наследует Скорсезе. При этом разговорные сцены наполнены крепкими диалогами, свидетельством тому может стать встреча главных героев в кафе один на один. По части сценария и закрученности сюжета получилось увлекательно и литература у ленты сильная.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В ленте отменная постановка экшн сцен. Оператор Данте Спинотти выкручивает фокус так, что мы наблюдаем перестрелки и ограбление банков со всех возможных ракурсов, а соотношение разговорных сцен с динамичными достаточно ровное, поскольку даже спокойные сцены обладают обладают внутряковой динамикой. Удивительно то, как каждый визуальный изыск выдержан в единой стилистике и способствует поддержанию атмосферы напряженного противостояния. Также свою лепту в это дело привносит и композитор Голденталь, чьи музыкальные композиции не только подчёркивают эмоциональную интонацию ключевых сцен, но и сами по себе способны осесть в голове надолго. Многие мелодии достойны стать гостями вашего плейлиста.

Актерская игра выше всяких похвал. Роберт Де Ниро и Аль Пачино играют таких разных героев, но оба одинаково способны в себя влюбить. Каждый мускул, каждая эмоция управляется ими на раз. Оба обладают известной долей рассудительности и сдержанности, что характеризует как персонажей, так и самих актеров как людей надёжных. И при других обстоятельствах они могли бы сотрудничать. Голоса им подарили Виталий Дорошенко (Аль Пачино) и Евгений Паперный (Де Ниро). Идеально легли в те образы, что находятся на экране. Вэл Килмер в этом фильме играет персонажа импульсивного, и из-за неё сильно страдает. Джон Войт и Эшли Джадд на второстепенных ролях, но тоже запоминаются, поскольку участвуют в самых ярких сценах фильма. Натали Портман здесь играет персонажа, скорее, порицаемого нашей ментальностью, но невозможно не влюбиться, ибо она здесь обаятельна. Тот самый случай, когда чем услышать сто положительных эпитетов, лучше один раз увидеть.

В качестве вердикта. Лучший представитель жанра боевик. Каждая экшн-сцена доказывает это. Плюс сильная криминальная драма вкупе с психологией взаимоотношений внутри семьи. Рекомендую к знакомству ценителям жанра и хорошего кино. Всем добра и приятного просмотра!